第十七課 戰(zhàn)國時期玉器陰線的使用特點說明

上一堂課我們介紹了戰(zhàn)國時期玉器的琢磨刀法特征，今天我們接著介紹，在戰(zhàn)國玉器的各種刀法中，我們常見卻被忽視的一種線條，就是陰線的使用，它是戰(zhàn)國時期玉器紋飾的一種突出特點：

1、戰(zhàn)國時期玉器琢磨雙陰線的施用。

戰(zhàn)國時期的玉器中，我們仔細(xì)觀察，就會逐漸發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，就是在一個玉器紋飾的琢磨設(shè)計中，玉器的雙陰線一般較少單獨使用，這一點很有意思，它往往是與單陰線互相配合，共同組成一個較為復(fù)雜的圖案。

這里面有一個特點，就是由于戰(zhàn)國時期的玉器，很少有規(guī)整的幾何形狀，所以，我們觀察的時候也要掌握這個規(guī)律，就是這個階段的雙陰線也是多呈曲線形式，而且戰(zhàn)國時期的琢磨線條屈曲圓潤，纖細(xì)隨形而不失力度。

這一點很多人容易弄混，因為雙陰線的線條琢磨工藝早就存在，商周時期已經(jīng)泛濫，給我們留下深刻記憶的往往是商代的線條，硬朗有力，轉(zhuǎn)折分明，但是到了戰(zhàn)國時期，這種雙陰線其表現(xiàn)的內(nèi)在張力與商代時期的折鐵線，有著很大的不同，需要仔細(xì)揣摩領(lǐng)悟。

2、戰(zhàn)國時期玉器琢磨單陰線的施用。

說完了雙陰線，我們再來看看戰(zhàn)國時期的單陰線，戰(zhàn)國單陰線的表現(xiàn)力度與雙陰線基本相當(dāng)，可能是受同時期加工工藝的條件所限，這種琢磨出來的線型很細(xì)，形若游絲，通過這種若有若無的線條表現(xiàn)形式，對其所形成曲線的欣賞，可能大家真的能感受到來自于這種細(xì)線內(nèi)部的彈性，這就是我們稱之為“張力”的表現(xiàn)。

如果我們用戰(zhàn)國的陰線與商代的陰線相對比，你會明顯地感覺到，商代時期琢磨出來的線張力表現(xiàn)為外泄，具有粗獷的奔放力度，帶給我們視覺上很原始的味道，形成了一種獨特的原生態(tài)的美感；

而到了戰(zhàn)國時期，這個階段琢磨出來的陰線體現(xiàn)出的，是一種克制和婉約，就是從線條纖細(xì)中看到張力的內(nèi)斂，兩種琢磨工藝各有特色，也各有風(fēng)格。

作為時代風(fēng)格較為鮮明的加工痕跡，我們不能因此評陟出孰高孰低，但是卻給我們的玉器鑒定提供了較為準(zhǔn)確的斷代依據(jù)和參考，我們可以根據(jù)這種內(nèi)在的不同來鑒定與欣賞。

這里有一點需要說明的就是，戰(zhàn)國時期的陰刻線，被譽(yù)為線條琢磨的頂尖工藝，受當(dāng)時社會環(huán)境和加工條件的限制，對玉器工匠的個人能力要求較高，特別是琢磨過程中，對力度的掌控和琢磨手法的要求很多，在后代很難仿制，這個階段琢磨出來的線條，張力外溢則顯霸道，纖細(xì)秀美又失孱弱，是后來工匠難以模仿的技藝和效果。

所以從這一點來看，如果單純的從真正的鑒定意義上來說，簡單的戰(zhàn)國時期的陰刻線，卻是仿制和造假者最難逾越的關(guān)隘。