在我小時候，村子里不少人家的墻壁上就有“工業(yè)學(xué)大慶”“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的標(biāo)語，甚至語文課本上也有這樣的口號，有一篇課文是講了鐵人王進(jìn)喜和鐵人精神的，有一篇課文是節(jié)選自作家周立波長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》的。

在我的記憶中，正是大慶油田的成功開采，一舉甩掉了中國“貧油”的帽子。新中國第一代鉆井工人的代表王進(jìn)喜，留下了寶貴的精神財富——鐵人精神?！渡洁l(xiāng)巨變》中的鄧秀梅、劉雨生、李月輝、“亭面糊”、王菊生、張桂秋各具個性特點(diǎn)，王進(jìn)喜在我心目中有著崇高的形象，劉雨生是社會主義新農(nóng)村的好領(lǐng)導(dǎo)，但也有不少缺點(diǎn)。

所以，當(dāng)我得知長沙美侖美術(shù)館正在舉辦《時代精神：從清溪村到大慶油田——美侖美術(shù)館藏李樺作品展》時，就趕緊抽時間去參觀一番。

李樺（1907-1994），任過中央美術(shù)學(xué)院教授、版畫系主任、中國版畫家協(xié)會主席等職，代表作有《怒吼吧，中國!》、組畫《怒潮》、《山鄉(xiāng)巨變》插圖等。

李樺為周立波先生所著長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作的系列版畫較為全面地展示了新時期、新中國、新面貌，淋漓盡致地展現(xiàn)了一個時代的巨變。20世紀(jì)70年代中期，李樺又創(chuàng)作了展現(xiàn)那個大建設(shè)年代激情燃燒的《大慶油田》系列寫生作品，從清溪村到大慶油田，一南一北形成呼應(yīng)，為觀者打開了一扇了解油田人生活和工作的大窗戶，使得大家得以窺見李樺對時代及生活的認(rèn)知與解讀。

走進(jìn)展廳，套色木刻作品《轉(zhuǎn)戰(zhàn)新油田》的生動畫面撲面而來，這幅經(jīng)典作品重點(diǎn)表現(xiàn)了保障后勤的運(yùn)輸隊伍。車隊如一條往前游動的巨龍，車輛首尾相接，車上遍插紅旗，井架、鉆井機(jī)、打井機(jī)按一定的距離排列在大地上，繁忙的生產(chǎn)場景呈現(xiàn)在眼前。

李樺的數(shù)十幅紙本《大慶油田寫生》作品，讓觀眾仿佛走回到油田昔日篳路藍(lán)縷的艱苦創(chuàng)業(yè)歲月，感受到萬人會戰(zhàn)的熱火朝天的情景。吊車、推土機(jī)、馬拉車，高高的井架、龐大的油罐、低矮的工棚、又粗又長的輸油管、呼嘯而過的運(yùn)油列車、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的煉油廠等，無不是那些年拓荒施工、打井、鉆油、運(yùn)油的場景，畫面無聲，卻仿佛有工地和油廠的喧囂、工人作業(yè)的號子一聲聲傳來。

周立波的小說《山鄉(xiāng)巨變》是繼其《暴風(fēng)驟雨》后的又一長篇力作，藝術(shù)地現(xiàn)再現(xiàn)了解放初期合作化運(yùn)動前后，中國農(nóng)民走上集體化道路時的精神風(fēng)貌和新農(nóng)村的社會面貌。為了創(chuàng)作好該書的插圖，李樺曾深入《山鄉(xiāng)巨變》的故事發(fā)生地，即小說中清溪鄉(xiāng)的原型湖南益陽縣桃花侖鄉(xiāng)，與小說主人公的原型曾五喜同吃同住，體驗生活，融入當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的生產(chǎn)和生活，對當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)、風(fēng)俗民情、生活習(xí)慣及人際交往等有了深刻的認(rèn)識，繼而藝術(shù)地表現(xiàn)了出來。

我們來看看李樺的幾幅套色木刻代表作品吧：

《支書》插圖中，鄧秀梅在鄉(xiāng)支書李月輝的辦公室，向李月輝了解農(nóng)業(yè)合作化的具體情況，李支書左手拿著煙桿，右手比劃著向鄧秀梅介紹鄉(xiāng)里情況，鄧秀梅右手拿著筆，像小學(xué)生聽課一樣邊聽邊記，真是聚精會神。從畫面中可以看出李樺對人物和故事細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握。

《申請》插圖中，盛佑亭與盛佐亭兩兄弟到鄉(xiāng)政府時，大門口好多人，像辦喜事一樣熱鬧，他們手拿紅帖子或土地證，都是辦理農(nóng)業(yè)合作化入社申請的，還有好多人三三兩兩、扶老攜幼地往鄉(xiāng)政府趕去。從畫面可以看出農(nóng)業(yè)合作化是當(dāng)時的大勢所趨，響應(yīng)國家號召的還是絕大多數(shù)人。

《追牛》這幅插圖很生動，秋絲瓜揮動鞭子狠狠地抽了牛幾下，黃牯牛被打得性起，大發(fā)牛脾氣，一下子兇猛地沖向人群，關(guān)鍵時刻，亭面糊從人群中閃出來，用他特有的方式逗牛，很快就讓牛老實了。下旬月掛在天空，樹林間月光如銀，手執(zhí)刀槍棍棒的干部民兵正從四面八方趕來，畫面上，亭面糊與牛仿佛轉(zhuǎn)圈一樣，月光映照下，牛和人的圓弧形投影很清晰。這幅圖與小說的該章節(jié)故事情節(jié)結(jié)合得很親密，把月夜中人和牛的動作表現(xiàn)得十分到位。

筆者從小在農(nóng)村長大，很熟悉鄉(xiāng)下的環(huán)境和生活細(xì)節(jié)。在《成立》這幅插圖中，亭面糊與陳先晉兩位會作田的老人邊走邊議論，亭面糊說：“我們兩個把牛工包下，耕得深，耙得平，包管我們常青社，不到兩年，就做到畝畝千斤?！碑嬛袃晌焕限r(nóng)民的著裝打扮如包的頭巾、腰扎圍裙、腳著布鞋或草鞋，手拿煙桿的動作，都十分切合農(nóng)村的環(huán)境氛圍和人物本身。

來看看《競賽》這幅作品，沒有入社的菊咬筋一家與常青社展開了一場競賽，一盞馬燈掛在樹枝上，人們在挑燈夜戰(zhàn)，熱火朝天的勞動場面十分感人，籮筐、扁擔(dān)、鐵鏟、挑著擔(dān)的人、扛著材料往沖前的人們、奮力鏟土、互相打招呼的動作等，無不刻畫得惟妙惟肖。李樺通過對農(nóng)村生產(chǎn)勞動中一個橫斷面的截取，讓觀眾見微知著，看到那個年代聲勢浩大的集體勞動與個別家庭搞單干形成鮮明的對比。

再如《分歧》這幅插圖作品，表現(xiàn)社委擴(kuò)大會因茶油分配問題出現(xiàn)分歧的景情，上村的李永和與下村的謝慶元單挑，前傾的身形、長伸著指向?qū)Ψ降氖郑桓边瓦捅迫说臓顟B(tài)，謝慶元兩手叉腰，眼中一副不屑，看得出其絕不讓步、不甘示弱，畫面很有生活氣息，可見李樺觀察生活之仔細(xì)，藝術(shù)手法之嫻熟。

至于那些黑白木刻作品，無論是雞、鴨、鵝、牛、豬，還是樹林花草，無論是田園房舍家具用品，還是人的勞作、爭吵、負(fù)柴禾、牽水牛等，都是鄉(xiāng)村風(fēng)物的重要組成部分，都是農(nóng)民生活的生動再現(xiàn)。

此次展出的作品，有不少是李樺的代表作品，不僅浸透了他對時代和現(xiàn)實生活的敏銳感知，充溢著強(qiáng)烈的時代感和濃郁的生活氣息，更重要的是，飽含著藝術(shù)家對祖國、對人民的赤子之心和深摯感情。這些作品，傳神地再現(xiàn)了一個時代的人物群像和人民群眾的精神面貌，見證了社會的變遷和傳統(tǒng)文化的傳承，展示了民族堅韌頑強(qiáng)的精神力量。