? ? ? ? 本文將以《徹夜之歌》，或譯為《夜曲》，中ep1的部分鏡頭為例展現(xiàn)本作如何利用演出將動(dòng)畫(huà)變?yōu)槿四芨兄降膶?shí)在并賦予其生命力。文中觀點(diǎn)皆為筆者主觀臆斷，如何不妥歡迎讀者在評(píng)論區(qū)指出。

? ? ? ? Ps:文中所截片段由于gif的原因截取時(shí)或許有部分加速，且不能展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)音效方面的所在，還是推薦結(jié)合原片觀看。

02:09---02:28?開(kāi)幕

? ? ? ? 在op過(guò)后，率先展示的是空無(wú)一人的城市夜景，伴隨著空曠的風(fēng)聲組成的環(huán)境音，夜晚是沉睡無(wú)人的時(shí)間，這符合大多數(shù)人的認(rèn)知。但是，炫彩的燈光與城市中華麗的霓虹，讓人不禁猜想這其中是否還有其他，紫色作為一種富有魅力的顏色誘惑著主角的到來(lái)。

02:29---02:43 脫離蝸居，有關(guān)緊張的一步

? ? ? ? 破碎的鏡頭連接，在門(mén)的兩側(cè)與上下反復(fù)切鏡，房門(mén)如同一道會(huì)將人劃傷的鐵絲網(wǎng)，使人無(wú)比緊張。只有當(dāng)真正走出房子的一刻，內(nèi)心的小心翼翼才能夠放下。從外部注視房屋的中景別緩解氣氛，并快速的將主角引入真正的舞臺(tái)——夜晚。這種高密度的鏡頭組合極具shaft風(fēng)格，板村果真是將身上的套味帶了過(guò)來(lái)。片段最后電子霓虹風(fēng)格的劇伴出現(xiàn)，無(wú)需言說(shuō)，一些有趣的變化即將展開(kāi)。

03:23---03:45 搖晃的回憶片段

? ? ? ? 秋千上主角的視角是含蓄的語(yǔ)言表達(dá)，pan的速度變化不僅僅代表著秋千擺動(dòng)的速度，亦是主角心態(tài)的微妙轉(zhuǎn)變。畫(huà)面由搖晃的不穩(wěn)態(tài)變作純黑的穩(wěn)定，使回憶變得尖銳又富有力量。

04:02---04:16

? ? ? ??語(yǔ)言是交流的工具，只有主角單方面的念白似的話語(yǔ)將兩人間的巨大的隔閡溶解在空氣中，使觀眾能感受到其中的沉重，氛圍的壓抑。構(gòu)圖上時(shí)刻關(guān)注左右兩邊的差異，女孩跨過(guò)邊界，又轉(zhuǎn)身離開(kāi)，兩顆心一次失敗的互相感受簡(jiǎn)單的被描述出來(lái)。

06:13---06:19 再次的跨出房門(mén)

? ? ? ??又是套子味的演出，在“不怎么動(dòng)“的動(dòng)作中仍然采用一拍一的方式，并非間隔式的，而是如同背景音效一樣將恐懼感尖銳的連續(xù)放大。光與暗的對(duì)比，bl影的運(yùn)用都使得女主的登場(chǎng)極具壓迫感。主角即便身體暫時(shí)性的跨出了房屋，心理上卻還是關(guān)在房間里的，對(duì)于他人的抗拒被寄托關(guān)聯(lián)在酒中，想真正產(chǎn)生變化還得靠女主啊。

06:24---06:38

? ? ? ??扭曲的廣角鏡頭，何處文脈的延續(xù)已經(jīng)不用我多說(shuō)了，可能是我的散司不行，不過(guò)我初看本片時(shí)確實(shí)是看到這里才關(guān)注到本作演出方向上濃烈的shaft風(fēng)格的。

09:51 背靠背的存在或否

? ? ? ? 俯視的構(gòu)圖，能同時(shí)展現(xiàn)正面與背面的完整，卻僅僅利用狹窄的鏡子映照出了一半。鏡中與鏡外各自有著生命的存在：鏡子中是我們的身之所在，隱喻著白日，是因?yàn)楣饩€存在才能被反射出的虛像；而鏡子外的，屬于夜晚的世界，我們只得跟隨主角的行蹤窺視。女主正因?yàn)槭俏?，不?huì)在白天出現(xiàn)，所以在鏡中沒(méi)有幻象，而男主也是一半身子進(jìn)入夜晚，即將在“眾人的慣?！敝须[去了。

10:11 空間中裝著欲望

? ? ? ? 廣遠(yuǎn)但空洞的視角，女主家中這樣的布置一定是有意為之，當(dāng)觀眾的眼睛因空廣的構(gòu)圖逐漸失焦，分散的精神力會(huì)因之后的片段而強(qiáng)力的聚集起來(lái)，構(gòu)成作品重要的表達(dá)——欲望的發(fā)泄。

10:16---10:25 身體性的外隱喻

? ? ? ??這一集中，攝像機(jī)多次給予女主身體，尤其是大腿根部的特寫(xiě)，這樣的關(guān)注與作品本身的主題有關(guān)。社會(huì)性或經(jīng)濟(jì)而導(dǎo)致的生活的復(fù)雜會(huì)讓人痛苦，日常帶來(lái)不良情緒的累積，欲望無(wú)法得到滿足，那么就讓夜晚變成一個(gè)消費(fèi)場(chǎng)所，只需存在其中，就會(huì)無(wú)意識(shí)的消耗你的欲望以達(dá)到人情感的平衡。夜晚成為了宗教中的圣地或圣城，是教徒們只需生活在此就能獲得信念與快樂(lè)的地方。因此，對(duì)于女主身體性的描寫(xiě)，就是性的欲望的煥發(fā)。片段中也將女主脫衣服的過(guò)程慢放并詳細(xì)展示，突出其異質(zhì)，正因?yàn)樗碇渌枰獫M足的欲望。性的欲望作為三大欲望中與眾不同的存在，也更容易引起觀眾的關(guān)注。

? ? ? ? 在bpart中，男女主的對(duì)白也提到了吸血鬼吸血這一行為是進(jìn)食與交媾的統(tǒng)合，而女主的吸血又是在他人睡眠時(shí)進(jìn)行的，或許也是一種對(duì)于三大欲望的整合吧。

10:39---10:45 舊“技”重提

? ? ? ??快速切鏡，扭曲透視，同上文。

15:53---15:59

? ? ? ??狹窄的門(mén)縫創(chuàng)造的偷窺視角，驅(qū)使著觀眾上前一探究竟，下一卡果真也是給了說(shuō)話中的男主的特寫(xiě)，同時(shí)變回正反打的常規(guī)對(duì)白演出方式。

17:07---17:11

? ? ? ? 一個(gè)男主正面的大特寫(xiě)，視線向下引導(dǎo)且主體唯一明確，下一個(gè)鏡頭八成是人物的主觀視角，隨后果真如此，還伴隨了同機(jī)位的回憶場(chǎng)景。

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19:01---19:06

? ? ? ??或許是放大男主心理變化的套子式常規(guī)用法，但在關(guān)注男主的同時(shí)，結(jié)合后面我猜測(cè)這里扭曲的構(gòu)圖是否有著其他的含義。將其理解為女主的主觀視角，因吸血鬼與常人的不同而產(chǎn)生的視角扭曲，但看這個(gè)片段或許有些牽強(qiáng)，興許會(huì)在之后的片段得證。

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19:45---19:52

? ? ? ? 同上文猜測(cè)。（啊我知道這里女主是背過(guò)身了，但是后來(lái)不是把頭扭過(guò)來(lái)了嗎，扭頭的動(dòng)作發(fā)生在男主說(shuō)話之前也不是不行。）

22:36---22:38

? ? ? ? 這里是我覺(jué)得能證實(shí)我猜想的部分，這里男主的特寫(xiě)過(guò)后的場(chǎng)面按照尋常的演出邏輯應(yīng)該是一個(gè)主觀鏡頭，而ed部分的作用即是表現(xiàn)男主被“同化”的過(guò)程，因此最后的視角也變?yōu)轭?lèi)吸血鬼的扭曲視角了，結(jié)合前兩個(gè)片段筆者自以為是足夠有力的證明，而且是十分有趣的演出方式呢。

? ? ? ? 整個(gè)ed部分在天空與城市之間的飛行與翻轉(zhuǎn)也十分浪漫，在絢麗的色彩之間，夜晚也許不僅僅只有靜謐，也是能賦予人生命的地方。

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