作者/若風(fēng)
編輯/彼方?

“一個(gè)只會(huì)‘咚-咚-咚’的樂(lè)隊(duì)，卻能讓人震撼到落淚！”

?2019年一部名不見(jiàn)經(jīng)傳的獨(dú)立動(dòng)畫電影，在渥太華國(guó)際動(dòng)畫節(jié)中力壓《我失去了身體》獲得最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)；在2020年昂西動(dòng)畫節(jié)中獲得了最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)；今年，它還入圍了安妮最佳獨(dú)立長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫪?jiǎng)。?

而這部略顯神秘的作品畫風(fēng)是這樣的：?

如此清新別致的作品前不久終于在B站上線了，截止目前擁有B站9.7分，豆瓣8.6分的高評(píng)價(jià)，它便是——《搖滾吧！中二樂(lè)團(tuán)》。（原名《音楽》，以下簡(jiǎn)稱《音樂(lè)》）。?

片如其名，這部動(dòng)畫是一部關(guān)于3位不良高中生在心血來(lái)潮之下，組建了一支只會(huì)彈奏“咚-咚-咚”聲音的樂(lè)隊(duì)，并參加音樂(lè)會(huì)的搞笑故事。?

高中生組樂(lè)隊(duì)的故事我們或許看了許多，但是此片卻憑借著極其個(gè)人化的風(fēng)格和優(yōu)秀的配樂(lè)，不僅在各大世界級(jí)動(dòng)畫節(jié)中有著亮眼表現(xiàn)，也打動(dòng)了所有熱愛(ài)音樂(lè)的人。

可能很多人并不知道，這部初看上去有些“詭異”的作品，其實(shí)花費(fèi)了導(dǎo)演7年時(shí)間才制作完成，其中大部分工作更是由他一個(gè)人完成。其間不僅發(fā)起了眾籌，為了保證制作效果，還特意舉辦了一場(chǎng)露天音樂(lè)會(huì)...

那么，《音樂(lè)》究竟有著什么樣的魔力？它的背后還有這哪些故事？端起你們的小凳子，我們來(lái)好好聊一聊這部有趣的作品吧。??

※以下涉及大量劇透

音樂(lè)仿佛給了角色們另一個(gè)生命?

作為一部以音樂(lè)為主題、并獲得昂西動(dòng)畫節(jié)最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)的作品，“音樂(lè)”這個(gè)元素當(dāng)然是不可不談的一部分。

實(shí)際上《中二樂(lè)隊(duì)》的導(dǎo)演巖井澤健治曾因?yàn)椤半y以在動(dòng)畫中表現(xiàn)‘音樂(lè)’ ”而險(xiǎn)些放棄這個(gè)企劃。最終從決定開始制作到完成，經(jīng)過(guò)7年時(shí)間這部動(dòng)畫終于才與我們相見(jiàn)。

《音樂(lè)》或許和大多數(shù)觀眾對(duì)“音樂(lè)題材動(dòng)畫”的想象不同，比如《BECK》《輕音少女》《四月是你的謊言》。

片中的主角研二與死黨太田和朝倉(cāng)是3個(gè)連樂(lè)器是什么都不知道的不良少年，某一天他們突然心血來(lái)潮地組了一個(gè)名為“古武術(shù)”的樂(lè)隊(duì)，靠著從音樂(lè)社團(tuán)“搜刮”來(lái)的樂(lè)器，從頭到尾只會(huì)演奏“咚－咚－咚”的聲音，最后還上了音樂(lè)會(huì)表演。

三個(gè)人或許最開始只是因?yàn)榭仗摕o(wú)聊而一時(shí)興起。不過(guò)從他們第一次被樂(lè)器的聲音所震撼開始，到練習(xí)合奏、相識(shí)其他樂(lè)隊(duì)伙伴、初次登場(chǎng)緊張到想跑路等等，音樂(lè)漸漸成為了他們的一部分。

就像志磨遼平特意為《音樂(lè)》制作的片尾曲所唱到：

啊　沒(méi)用的我

再一次　燃起了激情

啊　總覺(jué)得
這是我期盼已久的

心被一箭射中　涌出熱血

今晚　所有的歌聲都屬于我

在動(dòng)畫后半部分，本已退出樂(lè)隊(duì)的研二，最終還是選擇歸隊(duì)，并在音樂(lè)會(huì)的表演中用歇斯底里的嘶吼釋放了自己壓抑的內(nèi)心。

另外，劇中的另一只樂(lè)隊(duì)“古美術(shù)”就像故事的另一個(gè)聲部，同樣表達(dá)著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。古美術(shù)樂(lè)隊(duì)的森田是一位靦腆但十分熱愛(ài)音樂(lè)的人，用她的話來(lái)說(shuō)：“除了音樂(lè)，我一無(wú)是處?！?

但是當(dāng)她拿起吉他彈奏起那首動(dòng)聽(tīng)的民謠《君の橫顔》時(shí)、在街邊燃燒自己生命進(jìn)行表演時(shí)，她仿佛完全變成了另一個(gè)人．．．而事實(shí)上，當(dāng)她演唱時(shí)配音的確換成了男聲。

在最后的音樂(lè)會(huì)劇情中，平時(shí)柔弱的森田卻身著一襲七八十年代搖滾穿搭，盡情地演唱著搖滾樂(lè)。無(wú)論是日常與演奏時(shí)性格的轉(zhuǎn)變，還是樂(lè)曲風(fēng)格的變換，音樂(lè)仿佛賦予了森田另一個(gè)生命。

或許應(yīng)該說(shuō)音樂(lè)賦予了所有角色另一個(gè)生命。

《音樂(lè)》中，我們除了可以看到角色們對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。還可以看到很多導(dǎo)演對(duì)經(jīng)典搖滾樂(lè)隊(duì)的致敬，這些小彩蛋同樣也讓觀眾欣喜不已。

就像文章的頂部圖片，主角三人拿著樂(lè)器過(guò)街的畫面，致敬了世界級(jí)樂(lè)隊(duì)披頭士的專輯封面《Abbey Road》，這張封面被全世界的人盡相模仿，封面的這條馬路也成為了著名的景點(diǎn)。２０１２倫敦奧運(yùn)會(huì)的火炬?zhèn)鬟f也特意穿過(guò)了這條街道。

另一處讓觀眾津津樂(lè)道的場(chǎng)景，便是森田第一次聽(tīng)到“古武術(shù)”樂(lè)隊(duì)的演奏時(shí)，被那種原始，充滿力量的節(jié)奏所震撼。僅下面這一個(gè)畫面中，便藏著多張經(jīng)典搖滾專輯的封面元素。

最后，觀眾們念念不忘的片尾曲（同樣也是主題曲）《ピーター?アイヴァース》，則是由日本搖滾樂(lè)隊(duì)ドレスコーズ(the dresscodes)的志磨遼平親手操刀。志磨遼平本就是《音樂(lè)》漫畫的粉絲，當(dāng)接到漫畫作者的邀請(qǐng)，他更是受寵若驚。

志磨遼平表示，他是抱著為了劇中的“古武術(shù)”樂(lè)隊(duì)、研二與亞矢，以及自己和觀眾們的心情寫下此曲。有趣的是，他還特意和自己的粉絲們共同制作了本曲的MV。?

超過(guò)７年制作，甚至辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)

?“４００００多張?jiān)?，?dǎo)演一個(gè)人負(fù)責(zé)了一半以上”

相信很多人第一次看到這部動(dòng)畫，都是被他獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格所吸引。那么，這樣一部對(duì)音樂(lè)充滿熱愛(ài)、擁有如此獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫是如何制作出來(lái)的呢？

就像上文提到，《音樂(lè)》一共制作了7年時(shí)間。因?yàn)檫@部71分鐘的全手繪動(dòng)畫，9成工作都是由導(dǎo)演巖井澤健治為中心2、3個(gè)人共同完成的。從片尾字幕我們也不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演一人身兼監(jiān)督、腳本、故事板、角色設(shè)計(jì)、作畫和美術(shù)監(jiān)督等職位，他一個(gè)人負(fù)責(zé)了20000張以上的作畫。

《音樂(lè)》是導(dǎo)演巖井澤健治（1981-）制作的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬜髌?。在大學(xué)畢業(yè)后巖井澤健治一直從事電影制作相關(guān)的工作。但出于對(duì)漫畫和動(dòng)畫的喜愛(ài)，工作的同時(shí)也在進(jìn)行動(dòng)畫的創(chuàng)作，2008年初他完成了第一部動(dòng)畫作品《福來(lái)町、トンネル路地の男》。

2010年，他根據(jù)大橋裕之的漫畫《山》制作了9分鐘的短片動(dòng)畫。以此為契機(jī)巖井澤健治想與大橋裕之合作一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?，?dāng)時(shí)便考慮改編《音樂(lè)》，不過(guò)最終因?yàn)椤霸趧?dòng)畫中表現(xiàn)‘聲音’太過(guò)困難”而擱置了。

一年后，當(dāng)巖井澤的朋友，電影導(dǎo)演松江哲明問(wèn)起巖井澤“下一部作品準(zhǔn)備拍什么？”時(shí)，巖井澤向他說(shuō)了自己對(duì)《音樂(lè)》的想法：

“ 曾經(jīng)作為瓶頸的‘聲音’問(wèn)題，我現(xiàn)在覺(jué)得，作為以音樂(lè)為主題的動(dòng)畫電影中的聲音，應(yīng)該是在制作過(guò)程中所孕育出來(lái)的聲音。”

松江導(dǎo)演表示贊同并在立刻表示要擔(dān)任制片人，在現(xiàn)場(chǎng)他們打電話聯(lián)系了漫畫作者取得了同意——用導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)：計(jì)劃了1年的企劃，在10分鐘內(nèi)就正式開始了。

2012年6月12日巖井澤一個(gè)人開始了《音樂(lè)》的制作。

觀看過(guò)影片的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，《音樂(lè)》采用了采用了有一定“爭(zhēng)議”的轉(zhuǎn)描技術(shù)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)描便是動(dòng)畫師根據(jù)事先拍攝的真人表演或場(chǎng)景，一幀一幀進(jìn)行臨摹作畫。由于轉(zhuǎn)描技術(shù)的特點(diǎn)，可以有效地進(jìn)行成本控制。并且，轉(zhuǎn)描可以實(shí)現(xiàn)一些相對(duì)較于困難的場(chǎng)景，比如舞蹈、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景。

巖井俊二的動(dòng)畫電影《花與愛(ài)麗絲殺人事件》（2015）是其2005年的真人電影《花與愛(ài)麗絲》的前傳作品，鑒于當(dāng)年的演員不再適合出演高中生，以及成本技術(shù)等原因，最終便選擇以轉(zhuǎn)描的形式完成。另外中國(guó)最早的動(dòng)畫電影之一《鐵扇公主》、迪士尼的《白雪公主》、日本的《惡之華》《輕羽飛揚(yáng)》等大量作品都有運(yùn)用轉(zhuǎn)描技術(shù)。

轉(zhuǎn)描技術(shù)作為一種控制成本的手段，抑或作畫的輔助手段都有著非常實(shí)際的作用。但是因?yàn)檗D(zhuǎn)描在很大程度上削減了創(chuàng)作者的創(chuàng)造性，而對(duì)于動(dòng)畫這種特別強(qiáng)調(diào)自由與想象的藝術(shù)形式，很多人并不能接受它。

但是對(duì)于《音樂(lè)》來(lái)說(shuō)，鑒于導(dǎo)演在最開始便做好了最壞的打算——“最差的情況就一個(gè)人做吧”，轉(zhuǎn)描可以說(shuō)是比較能實(shí)現(xiàn)的手段。

而最終結(jié)果也證明，這個(gè)選擇是正確的。

在制作過(guò)程中，巖井澤得到了一些友人的幫助。并在2015年獲得日本文化廳的支持后開始募集助手。但由于大部分人都沒(méi)有制作動(dòng)畫電影的經(jīng)驗(yàn)，所以整個(gè)制作過(guò)程都在一邊試錯(cuò)一邊進(jìn)行。同時(shí)也正是因?yàn)橛昧宿D(zhuǎn)描，即使人員一直替換，大家經(jīng)驗(yàn)不足，動(dòng)畫的整體風(fēng)格和進(jìn)度還是有一定的保證。

另外，因?yàn)閯?dòng)畫中涉及很多樂(lè)器演奏的部分，巖井澤邀請(qǐng)了專業(yè)的演奏家進(jìn)行表演，甚至為了讓片尾的音樂(lè)會(huì)更具有臨場(chǎng)感，還特意舉辦了一場(chǎng)真正的音樂(lè)會(huì)。現(xiàn)場(chǎng)的錄音也直接運(yùn)用在了動(dòng)畫中，也就是說(shuō)我們?cè)趧?dòng)畫中所看到、聽(tīng)到的都是實(shí)際發(fā)生過(guò)的。

因?yàn)槿狈θ耸郑瑢?dǎo)演和另外2位負(fù)責(zé)作畫的同事不僅需要負(fù)責(zé)文件資料、聯(lián)絡(luò)當(dāng)?shù)亟值郎鐓^(qū)，還要擔(dān)任攝像、現(xiàn)場(chǎng)維護(hù)，甚至幫忙搭建舞臺(tái)。有人向?qū)а輪?wèn)道“ 我們真的是在做動(dòng)畫，沒(méi)錯(cuò)吧？”

精彩的分鏡與“間”的使用?

“確實(shí)有意識(shí)地想到了阿基考里斯馬基和北野武。”

雖然在畫面上，《音樂(lè)》選擇了相對(duì)節(jié)省資金與人力的設(shè)計(jì)，但國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)及觀眾們的青睞，也說(shuō)明了它并不是一部“簡(jiǎn)單”的作品。實(shí)際上，《音樂(lè)》除了在分鏡設(shè)計(jì)上別有用心，導(dǎo)演還特意使用了“間”的方法來(lái)把控?cái)⑹鹿?jié)奏。?

1.分鏡設(shè)計(jì)

首先在分鏡設(shè)計(jì)上，由于導(dǎo)演有著豐富的真人電影制作經(jīng)驗(yàn)，所以我們能看見(jiàn)很多具有電影質(zhì)感的分鏡設(shè)計(jì)。比如下面這個(gè)跟隨研二走過(guò)街道的側(cè)面跟拍。

一般來(lái)說(shuō)，電影中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭在呈現(xiàn)空間上有十分大的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭的時(shí)空連續(xù)性特征，側(cè)方的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以像繪卷一樣展現(xiàn)連貫的空間。這種方式同時(shí)展示了人物、場(chǎng)景、氛圍，并且能夠通過(guò)人物與空間的關(guān)系襯托出人物內(nèi)心的感受。所以在表現(xiàn)以人物為主體的運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)，經(jīng)常會(huì)有導(dǎo)演選擇使用側(cè)方跟拍形式。

比如在著名電影《諾丁山》中，為了表現(xiàn)愛(ài)人離去，男主角孤獨(dú)悲傷的感受，導(dǎo)演便使用了一個(gè)經(jīng)典的側(cè)方位長(zhǎng)鏡頭跟拍：男主角孤身穿過(guò)喧囂的街道，四季的輪替也暗喻著時(shí)光的流逝。?

而在《音樂(lè)》的這一段跟拍，如果我們聯(lián)系上一個(gè)鏡頭：研二站在山頭一邊抽煙一邊獨(dú)自看夕陽(yáng)，就不難感受到角色內(nèi)心的某種空虛感。這也為之后他決定組樂(lè)隊(duì)做了情感上的鋪墊。

除此之外，《音樂(lè)》中還有很多出彩的分鏡，比如為了表現(xiàn)研二等人第一次彈響樂(lè)器時(shí)被聲音所震撼，使用了模擬環(huán)繞拍攝的分鏡設(shè)計(jì)。

而在研二趕去音樂(lè)會(huì)被不良軍團(tuán)追趕時(shí)，則采用了帶有夸張的“鏡頭晃動(dòng)”的跟拍，同時(shí)配合著音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)演奏搖滾樂(lè)的交叉蒙太奇，制造了緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

2.留白與“間”

在敘事節(jié)奏的把握上，導(dǎo)演則主要利用了留白和“間”的方法，讓影片即使是在角色臺(tái)詞、動(dòng)作極其簡(jiǎn)潔的情況下，也不會(huì)讓觀眾覺(jué)得空洞無(wú)聊，反而會(huì)有一種意猶未盡的感覺(jué)。

在影片內(nèi)部，《音樂(lè)》對(duì)人物、劇情，甚至是敘事方式都進(jìn)行了留白。比如在下面這個(gè)鏡頭中，導(dǎo)演將“小偷搶劫”　“路人小哥路見(jiàn)不平制服小偷”　“警察趕到現(xiàn)場(chǎng)”幾個(gè)主要事件以畫外音的效果處理，視角則對(duì)準(zhǔn)與事件無(wú)關(guān)的主角身上。

這種對(duì)敘事的留白處理讓我們既可以看到主角對(duì)事件的完整反應(yīng)，側(cè)面描寫主角性格。也可以積極調(diào)動(dòng)觀眾的想象力去腦補(bǔ)畫外的故事，而不是被安排好的劇情所裹挾。

而在影片的外部，則使用了一個(gè)讓《音樂(lè)》成功的關(guān)鍵手段：“間”。除了控制影片節(jié)奏，它也是這部影片總能讓人忍俊不禁的關(guān)鍵原因。

是的，音樂(lè)會(huì)等演奏的部分有很多動(dòng)作，但是其余的畫面我想嘗試著大膽一些制造“間”試一試。　　————巖井澤健治

“間”在日語(yǔ)語(yǔ)境下的說(shuō)法通常為“間の取り方”，常用在電影、戲劇、脫口秀，甚至落語(yǔ)中，可以大致理解為“控制臺(tái)詞與臺(tái)詞之間的間隙”。在對(duì)專業(yè)的藝人評(píng)價(jià)時(shí)，經(jīng)常也會(huì)使用“間把握得很好”?（間が良い）的說(shuō)法。

比如在《音樂(lè)》中，我們時(shí)常能看到鏡頭會(huì)“停滯”數(shù)秒，并且?guī)缀醵际窃谥匾膭∏檗D(zhuǎn)折點(diǎn)。（研二決定組建樂(lè)隊(duì)、退出樂(lè)隊(duì)、性騷擾女主被揍）

“間”的使用通常是使用在喜劇中。在人物的對(duì)話或者表演過(guò)程中，故意停滯一定時(shí)間，讓觀眾有意識(shí)地去推敲角色現(xiàn)在在想什么？他會(huì)說(shuō)什么？他為什么要這樣做？

而當(dāng)角色最后說(shuō)出自己的想法，或作出自己動(dòng)作時(shí)，觀眾的預(yù)想得到驗(yàn)證或者意料之外，便造成一定的喜劇效果。

在劇情的高潮（情感爆發(fā)點(diǎn)）利用“非常規(guī)”的表演進(jìn)行打斷或者停滯，讓觀眾忍俊不禁的同時(shí)，也利用間離效果讓我們與角色保持距離，從而更理性客觀地去理解角色。——這種表現(xiàn)方式是否有一些眼熟？

在觀眾留言中或彈幕中，很多人表示想起了北野武的電影。

其實(shí)，關(guān)于“間”的使用，導(dǎo)演的確參考了北野武以及芬蘭著名導(dǎo)演阿基考里斯馬基的電影。北野武除了身為導(dǎo)演，另一個(gè)身份便是著名的搞笑藝人，所以“間”的使用無(wú)疑信手拈來(lái)。

確實(shí)有意識(shí)地想到了阿基考里斯馬基和北野武。另外因?yàn)檠壕氐摹稒C(jī)動(dòng)警察パトレイバー》等等作品都采用這種“間”的拍攝方式，所以我以為在動(dòng)畫里挺普通的，但是很多人都特意指出了“間”的事情，大概挺少見(jiàn)吧？　　————巖井澤健治

結(jié)語(yǔ)

《音樂(lè)》是一部小巧精致的作品，盡管不得不承認(rèn)它的故事十分簡(jiǎn)單小眾，畫風(fēng)也不一定能讓所有人接受，作為動(dòng)畫電影新人的導(dǎo)演甚至都不知道轉(zhuǎn)描是什么，只是本能地選擇了這種方式。

但相信喜歡這部作品的人一定會(huì)愛(ài)不釋手，因?yàn)橥ㄟ^(guò)《音樂(lè)》這種粗放的風(fēng)格，說(shuō)不定反而能夠激起我們對(duì)音樂(lè)和動(dòng)畫最原始的熱愛(ài)。

就算畫面不是那么精美華麗，就算古武術(shù)樂(lè)隊(duì)只會(huì)彈奏“咚-咚-咚”的聲音，我們卻仍能被研二那發(fā)自內(nèi)心的嘶吼所動(dòng)容，就像片尾那令人想起山羊皮樂(lè)隊(duì)慵懶性感的聲線所唱到的：

朋克　民謠　說(shuō)唱還有其他　都無(wú)所謂

啊　震撼人心的音樂(lè)

于動(dòng)畫，或許也是如此吧。

本文來(lái)自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。?