作者：搖客家

封面：作者本人及文中提及作品

比邪惡Boss還要壓倒性強(qiáng)大的超能力少年

時(shí)間進(jìn)入了1973年（阿勒，我是不是跳過了什么大作…），大家看到這篇的時(shí)候應(yīng)該也已跨入了2018年。元月一號(hào)播出的這部由創(chuàng)作了《鐵人28號(hào)》《魔法使莎莉》的橫山光輝為漫畫原作的《バビル2世》（譯為“巴比倫二世”或“巴別二世”）可謂是當(dāng)時(shí)日本還較少重視的超能力題材的先驅(qū)作，并確立了“身著學(xué)生服并利用超能力/異能力進(jìn)行戰(zhàn)斗”的常見模式。此片同時(shí)也是后來以《圣斗士星矢》動(dòng)畫版聞名的荒木伸吾第一次擔(dān)當(dāng)角色設(shè)計(jì)的作品，因此主角的面相已經(jīng)有了些許星矢臉的萌芽，而在1992年的OVA版中更是畫風(fēng)同質(zhì)化了。

《バビル2世》1973年版和1992年OVA版圖集

為什么一個(gè)超能力少年一上來就頂了個(gè)某某二世這樣老氣的名號(hào)呢？一切萬惡的根源便來自于五千年前一位名叫巴比倫的宇宙人由于飛船故障而在地球上迫降，仗著其自身的超能力脅迫當(dāng)時(shí)的權(quán)貴為他建造一座巨大的巴別塔作為通訊點(diǎn)，向母星發(fā)出求救信號(hào)。這些設(shè)定便是基于巴比倫古城傳說中的那座同名的通天塔，其名帶有“混亂”之意，也曾遭遇摧毀后重建未果，而根據(jù)《圣經(jīng)·舊約》中的說法，在建造中逐漸逼近云霄的巴別塔令上帝感到了人類對(duì)其的冒犯，因此給當(dāng)時(shí)還共用一種語言的人類賦予了不同的語種，使他們無法互相溝通，進(jìn)而使巴別塔的建造不了了之，成為了一座永遠(yuǎn)完成不了的巨塔。第一話的開篇便展現(xiàn)了人類的正統(tǒng)傳說中建造巴別塔的場(chǎng)面，隨后此作便將觀者帶入了劇中世界觀里的真·巴別塔的故事之中。

劇中展現(xiàn)的正統(tǒng)傳說中的巴別塔建造與摧毀由來

故事的主人公名叫古見浩一，在漫畫版中為山野浩一，而原本只是浩一同學(xué)的女主角由美子在動(dòng)畫版中變成其堂姐妹，浩一由于父母雙亡所以寄住在由美子家里。有一天浩一在由美子家中入睡后，夢(mèng)見被巨大的龍卷風(fēng)卷入，事實(shí)上是感應(yīng)到了宇宙人巴比倫所建造的巴別塔發(fā)出的電波。隱約感受到了自己宿命的浩一，在目擊一只紅色的怪鳥后便毫不猶豫的任由其抓走，之后在巴別塔廢墟前遇到了一位金發(fā)的女侍衛(wèi)，通過視頻道出了五千年前的真相。

浩一在夢(mèng)中受到巴別塔召喚、追隨紅色怪鳥而去、遇到金發(fā)女侍衛(wèi)

原來巴別塔在建造中的損毀和上帝的干預(yù)并無關(guān)系，是因?yàn)楣糯窆た茖W(xué)知識(shí)的缺失，導(dǎo)致產(chǎn)生了一項(xiàng)豆腐渣工程。面對(duì)著倒塌的巴別塔，對(duì)于尋找母星仍未放棄的巴比倫只能利用飛船上的設(shè)備和材料，在塔中制作出了可以探尋到和自己具備相近超能力的人類的儀器，只要是符合條件的人，便可以被認(rèn)作是他的子孫并強(qiáng)行封號(hào)為“巴比倫二世”。

宇宙人巴比倫迫降地球、脅迫權(quán)貴建造巴別塔、制作可尋找自己子孫的電腦

此外，為巴比倫二世還配備了三位仆人。面前的這位金發(fā)女侍衛(wèi)突然變回了黑豹形態(tài)，她便是名為洛德姆（ロデム）的三仆人之一，是一個(gè)可以變化成各種造型的不定形生命體，平時(shí)可以和巴比倫二世進(jìn)行心電感應(yīng)對(duì)話。另一位就是帶浩一來的怪鳥型機(jī)器人，名為洛普洛斯（ロプロス），能夠以高音速飛行，以及從口中射出飛彈和超聲波，還能通過眼中的照相機(jī)獲取情報(bào)來提供給巴別塔的電腦系統(tǒng)。還有一位巨大機(jī)器人名為波賽頓（ポセイドン），有著月牙形的“發(fā)型”，是三位仆人中的最強(qiáng)戰(zhàn)力，能夠手指發(fā)射鐳射炮和腹部發(fā)射魚雷等。

巴比倫二世的三仆人與邪惡Boss約米

不過這位一世的老人家并不那么專一，還曾有一位差點(diǎn)就成為二世的大叔名叫約米（ヨミ），和浩一擁有同等的超能力，并在浩一之前就曾被巴別塔召喚，但被判定為能力不適合，而消除了他的這段記憶，其年齡約在110歲上下。約米作為浩一的宿敵，必然是一位想要支配世界的邪惡帝王，雖然手下?lián)碛懈鞣N超能力者、改造人、科學(xué)家等，本應(yīng)能順利實(shí)現(xiàn)自己的霸權(quán)目標(biāo)，但這部作品在設(shè)定上較為特殊的是，和通常的Boss強(qiáng)、主角弱一點(diǎn)相反，浩一相對(duì)約米有著壓倒性的強(qiáng)大，因此每次戰(zhàn)斗必須使出最強(qiáng)陣容的手下，親自出馬并竭盡全力，其對(duì)待手下的態(tài)度也相當(dāng)溫柔體貼，簡(jiǎn)直就是如同班普大人一樣模范領(lǐng)袖的代表，只是每次都慘遭浩一碾壓，手下、基地、武器都慘遭浩一的屠戮和破壞，以致于分不清到底誰才是正義的主角了。

浩一與約米的初遇、浩一在第八話的新戰(zhàn)斗服、兩人的最終戰(zhàn)

然而此作初期收視率較低，在平均9%上下徘徊，第一到六話基本遵循著漫畫版的故事展開，浩一也堅(jiān)持穿學(xué)生服進(jìn)行戰(zhàn)斗，但在第八話突然穿上了一套緊身戰(zhàn)斗服，動(dòng)畫版的擅自展開也隨之開始，變成了一部展現(xiàn)神棍主角和大規(guī)模屠戮戰(zhàn)斗的動(dòng)畫，遠(yuǎn)離了漫畫版的路線，從第六話開始接手的企畫高見義雄也將之自嘲為“バビルニセ（巴比倫·假）”。

大家都是蛙，何必過不去？

又是一部類似于《小蜜蜂尋親記》的龍之子風(fēng)格顯著的作品，不過這次主人公從蜜蜂換成了蛙，依然是一副半耷拉的眼神，依然是披著子供向的表皮來講著悲傷的親情和愛情故事以及種族恩怨斗爭(zhēng)。作品名為《けろっこデメタン》，港譯為“小青蛙”，原名則帶有主角名字“デメタン（Demetan）”作為后綴，筆者在此音譯為德美炭。德美炭的種族為雨蛙，他的女朋友拉娜炭（ラナタン）為黑斑蛙，日語名稱為殿様蛙，在劇中的種族地位上要高于德美炭，也正是因?yàn)樵谌祟惪磥矶疾畈欢嗍乔嗤艿倪@點(diǎn)種族差異，使得他們之間的愛情成為了不被長(zhǎng)輩支持的禁斷之戀，類似于動(dòng)物版的羅密歐與朱麗葉。

《小青蛙》圖集

當(dāng)?shù)旅捞窟€處在由蝌蚪變成蛙的時(shí)期，他的九位兄弟被蠑螈當(dāng)著父母的面活活吃掉，只剩他一個(gè)生還，于是父親雨太郎和母親雨子帶著他遷徙到了一處名叫虹之池的新池塘，以制作玩具為生，一家人過得相當(dāng)貧寒，另外一層原因便是來自于虹之池的霸主，也就是拉娜炭的父親齒太（ギヤ太）的極力壓制和疏遠(yuǎn)，即便女兒如何勸說父親將池塘開放給其他外來種族，還是改變不了他的種族歧視觀念。

看上去種族排斥意識(shí)很強(qiáng)的齒太，其實(shí)在暗中偷偷供養(yǎng)著一只名為鲇魚僧（なまず入道）的大鲇魚，隱居在稱為地獄叢林的池塘最深處，可謂是此地的影之支配者。齒太定期將池塘居民獻(xiàn)上的食料貢品偷偷給鲇魚僧吃，一旦居民知道鲇魚僧這么個(gè)外來種族住著的話，可能就會(huì)因害怕而逃離這里，斷了他食料的來路。在故事終盤，當(dāng)?shù)旅捞康弥她X太長(zhǎng)期作為鲇魚僧的傀儡的真相后，為了全體居民的解放，而向鲇魚僧以及大鲇魚軍團(tuán)展開了討伐之戰(zhàn)。

《小青蛙》劇情截圖

全作借著動(dòng)物番的外表表現(xiàn)著各種背叛、災(zāi)難、誘拐、追殺、戰(zhàn)爭(zhēng)等要素，傳達(dá)了種族之間的不信任和排斥對(duì)全物種長(zhǎng)期發(fā)展的負(fù)面阻礙，而德美炭和拉娜炭則是試圖沖破這一藩籬的年輕力量的代表。也許在觀者看來，形態(tài)差別微小的兩族青蛙，還鬧種族分離的行為相當(dāng)?shù)目尚Γ祟愑趾螄L不是如此呢？

脫胎于TCJ的瑞鷹動(dòng)畫公司的初創(chuàng)之作

《山ねずみロッキーチャック（小山鼠洛基/森林小英雄）》，由瑞鷹（ズイヨー/ZUIYO）株式會(huì)社制作的一部動(dòng)物番，在次年此社以一部《阿爾卑斯山的少女》而聞名。此作基于美國(guó)作家Thornton Burgess所著的兒童向小說改編的繪本系列《The Burgess Animal Book for Children》，主人公是一只名為Rocky Chuck（也可稱為Johnny Chuck）的美洲旱獺，也就是土撥鼠。作品本身也沒什么特殊之處，我們來說說這個(gè)瑞鷹公司是啥來頭。

《小山鼠洛基》圖集

大家應(yīng)該還記得在六十年代非常高產(chǎn)的TCJ公司，此社最初有一個(gè)非常沒有辨識(shí)度的名字叫“日本テレビジョン株式會(huì)社（日本Television公司）”，在五十年代初期草創(chuàng)時(shí)代的業(yè)務(wù)是引進(jìn)家用電視機(jī)設(shè)備為主，爾后開創(chuàng)了電視廣告制作來作為副業(yè)，副業(yè)又逐漸變成主業(yè)，隨后由于受到了1963版《鐵臂阿童木》風(fēng)潮的刺激，決定開始搞動(dòng)畫片制作了，于是就有了《仙人部落》《鐵人28號(hào)》以及之后的各種來自宇宙的某某少年之流。在1969年則正式將商號(hào)改為了TCJ（テイ?シー?ジェー）并成立了TCJ映畫部，其中又分支出了TCJ動(dòng)畫中心（株式會(huì)社TCJ動(dòng)畫センター），而動(dòng)畫中心的核心人物高橋茂人由于和映畫部部長(zhǎng)村田英憲經(jīng)營(yíng)理念不合，進(jìn)而獨(dú)立開設(shè)出了瑞鷹。1973年TCJ又正式改名為了EIKEN/株式會(huì)社エイケン，其實(shí)就是英憲的讀音，而長(zhǎng)壽動(dòng)畫《海螺小姐》便是高橋茂人和村田英憲正式分道揚(yáng)鑣那一年由英憲企劃的產(chǎn)物。

瑞鷹正式獨(dú)立出TCJ前，由高橋茂人作為制作人、企劃參與過的諸如《忍風(fēng)卡姆依外傳》、1969版《姆明》等是屬于其舊社名“瑞鷹エンタープライズ（瑞鷹Enterprise）”旗下產(chǎn)物,真正獨(dú)立作為“ズイヨー映像”的第一作便是《小山鼠洛基》了。當(dāng)時(shí)高橋茂人吸納了日本動(dòng)畫圈幾位接近于半壁江山的活王，諸如之后作為《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》企劃而知名的西崎義展，吉卜力工作室的高畑勲和宮崎駿等等。不過可惜的是，旗下知名作品也僅僅是《阿爾卑斯山的少女》這一部了。

其后瑞鷹自身又產(chǎn)生了新的分化，1975年本橋浩一帶頭搞獨(dú)立并成立了“日本アニメーション株式會(huì)社（日本動(dòng)畫公司）”，此社名作包括了《櫻桃小丸子》《中華小當(dāng)家！》《HUNTER×HUNTER》等等。此外與之相似的公司名稱還包括東映動(dòng)畫前身的“日本動(dòng)畫株式會(huì)社”，可見當(dāng)時(shí)誰都想從會(huì)社名字上體現(xiàn)出能代表整個(gè)日本動(dòng)畫圈的感覺，導(dǎo)致撞名感頻發(fā)。

被扣以歧視黑人之名的藤本弘作品

《ジャングル黒べえ》是一部由藤子?F?不二雄擔(dān)任原作，并且是動(dòng)畫版企劃先行，漫畫版同步跟上的作品，而宮崎駿則擔(dān)任人物原案，這種模式在藤子作品中屬于較為罕見的例子。此作譯名眾多，港譯為“黃毛仔”，此外還可作“小黑人”、“叮當(dāng)小泰山”等等，筆者在此采用直譯的“叢林黑兵衛(wèi)”。

《叢林黑兵衛(wèi)》OP截圖

本作的主人公黑兵衛(wèi)原本是非洲叢林中居住的幻之種族俾里米人（俾格米人/Pygmies的影射，是一種非洲熱帶雨林中平均身高不足150厘米的人種）的王子。另一位主人公便是作為大雄型角色的佐良利獅子男（佐良利しし男），父母對(duì)其賦予了像獅子一樣堅(jiān)強(qiáng)的愿景所以起了這么個(gè)名字，但實(shí)際上就是大雄一樣的縮卵。在藤本弘的作品里的角色不外乎就是幾個(gè)固定模板的套用，例如胖虎型角色的老虎（タイガー）、強(qiáng)夫型角色的阿唐（オカラ）、靜香型角色的富士野高嶺（富士野たかね），而他們之間的定位和關(guān)系也基本一致。

屬于藤本弘典型人物配置的獅子男、老虎、阿唐、高嶺、黑兵衛(wèi)

獅子男在家中的樹杈上建了鳥巢，總盼著能有小鳥入住，而在地球另一頭的非洲，習(xí)得了各種魔法的黑兵衛(wèi)將飛機(jī)當(dāng)成了大鳥，在起飛之時(shí)攀上后飛向了日本，途中精疲力盡之際正好墜落到了獅子男的鳥巢中。為了答謝獅子男一家的收養(yǎng)之恩，按照俾里米族的規(guī)矩，需要做一件奇葩的事來報(bào)恩，就是在庭院里挖一個(gè)巨大的土坑，每做一件報(bào)答獅子男的事情，比如報(bào)復(fù)老虎和阿唐的欺負(fù)，就往坑里填一些石塊，當(dāng)填滿之時(shí)就是報(bào)答完畢回到非洲之時(shí)。只是黑兵衛(wèi)的魔法常常會(huì)有幫倒忙的時(shí)候，例如第一話中只把快要遲到的獅子男的衣服給運(yùn)送到了學(xué)校等等，因此對(duì)于這個(gè)填不完的天坑，佐良利家都非常頭大。在第二話中，黑兵衛(wèi)還用木樁削出了他們種族的神“Bekkanko/ベッカンコ”,他常用的一句咒文便是“ウラウラ！ベッカンコ?。趵瓰趵惪部眨?，對(duì)于挖坑這些常人無法理解之事都會(huì)以一句“這是叢林的常識(shí)”作解釋，這些“黑兵衛(wèi)語”在當(dāng)時(shí)曾在孩子間風(fēng)靡一時(shí)。

黑兵衛(wèi)隨飛機(jī)離開非洲掉入獅子男的鳥巢，叢林獨(dú)有的挖坑和填坑報(bào)恩法

除了一些當(dāng)?shù)厝祟惤巧€有幾位從非洲而來的常駐角色。在第三話中登場(chǎng)了一只長(zhǎng)著翅膀的圓滾滾的飛象，是黑兵衛(wèi)的寵物，名叫帕歐帕歐（パオパオ）。熟悉哆啦A夢(mèng)大長(zhǎng)篇的肯定對(duì)這只象非常眼熟，它曾經(jīng)在《大雄的宇宙開拓史》以及《大雄的南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》中出現(xiàn)。帕歐帕歐和黑兵衛(wèi)一樣也是一到就挖了一個(gè)小坑準(zhǔn)備報(bào)恩。在第五話中從天而降了一只包裹，從里面飛出了一只紅發(fā)的俾里米人，他便是黑兵衛(wèi)的弟弟小赤（赤べえ），通常只會(huì)一句“Piki”作為口癖。在第二十話中，在空地的樹洞中出現(xiàn)了一位紫發(fā)的名叫嘉克（ガック）的俾里米人，他作為是黑兵衛(wèi)的官方競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的存在，非常土豪，能召喚各種珍獸。

帕歐帕歐、小赤、嘉克的初登場(chǎng)（飛象和弟弟曾在第一話回憶殺登場(chǎng)）

然而，這部看上去沒啥大毛病的作品卻在八十年代被戴上了帶有歧視黑人性質(zhì)的帽子，漫畫及其相關(guān)周邊被禁止出版多年。但實(shí)際上，黑兵衛(wèi)只是間接的躺了槍。

日本原本并不存在太劇烈的對(duì)黑人歧視和反歧視的矛盾根基，但昭和年代的日本對(duì)于美國(guó)爸爸的各種潮流都會(huì)出現(xiàn)有一定時(shí)間延遲的追隨，尤其是在八十年代后半到九十年代前期，從美國(guó)波及來的反歧視黑人潮流在日本也變成了敏感話題。而《叢林黑兵衛(wèi)》漫畫的被禁和絕版主要的壓力源頭來自于一個(gè)叫做“黒人差別をなくす會(huì)（黑人歧視消除會(huì)）”，由大阪府堺市居住的一家三口成立，由父親有田利二和兒子有田太發(fā)起，妻子有田喜美子擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)一職，從1988年開始為了廢止對(duì)黑人的歧視而搞事情。例如在1988年對(duì)蘇格蘭繪本作家Helen Bannerman所著的《小黑人桑波（The Story of Little Black Sambo）》中的黑人歧視成分作出抗議導(dǎo)致被禁售而絕版。1990年又針對(duì)全300卷的《手塚治蟲漫畫全集》中《森林大帝》對(duì)黑人描繪場(chǎng)面提出異議，導(dǎo)致此套書直到1992年才恢復(fù)販?zhǔn)?。以致于?dāng)時(shí)的漫畫、動(dòng)畫、人形玩具等等對(duì)于膚色較黑、嘴唇較厚的形象都憚?dòng)诒憩F(xiàn)。

《小鬼Q太郎》第五卷中出現(xiàn)的形似非洲黑人的會(huì)吃怪物的怪物

不過，并沒有太多實(shí)際證據(jù)表明《叢林黑兵衛(wèi)》曾直接遭到黑人歧視消除會(huì)的點(diǎn)名，很可能是受到了《小鬼Q太郎》漫畫版被禁事件的波及。1989年，在Q太郎的漫畫版的第五卷里的《國(guó)際オバケ連合（國(guó)際怪物聯(lián)合）》中登場(chǎng)的一位叫做“崩噶（ボンガ）”的吃怪物的怪物（バケ食いオバケ），被黑人歧視消除會(huì)認(rèn)為是將黑人描寫成了一個(gè)會(huì)人吃人的種族而將之抵制。結(jié)果Q太郎的漫畫有著長(zhǎng)達(dá)20年的絕版期，筆者在九十年代曾有幸看過中文版漫畫，之后就較為難尋了。然而并沒有被指出有歧視黑人實(shí)證的《叢林黑兵衛(wèi)》的漫畫，也悄無聲息的在這場(chǎng)風(fēng)波中退場(chǎng)了，據(jù)民間推測(cè)的可能性，大概是當(dāng)時(shí)出版社害怕躺槍而作出的過度反應(yīng)，進(jìn)而自主規(guī)制掉了。但作品中其實(shí)也存在著一定的對(duì)非洲與日本的差別性突出化處理的跡象，在此作誕生的七十年代，日本將非洲作為一個(gè)沒有交通事故也沒有公害污染的理想鄉(xiāng)來憧憬，而這種腦補(bǔ)出來的理想意象到了八十年代的反歧視風(fēng)潮中就被有心之人給變味了。

幻之…?

這部作品就不必多說，直指《幻之哆啦A夢(mèng)考察》系列。

通常版題頭圖之三十六

（待續(xù)）

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