說好的《國殤》（av25058148）破萬發(fā)創(chuàng)作筆記，放在今天發(fā)也算是一種意義吧。

那是2017年9月26日的下午（其實(shí)就是投海燕之后的幾天），那一陣我為了沖刺參加一個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)議差不多天天泡在實(shí)驗(yàn)室，不在實(shí)驗(yàn)室里枯坐的時(shí)候，就在家和教學(xué)樓之間奔波，在實(shí)驗(yàn)室和動(dòng)物房之間奔波。一般這種時(shí)候，我就特別容易腦子放空，開始想一些亂七八糟的事。這些事當(dāng)中，有的時(shí)候就包括自己腦內(nèi)朗誦古詩并且按照音律配成曲調(diào)的事。我之前有考慮過一些五言的詩寫成民族調(diào)曲，但是后來一直沒找到合適的卡司，也沒有合適的機(jī)會(huì)去編曲。

但就是在這個(gè)秋天，大概是有了司命的加持，和（為了其他歌）大量閱讀古詩經(jīng)驗(yàn)的撐腰，我開始認(rèn)真考慮寫中文原文的楚辭歌了。

——最開始被我這么考慮的第一首楚辭還真不是國殤（無獎(jiǎng)競猜是哪首），但結(jié)果先出來的卻不是本來想的那首。

總之，就在那天，我還記得大概就是在普渡Bindley樓門口的那條街上，“誠既勇兮又以武，終剛強(qiáng)兮不可凌，身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄”四句來到了我的腦海里。

我當(dāng)天就把副歌四句用魔改版龍牙打了一下（為了照顧龍牙的音域還稍微調(diào)整了一丟丟調(diào)性）給車前草發(fā)過去聽了，也就拉開了這首歌開發(fā)歷程的帷幕。

之后因?yàn)槊Ｑ嗟暮罄m(xù)+忙實(shí)驗(yàn)，把國殤的事有點(diǎn)放下了。直到十月底的時(shí)候，有一天我又是枯坐在實(shí)驗(yàn)室里錄電生理，手邊有一坨普度神經(jīng)科學(xué)學(xué)院的粘貼便條紙，我就撕了幾張，把“操吳戈兮披犀甲”四句定下來了。大概就是那個(gè)時(shí)候決定不要“凌余陣兮躐余行”那兩句了，一個(gè)是因?yàn)槁鋯?，韻和前后差太遠(yuǎn)也不好糊弄（“接”和“先”大概齊算是韻差不多，也可以至少和“原野”句呼應(yīng)，但是突然冒出兩句江陽轍放在里面很突兀）；二一個(gè)是……我就主觀地覺得這兩句的普通話語音方向特別扭曲，很難配曲調(diào)……

……Anyway。反正寫離騷歌的也沒有唱全文的……

10月26日，我打那四句小樣的一個(gè)月以后，我在四張神經(jīng)科學(xué)學(xué)院便箋上寫下了第一稿的全曲簡譜。之后的11月，我順利地跑去開學(xué)術(shù)會(huì)議了，在華盛頓國際會(huì)議中心的咖啡店排隊(duì)的時(shí)候，我想出了后來是“舞劍sequence”那一段的間奏旋律?！秶鴼憽返幕炯軜?gòu)，就此基本誕生了。

其實(shí)“寫國殤的歌”是從很早以前就有的想法了。特別是在《司命》我寫得還算挺滿意之后，對于古詩文題材的信心也逐漸變強(qiáng)了，于是開始認(rèn)真地將更加沉重的題材提上創(chuàng)作日程。這首詩挺長時(shí)間以來都是我最喜歡的屈原的詩。小時(shí)候是覺得是（那時(shí)候還看不太懂的）楚辭中相對少見的非常直率非常豪壯的一篇，覺得很受感染；后來對屈子的生平和其他相關(guān)詩文了解一些以后，就開始感到他內(nèi)心的那種沉郁和悲愴的心境。彼時(shí)楚國的境況，意外不意外地激起我對中國近代苦難史的共鳴。沒怎么被侵略過的美國人總喜歡說，沒有戰(zhàn)爭是不可以避免的，沒有戰(zhàn)爭是絕對正義的。但是真的是這樣的嗎？

不，我不這么認(rèn)為。我認(rèn)為有且只有一種正義的戰(zhàn)爭，就是“為了反對內(nèi)外敵人，爭取民族獨(dú)立和人民自由幸?！钡膽?zhàn)爭。這，就是我理解中的“國殤”。

……所以那必須得用中文寫啊。

山海經(jīng)什么的可以用日文寫，司命可以用日文寫，國殤那必須得用中文寫?。《冶仨毜檬乔拥脑?，我胡寫什么都會(huì)損害原詩的光彩吧！

于是因?yàn)闆Q定了必須用中文寫，又肯定得是男聲吧（屈子畢竟是爺們，國殤們主要也是爺們……而且我腦補(bǔ)的這首歌差不多就是滾滾長江東逝水那個(gè)勁兒的），于是這個(gè)重任就又雙叒落到龍牙身上了。

——所以這歌其實(shí)是千年殘響的反題？？

那么就又出現(xiàn)一個(gè)問題：我能這么寫么？

說老實(shí)話，我是個(gè)蠻西化的家伙，又從小就書呆，和童年伙伴里面很有古風(fēng)古韻的才女們一比簡直就是一nerd。但是可能有寫了許多年民族調(diào)+去國懷鄉(xiāng)+到底還是喜歡三國演義（？）和老三國配樂的緣故，總是想有機(jī)會(huì)能寫一些豪壯的，不凄迷委頓的，體現(xiàn)我對自己民族的理解的音樂。之前的《丹花君子行》，大概就算是我對這種音樂的一種嘗試，雖然最后曲子本身是寫成了力量金屬【。

確定編曲架構(gòu)方向的過程中，主要受到的啟發(fā)是來自于老版三國演義的配樂。那一版配樂實(shí)際上也并不是“很”古風(fēng)，而是以比較西化，比較“電影配樂”的管弦思路鋪墊氣氛，輔以民族樂器和打擊樂營造氛圍。這種“新中國國風(fēng)”的構(gòu)成，正好在我比較適應(yīng)和喜歡的范圍，對我來說是剛好的。而老三國的音樂受到普遍歡迎，說明這已經(jīng)是一個(gè)比較成熟的方向，只是較少人會(huì)用到Vocaloid創(chuàng)作而已。

寫肯定是能這么寫的，但是能這么唱么？

由于從小被寒磣得不敢混國風(fēng)圈了，又心知作為一個(gè)沒什么文化的北方人（？），古音什么的概念是不可能有的。比起不懂古音瞎jb弄，我倒寧愿把普通話朗誦的音韻處理好。十月底十一月的期間雖然也接觸了Winky詩他們寫的古文背誦系列，但自己還是不太確定寫普通話古詩歌是不是能夠被廣泛接受。直到——我看了龔琳娜老師唱的《山鬼》。

……看樣子是可以的，音樂大家都這么做了！別怕！

——不過就算是這樣后來還是下載了白一平-沙加爾中古音手冊，還是學(xué)到了很多東西的，雖然基本也沒用到國殤上，用在別的歌里了……

樂器的思路：

——和《雨祭》還有我和歸羌合作的【嗶——】一樣，使用了弦樂和低音銅管進(jìn)行鋪墊。但是和以前的寫法不同，用定音鼓模擬了雷聲滾滾的感覺。我這次安空音民樂了！所以首先就先用了一下管子來發(fā)出一聲悲壯的凄鳴。如果有國家寶藏片頭那個(gè)《象王行》那種大法號(hào)可以用來模擬戰(zhàn)爭號(hào)角（或者老三國借東風(fēng)那段的法號(hào)的感覺）是最好的，問題是沒有【。所以用了低音號(hào)，搭配音色感覺比較“金”的民樂管子。我好像最近對木管的悲鳴有特殊的愛好……

——因?yàn)橛芯庣妿煊昧?，?dāng)時(shí)看國家寶藏上癮的我當(dāng)然會(huì)要用編鐘?。ǘ揖庣娬麄€(gè)感覺也比較荊楚嘛）雖然那時(shí)候就已經(jīng)看了非凡匠心講編鐘那期，感受到了老鑼老師拿編鐘當(dāng)多人演奏鋼片琴用的氣勢，這一次我還是選了比較含蓄的做法，只是在比較儀式感強(qiáng)烈的第一段和最后一段歌詞的部分，用編鐘強(qiáng)調(diào)了一下氣氛。

——編曲的大架子是以弦樂四組為基礎(chǔ)，先定下和弦（我一度覺得和弦聽著特別美國，但草覺得挺不錯(cuò)，于是就這樣了），然后排出四部和聲，視感情和色彩的需要輔以銅管。對位在人聲歌唱的部分用得相對少，可能算是一個(gè)不足，但我差不多覺得就滿足了。

——銅管“號(hào)角般”的音頭dynamic，特別是小號(hào)的“刺激感”，被大量地運(yùn)用了。不過，我感覺我還是不太了解管樂的對位（銅管木管都是），它們主要都被運(yùn)用在“形象音型”的相互疊加上了。低音中音高音錯(cuò)落呼喚，好像遠(yuǎn)近不一的軍隊(duì)相互呼應(yīng)，守望相助的樣子。

——木管用得極少，主要用在間奏和中板部分用來描述“陰風(fēng)怒號(hào)”“黑云壓城”的形象了。這次沒計(jì)劃寫什么“柔美的詠嘆旋律”，所以，難得沒有木管什么事。按說這期間我有認(rèn)真研究過單簧管、雙簧管和巴松的形象和用途，但是沒用上……

——“霾兩輪”到“心不懲”的部分，因?yàn)樾梢呀?jīng)定成由平穩(wěn)的暗涌逐漸推向最高音，所以編曲想要寫成由少而多，好像已經(jīng)失去了生命的戰(zhàn)場遺骸又在詩人的眼前一點(diǎn)點(diǎn)重新站立起來，演繹他們最后的戰(zhàn)斗畫面的樣子。

想是這么想了，但是真的寫起來怎么也沒有辦法讓曲子“弱而不薄”，總覺得缺很多東西，但是又不知道怎么在不影響“暗涌”感的情況下加入新的聲部。不得已去求助草桑。苦于我們倆實(shí)在是編曲思路相當(dāng)痛苦地不一樣……草桑拼命試著理解我的想法，可我聽不明白她的解釋；她拿琴彈和弦，我因?yàn)槁牪怀鲆羯€是不理解，各種嘗試打破重來，吵了無數(shù)次架……最后我采取了比較折衷的方案，在根據(jù)草的指導(dǎo)豐富了和弦基礎(chǔ)上，盡量用弱音量的蹙音來鞏固和弦的聽感，讓總體有一種疏離卻又不單薄的感覺。

Best Service民族庫的人聲素材算是一個(gè)驚喜的發(fā)現(xiàn)，大老爺們“吼~”“哈~”的音效很提氣！

——最后的慢板，是歌曲升華的部分，一定要做到極度epic才行。我一開始寫得還是和前面中板差不多的齊奏，只是多加了一些編鐘來撐聲場。洋洋得意地拿給草聽，草覺得實(shí)在是差強(qiáng)人意……在又雙叒吵了無數(shù)次架之后，我開始下狠心把原來的大塊齊奏打破重來。這個(gè)期間認(rèn)真地分析了魔獸世界的巫妖王主題曲《Invincible》最后coda的部分，參考人家的做法，加人聲托襯，調(diào)換弦樂主奏和銅管主奏的順序，任何有長音聲部的地方都要盡量有對位聲部。一方面讓和弦色彩有所運(yùn)動(dòng)，一方面也有逐步推起氣氛的作用。

……下了挺大的決心，最后終于大概在四月底，咬牙切齒地決定定稿了（當(dāng)時(shí)甚至想推到英雄紀(jì)念日投稿的，《國殤》差一點(diǎn)就是今天才投稿了）。混音的過程倒是比想象中要簡單一些。之前回顧自己以前曲子的時(shí)候，感覺一個(gè)明顯的缺陷就是混音時(shí)把很多編曲時(shí)候編出的細(xì)節(jié)都“混沒了”。于是，這次特意用“復(fù)雜的地方要能夠輕易地至少一耳朵聽出三個(gè)聲部來”作為標(biāo)準(zhǔn)，希望讓自己編曲時(shí)的努力不要白費(fèi)。因?yàn)楦鱾€(gè)聲部都有很多內(nèi)容，所以這次還挺容易判斷的……

——那么人聲呢？

我跟龍牙老兄的磨合相當(dāng)相當(dāng)相當(dāng)（此處任意重復(fù)N次）不順利，《千年殘響詩篇》的flop也給我打擊得夠嗆，連帶著讓我對自己調(diào)聲的水平也沒法把握了。從白雪紅葉開始我一直都被夸調(diào)聲不錯(cuò)，但從《愛麗絲和我》受歡迎以后又時(shí)而被批評“調(diào)聲實(shí)在短板”甚至被人說“找個(gè)別人來調(diào)不行么”……到這種程度，我自己也不知道我調(diào)聲到底在大眾的耳中算是好還是不好了。

但是，尤其是這種充滿了個(gè)人理解，并且還是比較少見的民族唱法的歌，我覺得還是只有靠我自己來把握。因?yàn)槲沂潜容^怎么說……細(xì)節(jié)控制狂吧……用語言向別的調(diào)教主傳達(dá)自己希望哪里用什么顫音，上轉(zhuǎn)音還是下轉(zhuǎn)音，如何順著歌詞的音律來做轉(zhuǎn)音……肯定是無法傳達(dá)到位的。

——那么，就正面上它吧！

從《海燕》之后，我格外注意了很多著名調(diào)教主的作品，同時(shí)思考自己可以如何處理。拜之前和Vivi研究Vocaloid的經(jīng)驗(yàn)之賜，很多原理方面的東西我都可以推測出來，那么困難就是在于如何解放思想，大膽艸參數(shù)了。

龍牙的特點(diǎn)是發(fā)音比較偏扁，偏流行，所以為了撐起這首歌，全局的gen一定要調(diào)大。不過全局改得太過，效果其實(shí)并不如全局小改，個(gè)別字（比如說“雄”這樣發(fā)音實(shí)在是有點(diǎn)out of place的）單獨(dú)改來得明顯。

受到和動(dòng)點(diǎn)P的討論的啟發(fā)，句尾用cle和bre共同作出語尾息的聽感。

在幫草桑處理海燕系列續(xù)作（yep）的期間，我受到酷路澤的啟發(fā)，感覺用顫音來加強(qiáng)吐字的“動(dòng)感”確實(shí)是一個(gè)很有道理的處理方式。但是我并不想做得每個(gè)音都很強(qiáng)，因?yàn)樽趾妥种g有所對比，有強(qiáng)有弱，會(huì)比較接近真實(shí)演唱（腦補(bǔ)滾滾長江東逝水w）時(shí)候的語感。這個(gè)期間還真的聽了一下經(jīng)典詠流傳《滾滾長江東逝水》那期，聽楊洪基老師講了一件小事：他唱滾滾長江時(shí)候，參考了戲曲中從平音起唱逐漸放寬顫音幅度的唱法，通過這樣的技巧來控制曲韻和感情的釋放。于是我也試著在Vocaloid的顫音中這么畫了depth的參數(shù)。“霾兩輪”那段調(diào)聲時(shí)候也是老大難段落，因?yàn)樾枰恰叭醵袆?dòng)感”的。老實(shí)講直到最后我都還在改，也并沒有100%滿意。不過，基本的處理就是大膽地在重音字上加了挺大的“高起急收”的顫音，制造一種彈簧一樣有彈性有動(dòng)量的感覺。

在頭兩段差不多調(diào)好的時(shí)候，給Vivi發(fā)去聽了一下，Vivi覺得“很驚艷”“感覺像央視正劇的主題歌”。Vivi是我Vocaloid調(diào)聲入門老師，能夠被她認(rèn)可，給了我莫大的信心。

……到這個(gè)時(shí)候就基本上是五月中旬了，我要過學(xué)術(shù)委員會(huì)年審考核，草要教課要開會(huì)要寫論文……情況變得相當(dāng)緊張。不過好在我很早就考慮過分鏡，對很多部分期望達(dá)到的效果已經(jīng)有了一些想法，也看過一些相關(guān)的教程，所以就本著“拿到什么做什么”的精神，慢慢地開始做了。

——這真的是我學(xué)AE以來做的第三個(gè)PV，連我自己都不敢信【。

受到大家好評的效果主要就是那個(gè)通過墨跡出圖的效果，是AE當(dāng)中Set Matte功能十分經(jīng)典的一種用途，AKAMEI的AE教程里面有介紹過，在這個(gè)PV里面被我濫用了好幾百回【。但是感覺流傳在世界上的免費(fèi)素材的墨跡動(dòng)態(tài)不是很滿意（而且種類也比較少，不適合被我在同一個(gè)視頻里濫用幾百回……），我最終下了血本，從網(wǎng)上買了一百多刀的一大包墨水素材。我的錢包在流血……不過里面有一百多個(gè)各種墨水效果，估計(jì)這輩子都?jí)蛴昧恕?/p>

我前兩個(gè)PV都是在做完以后跟Aviutl里面現(xiàn)加的字幕，但是——that sucks。所以在看了AKAMEI的教程之后，我決定這次就在AE里面直接做字幕了。意外地，我在文字逐字動(dòng)畫上花的功夫比狂艸Set Matte的功夫多多——了……但是效果emmmm，我自己并不是百分之一百地滿意。AE的逐字動(dòng)畫是挺臭名昭著的，但是比Aviutl插件隨便動(dòng)動(dòng)手指頭就能做出來的逐字動(dòng)畫差這么遠(yuǎn)，實(shí)在是有點(diǎn)意外……（這個(gè)只能說明做那個(gè)Aviutl插件的人厲害吧！）不過，墨跡過渡和復(fù)仇者聯(lián)盟三式溶解（？）用在體塊感比較強(qiáng)的書法字體上還是效果很贊的！

字體主要用的是：

——標(biāo)題是葉根友行書，算是我最喜歡的行書字體之一，本來打算全程用的。但是這個(gè)字體吧……嚴(yán)重缺字不說，還有一個(gè)常用字有bug……無獎(jiǎng)競猜是哪個(gè)字。

——歌詞是方正大草。其實(shí)方正大草也缺字，細(xì)心的同志們可能注意到了“援玉枹”那里我寫的是“援玉桴”，因?yàn)椤皷ⅰ弊址秸蟛輿]有……總之“桴”也有“鼓槌”的意思，湊合一下吧QAQ

——Staff是方正典雅楷繁體。感覺很好地平衡了“秀雅”和“莊重”，比我以前很多視頻里常用的方正蘇新詩柳楷要感覺更“硬”一點(diǎn)。

圖的方面，最最最最主要的圖就是標(biāo)題畫面時(shí)候出現(xiàn)在背后的那張“戰(zhàn)爭全景”。草幫我畫了很多很多組人物，同時(shí)采用的是國畫那種比較離散，不要求透視的構(gòu)圖，所以很方便我自由組合。這張圖被我用了幾百遍？我也不知道……

雖說那張“戰(zhàn)爭全景”是最主要的（因?yàn)橛昧颂啻危?，但?shí)際上最后反饋?zhàn)詈茫Ч铙@艷的是另外兩張重頭戲的圖。第一個(gè)當(dāng)然就是舞劍的那一大組圖。我跟草都沒怎么見過舞劍（公園老頭太極劍那種除外），為此草專門找了一些古裝電視劇作參考，比如《思美人》（嗯就是那個(gè)思美人）。連續(xù)的動(dòng)作工作量就太大了，最后簡縮成三組動(dòng)作，靠剪接過渡和疊加蒙太奇來強(qiáng)行撐夠兩個(gè)半循環(huán)（十六個(gè)小節(jié)）。但僅僅是這三組動(dòng)作就耗費(fèi)了草桑相當(dāng)?shù)母?，大家可以移步她的頻道看過程動(dòng)畫w

最后最最后，也就是整首歌的靈魂覺醒（不對）靈魂升華的部分——“由此上溯到一千八百四十年”的組圖。這張圖跟草商量的時(shí)候就出了很多岔子，草理解還是畫成戰(zhàn)爭全景那張的離散構(gòu)圖；我腦補(bǔ)的是類似橫卷版的超抻長“父輩的旗幟”構(gòu)圖【。就是一個(gè)個(gè)浮雕群像堆成一座山脈那種感覺。最后在又吵了一點(diǎn)架之后，我感覺我可能是美式戰(zhàn)爭紀(jì)錄片看多了【。實(shí)際上草桑的決定不僅風(fēng)格上和前面統(tǒng)一，做起來實(shí)際上也更c(diǎn)ost-effective一點(diǎn)（因?yàn)榭梢愿嗬玫揭稽c(diǎn)縱向空間，過渡的方向也有更多選擇）。

關(guān)于“腦海中涌現(xiàn)出許多英雄人物”的人選，很多小伙伴已經(jīng)在彈幕注意到了~這里面除了相當(dāng)程度地參考了人民英雄紀(jì)念碑itself的浮雕構(gòu)圖以及選材以外，也體現(xiàn)了很多我和草的私心（是的，我們是那種對歷史上的英烈會(huì)有私心的那種人?。?/p>

——首先因?yàn)槭恰坝纱松纤莸揭磺О税偎氖辍?，肯定要先從鴉片戰(zhàn)爭開始，于是選了虎門銷煙；

——甲午海戰(zhàn)的鏡頭某種程度上是為了連接硝煙的“海面”畫面和下一個(gè)鏡頭的煙云來選的，而且我們也很喜歡這個(gè)著名的鏡頭；

——五四運(yùn)動(dòng)應(yīng)該一部分是為了我選的XD因?yàn)楦咧械臅r(shí)候我在學(xué)校排過五四運(yùn)動(dòng)主題的戲；

——秋收起義算是草的私心，這里的“國”特指中華蘇維埃23333

——長征（大渡河）和狼牙山五壯士是我選的，因?yàn)楸緛碛?jì)劃的“父輩的旗幟”構(gòu)圖中想要用鐵索橋和山制造一個(gè)走向畫面高點(diǎn)的效果。長征也算是“中華蘇維埃系列”的，所以也算國殤！

——八女投江是我跟草一起選的。草是東北人，很想表現(xiàn)一下東北抗聯(lián)的事跡，而且還是女英雄。我表示同意，于是自然就畫了。

——最后一個(gè)其實(shí)本來我想的是人民解放軍占領(lǐng)南京插旗的畫面當(dāng)畫面的大高點(diǎn)的（這一股父輩的旗幟的味道……），后來我們琢磨半天要不要用內(nèi)戰(zhàn)的畫面，這還算“國殤”么……后來就說，那就把抗美援朝加進(jìn)來，畫個(gè)上甘嶺吧。但是好像最后看起來還是像過雪山草地內(nèi)個(gè)雪山【。畢竟都是雪山，沒毛病【？

草桑大概提前了一個(gè)禮拜不到給我的這張圖，我還是有點(diǎn)緊張的——雖然完全用的都是同一個(gè)Set Matte的動(dòng)作，但是如何過渡，如何踩拍，如何運(yùn)鏡頭？在看到這張圖并且開工最后一個(gè)鏡頭之前，我就已經(jīng)在腦子里架構(gòu)了好幾次編組的方案。最后的決定是，先基于整個(gè)畫布排好墨跡素材保證覆蓋每一個(gè)組圖，假設(shè)這是一個(gè)完整舞臺(tái)的本身，然后按照音樂來排每個(gè)墨跡出現(xiàn)的節(jié)奏，再把每個(gè)圖層與相應(yīng)的墨跡對應(yīng)綁上Set Matte。這個(gè)舞臺(tái)上的節(jié)奏排好以后，只要新建一個(gè)視頻大小的composition，根據(jù)節(jié)奏運(yùn)鏡頭就可以了。最后實(shí)際上排這個(gè)鏡頭相當(dāng)一氣呵成，沒碰到什么bug，試播的時(shí)候我差點(diǎn)把自己感動(dòng)哭了——“誠既勇兮又以武”和背景的弦樂一推起來，一串串墨跡溶解出許多英雄形象，基本上完全達(dá)到了我之前腦補(bǔ)的“人民英雄繪卷”的效果。這一刻我肯定，我沒有辜負(fù)自己能力范圍內(nèi)對這部偉大詩篇的詮釋。

（之后和草還有奈桑去國博參觀，從正門出來以后還對著人民英雄紀(jì)念碑唱國殤來著……也算是致敬了曲繪靈感來源了？）

……現(xiàn)在回顧想想，在創(chuàng)作這首歌的過程中，我和前草不斷搜索了很多過去接觸過的和最近新接觸的藝術(shù)作品尋求啟發(fā)，不管是東方的還是西方的（話是這么說但是參考了巫妖王來理解弦樂銅管和合唱的關(guān)系也還是畫風(fēng)很成謎啊……），應(yīng)該也算是挺“上下求索”的了。我們都不是傳統(tǒng)意義上特別國風(fēng)的那類人，僅僅是基于想要表現(xiàn)出我們的psyche當(dāng)中與屈子共鳴，與英雄共鳴的那一部分的愿望進(jìn)行創(chuàng)作。因此我們并沒有特別地想要追求符合哪一種“國風(fēng)的標(biāo)準(zhǔn)”，而是把我們自己融合了不分國界、文化、風(fēng)格的藝術(shù)學(xué)習(xí)履歷中最適合的拿出來，表現(xiàn)我們自己靈魂對英雄和先烈的感情。如果有幸得到觀眾的理解，那么便是我們創(chuàng)作之上的極大榮幸了。

祝大家國慶快樂。