這期，我們就來深入聊聊這把世界上的第一把“金面”Les Paul 的故事～

沒有人比?Tom Doyle?更了解 Les Paul 的?1952 年 "Number One" Goldtop?了。在 60 年代觀看了 Tom 這位吉他手和制琴師的現(xiàn)場演出后，Les Paul 邀請他成為自己的個人琴師。

"首先，Les Paul 不喜歡睡覺，"Tom 說。"我在那里一直通宵工作到早上六點，我會說，'Les，我得回家了'。而他會說，'好吧，我們明天再做這個工作'。我的意思是，關(guān)于這把琴的工作從未停止過。Les 有那么多的想法：他會想到它們，不斷地夢想著改造它們。
"在很多很多時候，他都會告訴我：'Tom，這都是對這把琴應(yīng)該做的，你知道嗎？我說，'我想也是。'他就會說：'嗯，當(dāng)然！這就是為什么你會在這里工作。Les 的這番話對我來說是一種榮譽——我從 9 歲起就把他當(dāng)作偶像。我能和他一起工作這種事情竟然發(fā)生了......那簡直是我的夢想。"??

Tom 說他開始擔(dān)任 Les 的得力助手，是在 Les 邀請他去評估一些年久失修的吉他的時候。
"那是我們認識的第二天，他來看我演奏，"Tom 回憶說。他說："Tom，我希望你明天三點到家里來，你能到嗎？'我說，'當(dāng)然可以。他說，'我想給你看一些東西......'。

"于是他把我?guī)У剿麖N房下面的地窖里，指著一排吉他，它們掛在一種鐵絲上，上面有水滴下來。我說："Les，對這么牛逼的吉他來說，這環(huán)境太糟糕了。你還在你的節(jié)目和電視廣告中使用了這些琴' 他說："嗯，這就是為什么我讓你看它們。你把那個、那個和那把琴帶回家。我想看看你能做什么"。

"Number One"的鋼制琴橋是定制的。Tom Doyle 說，"Les 不喜歡普通的 Gibson 琴橋，因為他的 '52 Goldtop 無論如何都無法裝上它，因為琴頸的角度問題。

所以他用了一個沒有鞍座的琴橋。Tom 說："這就是我在 The Clunker（Les 早期改裝的 Epiphone archtop）上使用的東西。"這個方法堪稱完美，可以獲得更好的延音。它還為尾板提供了一個很好的角度，尾板是由 Kauffman 制造的 Vibrola"?

Tom 通過了這個奇怪的吉他維修技能 "面試"，幾周后他把吉他還給了 Les，他對吉他的完美修復(fù)讓?Les Paul 本人感到驚訝。在那之后，Les 的所有改裝要求都開始了——因為 Tom 是他的 "修理先生"。Tom 說，不久之后，Les 帶來了他的?"Number One" Goldtop，要進一步修改。

"那是我早期的作品之一，但直到 70 年代，他還在用那把吉他演出。他要求我對它進行維護，給它裝上更大的品絲，改改這個，改改那個，在他移動拾音器時做一個適合拾音器的護板之類的。

Tom 提到，Les 總是不斷地更新"Number One"，因為他覺得聲音高于其他一切。"他喜歡這把吉他的聲音和延音。所以他并沒有真正離開過這把琴。從本質(zhì)上講，他真的在努力從它身上獲得自己想要的東西。"

一些主要的改進與從吉他中獲得低阻抗信號有關(guān)。Tom 解釋了 Les 在直接插入板子進行錄音時尋找到的東西。

"他想要清晰度和延音。不是后來 Les Paul 吉他上出現(xiàn)（經(jīng)過壓縮）的延音，而是共鳴延音。他曾經(jīng)說過，'所有的東西都有共鳴；只要用你的手打那張桌子，你就能感覺到它在振動。這就是發(fā)生在吉他上的事情。這就是他想達到的目的。

"拾音器是直接安裝在木頭上的。Les 鋸掉木頭來移動拾音器，以找出最佳拾音位置，"Tom 補充說。

除了拾音器定位的巨大路線外，這把吉他還因其消除雜音的幻象線圈而引人注目，它比 Seth Lover 的 PAF 出現(xiàn)更早。然而，Tom 說，Les Paul 不喜歡雙線圈拾音器，因為他對并排的線圈布局有一些保留意見。

"我認為 Les 不喜歡雙線圈拾音器是一個重大的誤解，"Tom 說。"他從 40 年代末就在利用（雙線圈拾音器背后的降噪原理）。他只是不喜歡線圈并排的雙線圈......他更喜歡 piggybacked（堆疊）的雙線圈，因為它更清晰，沒有失真。他還喜歡把線圈放在吉他的不同部位——用這種方法他仍然可以得到雙線圈的特點。"

一些迷思和誤解: 關(guān)于 Les Paul 和?SG

當(dāng)我們談到誤解的時候，Tom 也很想解釋一下為什么 Les Paul 本人不喜歡?SG 形的 Les Paul 型號，因為它在 1961 年取代了單切的 Les Paul。

"Les Paul 不喜歡 SG，因為他覺得當(dāng)他演奏的時候，琴頸非常容易前后晃動，"Tom 說道。"Les Paul 本人的手有很大的力量。在 SG 上可以非常輕松通過晃動琴頸來創(chuàng)造顫音。
"SG 可以在琴頸上比普通的 Les Paul 彈得更遠——只是不能得到同樣的聲音，從共鳴的角度來說，因為它沒有 Les Paul 琴身的厚度，也沒有像他的 Goldtop 那樣有一個楓木貼面。但是，一開始，他只是想，'好吧，我們必須去做這么一款琴，因為這些變化是出于經(jīng)濟上的原因，因為人們想要一把更輕的吉他'"。

令 Tom 驚訝的是，經(jīng)過多年的合作，Les Paul 決定將"Number One"送給那個長期幫助他維護和升級它的人。

"我當(dāng)然會對它產(chǎn)生感情，"Tom 承認。"當(dāng) Les 把它交給我時，他說這是給你的，Tom。你應(yīng)該擁有這把吉他，你是照顧它的人。我說，"你確定嗎？"他說，"我確定，否則我就不會把它給你了。就在這里，拿去吧'。沒有人知道我擁有這把琴。我也沒有告訴任何人，因為這就是我和 Les 的關(guān)系——對彼此的信任，但也是保密的。

"我真的非常激動，現(xiàn)在是時候讓世界看到 Les 是什么樣的人，什么對他來說是最重要的。我們非常自豪能夠向世界展示 Gene Paul?和我正在做的這件事，這令人驚訝。但我不得不說，讓這把琴離開對我來說很困難。"

Les Paul ‘Number One’?

——更近的觀察

琴頸拾音器修改后的琴頸拾音器是由 Les 制作的，Tom 說。"它們可能用的是是 DeArmond 磁鐵，但它們不是 DeArmond 拾音器的繞組——Les 把所有東西都繞成了低阻抗。"

拾音器護罩超大的拾音器護罩是為了覆蓋一個大型的、粗糙的 DIY 拾音器線路，Les 在創(chuàng)新的熱情下，用 "一把熱螺絲刀"自己完成的。

Kauffman 顫音系統(tǒng)安裝 Kauffman Vibrola 需要一些自制的修改。Tom 說："Vibrola 必須要加一塊板子來延長它，這樣它才能安裝在吉他上。"

琴弦"Les 最初喜歡粗琴弦。所以用 12 到 54 的弦是很常見的，但是隨著他年齡的增長，他慢慢地改用了更細的弦，而且按住弦的難度也越來越大。"

控制旋鈕安裝著三個控制旋鈕布局（最初只有兩個控制旋鈕，音量和音色各一個）上的確切旋鈕會發(fā)生變化。上面最小的旋鈕可以選擇頂部或側(cè)面的輸出插孔。

輸出插座大家能看到這把琴有兩個插口，上面的是高阻抗信號，下邊的是低阻抗信號。頂部接口本來裝有一個大的卡農(nóng)型連接器，但 Les 后來將其改為 1/4 英寸的插孔。

卷弦器像其他 52 年的早期 LP 一樣，琴頭的背面沒有序列號。同樣，卷弦器似乎是單環(huán)的 "Keystone "Kluson，而且齒輪蓋上沒有品牌。

品絲Tom Doyle 說他給 "Number One"重新上了三次品絲，并逐漸加大了規(guī)格。有趣的是，他補充說，Les 喜歡未拋光的品絲表面。

鐘蓋這把吉他的鐘蓋實際上是稍微偏離中心線安裝的。與其他早期的 Les Paul 一樣，Gibson 標(biāo)志中的 "i"點與 "G"是有接觸的，而不是自由漂浮。

指板在高度磨損的指板上可以找到 Les 對"Number One"的喜愛，因它"看起來快像挖了槽了"。琴頸是帶包邊的，與早期的生產(chǎn)的其他型號不同，這是一個一次性的定制功能。

Les Paul ‘Number One’?

——琴體之下

拾音器的線路在超大的修改過的拾音器蓋子下是臭名昭著的 "游泳池線路"，它允許 Les 移動拾音器的位置，并放置一個消除噪音的 Q 線圈以減少噪音。

電子元件大量修改過的電子器件包括一個小型變壓器，用于提高或降低輸出/阻抗。
幻影線圈一個很大拾音器選擇器控制腔內(nèi)有另一個 "幻影 "雙線圈。每個拾音器內(nèi)都各有另一個線圈，這個是用來抑制噪音的。

（完）

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