【戲曲動漫】越劇《紅樓夢》：《黛玉進府》+《黛玉葬花》+《黛玉焚稿》
一、【戲曲動漫】越劇《黛玉進府》：天上掉下個林妹妹，似一朵輕云剛出岫
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紅樓夢
“天上掉下個林妹妹，似一朵輕云剛出岫”，相信每一個人看到這段詞，都會不由自主的唱出來，這可謂是越劇《紅樓夢》中最為人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段。
《紅樓夢》
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《紅樓夢》作為中國四大名著之一，古今中外一部偉大的小說，可以說是家喻戶曉。
無論從思想主題、藝術(shù)內(nèi)涵、框架結(jié)構(gòu)、人物刻畫、情節(jié)設計、場面鋪陳、民情風俗等各方面來看，都是一部優(yōu)秀的巨著，可謂是冠譽群書。
雖然它的故事純屬虛幻，但是，我們從中卻看盡世間百態(tài)，演繹了多少兒女情長。其中，林黛玉作為故事中的女主角，她和賈寶玉的愛情故事，早已家喻戶曉，深入人心。
而自此書問世以來，故事早就改編成戲曲登上舞臺，并被多個劇種改編，后又陸續(xù)出現(xiàn)電影和電視劇版本的《紅樓夢》。
越劇《紅樓夢》
自1958年徐進改編的越劇《紅樓夢》登上舞臺后，令其他戲曲劇種的《紅樓夢》相形見絀。這得益于越劇藝術(shù)本體具有演繹這部小說的天然優(yōu)勢。
先于越劇改編《紅樓夢》的昆曲和京劇，出現(xiàn)了小說與戲劇的協(xié)調(diào)性不夠、匹配度不足的現(xiàn)象，未能流傳。越劇于上世紀40年代開始就對《紅樓夢》的改編，同樣出現(xiàn)這一問題，經(jīng)反復多次的嘗試，終在1958年出現(xiàn)了徐進改編的《紅樓夢》，使兩者達成了較好的平衡。劇本的成功，為越劇音樂、唱腔、身段的創(chuàng)演的成功確立了基礎。
越劇《紅樓夢》主要寫的是林黛玉幼失雙親，寄居外祖母家，心情憂郁，體弱多病。表兄賈寶玉與她兩小無猜、情投意合、心心相印。
但寶玉祖母不許他倆聯(lián)姻，而要寶玉與薛寶釵成婚。于是王熙鳳用調(diào)包計撮合寶、釵。黛玉得悉，舊病加劇，燒毀生平詩稿，含恨而死。寶玉在洞房之夜明白騙婚真相，驚憤交加，急奔黛玉靈前哭悼后憤然出走。
徐進在劇本創(chuàng)作的時候，完成了對小說取、舍、增的工作，以劇種最擅表現(xiàn)、受眾最愛欣賞的寶黛愛情為主線，以“黛玉進府”為起始，以“識金鎖”“讀西廂”“笞寶玉”“閉門羹”“葬花”“王熙鳳獻策”“傻丫頭泄密”等為主干，以借鑒其他曲種的“黛玉焚稿”為高潮，以原創(chuàng)的“金玉良緣”“哭靈”作結(jié)，在結(jié)構(gòu)上打造了一個完美的愛情悲劇。
也再度夯實了越劇的美學質(zhì)地——古裝唯美、兒女情長、家長里短、悲劇結(jié)局，從而實現(xiàn)了與小說文學性的契合。
天上掉下個林妹妹
其中最經(jīng)典的唱段當屬于“天下掉下個林妹妹”了。這一段出自《黛玉進府》，林黛玉剛來到賈府，處處小心，時時觀察，以免犯錯，讓人恥笑了去。幸運的是，外祖母賈母對她痛愛有加。舅母、嫂子也都關(guān)愛照顧。還在這里遇到了一見傾心誤終生的賈寶玉。
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賈母：
可憐你年幼失親娘，孤苦伶仃實堪傷。
又無兄弟共姐妹，似一枝寒梅獨自放。
今日里接來嬌花倚松栽，從今后自有你的外婆來照應。
王熙鳳：
昨日樓頭喜鵲噪，今朝庭前貴客到。
哪像個老祖宗膝前的外孫女，
分明是玉天仙離了蓬萊島。
休當作粉蝶兒寄居在花叢，
這家中就是你家中。
要吃要用把嘴唇動，
你受委屈告訴我王熙鳳。
賈寶玉：天上掉下個林妹妹，似一朵輕云剛出岫。
林黛玉：只道他腹內(nèi)草莽人輕浮，卻原來骨格清奇非俗流。
賈寶玉：閑靜猶似花照水，行動好比風拂柳。
林黛玉：眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔。
賈寶玉：眼前分明外來客，心底卻似舊時友。
這幾句唱詞直接越過所有的“佛偈道符”和“假語村言”，極精極簡地挑明了小說的精髓，將寶黛的“一見鐘情”定性為一種超于愛情、歸于愛情的知音關(guān)系，直至“知音已絕，詩稿怎存”的悲劇最終發(fā)生。
二、【戲曲動漫】越劇《黛玉葬花》，花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？
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“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處；手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去？......”
《紅樓夢》中國四大名著之一，是家喻戶曉的一部小說，而黛玉葬花詞，可以說是《紅樓夢》中最美麗的詩歌之一。
“黛玉葬花”，是《紅樓夢》中的經(jīng)典橋段，這一橋段，把黛玉的孤苦無依的處境，敏感多憂的性格表現(xiàn)的淋漓盡致。所以，每一部以《紅樓夢》為題材的影視作品，都把這一橋段作為演繹的重中之重，演員們也大都能把這段故事演繹的凄惻婉轉(zhuǎn)。
越劇《黛玉葬花》
越劇《黛玉葬花》敘述寄人籬下的黛玉為落花筑香冢葬殘花，聊以自慰。她自比為純潔無助的落花，而賈府乃至整個社會相當于污淖，她身世飄零凄苦，不甘墮落，卻又無能為力，只能傷心悲痛，責怪東風惡、世情薄。唱腔極為幽怨哀婉、催人淚下。
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劇情介紹
賈寶玉：今日祭餞花神，姐姐妹妹都來了，唯獨林妹妹沒來，都怨我，前些日子說了些渾話，惹她不高興了。這幾天她都躲著我，想必是真生我的氣了?？墒俏以郊痹秸也坏剿?。
林黛玉：花落花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐。一年三百六十天，風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。
賈寶玉：沒想到林妹妹以花自比，是我以前沒照顧好妹妹，才讓妹妹這番傷心。
林黛玉：誰在說話，人說我癡，難道還有個癡的不成嗎？
賈寶玉：林妹妹，前幾天我說了些渾話，你躲著我，我?guī)滋於疾栾埐贿M，你就原諒我吧。
王文娟老師《黛玉葬花》
越劇《黛玉葬花》經(jīng)典之一為王派創(chuàng)立人王文娟老師所唱，“葬花”是林黛玉的重頭戲之一，也是唱做并重的一折戲。只有在全面且深刻地把握住人物的心理特征及性格特征之后，才能兼顧唱和做之優(yōu)長，演出黛玉葬花的真正意味。
林黛玉是個復雜又極具個性的人物，她聰慧美麗又孤高自許；她含蓄優(yōu)雅又任性敏感，對感情和理想有追求；她個性壓抑憂郁，內(nèi)心卻又蘊藏著反抗的情緒。黛玉因吃了怡紅院閉門羹，眼見失去親密知己，內(nèi)心痛苦萬分，借葬花以抒發(fā)對自己命運的哀嘆。
王文娟老師演繹這段戲時，一連串的身段表演及表情，把黛玉的純真、任性與細膩聰慧刻畫得淋漓盡致、形神合一，把葬花的黛玉演得飽滿真實，絲絲入扣。
除了身段與唱腔之外，王文娟的音色也是成功演繹林黛玉的制勝法寶。她的音色溫潤含蓄，無論是小腔過門還是快板走韻，皆字字著力聲聲含韻。在葬花選段中，她也特別用沙啞的音色來烘托角色的傷愁情緒，是別人所難以模仿的。王文娟不止一次表示林黛玉是個難演的角色，而在后輩們看來，王文娟版的林黛玉就是經(jīng)典。
三、【戲曲動漫】越劇《黛玉焚稿》：知音已絕，詩稿怎存？
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越劇，中國第二大劇種，
又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，
在國外被稱為“中國歌劇”。
發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，
繁榮于全國，流傳于世界，
在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、
紹劇等特色劇種之大成，
經(jīng)歷了由男子越劇到
女子越劇為主的歷史性演變。
越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；藝術(shù)流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。
越劇的唱腔所具有的獨創(chuàng)性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。然而，唱腔雖然重要，流派卻并非僅指唱腔，更包含舞臺表演藝術(shù)等多重內(nèi)容。通常同一劇目不同流派演繹會有不同風采。
越劇《黛玉焚稿》
越劇《黛玉焚稿》取材于《紅樓夢》第97回（林黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮）的情節(jié)。
寫的是林黛玉得知賈寶玉和薛寶釵定婚的消息后，一病不起，日重一日。這時黛玉睜開眼，只有紫鵑一人在旁，自料命不久矣，陷入了徹底的絕望之中。
臨死前，掙扎著在臥榻邊，狠命撕那寶玉送的舊帕和曾經(jīng)寫的詩稿，又叫雪雁點燈籠上火盆，將詩稿和寶玉所送帕子燒得所余無幾，之后黛玉便含淚而逝。
黛玉一生以詩為侶，她用整個身心寫成的那些詩篇，是她的生命、青春和愛情的象征。
因此，在她生命終止的前夕，她自然首先想到她的詩稿。“焚稿”的情節(jié)，恰如其分地表現(xiàn)了此時此刻黛玉的心境，并使其思想性格又一次得到了升華。
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《黛玉焚稿》唱段節(jié)選
紫鵑：可憐我們小姐命苦，恐怕是熬不過去了。姑娘，起來吃藥吧！姑娘，你就吃一點吧！
林黛玉：你們的好心好意我全知，怎奈是一身病骨已難支，滿腔怨怒非藥治，只落得路遠山高家難歸，地老天荒人待死。
不要哭了，難為你了，終日為了我眼皮兒未曾合，你把我骨肉親人一樣待，把我的詩本子拿來，火盆拿來。
林黛玉：我一生與詩書做了閨中伴，與筆墨結(jié)成骨肉親。曾記得菊花賦詩奪魁首，海棠起社斗清新；怡紅院中行新令，瀟湘館內(nèi)論舊文。
林黛玉：一生心血結(jié)成字，如今是記憶未死，墨跡猶新。這詩稿不想玉堂金馬登高地，只望他高山流水遇知音。如今是知音已絕，詩稿怎存？把斷腸文章付火焚！這詩帕原是他隨身帶，曾為我揩過多少舊淚痕，誰知道詩帕未變?nèi)诵淖儯蓢@我真心人換了個假心人。早知人情比紙薄，我懊悔留存詩帕到如今。萬般恩情從此絕，只落得一彎冷月照詩魂！
越劇唱段《黛玉焚稿》，是越劇王派（王文娟）的傳世經(jīng)典。其扮演的黛玉形象早已深入人心。
本唱段運用“弦下腔”，這種唱腔適于表演悲憤激越的情緒，隨著人物情感的變化，旋律跌宕起伏、節(jié)奏抑揚頓挫、唱腔回旋轉(zhuǎn)折，賦予了角色鮮活的生命。
前半段黛玉細數(shù)與詩書結(jié)伴筆墨結(jié)親的往事，如泣如訴，令人心酸。至“如今是知音已絕”的“絕”字，音調(diào)嘎然而止，情感急劇轉(zhuǎn)變。
從接著的“詩稿怎存”轉(zhuǎn)入“正調(diào)流水”，如行云流水、音調(diào)高亢奔放、節(jié)奏鮮明有力，使唱腔顯得悲愴、凄麗，將林黛玉內(nèi)心的孤苦無依、萬念俱灰、心痛欲裂、悲憤交加、悔恨懊惱的情感演繹得淋漓盡致、催人淚下。
“萬般恩情從此絕”中的絕則為全曲最高音，表現(xiàn)黛玉的孤絕、激憤、以及無盡的失望、力斬情絲的決心。
最后一句“一彎冷月照詩魂”則體現(xiàn)了王派甩腔委婉曲折、情深意長的特點，凄婉動聽，刻畫了黛玉“香魂一縷隨風散，愁緒三更入夢遙”的意境及竹梢風動，月影移墻的凄清場景，令人不禁對黛玉產(chǎn)生痛惜憐愛悲憫之情，為其掬一捧珠淚祭香魂。
