《忍者之路》特典DVD岸本采訪①——劇場版采訪

《ROAD TO NINJIA》特典DVD岸本老師インタビュー

本專欄是官方發(fā)售的《忍者之路》特典DVD實體光盤中

岸本視頻采訪的漢化

因此全文都是以岸本老師為第一視角進行的敘述

采訪原視頻：BV1zZ4y1g7AC

大家好我是岸本齊史，非常感謝各位觀看本次的劇場版《ROAD?TO NINJIA》，出于種種原因無法露臉，但還是借這個場景和大家道謝

——這次參與企劃/劇情制作的起因是什么？

岸本：因為是動畫10周年，所以有人來問我「要不要來參加一下電影」這樣，然后呢一開始我覺得「這聽上去好像挺辛苦的哦」什么的，所以就猶豫了一陣子，但是被編輯部的人說「（周年慶什么的別的漫畫家）大家都在搞哦」這樣子，我想想反正也10周年了，也有趁這個機會就把自己一直想嘗試的事情，五花八門一股腦全塞進去這樣試試看吧的念頭，最終還是決定參加這次制作了。?

——作為一個電影迷岸本老師您的干勁如何？

岸本：平時很喜歡電影，所以一直有看，在看各種各樣的電影時就有種「換做我的話就會這樣做那樣做」的想法，然后去做各種妄想。因為這次電影是我自己有在參與，所以可以為所欲為一下，那么我就想「按自己的想法，想怎么干就怎么干吧！」?結(jié)果非常興奮啊。?

——這次電影的主題是怎樣的？

岸本：首先想讓主人公——就是鳴人啦，以顯眼一點的形式出場，?所以想以主人公的背景故事來描繪，?但是如果是描繪主人公的話就必須去描繪他的父母，這也是我一直想去做的事，但是在漫畫里面卻沒辦法做到。這次決定在電影里制作這樣的故事，然后就想漫畫里（水門和玖辛奈）已經(jīng)不可能登場了，這樣的話不管怎么寫劇本都會和漫畫出現(xiàn)矛盾，既然如此我就想「干脆創(chuàng)造一個他父母都在的世界不就好了嘛」，這樣一來各種各樣的東西都變成那個世界里原來就有的或是本來沒有的，或者是都變得相反，把各種東西全都逆轉(zhuǎn)一下這個點子，然后當我把這個想法演變?yōu)楸敬蔚臉?gòu)想的時候，就成了「把各種事物的設定和個性都反一反」 ，想到這里，就決定著手拾起這點開始制作了。?

——在影片制作中有沒有什么特別執(zhí)著的地方？

岸本：在這次電影中別具匠心的就是內(nèi)容構(gòu)成，平時一直想做的就是這個經(jīng)常在電影里面用到的叫做“三幕構(gòu)成”的手法。

——三幕構(gòu)成是什么？

岸本：就是把電影分成第一幕，第二幕，第三幕這樣，把整個電影一分為三的來進行構(gòu)成

最開始的第一幕，是用來提起給予鳴人的試煉·問題。

第二幕則是補充上一幕，便是玖辛奈和水門夫婦他們的出現(xiàn)，一直演到令人覺得差不多能解決最初的問題了吧，抵達到這個進度為止的便是第二幕。

而第三幕呢，便是這個世界，在第二幕里構(gòu)成的世界里將迎來危機變得將要崩潰的就是第三幕。然后再朝著結(jié)局進行部署，整體的構(gòu)成就是這樣的。?

——在電影內(nèi)容的時間分配上有沒有特別注意過呢？

岸本：在電影里秒數(shù)的問題上的確非常的用心啊。在這個問題上要是太長，就會讓人覺得內(nèi)容很乏味，我過去也看了很多電影常常會這么想，?所以這里是特別下力氣的，時間我有向監(jiān)督說?「這里絕對要這樣，這個片段必須在這個時間段為止塞進去」 ，「第二幕請到這個時間為止緊湊并充實的完成」這樣子，把片段和它的構(gòu)成時間完完全全的告訴了（監(jiān)督） ，還反復叮囑這幾點必須堅守，這個是我非常啰嗦拜托人家的地方。

——老師的叮囑最后都實現(xiàn)了嗎？

岸本：這個嘛，監(jiān)督他都有好好遵守，雖然一開始監(jiān)督大人有「這小子（指岸本）在開什么玩笑啊」這種腔調(diào)，但是都有好好地按照我說的去做，成品還是令我非常滿意的。

——請講述一下電影中更換造型的角色

岸本：將鳴人同期的成員進行造型更改，是因為有將角色性格進行翻轉(zhuǎn)這么一個構(gòu)想才修改的。就比如說雛田，到目前為止一直都是非常內(nèi)向的角色，雖然是女性角色，也盡量把肌膚露出來的面積減少了，為了反襯這一點，就朝著讓她多露出一些肌膚的方向進行了造型修改

反過來說，像井野這樣穿著本來就比較暴露性格也很橫沖直撞的，這次就把這一點反轉(zhuǎn)了過來設計得內(nèi)斂一點，所以就變成了那種樸實的樣子

但是像小李和寧次呢，就只是單純的變好色了而已，在這種性格關(guān)系上我覺得變更形象也沒什么意思，所以就放著沒有動了

——小櫻的父母的造型是怎么設計的呢？

岸本：從小櫻的性格來看，大致就構(gòu)想出了他父母大概就是這個樣子吧。比如說小櫻的媽媽，年輕時候應該是個不良少女吧這樣，就以大背頭為基礎做了這個造型，然后服裝就是類似小櫻以前穿過的那種衣服

而父親呢因為這次在電影里要和四代火影水門進行對調(diào)，所以必須要刻畫地變成火影巖的時候好分辨，因此加上了那樣地特征，櫻花形狀的胡子和頭發(fā)而進行了整體的設計，因為劇情需要，自然而然變成了奇怪的發(fā)型，但也因為這個劇情構(gòu)想，才完成了設定

——老師在設計角色的時候，性格和外形是哪個先決定的？

岸本：角色設計呢，基本上還是從角色的內(nèi)在一面開始浮現(xiàn)，不管怎么樣都會變成這個樣子，比起刻意的去考慮造型，還是會綜合整體一起決定的下去的感覺，角色的性格決定好了，再去決定「這個人的話大概會穿成這個樣子吧」這種地方，小櫻的老爸也是這樣，因為發(fā)型那么夸張，八成個性就是這個樣子吧，這樣想著設定的，動作也是想象動起來應該是這個樣子，就加了滑頭滑腦這樣的動作

——面具男＝黑鳴人的設定是怎么決定的？

岸本：「黑」鳴人嘛，基本上就是只是「黑化了的鳴人」，所以我就想干脆就畫個鳴人算了，所以設計起來還是很輕松的，鳴人既然黑化了，就想著怎么把他刻畫的陰險的一點，就畫的有些駝背，給他穿著看起來NB一點的衣服，再加件外套啦什么的，按這種感覺設計的

黑鳴人基本上本性就是狐貍，所以平時臉上帶著一個狐貍的面具，我認為能注意到這個的人一定會注意到這次的最終敵人就是鳴人吧，如果能注意到的話，還是希望大家能注意到，就故意給他帶了一個狐貍的面具

——漫畫和電影在角色設計方面有何不同？

岸本：要說畫漫畫的時候，和做電影的時候角色造型不同呢，實話實話，這一點要是動畫制作人得話，會考慮到動起來方便，包含著動作一起設計的，平時播放的《NARUTO》TV版動畫也是這樣，由西尾先生，鈴木先生這樣優(yōu)秀的制作人來進行角色設計，比如原創(chuàng)劇情里的原創(chuàng)角色什么的，這種情況下，果然還是把動作放在構(gòu)想里一起去設計的，我很佩服他們這一點，換做我的話，這種地方就無論如何都不能太理解，和畫漫畫的時候一樣，不去考慮什么動作，就按照自己的喜好去設計了，這一點在對于動畫制作人的各位實在抬不起頭，但我還是按照自己的性子去做了，雖然考慮到要盡量減少線條，但結(jié)果還是感覺沒有減少多少的樣子

——關(guān)于加了披風和大衣的角色呢？

岸本：像是披風啊大衣啊這種，會隨風飄動的衣服動起來也很難畫，所以按照常規(guī)應該是盡量避免去畫的，但監(jiān)督說沒問題嘛，那我就想，既然監(jiān)督都說沒問題了，那我就更沒有理由說有問題了，所以就盡情釋放設計了好多衣擺翩翩的角色，這里再次通過這個場景，向各位動畫制作人員表示抱歉，真的是對不起，你們真的辛苦了，畫了這么多飄飄然的東西打心底里對不起你們

——在電影里有沒有特別執(zhí)著的場景？

岸本：特別執(zhí)著的場景啊，就是一開始那里，鳴人和伊魯卡在一樂拉面里，準備吃拉面之前的那段話，需要注意的是，在這個場景里，恨不符合他的性格，開始耍起性子來，怎么說呢，就是向伊魯卡撒嬌這樣子的一個場景

按平時來說，大大咧咧的鳴人不會很明顯的流露出這種感情，但是碰上關(guān)于父母的事情，他還是會有很強的情感波動，所以就算是在伊魯卡面前，也會表現(xiàn)得像小孩子一樣去撒嬌，這樣的場景在漫畫中是很難想象的，總有種得讓他撒嬌撒的自然一點的想法，盡管這樣想，但也不能強制性的把他放到撒嬌這種橋段里去，為了讓這個流程說得通，我花了很多心血，還是相當執(zhí)著呢

——最終是怎樣解決這個問題的？

岸本：我實在是不太想讓鳴人表露悲傷的表情，想來想去鳴人大概不會露出這樣的表情吧，或者是至少這種場合里不會是這樣的，所以首先，他在表達傷心之前，先讓他自暴自棄一下，這個部分是無論如何都想加進去的，這個先自暴自棄再悲傷的順序我非常詳細的告訴了監(jiān)督，對擔當劇情演出的人也提出了要很細致的畫出這個時候用這個表情，才交托給人家

要說為什么對這個場面特別固執(zhí)呢，主要是想讓觀眾好好向鳴人投入感情。希望觀眾能以（鳴人）的視角去看（鳴人）的父母，在這個原因上也必須對這個場面下功夫，當時這個部分的分鏡已經(jīng)完成了，?但是我還是無法接受，還讓人全部重新畫了，我覺得這個鏡頭對于這部電影真的是一個非常重要的地方，雖然內(nèi)容很樸素，但卻是我真正執(zhí)著的地方

——鳴人穿上四代目披風的場景真的令人印象深刻

岸本：鳴人穿上四代火影的披風這個場面是無論如何也要制作的，也是我非常看重的場面，要說原因呢，是因為我之前在模擬畫面中，曾經(jīng)畫過鳴人穿火影披風和斗笠的畫面

畫著那個鏡頭就覺得心里面能感受到很多東西，單單畫這個畫面，心中就能鮮明的想起這次整個故事的大綱這種感覺，啪的一下印象深刻的東西就涌現(xiàn)出來了，不管怎么樣，都想把這種涌上來的感覺放進這次電影里，這便是（鳴人）披上四代目披風的鏡頭，表達（鳴人）決定要與四代水門走上相同的人生，想把這一點通過披上四代目披風的鏡頭來表達，「果然是水門的孩子啊」這種感覺，我想這個場面是能讓觀眾體會到這一點的，這一點我還是相當費力的

——關(guān)于浴室的場景是怎么構(gòu)思的？

岸本：浴室里面這個場景，是為了想體現(xiàn)角色們的性格被相反過來了，再讓觀眾們能多感受到這一點的部分，所以特意加了這么一個場面，那個部分有好好和漫畫部分相對應，我有畫過一話這樣的序章漫畫，這個漫畫和電影是連帶的，角色們在一個完全相同的場景下，但是性格都變得不一樣了，所以動作反應都會不同，在相同的環(huán)境下放入性格轉(zhuǎn)變的角色，究竟會產(chǎn)生什么樣的效果，有多大的變化，是以希望觀眾們愉快的觀看為宗旨，對照漫畫制作的場景，在這點上花了很多心

【注】岸本在電影上映前出了《忍者之路》的序章漫畫，對應劇場版里大伙在澡堂洗澡的劇情，劇情一樣，但是角色性格完全是粉絲們熟知的原本的性格，是為了和電影中同樣場景下性格反轉(zhuǎn)后的角色做對比

——看完整部電影的感想是什么？

岸本：第一次把電影從頭到尾看完的感想，覺得這不愧是自己想做的事情全部堆積起來的，不過給制作人們添了不少麻煩，但是能完成和心目中的構(gòu)想完全一樣的電影，所以是真的非常高興，整個制作過程最興致勃勃，最高興的應該就是我了吧

——有沒有什么特別中意的場景？

岸本：鳴人穿上四代目火影的披風，滿臉微笑的向這邊回頭，說出臺詞的那個地方，就我個人來說覺得這個地方做的很棒，「這里完成的很不錯啊」這種感覺，這個場面是我最喜歡的地方

——通篇感想如何？

岸本：總體來說，真的是按照我所想的內(nèi)容完成了，這一點真的意義重大，比這個更重要的是，全體制作人員的執(zhí)著，使電影變得更加完美，更加有趣，這讓我倍感欣慰，覺得這真的是一件非常偉大的事情

——在您看過的電影中，您最喜歡的電影是哪部？

岸本：這個在我各種各樣的采訪都回答過了，被問到這個問題的時候我一定會這樣回答，是《Back To The Future》（回到未來），這個電影有三部，但我最喜歡的還是第一部，作品中的父親令人意外的廢柴，母親也同樣意外的容易對其他男人著迷，這種情節(jié)看的，讓人覺得實在是不太讓人想知道，單還特意描寫的很細膩，反而讓人覺得很好玩

——如果要拍火影真人版，鳴人你會選誰飾演？

岸本：我會選Michael J. Fox（邁克爾·J·?？怂梗?，剛才說的那部電影的主角，不過得是他年輕的時候，演《Back To The?Future》的時候年紀有點過了

——通過這次電影鳴人實現(xiàn)了和家人相聚的夢想

岸本：這次的電影里鳴人他會與他的父母初次團聚，撇開作為作者的角度，客觀的來看鳴人這個角色，被父母作為家庭一員歡迎，能讓鳴人經(jīng)歷一下這種事真的很好?

——對老師來說家庭是這樣的？

岸本：家庭這個概念在我心里占了很大一部分，當然我也有屬于自己的家庭，經(jīng)常有人問我最重視的東西是什么，這個時候我的回答都是家人，勢必會這樣回答，是因為自己的家庭真的非常重要，其次是漫畫家，其次重要和最重要的成分差不多，漫畫也很重要，所以家人和漫畫對我來說是無法比較的，因為一樣重要，我這個人呢就是由家人和漫畫構(gòu)成的這種感覺。

——通過這部電影，老師想傳達什么呢？

岸本：雖然想傳達的事情在電影中放了很多，但是關(guān)于這個的話我還是想請各位先看完電影，然后通過各自的人生經(jīng)驗去體會，我想能感受到的事情也是各有差異的，但只要感受到什么東西，那就是我想傳達給大家的，所以我想這里也沒有必要再挑明這個。

——原作漫畫將如何展開？

岸本：原作漫畫的展開嘛，我想忍界大戰(zhàn)也將步入尾聲了，所以比如說這種角色或者那種角色，很厲害的角色將陸續(xù)登場，今后的內(nèi)容會越發(fā)的精彩，那樣我就不管了哦，開始爆料各種劇情，鳴人和佐助的對決也會在不久的將來實現(xiàn)，然后尾獸也會集合，大致上就是這樣，在最后還準備了很多劇情，我想會越來越讓人目不轉(zhuǎn)睛的。

——最后請老師向全國的火影粉絲說幾句吧

岸本：迎著結(jié)局，漫畫和動畫都將進入高潮，特別是漫畫，因為漫畫是我在畫嘛，所以漫畫我準備拼上全部努力讓它非常精彩，結(jié)局保證會非常好看，希望大家一起見證那一刻，總之我會努力，不會讓你們失望的，敬請期待

（此時攝像機還在運轉(zhuǎn)，沒有要停止的意思）

再說下去我還能說什么呀哈哈哈，我都說會加油了。

（背景音：工作人員大笑）

【注】? ?

為了更好地科普和方便了解火影系列?

本文允許轉(zhuǎn)載，但請標明出處?

個人翻譯水平有限，如有錯誤敬請指正