聊過了青山剛昌老師主筆的《名偵探柯南》漫畫原作及依照原作改編的動畫（電視動畫、劇場版、OVA）后，這一期，我們來講講“小蘭發(fā)型演變史”系列研究的番外篇之一：衍生漫畫篇，從青山老師和之外的漫畫家的視角來看小蘭的發(fā)型變遷。

另外，由于動畫篇遺漏了一部分內容，《魔術快斗1412》版動畫中的小蘭也將在本文做出介紹。

（因本篇字數(shù)爆炸，原·衍生篇將拆分成“衍生漫畫篇”及“衍生商品篇”兩篇文章，所以原定于本篇文章完結的系列研究將在下一篇文章正式完結（笑）。）

一、《名偵探柯南特別篇》漫畫

《名偵探柯南特別篇》是青山剛昌擔任原案（阿部·丸組作畫時由《柯南》官方小說系列作者平良隆久擔任腳本），山岸榮一、阿部豐·丸傳次郎、太田勝·洼田一裕（原 江古田偵探團）作畫的特別漫畫，仿照《柯南》漫畫原作的推理風格和畫風繪制額外的推理故事，最初連載于小學館學年別學習雜志的4-6年級版，后因雜志?？D至小學館的其他雜志上連載，至今已發(fā)行45卷單行本。

眾所周知，“《柯南》有一系列由助手仿照原作畫風畫的特別篇漫畫”。

眾所不周知，眾所周知的東西不一定對——《名偵探柯南特別篇》系列漫畫的三組作畫（五位漫畫家）中，有且僅有山岸榮一一位是青山老師的助手，而且山岸僅負責了目前45卷《特別篇》之中的8卷，是三組作畫中作品數(shù)量最少的、近15年也都沒有再畫過《特別篇》，稱《名偵探柯南特別篇》漫畫為“助手特別篇”是不準確的。

言歸正傳，我們來看一看自1996年起連載的《名偵探柯南特別篇》漫畫與原作的畫風對比及小蘭的發(fā)型對比吧~由于《特別篇》起步于原作小蘭發(fā)型的第四階段·加強期（“期”劃詳見本系列文章的漫畫篇），在原作中這一時期小蘭發(fā)型已經比較接近現(xiàn)在的畫法，因此后續(xù)變化其實不是很明顯……但也并非完全沒有區(qū)別哦！

——當然，前文也提到了，《特別篇》共有三組作畫，因此我們也需要分成三組來討論。

1. 山岸榮一

負責范圍：第1、2、6、11、14、19、22、25卷（共8卷），時間跨度為1996至2005年。

山岸雖然是青山老師的助手，但助手通常不涉及仿照作者畫風獨立作畫的工作，而是繪制背景、路人、涂色、貼網點等輔助性工作。因此，山岸的畫風與原作漫畫并不是很接近，甚至連作畫的形體基礎都有一定的問題。最開始在阿部豐·丸傳次郎組畫風更“灑脫”的時候，山岸的畫風還有個“難兄難弟”，缺陷還不算明顯；但隨著阿部·丸組畫風精進，山岸的作畫中生澀、幼稚、崩壞的地方就越發(fā)“雞立鶴群”。雖然后期山岸的畫風也有所進步，但在2005年畫完了第25卷后就未再繼續(xù)參與《特別篇》的作畫了。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

具體到小蘭的發(fā)型，山岸極力模仿了1996年時原作漫畫中第四階段（加強期）的小蘭發(fā)型，“角”型發(fā)型并不太突出，側邊劉海回卷非常明顯（強度大于原作漫畫），不過線條僵硬、發(fā)絲粗、縫隙大的問題一直存在，“角”也比原作更尖一些。

后期在原作發(fā)型畫法有所變化（進入第五階段定型期，劉海不再回卷）時，山岸也一直保持著原本的習慣畫法。

2. 阿部豐·丸傳次郎

負責范圍：第3、4、8、9、12、15、17、20、23、26、29、32-33卷（共13卷），時間跨度為1997至2008年。

在青山剛昌畫風簡史中，我們介紹過，阿部豐在青山老師讀本科時就已作為少女漫畫家正式出道了。不過，阿部豐和丸傳次郎兩人的作畫在最初的時候顯得有些粗糙、隨性，且即使是“仿青山畫風”，也能清晰地看出阿部作為少女漫畫家的痕跡。

在二人所負責的前9卷里，小蘭的發(fā)型處理一直處于飄忽不定的狀態(tài)，發(fā)量時多時少，劉海發(fā)絲時粗時細、時卷時直，偏向原作中第五階段早期、但同時帶有第四階段的特征；“角”型發(fā)型也時尖時圓、形態(tài)反復橫跳；但總體來說比較明確的傾向就是，相較于原作來說“角”型發(fā)型更細、更豎直（也因此更顯眼一些），后腦勺發(fā)型的拐角也更狠（？）一些。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

不過，由阿部·丸組作畫的《特別篇》在26卷突然有了跨越式進步（與第23卷時間僅間隔一年），而后一路向著“高仿”進發(fā)，但畫風改善后阿部·丸組僅畫了四冊《特別篇》，由兩人主筆的《特別篇》最終定格在了2008年的第33卷。

在這一階段，二人的發(fā)型畫法開始接近同期的青山漫畫原作，側邊劉海的變化尤為明顯，披在身后的頭發(fā)也更加服帖；但“角”型發(fā)型相對與原作依舊偏細、偏豎直，與地面的夾角不似原作的45°左右、而是60-70°左右。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

順便一提，在《柯南》里，這兩位一個被畫成犯人抓了起來、一個被畫成被害人遇害了……（笑）相對來說，作為沖野洋子經紀人的山岸榮一就要好很多（笑）。

雖然阿部·丸組已經不再負責《特別篇》的作畫，但從他們所負責的《柯南》其他衍生漫畫和劇場版的漫畫化來看，后期的阿部·丸組已經成為這三組漫畫家中畫風最接近青山老師的組合了（就連發(fā)量減少的趨勢都是一樣一樣的……）。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

3. 太田勝·洼田一裕

負責范圍：第5、7、10、13、16、18、21、24、27-28、30-31、34-45卷（共24卷），時間跨度為1998年至今。

太田勝·洼田一裕（5-13卷使用“江古田偵探團”這一名字）是三組作畫中負責時間最久、負責卷數(shù)最多的作畫組合，同時也是從第5卷接手《特別篇》作畫工作起，就模仿青山老師的畫風模仿得最像的一組（雖然后期阿部·丸組有后來居上的趨勢，但在真正超越之前，阿部·丸組就不再負責《特別篇》作畫了（笑））。

太田·洼田組的作畫中，小蘭發(fā)型的特點主要有：（雖側邊劉海發(fā)絲長且粗、粗細均勻且顯著翹起并回卷（雖然二人開始接手《特別篇》時已經接近原作第四至第五階段的轉變期，但原作中這種劉海畫法基本僅見于第四階段早期）；“角”型發(fā)型在長度、厚度、傾角等技術指標（？）層面均與原作十分接近；身后披散的長發(fā)畫法基本與青山原作一致（而且也有時長時短的問題……（笑））；頭頂發(fā)量相對較厚，拐角處相較于原作也略顯生硬。

? ? ? ? ? ?

雖然在很長的一段時間內，太田·洼田組都保持著原作第四階段早期的劉海畫法（粗卷劉海），但從35卷前后，這兩位的畫法也開始逐漸向原作靠攏，卷曲度降低、發(fā)絲變細；不過，在原作的小蘭發(fā)際線逐漸拉高、發(fā)量減少的情況下，太田·洼田組依舊保持著濃密.png的路線，或許太田老師和洼田老師沒有遇到中年危機吧（笑）。

順便一提，從臉型畫法來看，太田·洼田組畫風臉型偏長（橫向寬度窄）、眼距較窄，更偏向《柯南》原作畫風第二期（臉型和眼距）和第三期（下巴形狀）的結合體，這樣的臉型畫法也會顯臉小且瘦、頭發(fā)厚實，所以即使壓薄頭頂?shù)念^發(fā)也不會覺得很禿然~大家學廢了嗎？（學了也沒辦法實踐的吧（笑））

? ? ? ? ? ?

? ? ? ?

4. 小結

作為在畫風層面模仿《柯南》原作漫畫的衍生漫畫，《名偵探柯南特別篇》的三組作畫各具特色。

1）山岸榮一的畫風中，小蘭的發(fā)型長期維持了《特別篇》開始時《柯南》原作的樣子（小蘭發(fā)型第四階段），并因山岸本身筆力不足，一直處于相對粗糙、生澀的狀態(tài)；

2）阿部豐·丸傳次郎組的作畫分為兩個階段，以23/26卷為分界線，23卷以前二人的畫風較為幼稚、發(fā)型畫法極為不穩(wěn)定，總體來說小蘭的“角”型發(fā)型較原作更豎直且突出、劉海主要處于原作發(fā)型第四至五階段之間；26卷以后二人的作畫更為貼近原作，不過在“角”型發(fā)型的處理上依舊偏尖細；

3）太田勝·洼田一裕組的作畫從最初就十分貼近原作，不過側邊劉海相對原作發(fā)絲更粗、更卷，在原作已棄用這一畫法近十年后，二人也對新畫法做出了妥協(xié)、將發(fā)絲變細。

總體來說，三組作畫雖然都在模仿原作畫風，但模仿的程度和水平各有千秋，且早期都存在選定一個畫法便長期保持不變的問題、在畫法更新上具有一定滯后性，以至于原作早已改變畫法后，很長時間內依舊可以在《特別篇》中看到以前的發(fā)型畫法；后期《特別篇》對畫風的追求更加“與時俱進”，但在接近青山畫風的基礎上也依舊帶有一定的畫師個人特色。

二、番外漫畫

《名偵探柯南》番外漫畫指以江戶川柯南以外的角色為主角、講述該角色番外故事的三部漫畫，分別是《犯人犯澤先生》（2017年）、《零的日常》（2018年）和《警察學校篇》（2019年），目前均在連載中。

由于《警察學校篇》講述的是《柯南》主時間線開始前7年的故事，因此不涉及柯南、小蘭等人，本文也不再涉及《警校篇》的內容。

1. 《犯人犯澤先生》

《犯人犯澤先生》由神庭麻由子主筆，青山剛昌擔任原案（但實際參與度與《零的日?！贰毒鞂W校篇》相比更低），于2017年5月25日起在《周刊少年Sunday S》（《周刊少年Sunday》的增刊，月刊）上連載，截至2020年5月25日共連載32話。

這部番外作品反偵探之道以行之，以（想要殺害犯人公敵工藤新一但還沒有成功的）“小黑”犯澤為主角，主打無厘頭沙雕搞笑，腦洞巨大、玩梗飛起、吐槽連篇，在搞笑中又帶有一絲溫情和暖意，另外還有社畜看了吐血、鄉(xiāng)民看了流淚的“真人”生活真實寫照和社會洞察（犯澤的全名為犯澤真人，雙關一下不會扣錢吧（笑）），是一部很適合茶余飯后看一看的有趣的漫畫……

……以上一切的前提是，你要能適應神庭老師的沙雕畫風（捂臉）。

在神庭老師筆下，小蘭是這樣的……

? ? ? ? ? ?

這樣的.....

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

……和這樣的（捂臉）

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

好了，下面開始技術總結（？）：

第一，《犯澤》中的角色（包括但不僅限于小蘭）發(fā)絲較為僵硬，側邊劉海粗且不交疊（這與神庭老師本人的畫風有關），偶見較細的單根發(fā)絲；

第二，《犯澤》中的小蘭標志性的“角”型發(fā)型由常見的二次元畫法（隨頭部擺動左右鏡像移動）變成了居于正中，由向斜前方傾斜變?yōu)?strong>豎直向上。

技術總結完畢……就怪了！

實際上，神庭老師將小蘭的發(fā)型畫成這個樣子，并非掌握不好小蘭的發(fā)型，而是在刻意玩梗。

比如，這張基德假扮的小蘭，畫風就十分正常，特寫鏡頭不與原作放在一起對比便幾乎可以以假亂真。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

——通過對比劉海畫法，我們甚至還能看出神庭老師在刻意模仿原作中基德假扮小蘭的《柯南VS怪盜基德》時小蘭階段性的發(fā)型畫法（第四階段，側邊劉海細且內卷、正面劉海細膩柔順），這與平時的側面不交疊、正面粗獷僵硬的劉海大相徑庭。 ? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

另外，《犯澤》第4卷的附錄收錄了青山老師在這一卷中唯一一張分鏡修正圖，而在這頁附錄下方，神庭老師開啟了自我吐槽模式：“我的修正呢？”（by小蘭）

（下圖中這個通體黑色、戴著眼鏡的人就是神庭老師的漫畫形象，另外兩位則是該作的擔當編輯）

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

當然，被玩梗的也不止小蘭，“角”更多的鐵劍又怎么可能“幸免于難”呢（笑）。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

那么，對小蘭發(fā)型這種史無前例的夸張改動，青山老師本人又是怎么看的呢？

在《犯人犯澤先生》單行本第二卷（2018年4月11日發(fā)售）的書腰上，青山老師借小蘭之口寫了這樣的一句話：

“我才不是那樣的發(fā)型呢?。ê摺?/span>

“不過，也挺有意思的……（笑） by青山剛昌”

? ? ? ? ? ?

而在2018年3月31日發(fā)售的《名偵探柯南 Cinemagazine 2018》的訪談中，青山老師對《犯澤》做出了如下評論：

“登場角色都有一些奇怪的地方，比如蘭醬的發(fā)型，把角放在了正中間，很有意思呢。有種山寨的感覺。做得很好，也很有趣?！?/span>

的確，登場角色都有一些奇怪的地方呢……比如這樣

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

……這樣

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

和這樣……

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

畢竟，這部漫畫的一大特色就是將角色的個別特點（或槽點）挖掘出來并無限放大，通過惡搞OOC達成百倍吐槽的效果；而小蘭的發(fā)型也作為一個梗，以這種奇奇怪怪的形式展現(xiàn)了出來。

至于各位讀者是否接受《犯人犯澤先生》對小蘭發(fā)型這樣激進的改造，就仁者見仁、智者見智啦。

? ?

2. 《零的日?！?/span>

《零的日?！酚尚戮V主筆，青山剛昌擔任原案協(xié)力，于2018年5月9日起在《周刊少年Sunday》上連載，后轉為與原作漫畫不同時更新的不定期更新，截至2020年9月23日共連載45話。

作為以安室透（降谷零）為主角的番外漫畫，常見的“主角團”幾乎沒有登場，小蘭的鏡頭也只有寥寥兩三個。從這“珍貴”的三個鏡頭，我們可以看出……嗯……沒什么好看的，就是很普通地照著原作對應鏡頭畫的發(fā)型而已（笑）。不過，相對與原作，側臉發(fā)型似乎會更尖、更毛躁一些……還要繼續(xù)加油啊，新井老師（笑）。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

V

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

3. 小結

番外漫畫的主角、主題各不相同，目前有小蘭登場的兩部番外漫畫中，風格也是迥然不同。

《犯人犯澤先生》采取惡搞OOC的模式，對角色的外形和性格均有較大改動，其中最為顯著的改動就是將小蘭的“角”型標志發(fā)型移至正中；另外，由于神庭老師本人畫風的限制，她在發(fā)型其他部分的處理上相對原作略顯僵硬；

而《零的日?！穭t以翻畫原作鏡頭為主要致敬模式——小蘭出現(xiàn)的三個鏡頭中有一個剪影和兩個原作鏡頭復刻，新井老師對原作保持較高的忠誠度，不過同樣出于模仿水平的限制，最終呈現(xiàn)效果相對原作略顯粗糙。

三、上期內容補充

1. 無獎競猜的答案

上期文章（動畫篇）最后留有一個無獎競猜，其答案是：只有第一張是真正的青山原畫！另外兩張則出自柯南TV動畫第二位角色設計（人設）富永真理（とみなが まり）之手。各位看出來了嗎？（笑）

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

話說回來，青山老師本人對于富永真理老師的那兩幅“高仿”作品又是如何看待的呢？在《名偵探柯南 Cinemagazine 2019》的M23特別訪談中，青山老師給出了如下評論：

——今年1月，備受粉絲期待的“修學旅行篇”被改編成了前后篇形式的兩集1小時特別篇動畫，您似乎也繪制了原畫吧。

青山：我就畫了一張，就是那個最有名的親吻場景。但令我震驚的是，其他的親吻鏡頭也畫得和我的一模一樣，讓我誤以為是自己畫的。

——我也以為其他鏡頭都是您畫的。

青山：TMS那邊有一位叫富永真理的原畫師是我的粉絲，畫得和我的超級像，其他的親吻鏡頭都是她畫的。

小小地吐槽一句，富永真理擔任人設的時期，為什么就不能交出這樣讓人滿意的答卷呢……

2. 動畫《魔術快斗1412》

上期的動畫篇文章遺漏了《魔術快斗1412》動畫中出現(xiàn)的小蘭，在此特地補全。

注意：《魔術快斗》漫畫原作及其改編的同名動畫《魔術快斗》、第二次改編的動畫《魔術快斗1412》均不是《名偵探柯南》的衍生作品，《魔快》漫畫原作的連載比《柯南》還要早7年；本文（衍生漫畫篇）附《魔術快斗1412》僅為補全動畫篇遺漏的內容，不代表其為《柯南》的衍生作品。

眾所周知，A-1 Picture是一家十分優(yōu)秀的動畫制作公司，上層優(yōu)秀作畫水平很高。但是，粉絲之間同樣流傳著“慘遭A-1動畫化”的說法——這是因為A-1對于某些番劇的投入不夠狠、動用的作畫人員水平不高，導致作品崩壞十足?！赌g快斗1412》就是屬于“慘遭A-1動畫化”的那類動畫。

《魔術快斗1412》的制作組為了湊足24集的半年番的集數(shù)，特地從《名偵探柯南》原作當中選了《龍馬寶物攻防戰(zhàn)》《怪盜基德的空中漫步》和《怪盜基德的瞬間移動》三個故事進行改編、加入《魔術快斗1412》中。由于這三個故事均出自《柯南》原作，《柯南》原作中的角色自然也有登場，其中就也有我們系列文章所討論的主角·毛利蘭。

A-1版的《魔術快斗1412》在角色設計和整體觀感方面，與我們熟悉的TMS版《魔術快斗》相比，都實在是相形見絀（注：TMS同時也是《柯南》動畫的制作公司）。由于該作品中的主角團是黑羽快斗等人，柯南等人的待遇就相對一般了（笑），在主角團都有些崩壞的情況下，這些配角的作畫就更難得到保障了。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

和TMS版同期角色設計相比，A-1版《魔術快斗1412》的角色設計中，額頭前的劉海數(shù)量明顯相差很多，線條也沒有TMS版那樣流暢順滑，且畫面多中景、遠景，作畫方面也是能省則省。拖尾？不要和這些低成本動畫講這些細節(jié)……發(fā)絲？不存在的.png。

具體來看小蘭的發(fā)型——基礎元素都得到了較好的還原，頭頂相對于TMS版更圓潤一些，除了發(fā)絲有些僵硬、偏粗之外，其實還是挺可愛的（笑）；但是，不同于TMS版上色將高光覆蓋整個頭頂?shù)漠嫹ǎ珹-1版小蘭發(fā)型的高光基本只停留在在“角”型發(fā)型和劉海上，導致這一部分有些搶眼。

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

在《魔術快斗1412》中，小蘭的發(fā)型也繼承了《柯南》原作的準則，本質上是蓬松柔軟的狀態(tài)，可以輕輕松松地壓到帽子下面~不過，沒有那個標志性發(fā)型總覺得少了點什么（笑）……

? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ?

以上就是小蘭發(fā)型演變史的衍生漫畫篇，及補全動畫篇的《魔術快斗1412》的全部內容。果然……由青山老師以外的漫畫家繪制的漫畫、和由TMS以外的主體制作的動畫……都有些違和感呢（嘆）。不過，也是不同的風味啦~

下一期，我們將迎來系列研究的終章——衍生商品篇，聊聊周邊和游戲中的小蘭。各位同學，明天見！

聲明

1、本文的圖片如有使用不當之處煩請告知柯研所公眾號刪除。

2、本文禁止未經柯研所認可的個人或組織以任何形式轉載（包括但不僅限于直接復制粘貼、抄襲或經過改編制成b站解說視頻等）。

~~~ END? TBC! ~~~

本期作者 | 500號研究員 盒子、@葉汪汪、41 松君

創(chuàng)作協(xié)力 | @??Aloneo、@falala_tiger

審核 | 柯研中心

編輯 | 白干

特別鳴謝 | 616號研究員 圓月豌豆、18號研究員 樂小魚