作者：HB    

封面來源：《戀愛研究所》

本欄目為每月一期，以過去作畫有看點(diǎn)的單集為切入點(diǎn)，介紹其中有觀賞性的作畫以及原畫師的特色。但內(nèi)容并不局限于單集，也會(huì)利用其他動(dòng)畫作為資料輔證。

戀愛ラボ 第一話 出會(huì)ってしまった二人、第十二話 ずっと友達(dá)でいてくださいね

《戀愛研究所》 第一話 不期而遇的兩人、第十二話 請(qǐng)永遠(yuǎn)做我的朋友吧

第一話
分鏡、演出：太田雅彥
總作畫監(jiān)督：中島千明
作畫監(jiān)督：中島千明、高野綾
原畫：大島緣、高野綾、西井涼輔、渡邊祐記、野中正幸、天﨑まなむ、河野惠美、吉田奏子

第十二話
分鏡：小沢一浩
演出：藤原佳幸
作畫監(jiān)督：吉田奏子、高野綾
原畫：池田由美、西井涼輔、渡邊祐記、大島緣

動(dòng)畫工房的日常演技作畫一直受到作畫愛好者的關(guān)注，特別是在《搖曳百合》播出后更為明顯。這其中梅原翔太起到了非常重要的作用，他對(duì)作畫“動(dòng)”的追求和看人、用人的眼光，都讓動(dòng)工受益匪淺。大島緣、野中正幸、西井涼輔、渡邊祐記這些現(xiàn)在已經(jīng)在業(yè)內(nèi)獨(dú)當(dāng)一面的原畫師，當(dāng)年都在梅原手下有過出色發(fā)揮。

《未確認(rèn)進(jìn)行式》、《三者三葉》都是他的代表作，本期要講解《戀愛研究所》第一集、第十二集同樣也都是非常梅原的集數(shù)。

真木夏緒（左） 倉橋莉子（右）

（視頻地址：http://cdn.animetamashi.cn/ea8306beb2df5ef9/video/08bc5f）

視頻內(nèi)容非常重要，最好先看視頻后看文案

首先就從是第一集冒頭的大島緣開始。

大島緣的演技作畫，眼神是非常重要的“武器”。第一集開場(chǎng)的兩個(gè)路人妹子和第十二集中兩人坐在椅子上擦汗的鏡頭，都能看到角色眨眼頻繁。由于開頭要表現(xiàn)出大小姐女校的高貴，大島緣對(duì)于眼神的刻畫也很適合表現(xiàn)這個(gè)主題。

眼皮稍微下沉的眼神也是一個(gè)顯著特征

大島緣畫演技要么就是一直通過平緩的動(dòng)作表現(xiàn)角色多次的細(xì)膩表情變化，張與張之間的變化非常小，比如，上文提到的兩個(gè)鏡頭，還有紅色頭發(fā)角色用手指摸臉頰的鏡頭，動(dòng)作幅度非常小，卻用和手和眼做了三次表演，還有莉子蹲下拿包時(shí)辮子的隨動(dòng)和眼神。

要么就是在緩的基礎(chǔ)上，突然拉長(zhǎng)人物動(dòng)作的軌道，節(jié)奏上會(huì)變成緩急緩，而且在急的部分會(huì)加入頭發(fā)上揚(yáng)擺動(dòng)。比如，第一集中莉子轉(zhuǎn)身離開的鏡頭，通過帥氣的演技配合頭發(fā)飄動(dòng)表現(xiàn)莉子的個(gè)性。第十二集里真木向莉子說“以后也要一直做朋友”時(shí)，密集的發(fā)梢分叉朝著兩邊散開，這種畫法也形成了獨(dú)特的大島緣式演技。

（視頻地址：http://cdn.animetamashi.cn/ea8306beb2df5ef9/video/02d2f1）

西井涼輔近些年活躍于A-1 pictures，2012年在大學(xué)的作品《想起モノクローム》就展現(xiàn)出了極高的才華，之后就在《搖曳百合》第二季梅原翔太擔(dān)任制作進(jìn)行的第六集中首次擔(dān)當(dāng)原畫。

西井涼輔的原畫角色身體上各個(gè)物件的復(fù)雜隨動(dòng)是顯著特征，而且非常重視衣物在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的蓬松感，這兩點(diǎn)都可以從真木夏緒下蹲到地上的鏡頭可以看出，同樣也能在第十二集中很多鏡頭中能看到。

在第一集中西井畫得最好的鏡頭是真木抬腳踩箱子。雖然只能看到抬腳動(dòng)作的一個(gè)局部，但準(zhǔn)確的踩點(diǎn)加上裙擺的隨動(dòng)，依舊能讓人感受到角色作動(dòng)作的重心變化和動(dòng)作整體的動(dòng)勢(shì)。西井這些年經(jīng)常畫角色全身動(dòng)作的一個(gè)局部，特別是在《路人女主的養(yǎng)成方法》中。由于張與張之間型間隔短且均勻，而且影、褶變化非常豐富，都讓原畫的密度（信息量）非常大，再加上準(zhǔn)確的踩點(diǎn)，結(jié)合起來就讓人物動(dòng)作“慢”，能帶來非常強(qiáng)的“實(shí)感”。

西井在本片中出色的發(fā)揮除了踩紙箱外，基本都在第十二集。幾卡跑步都畫得很不錯(cuò)，特別是奇行種跑步部分，兩人從右邊入畫分別做手扶地的演技非常有趣。還有莉子從樓梯上跳下的卡，重心前后兩次擺動(dòng)配合手臂的兩次下壓，借助下樓的重心前傾設(shè)計(jì)得很巧妙。這一集中普遍簡(jiǎn)化了造型，并且obake的使用也非常大膽，這么奔放的西井涼輔，在他去A1后基本就見不到了。

（視頻地址：http://cdn.animetamashi.cn/ea8306beb2df5ef9/video/ab6fbb）

野中正幸無論是在國(guó)內(nèi)還是日本都有極高的人氣，在當(dāng)年梅原系中最受期待的兩人就是野中和西井兩人。西井的作畫角色比較松弛，而野中的作畫角色自身發(fā)力的感覺就很明顯，特別是腰的發(fā)力。如果某任足協(xié)主席看了野中的作畫，一定會(huì)夸獎(jiǎng)角色的叉腰肌特別強(qiáng)健。

野中在第一集中負(fù)責(zé)了8:30到9:14的部分，并沒有參加第十二集，亮眼的兩卡都是人物拉拽下的重心變化。第一卡拉拽到黑板面前，人物慣性不僅向右，在起身之前慣性還向左邊移動(dòng)，而且拉人的角色比被拉動(dòng)的角色明顯慣性要強(qiáng)很多，莉子扯真木臉?biāo)?dòng)的卡則就更加明顯。還有莉子用手摸后腦勺后手甩下來時(shí)，莉子也被手甩動(dòng)的慣性給帶動(dòng)。

一個(gè)完整動(dòng)作中力的多次改變，就是作畫上非常困難的地方，而且還要把角色的演技編排進(jìn)去，更是難上加難。野中本身畫力就很強(qiáng)，單張?jiān)煨投疾徊?。精巧設(shè)計(jì)的演技、力的多次變化加上造型也準(zhǔn)，三者結(jié)合在名副其實(shí)是年輕人中的“老害”。

（視頻地址：http://cdn.animetamashi.cn/ea8306beb2df5ef9/video/43a370）

渡邊祐記現(xiàn)在還在為動(dòng)工做事，《new game》第二季的ED就是渡邊一人作畫分鏡，Q版人設(shè)也是渡邊自己設(shè)計(jì)的。

渡邊的作畫非常有趣味性，將角色動(dòng)作夸張，然后通過人體形變銜接動(dòng)作，obake的使用頻繁又大膽。渡邊還經(jīng)常會(huì)在一個(gè)大動(dòng)作之前加一個(gè)很明顯反方向動(dòng)作的蓄力，所以能感覺到角色運(yùn)動(dòng)有彈性，渡邊顏就是蓄力的一種方法。

第十二集中真木與男生獨(dú)處一室的部分，真木跑到墻邊和抱著窗簾轉(zhuǎn)圈，都通過大膽非現(xiàn)實(shí)的動(dòng)態(tài)讓真木的慌張、可愛躍然紙上。之后莉子受到驚嚇旋轉(zhuǎn)的卡，也在轉(zhuǎn)之前加入一個(gè)向下蹲的動(dòng)作，讓角色動(dòng)作更有彈性，如果直接就轉(zhuǎn)圈肯定不會(huì)這么出色的喜劇效果和觀賞性。ANITAMA上也有渡邊祐記的作畫MAD，感興趣的可以看看MAD和文案（文案非常重要）。

吉田奏子的部分沒有什么太跳的演技，第一集畫了最后很長(zhǎng)的一段，其中還有幾卡俯視走路的毒卡。不過沒畫第十二集的原畫，在第三集倒是畫了一段很棒的演技。奏子的演技角色會(huì)有小幅度的跳動(dòng)，所以和大島緣一樣頭發(fā)也會(huì)上揚(yáng)，頭發(fā)上揚(yáng)之后的發(fā)根也是認(rèn)奏子的關(guān)鍵方法。

此外，第一集中河野還畫了幾個(gè)Q版，真木在畫面左右兩邊來回跳動(dòng)，配合頭發(fā)的擺動(dòng)觀賞性很高。

從《搖曳百合》開始到《三者三葉》結(jié)束，是最能體現(xiàn)梅原翔太對(duì)原畫追求的階。如今西井、野中、渡邊都各為其主，想要看到幾位在同一部片中賣力飚作畫已經(jīng)很難，且看且珍惜。

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