用這句話做標(biāo)題并非出于其字面意思，而是指它對(duì)于狀態(tài)的“奇妙/尷尬”定位，很符合看完《大黃蜂》后的感受：作為一部描述情感羈絆的作品，影片把握好了“發(fā)乎情，止乎禮”的分寸；作為一部軟性重啟“變形金剛”系列的商業(yè)片，影片的表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)，但也稱(chēng)不上優(yōu)良。

【友情提示：下文會(huì)有劇透。】

邁克爾·貝把自己一手締造的“變形金剛”系列口碑帶入了低谷，似乎所有人都想來(lái)點(diǎn)“新鮮”的，再加上前期的精準(zhǔn)宣傳，賣(mài)相不錯(cuò)的《大黃蜂》具備了足夠的天時(shí)和地利。
別的不說(shuō)，光是絕大多數(shù)角色都以G1（Transformers: Generation 1）造型出場(chǎng)，就足夠把許多老粉撩得不能自已了。

開(kāi)場(chǎng)+中段的賽博坦之戰(zhàn)是影片的重頭戲，這幾段雖然不長(zhǎng)，但卻是最令人興奮的部分，擎天柱、艾爾西、千斤頂、救護(hù)車(chē)、震蕩波、聲波（機(jī)器狗）等博派和狂派的經(jīng)典人物悉數(shù)登場(chǎng)，視效、音效、動(dòng)作都很不俗，而且還足夠還原，僅憑這點(diǎn)便值回票價(jià)。
可惜的是，受限于電影預(yù)算成本，以及主創(chuàng)、派拉蒙和孩之寶想和“賣(mài)拷貝”劃清界限的小私心，《大黃蜂》里這種規(guī)格的動(dòng)作戲并不多，除了大黃蜂初到地球擊敗“閃電”外，影片多數(shù)時(shí)間都缺乏像樣的“場(chǎng)面”，反派塑造也只集中在了霸天虎斥候“粉碎”和“反射彈”身上。

話雖如此，電影看起來(lái)倒不算沉悶，因?yàn)榈谝恢鹘谴簏S蜂的戲份很足，而且在各個(gè)維度上給予了他足夠的“變形金剛式特寫(xiě)”——這種特寫(xiě)，并不一定都體現(xiàn)在戰(zhàn)斗上。
作為一種不同于人類(lèi)的機(jī)械生命體，可以copy變成汽車(chē)飛機(jī)的賽博坦星人，其生理構(gòu)造特征可以貢獻(xiàn)許多酷炫和笑點(diǎn)：我印象最深的是大黃蜂載著查莉和梅莫逃避警車(chē)追捕的一場(chǎng)戲，在充滿(mǎn)復(fù)雜路況和不造成嚴(yán)重傷亡的前提下，大黃蜂先后以多種汽車(chē)形態(tài)、半車(chē)人形態(tài)提供了富有想象力和趣味性的鏡頭，值得夸獎(jiǎng)。

其實(shí)類(lèi)似場(chǎng)面我們?cè)凇白冃谓饎偂毕盗欣镆惨?jiàn)過(guò)不少，但由于此次大黃蜂以“復(fù)古”的甲殼蟲(chóng)汽車(chē)形象出鏡，同時(shí)進(jìn)一步“軟化”了他的個(gè)性，外加影片本身并不大的格局，還是讓觀眾產(chǎn)生了不少新鮮感。

至于電影敘事的重點(diǎn)，相信看過(guò)的人都深有體會(huì)：《大黃蜂》把故事核心放在了查莉和大黃蜂建立感情上，再具體一點(diǎn)，是兩個(gè)孤獨(dú)靈魂的相遇、相知、相守、相望。

查莉是一個(gè)非常典型的美國(guó)青少年（銀幕）形象，單親組合家庭、性情躁動(dòng)不安，把“擁有一輛屬于自己的車(chē)”視為成年禮，在設(shè)定上與重傷失憶、忍辱負(fù)重的大黃蜂天然相吸，兩人產(chǎn)生羈絆可謂水到渠成。
影片中大黃蜂的角色“屬性”異常豐富，對(duì)查莉來(lái)說(shuō)，他同時(shí)兼具了朋友、戀人、寵物乃至部分父親的身份，如果非要用一個(gè)詞來(lái)概括定義的話，那就是“家人”。
令人在意的是，電影在塑造大黃蜂“暖男”和“萌寵”形象方面有些“走火入魔”，大黃蜂不小心把家拆了的一場(chǎng)戲尤為明顯……

雖然從主線作用來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)戲是為了造成大黃蜂暴露位置、觸發(fā)霸天虎追擊，但“額外加戲”的意味太重了，如此膽大妄為的做法注定會(huì)引來(lái)毀譽(yù)參半的結(jié)果：喜歡的人會(huì)覺(jué)得大黃蜂實(shí)在太萌了，皺眉頭的人則會(huì)認(rèn)為影片畫(huà)風(fēng)越走越偏。
此外，影片邏輯經(jīng)不起推敲的地方也有不少，比如閃電拷問(wèn)大黃蜂未果后，第一反應(yīng)居然是先摘聲帶再去虐殺，兩個(gè)準(zhǔn)成年人潛入準(zhǔn)軍事基地如入無(wú)人之境，順利來(lái)到了霸天虎刑部大牢外，而伯恩斯探員和他的手下沒(méi)一個(gè)守在鮑威爾博士身邊，等別人完事兒后趕回來(lái)時(shí)，“趙喜娜”下的命令是直接炸門(mén)……炸門(mén)……

事實(shí)上，影片中類(lèi)似這樣“刻意”制造矛盾沖突和戲劇效果的痕跡有許多，像是查莉因?yàn)闊o(wú)法走出失去父親的陰影一直懼怕跳水，最后為了完成她下水營(yíng)救大黃蜂（沒(méi)有實(shí)際意義只有象征意義）的一跳，大黃蜂和粉碎戰(zhàn)斗時(shí)，硬是選擇了破壩引船同歸于盡的一招……
套路和手法理論上都不錯(cuò)，只是使用效果實(shí)在難以恭維。
所以在我看來(lái)，《大黃蜂》在主線敘事上最值得稱(chēng)道的，還是情感上的“節(jié)制”。

查莉和大黃蜂確實(shí)無(wú)比親密，但在后者選擇為使命離開(kāi)時(shí)，前者還是會(huì)笑中帶淚目送他離開(kāi)；查莉和梅莫共同經(jīng)歷了那么多事，按一般劇本也該更進(jìn)一步了，但他們還是處在親臉不親嘴、牽手牽不得的青澀階段（別跟我談分級(jí)?。?。
這也許就是目前“盡皆過(guò)火,盡是癲狂”的變形金剛系列，最需要的沉穩(wěn)和清新吧。

不得不提兩句《大黃蜂》的導(dǎo)演塔拉維斯·奈特，身為“耐克之子”的他話題性其實(shí)一點(diǎn)不比影片少，常被大家調(diào)侃“電影拍不好就只能回家繼承千億家產(chǎn)了”……看得出來(lái)，他是真心喜歡電影。

塔拉維斯的長(zhǎng)片處女作《久保與二弦琴》（《魔弦傳說(shuō)》）曾一度驚艷眾人，獨(dú)特的定格動(dòng)畫(huà)風(fēng)格、溫馨感動(dòng)的親情主題等都讓人印象頗深，然而小格局的生澀感也是客觀存在的問(wèn)題。
某種程度上，塔拉維斯的第二部長(zhǎng)片《大黃蜂》依然延續(xù)了這些優(yōu)點(diǎn)和不足：立意、手段上很有想法，技巧、大局觀上卻不夠純熟。
影片堆滿(mǎn)了80年代的懷舊元素，不少橋段（像是歌詞對(duì)白）玩轉(zhuǎn)地十分出色，關(guān)鍵戲份也把控得不錯(cuò)，但在節(jié)奏上明顯有些力不從心，至于其他毛病，前面說(shuō)得夠多了。

有熱情，有條件，也有一定的天分，倘若塔拉維斯將來(lái)能改進(jìn)自身的不足，他可以拍出更棒的電影來(lái)——當(dāng)然，就算繼續(xù)保持下去，他也算是個(gè)“還不錯(cuò)”的導(dǎo)演。
在這里，我還是很感謝塔拉維斯和影片主創(chuàng)為觀眾貢獻(xiàn)了一部不一樣的《大黃蜂》，至少我被“暖”到了。

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