所謂的一見(jiàn)傾心，不過(guò)是久別重逢——評(píng)《路人女主的養(yǎng)成方法 Fine》

2020-09-24 01:25 作者:LSmiler 0人讀過(guò) | 我要投稿

明明剛才還是夕陽(yáng)西照，怎么轉(zhuǎn)眼就落了？

明明剛才還是高朋滿座，怎么轉(zhuǎn)眼就散了？

明明只是一部后宮媚宅番，怎么轉(zhuǎn)眼就青春勵(lì)志起來(lái)了？

有人明明剛才還笑著說(shuō)“這一切不過(guò)是開(kāi)始的模樣”，怎么轉(zhuǎn)眼就淚眼婆娑，嚶嚶著“平素不聞瀟湘事，紅袖添香夜讀書(shū)”。

青春之所以被我們懷念，讓我們動(dòng)容，是因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)都回不去了。

《路人女主的養(yǎng)成方法》作為一部起初以“后宮”為噱頭、“搞笑”為潤(rùn)滑、“紳士福利”為“（偽）核心”的青春喜劇，最后將主題升華到“青春成長(zhǎng)”這個(gè)百看不厭、久聞不膩的高度，讓這部系列動(dòng)畫(huà)終于有了一個(gè)穩(wěn)重、溫暖、甜到齁的完美收尾。

誠(chéng)然，對(duì)于不少動(dòng)畫(huà)黨（亦包括輕小說(shuō)黨）而言，5、6年里親歷的時(shí)光，也或許是自己從放肆忘我向“修齊治平”階段過(guò)渡的見(jiàn)證——明明還是，卻轉(zhuǎn)眼不是。

不過(guò)，這部劇顯然不像是給16歲以下的學(xué)生朋友觀賞的，這并非是指其中的各種“福利”，而是其感情（成長(zhǎng)）線更偏20歲-24歲的一代人，他們對(duì)于青春愛(ài)情的美好憧憬，尚未被社會(huì)規(guī)則徹底涂抹，擁有最讓人回味的【純】與【真】。

像《路人女主的養(yǎng)成方法》這樣的超現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情喜劇，我們當(dāng)然不必去過(guò)度深入地探討劇情“所謂的合理性”，就我而言，如果抽絲剝繭，《路人女主的養(yǎng)成方法》很值得玩味的是這2點(diǎn)：第一，【安藝倫也】面對(duì)事情的處理方式，也就是面對(duì)“背叛”后的隱忍和“以德報(bào)怨”；第二，是【加藤惠】的“慧”與“惠”。

【安藝倫也】對(duì)【加藤惠】的告白，是整部劇的最高潮。而這個(gè)設(shè)計(jì)，其實(shí)極為巧妙，與現(xiàn)實(shí)世界一樣，【告白】是對(duì)一種已經(jīng)確定的情愫的【進(jìn)階】——如果你無(wú)法確定對(duì)方對(duì)自己的態(tài)度，【告白】等同于作死，

看完整部劇，我們會(huì)注意到車(chē)站那場(chǎng)戲，【安藝倫也】是在【加藤惠】的淚水漣漣中執(zhí)意為“兩位配角”遠(yuǎn)赴他處的，毫無(wú)疑問(wèn)，這必然要擱置目前兩人之前全力以赴的作品。從某種角度說(shuō)，這就是男主角對(duì)女主角的“背叛”。之后，放在男主角面前的只有【告白】這1種選擇。不僅能化解男女主角之間的心結(jié)，更能升級(jí)兩人之間的關(guān)系。

而以戲外的角度看，這樣的過(guò)渡也讓一路陪伴的觀眾們不必各種“胃疼”，與其讓人花式喝醋，不如讓人品鑒“路人永遠(yuǎn)只能看不能?chē)L的甜”。

除此之外，在性格設(shè)計(jì)上，我們可以品鑒出【安藝倫也】與【加藤惠】本是一類(lèi)人——又溫又文。這一點(diǎn)就是【加藤惠】的基本盤(pán)，其他人可沒(méi)這種優(yōu)勢(shì)。

【霞之丘詩(shī)羽】雖然貴為女神，但“騷于心，撩于形”，這樣一位無(wú)時(shí)不刻不在散發(fā)女性成熟魅力的角色儼然不適合在香薰之夜紅袖添香的。

于是，很早就明白自己必然出局的她，唯有先悵然，再釋然。明明可以一吻定情后再更進(jìn)一步，偏偏想成為磨人的小妖精，走火入了魔，也許只好修煉千年后再續(xù)前緣。

【澤村·史賓瑟·英梨梨】擁有青梅竹馬的主場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，但或許是“熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景”，在戀愛(ài)領(lǐng)域反而顯得“外強(qiáng)中干”，若能早一步捅破窗戶(hù)紙，也不用在浴池與“奪夫者”“坦誠(chéng)相見(jiàn)”。

于是，那個(gè)夜空下仰望星海的她，會(huì)在心中唱著那首兒時(shí)的歌謠嗎？

誰(shuí)的眼淚在飛是不是流星的眼淚
昨天的眼淚變成星星今天的眼淚還在等
每天都有流星不斷下墜飛過(guò)我迷茫的眼睛

【加藤惠】的“套路”，在于【陪伴】，這既是“慧”，又是“惠”。正如《老子》中的說(shuō)法“夫唯不爭(zhēng)，故天下莫能與之爭(zhēng)”，自始至終幾乎無(wú)怨無(wú)悔的【陪伴】；而【惠】（賢惠），則恐怕是比性感更有殺傷力的品質(zhì)了，我們已經(jīng)在番劇中的各種細(xì)節(jié)里覺(jué)察到她的體貼、溫柔——比如有一段關(guān)于做三明治和吃掉剩余三明治的細(xì)節(jié)（響應(yīng)國(guó)家號(hào)召），不過(guò)，這并不是說(shuō)這個(gè)姑娘沒(méi)有性格，論腹黑和維護(hù)自己的愛(ài)情，小女子的身體里卻能爆發(fā)出強(qiáng)大的力量。

雖然是動(dòng)畫(huà)，但上述提到的概念（理念）也適用于現(xiàn)實(shí)——不得不說(shuō)，在這個(gè)看臉的時(shí)代，加藤惠的顏值（&身材）也是重要指標(biāo)，不過(guò)，衍生之后就是另一個(gè)話題了。

與現(xiàn)實(shí)世界中的愛(ài)情相似，“所謂的一見(jiàn)傾心，不過(guò)是久別重逢”，兩個(gè)人能“match”，最核心的還是靈魂（精神）的契合，兩個(gè)人不是干柴烈火一碰即燃的款，自然就是小火煮粥，時(shí)間一長(zhǎng)，才能香味四溢，沁人心脾。

與此同時(shí)，能對(duì)這部《路人女主的養(yǎng)成方法》一見(jiàn)傾心的人，也更可能是在生活難得的喘息中找到了一種精神上【久違的重逢】。雖然劇情很不真實(shí)，每個(gè)角色都在真實(shí)地成長(zhǎng)，不論戲里，還是戲外。

如果論當(dāng)代的青春愛(ài)情佳作，可能不少日系動(dòng)漫作品才是“獨(dú)孤求敗”。《路人女主的養(yǎng)成方法 Fine》沒(méi)那么沉重，但也很懂得讓人沉浸其中，笑中帶淚。

作為集體智慧的結(jié)晶，作家【丸戶(hù)史明】寫(xiě)了個(gè)好劇本，動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)筑了一個(gè)溫馨迷人的世界，聲優(yōu)們更是讓每個(gè)角色都更加鮮活起來(lái)。松岡禎丞、大西沙織、茅野愛(ài)衣等人自然有其獨(dú)特的光芒，而安野希世乃更是讓【加藤惠】擁有了一種奇特的靈性——你當(dāng)然可以稱(chēng)之為“治愈”，聲線中呈現(xiàn)的那種處事不驚、對(duì)執(zhí)著之事充滿篤定的感覺(jué)，就像樹(shù)林間透出的陽(yáng)光般，星星點(diǎn)點(diǎn)但熾熱閃耀。

感激安野希世乃賦予了【加藤惠】以“靈魂”，（同樣，也感激古賀葵賦予了【四宮輝夜】以“靈魂”。

相較于真人演繹，動(dòng)畫(huà)作品能通過(guò)夸張角色的表情、動(dòng)作等來(lái)放大情緒，對(duì)氛圍的雕琢也更加精巧，對(duì)于情感這種需要小細(xì)節(jié)出大史詩(shī)的概念而言，日系動(dòng)畫(huà)可謂是占盡天時(shí)（東方文化）、地利（動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)）、人和（聲優(yōu)素養(yǎng)）。

同時(shí)，在這部《路人女主的養(yǎng)成方法?Fine》中，雖然原著中的很多情節(jié)被迫剝離，但整個(gè)劇情還算緊湊，同時(shí)，劇情線的起承轉(zhuǎn)合，倒是有好萊塢大片那種每隔幾分鐘必然要有一個(gè)笑點(diǎn)或淚點(diǎn)的公式化操作——什么時(shí)候，咱自己的片兒也能有這樣的品質(zhì)提升就好了。

《路人女主的養(yǎng)成方法?Fine》給整個(gè)系列做了一個(gè)讓人難以忘懷的收尾，這里的“忘懷”，是動(dòng)畫(huà)中的“完美”與現(xiàn)實(shí)中的“不完美”的激烈沖突，其實(shí)本篇類(lèi)影評(píng)的內(nèi)容并沒(méi)有著力描述角色與情節(jié)，也是因?yàn)榱囊粋€(gè)根本不現(xiàn)實(shí)的劇情其實(shí)有點(diǎn)“萌蠢”。

在一些動(dòng)畫(huà)迷、漫畫(huà)迷、輕小說(shuō)迷看來(lái)，“沉浸”不僅僅是打發(fā)時(shí)間，而是現(xiàn)實(shí)越讓人失望，我們?cè)叫枰谔摶檬澜缰姓业缴畹奶钛a(bǔ)模塊——這就像是一種充能，我們從虛擬世界中滋補(bǔ)面對(duì)真實(shí)世界的能量，在這個(gè)世界的亂七八糟中消耗，然后不斷循環(huán)往復(fù)。

在這個(gè)階級(jí)固化，新生代想冒尖越發(fā)不太容易的客觀現(xiàn)實(shí)里，有《路人女主的養(yǎng)成方法?Fine》這樣質(zhì)量上乘的作品陪伴固然是好事，但我也希望現(xiàn)實(shí)世界也能更加溫暖可愛(ài)一些，使得我們每個(gè)人跳離二次元世界之后，也能在可觸摸的真實(shí)世界里，找到久違的感動(dòng)和甜美。

讓所有的“一見(jiàn)傾心”，不是二次元世界的交織，而是時(shí)間與空間里，那種踏踏實(shí)實(shí)的【久別重逢】。