????? 賈樟柯：明天平遙國際電影展就會落下帷幕，也特別感謝各位媒體朋友這些天對平遙國際電影展的關(guān)注報道，謝謝你們的工作。

?????? 記者：賈導您好，我有兩個問題請教，第一個問題是您創(chuàng)辦平遙影展的初心是什么，從這個想法出現(xiàn)到落地平遙這中間的過程是怎么樣的。第二個問題是您對影展的預期是什么，與最初的預期相比現(xiàn)在實現(xiàn)了哪些，還有哪些是比較無力的，謝謝。

?????? 賈樟柯：我覺得在過去我一直覺得有一個很大的落差，這個落差就是當我作為導演，有機會去到世界各地的電影節(jié)，電影展，包括去到各個城市，包括像巴黎、紐約這些城市的時候我會接觸到非常多元化的電影世界，電影的種類類型非常豐富，但是這個落差就在于可能在我自己工作的環(huán)境，我們電影顯得還是比較單調(diào)，大眾、公眾對于電影的認知，包括能夠接觸到的電影比較多的還是集中在好萊塢電影，還是以好萊塢電影為類似的影片，我覺得這是非?？上У囊粋€事情，我希望能夠創(chuàng)辦一個電影展，讓我們中國的觀眾看到銀幕世界其實是一個非常多元化的世界。

?????? 我本人也是一個商業(yè)電影的愛好者，我并不反對商業(yè)電影，我很喜歡看商業(yè)電影，但是在這個之外還有更多元的電影。特別到了網(wǎng)絡的時代，其實在中國的網(wǎng)絡上電影也挺多元的，但是它缺少推薦，缺少聚焦。資源都在那兒，但是因為沒有這樣的轉(zhuǎn)化，沒有一個這樣的聚焦，這些多元化的電影并不能夠足夠引起人們的關(guān)注和興趣。

?????? 所以我們平遙國際電影展在創(chuàng)辦之初跟馬可先生我們一起希望這個電影展能夠聚焦于亞洲、南美洲、東歐、非洲這樣一種中國觀眾不熟悉的電影區(qū)域。大家也看到了今年的影展也會有來自法國的電影，來自比利時的電影，只要本年度優(yōu)秀的電影我們都希望能夠邀請到，但是這并不是一個政治的概念，說我們專注于非西方的電影，而是我們特別著力介紹這些不被人了解的電影。

?????? 另外就是跟中國電影的現(xiàn)狀有關(guān)，中國電影去年生產(chǎn)了接近800部影片，有三分之二是年輕導演的作品。這么多的影片其實里面有很多作品非常有才華，都是年輕導演的第二部影片，我們希望有一個來自中國本地的策展能夠讓世界了解這些最新的中國年輕電影人。

?????? 今年馬主席一共看了1200多部電影，其中有100多部華語電影。我覺得我們希望能夠提供給來自世界的觀眾一個安靜的電影氣氛，濃厚的電影展。我們一直致力于能夠讓電影工作者和媒體，電影工作者和影迷有深度交流，近距離接觸的一種電影節(jié)氛圍，去年到今年我覺得我們基本做到了。

?????? 我覺得今年還有一個很大的提升，我們的所有的影片在中國的電影產(chǎn)業(yè)界產(chǎn)生了很大的影響，今年到訪平遙中國產(chǎn)業(yè)界的人非常多，很多影片在平遙找到了他們的合作伙伴，找到了他們的發(fā)行商。另外一方面就是我們所有的參展影片獲得了中國媒體大量的報道，我覺得這是非常重要的，媒體的工作非常重要，因為這些電影的信息消息，這些導演的工作，他們的想法確實需要通過媒體來傳達給大眾，今年我覺得我們是有很大的進步。

?????? 今年我們的國際媒體的到達率也很高，有非常資深的國際的影評人，國際的電影記者，他們來到平遙，也謝謝這些國際電影人，他們的努力能夠讓平遙產(chǎn)生的聲音傳播出去。如果說要提升的話，我覺得在這幾年馬可跟我交流，他希望我們的電影展繼續(xù)保持這個規(guī)模，因為我們確實處在一個快速發(fā)展的階段，到明年我們選片量不會太大的增加，因為我們希望能夠在目前的水平上繼續(xù)全面地提升，我們覺得55部影片是我們適合的負載量，明年我和馬主席希望在各方面提升我們的質(zhì)量和水平。

??????? 今年大家可能注意到我們增加了一個院校日，我們有7 所來自中國的電影的學校，包括北京電影學院在內(nèi)的，還有山西傳媒大學的7個電影教育機構(gòu)來到這兒，明年我們希望有國際的電影學院，法國的，美國的或者其它地區(qū)的，今年只是中國的電影的學生在交流，希望明年國際的電影學生能夠進入到這個交流里面。

?????? 學術(shù)交流跟電影教育是平遙國際電影展在成立之初我們就希望做好的兩件事情。

?????? 記者：賈導您好，我也有兩個問題問您，首先第一個就是我注意到這次平遙電影展的商業(yè)合作伙伴要比第一屆多了很多，所以說能不能換一個角度講一下，這種商業(yè)合作品牌的增加是不是對我們電影展是一種一定程度的認可？第二個問題是我記得您在第一屆閉幕的時候說希望第二屆可以坐下來輕輕松松看個電影，但是與第一屆相比第二屆的體量又增加了很多，估計您這個愿望也沒有實現(xiàn)，這10天年咱們平遙電影展團隊他們的工作狀態(tài)和節(jié)奏是怎么樣的？

?????? 賈樟柯：我覺得我明年應該可以坐下來看電影了。大家知道在中國我們電影節(jié)的歷史比較短，最早的電影節(jié)是上海國際電影節(jié)，舉辦了20多年，相對來說還是一個比較短的時間，所以我們中國非常需要培養(yǎng)策展人，馬可一直在培養(yǎng)中國的策展人，今年我們有一位新進入的中國策展人，很年輕的吳覺人，他做得非常好，我想在未來一兩年如果說影展的發(fā)展，在保持我們國際團隊，國際化的基礎(chǔ)上我相信馬可的團隊也會培養(yǎng)更多的中國策展人，那個時候我可以看電影了。

??????? 說到商業(yè)合作，首先介紹一下平遙國際電影展的運作模式。平遙國際電影展是一個創(chuàng)新的模式，我們是一個依靠市場運營的電影展，我們首先得到了政府的支持，政府會有三年的扶持，這個三年的扶持是遞減的，我們有很大一部分辦展的資金是來自于商業(yè)合作，到今年占到了總體費用的五分之四，是從市場找到的。

??????? 我們今年比較去年增加了非常多的合作伙伴，去年我們主要是社交平臺陌陌跟廣汽傳祺，中國的汽車。今年我們的大贊助商增加了汾酒，包括可口可樂在內(nèi)的很多贊助商也一起加入了進來。我覺得只有用這樣的方法才能夠讓平遙國際電影展在這樣一個市場的活水里面良性地運作下去。

?????? 記者：賈導您好，近幾年，我們也看到您和家鄉(xiāng)的互動是比較頻繁的，去年起您在平遙創(chuàng)立了國際電影展，今年還當選了全國人大代表，為家鄉(xiāng)的發(fā)展建言獻策，從藝術(shù)電影導演到人大代表您能不能給我們分享一下這種變化背后的故事。另外還有一個小問題，多年前您曾經(jīng)在自己的書《賈想》當中談到對自己的定位是：一個來自中國基層的民間導演。現(xiàn)在您已經(jīng)是響譽世界的導演了，您現(xiàn)在對自己的定位還有變化嗎？

????? 賈樟柯：我想借這個機會跟大家介紹一下我這幾年的工作，很多人說賈樟柯你做很多事情，其實我想在這兒講，我這幾年做的所有的事情都有一個關(guān)鍵詞是電影，因為都是圍繞電影來的，另外一個關(guān)鍵詞就是山西，都是圍繞著我們的家鄉(xiāng)來的。

?????? 因為做導演這么多年，除了自己的創(chuàng)作之外也會發(fā)現(xiàn)中國的一些電影需要發(fā)展的地方，一些需要改變的地方，在這個過程中自己能做些什么就努力做些什么。我在做導演之余首先是10年前開始做電影制片人，我在這10年里面監(jiān)制了20多年輕導演的作品，都是這些導演的處女作或者第二部電影，因為我是從那個年代階段過來的，我知道每一個導演在起步的時候沒有資源，沒有經(jīng)驗，獲得不了投資人的信任，非常艱難。我希望能夠幫到我能夠接觸到的這些導演，所以10年前我開始轉(zhuǎn)變成一個制片人，在導演之余開始制片人的工作。

?????? 我們年輕導演很多導演是從短片開始表現(xiàn)他們的才華，但是在中國很長時間短片是沒有一個出口的，沒有播映的平臺，中國的新媒體發(fā)展之后，我在三年前就創(chuàng)辦了一個新媒體的播映平臺叫柯首映，這是一個依托微信公眾號的平臺，我們每周會有一部來自全球的短片，在平臺上進行播放，我并不是對創(chuàng)辦一個新媒體感興趣，我是對新媒體可以介紹短片很感興趣。

????? 而且我們特別驕傲的是我們所有的影片都購買了版權(quán)，我覺得這是對年輕導演的尊重。也正如剛才介紹的，后來又開始跟馬可一起創(chuàng)辦平遙國際電影展，剛才也講了創(chuàng)辦平遙國際電影展的原因，我覺得做的這些事情都是困擾我的一些電影的問題，我覺得只有通過行動才能改變。

????? 今年又當選為全國人大代表，這個代表我是從山西被選舉的，所以我很感謝山西的父老鄉(xiāng)親的信任。人大代表主要的工作是傳達兩個聲音，一個是你所代表這個地區(qū)人民的聲音，人民有什么樣的訴求，有什么樣的愿望，通過代表來傳達出來。另外一個是代表行業(yè)，我自己是電影行業(yè)的，電影有什么急需改變的，需要傳達的聲音也可以傳達出來，我覺得我過去所做的事情也非常牽掛山西的發(fā)展，我愿意接受這份工作，愿意作為這樣一種聲音的傳達者。

?????? 平遙國際電影展是建立在一個有52萬人口的縣城，我覺得當然把電影展建立在千萬級人口的城市是比較容易的。但是我想講的是希望通過平遙國際電影展的成功舉辦呈現(xiàn)一個事實，也就是在基層同樣存在著強烈的對文化的渴望，對藝術(shù)的渴望。我經(jīng)常想起我小的時候愛看電影那個年代，我那時候生活在像平遙這樣的小城里面，總有人說賈樟柯你在基層創(chuàng)辦一個電影展有觀眾嗎？這時候我就會想起10幾歲時候的我，我相信現(xiàn)在還有很多這樣的孩子在縣城里面，在山西，所以我希望通過平遙國際電影展讓人們知道在基層是有觀眾的，同時文化的資源是需要流動的，中國已經(jīng)發(fā)展到了快速發(fā)展的階段，我們應該在有財力、物力、人力的時代里面讓資源更多地流通，讓文化資源能夠流動起來。平遙電影展每天會迎來非常多的來自山西的觀眾，我覺得這一點毫無疑問是成功的。

?????? 記者：我們的問題是昨天知道了您在賈家莊冬天寫了《江湖兒女》的劇本，想知道你的靈感是從哪里的，這是一個非常細膩的描寫了一個女性為主體的故事，您是從哪里得到了這些想法，并且把它拍了出來？

?????? 賈樟柯：昨天我們?nèi)サ哪莻€餐廳已經(jīng)有三年的時間，我有兩個季節(jié)在那兒比較多，一個是夏季，一個夏天特別熱，一個是冬季，春節(jié)期間。因為一到中國的春節(jié)應該回到故鄉(xiāng)跟家人團聚，所以我每年至少漫長的夏季跟漫長的冬季會有大部分時間在那兒寫作，《江湖兒女》那個劇本就是在那個餐廳寫完的。

?????? 具體到《江湖兒女》這部影片，最初是好奇人如何被時間改變，因為有很多在過去我自己27歲開始拍的第一個電影，那個時候非常年輕，我并不知道時間有什么樣的能力能夠改變?nèi)?，但是到現(xiàn)在40多歲，最近這幾年特別想寫比較長時間跨度的電影。因為我開始有一種經(jīng)驗，知道時間會帶給人什么樣的改變，最初我就是想寫一個劇本，想寫一個電影是關(guān)于人怎么被時間改變，而這個抽象的時間背后在中國發(fā)生了那么多的變革變化，在這樣的變革里面，人怎么被時間塑造這個命題非常吸引我。

?????? 《江湖兒女》這個電影故事的起源是2001年，也就是世紀之初，重新回顧新世紀這17年，從2001年到2018年，我發(fā)現(xiàn)其實最主要的一個改變是人的情感方法的改變。2001年故事開端的時候還是前互聯(lián)網(wǎng)時代，中國保留了很傳統(tǒng)的人和人之間交往的方法，但是隨著時代的變化，價值觀的變化，所有的東西都在改變，在解體。在這個過程中對于生命中重要的東西，原則，有人堅持，有人放棄。過去我拍的電影里面聚焦比較多的是外部的大的社會環(huán)境的變更，但這一部我希望能夠?qū)懩切╇[形的，肉眼看不到的變化。如果我們拍火車的變化，從綠皮火車到高鐵，我們拍通訊方法的變化，從沒有手機到有手機，從手機變成智能手機，可以上網(wǎng)，可以有地圖這個是比較容易的，但是更重要的是心里面的變化，《江湖兒女》就在講這種情感世界的變化。

?????? 記者：三個問題，第一個是您時間分配的問題，一開始您為人熟知是導演，我們知道做藝術(shù)是需要一些孤獨的，特別是我看在采訪您說想抽離于這個環(huán)境。在這種情況下您又做監(jiān)制，又做老板，還是人大代表，在這么多活動里面您工作的重點究竟在哪里，您自己是怎么定位自己的，是單純的導演賈樟柯還是一個電影產(chǎn)業(yè)的推動者或者是山西的代言人。第二個問題是藝術(shù)片市場的問題，我上周跟馬主席在聊，他就在說中國藝術(shù)片未來會是全球最大的市場，您認同這個趨勢嗎，您覺得有沒有一個時間表，您覺得現(xiàn)在藝術(shù)片市場會有哪些問題。第三個是關(guān)于電影節(jié)可持續(xù)發(fā)展的問題，咱們電影展背后是有一家公司，這個公司辦了兩年盈利了嗎，有盈利的要求嗎，隨著政府補助的遞減，咱們是不是面臨著經(jīng)濟的壓力，咱們電影展目前的形勢確定了嗎，會不會再加一些藝術(shù)片交易，包括其它更廣泛的可能性，咱們的定位會不會有新的改變？

?????? 賈樟柯：我記得在開幕那一天杜琪峰導演的分享會上他有一段分享讓我很感同身受，他說如果你選擇了這個電影工作，實際上就是把自己的生活全部交給了電影，沒有什么上班下班，24小時可能都在為這個工作付出。

?????? 具體做到這些事我覺得對我來說更重要的是要把這些事情交給團隊去處理，你對于團隊有多大的信任，團隊就會還給你多少時間。比如說我們的柯首映已經(jīng)上線將近三年的時間，運轉(zhuǎn)非常良性，我自己已經(jīng)有一年半沒去那個辦公室了，他們這些年輕人干得非常好。

?????? 比如說平遙國際電影展，我覺得有馬可在這里掌舵，他是一個電影展的專家，他比我更加擅長管理一個電影展，包括我們的CEO梁嘉艷，還有首席內(nèi)容官萬佳歡，他們是真正在運作這個電影節(jié)的人，第二屆平遙國際電影展我是在開幕前一周到達的，這一年的工作都是他們在做，對我來說我付出的時間其實蠻少的，也就是加起來三周的時間。

?????? 從個人時間管理上來說，我應該已經(jīng)有將近20年沒有去過迪斯科了，因為我在拍電影，其實我是一個特別愛迪斯科的人。我也將近有20年沒有去過卡拉OK，我也是一個特別愛唱歌的人，其實時間只要你不去玩，只要你用在電影上，蠻多的。

??????? 我覺得更關(guān)鍵的是效率，我也特別感謝我做所有事情的合作者，幾乎我們沒有太多的溝通成本，比如說我們的首席贊助陌陌，他是我們的合作伙伴，給我們最大的支持，我談定陌陌的合作是打了一分鐘的電話。

?????? 如果你做的事情，大家很容易辨識這個事情有沒有意義，有沒有價值，我覺得有同樣的價值觀的人在一起合作，就是提升效率，可以減少很多不必要的時間的付出，我很享受朋友們在一起做事情的輕松。我們在前天獲得了今年中國建筑的最高獎，在當初跟我們的建筑設(shè)計師溝通的時候，因為他是非常專業(yè)的設(shè)計師，我的工作就是在一張餐巾紙上畫了一個我需要的功能，一個電影展的場館需要什么功能，比如說需要影廳，需要論壇區(qū)，需要新聞中心，這個功能在一個餐巾紙上畫好之后，他們干得非常好，因為他是我最信得過的設(shè)計師，最有才華的設(shè)計師，我覺得這就是為什么我們可以做很多事情。

?????? 我非常有信心，因為考慮中國的問題一定要從人口來考慮?！督号肺覀儼l(fā)行到現(xiàn)在這個電影還在上映，到目前為止我們已經(jīng)獲得了將近250萬觀眾人次的入場，在中國不是一個特別驚人的數(shù)字，但是它確實是一個很大的數(shù)字。所以我覺得藝術(shù)電影在中國首先是有觀眾基礎(chǔ)的，我們要做的怎么樣建立好這些電影跟觀眾相遇的機會，那就是我們怎么樣去讓我們的影院系統(tǒng)更加合理，排片更加合理，一系列的事情，要做的事情非常多，也有很多困難，但是始終我覺得觀眾是最重要的，我覺得慢慢來，已經(jīng)有改變和起色，希望這種改變再快一點就好了。

?????? 在諸多要解決的問題里面，比如說份額的問題，因為我們所說的藝術(shù)電影不應該單單只是中國的藝術(shù)電影，還包括來自全世界優(yōu)秀的藝術(shù)電影，如果我們能夠逐漸地增加，讓更多元的電影被允許在中國公映，我覺得這會很大程度上幫助中國藝術(shù)電影的發(fā)展。

??????? 剛才講我們到今年辦展的經(jīng)費，我們從市場上找到五分之四，我覺得這是一個非?？焖俚脑鲩L，具體的數(shù)字還沒出來，因為影展還沒結(jié)束，但是我相信到第二屆應該是做到了收支平衡，我非常有信心從第四年的時候，商業(yè)合作進行影展的經(jīng)費籌措我覺得是不成問題的。

?????? 記者：有兩個問題，一個就是您的電影在歐洲電影節(jié)上大放異彩，像《江湖兒女》票房還不錯，但是跟現(xiàn)在有一些商業(yè)大片動輒賣幾十億相比還是有一點的差距，想問一下賈導您將來還是會堅持藝術(shù)創(chuàng)作方向還是有一個向商業(yè)化的轉(zhuǎn)向。第二個問題就是您剛才提到時間會改變?nèi)?，賈導您的很多電影我也看過，您有一些是沒有被時間所改變的，比方說您的創(chuàng)作視角一直是有強烈的現(xiàn)實主義的風格，關(guān)注是很多的底層民眾的生活處境，這個是您認為重要的還是自己擅長創(chuàng)作這一塊所以才拍這一類的題材比較多？

??????? 賈樟柯：變并不可怕，我覺得也不一定要堅持，一個導演應該是應該有多重選擇的機會，因為人的精神世界挺豐富的，不一定只拍一種類型的電影。但是拍電影20年，對我來說始終是拍我當時最想表達的，最真實的想出來的話，我覺得這就夠了，我并不規(guī)劃自己的工作下一部要拍一個什么樣的電影，因為下一部是什么，對我始終是神秘的，我不知道我想創(chuàng)作的那一刻出現(xiàn)的這個電影會是什么，因為我對我的創(chuàng)作是沒有規(guī)劃的，就好像我們寫一首詩，在這首詩出現(xiàn)之前我們誰也不知道會寫出什么文字，我一直享受這樣一種創(chuàng)作狀態(tài)，也就是非工業(yè)化的創(chuàng)作狀態(tài)。

?????? 記者：您最近的電影《江湖兒女》出現(xiàn)飛碟，能不能解釋一下這是一個什么含義，因為我看電影的時候感覺不太理解。

?????? 賈樟柯：在《江湖兒女》飛碟出現(xiàn)之前，這個女主角一直生活在各種各樣的人和人之間的關(guān)系里面，你在中國可能也了解家庭關(guān)系，男女關(guān)系，社會關(guān)系，所謂江湖就是指人和人之間的關(guān)系，一直是生活在這樣的一個關(guān)系里面。到一個人去了新疆，她的另一種生活的可能性，改變生活的可能性就是火車上遇到了這個男人，她也放棄了，這個時候是她最孤獨的時候，她第一次沒有面對別人，面對的是大地、土地、宇宙，我寫劇本的時候覺得她應該看到一個我們看不到的東西，所以飛碟就來了。

?????? 另外一方面就是這幾年我個人也開始有一些科幻的想法，我覺得蠻好的，有時候從宇宙的角度來想人的話，我覺得會對人有一種新的理解，所以《江湖兒女》就有了這個飛碟。

??????? 記者：今年發(fā)現(xiàn)了平遙影展新設(shè)定了WIP這個與產(chǎn)業(yè)對接的環(huán)節(jié)，而且把這個環(huán)節(jié)放到了一個非常重要的地位，平遙影展這是第二年就設(shè)了這個單元，您當時設(shè)計這個WIP的初衷是什么？看了一些片子發(fā)現(xiàn)質(zhì)量特別好，選擇這些項目的標準或者未來這些片子的發(fā)展預期是什么。還有一個就是因為這個藝術(shù)影展，也發(fā)現(xiàn)了去年也找到了《芳華》這樣的片子，包括今年到去年也有比較好的當紅的演員來為影展站臺，想問一下您對藝術(shù)和商業(yè)這一塊的平衡如何看待的，謝謝。

??????? 賈樟柯：WIP這個單元是由馬可領(lǐng)導的選片團隊在全中國正在制作的大量的影片里面選出來的，我們的選片團隊為這個付出了很多努力。馬可在選擇這些影片的時候，我想它首先應該是一個藝術(shù)的標準，其次是一個多元的標準，不管什么類型的影片，有創(chuàng)意，有可能性都有機會入選這個單元。選片的工作我不會太多參與，因為馬可跟他的選片團隊是一個非常專業(yè)的團隊，我們作為影展的支持者，或者服務人員，我們要完全信任跟支持馬主席選片的努力。

??????? 咱們今年電影節(jié)的標語是“電影回歸市集”，從這個角度來說它是強調(diào)電影跟大眾關(guān)系的主題，我覺得不謀而合。比如李滄東導演，大家都知道他是一個藝術(shù)電影的導演，他講他一直在思考自我表達和公眾之間的關(guān)系。我覺得平遙國際電影展我們只有一個標準，就是尋找有創(chuàng)意，有藝術(shù)價值，有啟發(fā)性的影片。而且這些影片對我們來說是不分類型的，去年我們主辦梅爾維爾回顧展就是強調(diào)這樣一種觀點，因為梅爾維爾的影片很多警匪片，很多類型電影，但是他是一個偉大的作者，我覺得這種多元性和開放性是平遙影展一直希望能夠堅持的，我們不會為電影貼標簽，我們只愿意去尋找這些電影里面感受它的創(chuàng)造力。謝謝大家。

來源：2018平遙國際電影展官方速記

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