新海城是一個對細節(jié)極盡雕琢的導演。

讓觀眾認為世界在電影外也在運行，的獨特設計風格是他讓人印象深刻的電影理念。

無時不強調(diào)環(huán)境的合理性增加觀眾的代入感，對于他來說也是美感的一部分，或者說這就是我們熟悉的新海城美感的本質(zhì)。

對“”腳"觸感的表現(xiàn)，是他對環(huán)境細節(jié)刻畫和強調(diào)代入感的重要表現(xiàn)。

在電影的開始，為了描寫小鈴芽的焦慮和不安，給了腳上的小鞋子和泥濘的土地一個大大的特寫。

到第1次前往拔出左大臣的往門，樂福皮鞋踏入水，足弓處空氣水擠壓出的氣泡。不知道有沒有大佬可以根據(jù)氣泡的量的大小以及人體的統(tǒng)計規(guī)律，推算出鈴芽的腳有多大身高是多少呢？

下一個我發(fā)現(xiàn)一個非常常見的細節(jié)是，到愛媛下船后，因為天氣燥熱，電影對馬路熱浪的描寫。再到要離開令愛時，即將下雨前，空氣中帶電離子增多鈴芽的尼龍襪子開始有帶電讓鈴芽癢得直撓腿。

以及最后鈴芽和草太分別的東京往門處因為丟棄了另一只鞋子，光腳而被查出血跡的描寫。

腳的觸感往往是文學作品中最容易被忽略的描寫，但卻是我們真實人類最容易感受到的一種感覺，畢竟我們可能因為恐懼或憤怒等負面情緒的影響，不能通過眼睛看到事物的全部面貌，但是腳卻一直站在地上，持續(xù)的接收信息。正是因為相信筆下的故事是真實的，正發(fā)生在世界上某個不為人知的角落，才會對這些細節(jié)有著近乎苛刻的追求。

而我接下來要開始的拙劣電影總結(jié)，也基于我在本電影中自以為看到的一些細節(jié)。

在夢中他見到的人其實就是未來的自己。正是未來的自己告訴失去了媽媽的幼小鈴芽自己一切都會擁有，并且會在陽光下長大，幼小鈴芽才能夠在那一瞬間獲得了治愈一生的力量，同時這個時刻也是十六歲鈴芽和自己和解的關鍵時間點。

雖然說獲得了治愈一生的力量，但是鈴芽在日常的生活中還是會有煩惱。青春期鈴芽的叛逆渴望自由和姨媽沉重的愛形成了鮮明的矛盾。每天便當都充滿了沉重的愛，讓鈴芽吃飯時，不禁感到巨大的壓力。也就是在這個時候鈴芽之旅開始了。

鈴芽來到在學校窗口看到的蚓禍的地方，此時禁止入內(nèi)的告示牌，被草太給移開了，這之前鈴芽第1次來拔出要石的時候還是在的，說明草太是在鈴芽之后才到的。隨著 予以奉還 和 兩個人合作把門關上，鈴芽戶締的電影名隨之在門上出現(xiàn)，電影在蚓禍的和空靈吟唱的劇烈視聽對比中終于開始。

被拔出來的變成了右大臣，把草太給詛咒變成了三條腿的兒童椅。

在這里我要解釋一下左右大臣，電影中稱呼那只右眼睛有黑眼圈的小貓叫做大臣，它變身具有八卦陰陽魚的特性，而我在接下來的總結(jié)則把它叫做西要石，也把他叫做西之柱，或者右大臣。這都是基于我個人對于黑貓左大臣的對仗的解釋，并非官方說法。

這里要說的是兩塊要石分別是西要石和東要石需要時是在九州，而東要石在東京。兩個要石實際上是有陰陽魚的對應左要石是左黑眼也就是小壞貓右大臣，同時也是陰陽中的白魚，右白眼左大臣。

而這條三條腿的兒童椅子是在幕初鈴芽獲得的時候就只有三條腿了，根據(jù)導演的解釋說，是因為在海嘯之中，兒童椅的一條腿被沖斷了。

但我更傾向于是這條兒童椅在往門之后作為一個跨越了時間的存在。有一段時間是草太的三腿兒童椅，和草太在時間共存的往界中發(fā)生了因果的重疊，在往界獲得的三腿兒童椅，既是被沖壞的，也是左手受傷的草太，消失的第4條腿正是為了保護鈴芽而受傷的草太的左手。

不完美的椅子也能夠做到，這就是草太全程傳遞給我們的信息。其實這里有點像JOJO的黃金精神，中對于覺悟的定義。覺悟就是在黑暗之中開辟出道路。草太全程配音風格都有點像JOJO。

鈴芽追著作為母親遺物的三角兒童椅即草太一起上了前往令嬡的渡輪。

下船后尋找又大乘的路上遇見了千果，有意思的是千古的形象，與千與千尋中的千尋十分相似。二者都穿著紅色的工作浴衣。往門所在學校則叫做春日高中，有一點像緣之空春日野醫(yī)院的意思。

跟隨右大臣的足跡，他們在前往九州的路上。遇到了有兩個長得像"不二家”孩子的單親媽媽。

值得注意的是單親媽媽所開酒館中的兩名工作人員也都和鈴芽一樣是離家出走的少女。在離開的時候還不忘勸告鈴芽，要和家里人聯(lián)系?？梢钥匆姵赡耆藢^往的無奈。

說到和家里人聯(lián)系，這里我們要講解鈴芽之禮的第2條故事線，也就是鈴芽阿姨的感情線。

鈴芽的阿姨單身到40多歲全是因為養(yǎng)著鈴芽的緣故，因為有鈴芽不能夠把男人帶到家里來，帶著孩子也不好相親。可謂說林楊的阿姨把所有的愛甚至是溢出的愛也全部灌注到了鈴芽的身上，這才有了我們之前說到的沉重到無法喘氣的愛，過分地監(jiān)視和付出讓人壓力劇增。

但好在最后鈴芽在同年獲得的力量讓他和阿姨和解兩個人都與過去的自己和解了。

這也是鈴芽的第一處成長，家庭上的成長急和家長矛盾的調(diào)和。

回到鈴芽的旅行路上第3站，他們坐高鐵前往東京路上因為睡著鈴芽錯過了，看富士山多，和草太打情罵俏。這里也有一處細節(jié)也就是在片尾彩蛋的時候，鈴芽的返程之旅中，他一樣在富士山這一塊睡著了一樣錯過了富士山。真是叫人忍俊不禁。

來到東京后，第一讓人應接不暇的就是地精東京錯綜復雜的地鐵線路，這在P5女神異聞錄中，和多數(shù)描寫東京地鐵的游戲中也多有體現(xiàn)。

在草太家的便利店中，那個外國女性實際上有點像JOJO的畫風。

回到了草太的家中，可以發(fā)現(xiàn)他的公寓10分的狹小，這符合在東京一個人生活大學生的景象，甚至是上床下桌，把狹小的空間利用到極致，很符合日本的國情。

鈴芽在這里也有和草太打情罵俏了，讓雖然凳子應該是沒有身體的部位之分的，但是如果羚羊踩在凳子的上面還動來動去，不免讓人有一些青澀的聯(lián)想。

隨著門鈴想起我們的男2號終于出現(xiàn)了，也就是草太的是老基友。男公關同學。

一個擁有二手跑車留著放蕩不羈的頭發(fā)以及壞男人造型的男公關同學。喜歡唱老歌，歌聲卻總是跑調(diào)，卻依然勇于展現(xiàn)自我的男公關。嗯，簡單來說，有種富二代的余裕。

在鈴芽的旅途中，男公關同學或許代表的是另一種意義上的成長，也就是城市公子富二代對于荒野的理解。是大學生面對就業(yè)壓力時的解脫。在最后鈴芽的阿姨也說，男公關同學會成為一個很好的教師。

回到鈴芽的旅程在東京的第3站他們。追著蚓禍來到了東京的地鐵。跳下立交橋想爬上地鐵的鈴芽，抓著草太的凳腳一起飛上了蚓禍。卻沒想到蚓禍不穩(wěn)定，鈴芽掉了下去炒菜雖然是椅子，即使只有三只腳，也把鈴芽給救了下來，又一次的強調(diào)了，即使是殘破的身體在地震中失去了健全肢體的人也能夠做到想做的事情。

兩人登上了如宇宙戰(zhàn)艦一般的巨大蚓禍。草太的身體卻慢慢的漸凍。慢慢的變成了要石。在個人的愛情和數(shù)以百萬計的東京群眾面前。鈴芽選擇了把草太插入蚓禍。兩人的戀情好不容易才有了一點點火星在這就已經(jīng)天人兩隔了。

就算知道草太是為了數(shù)百萬的東京人民而犧牲的鈴芽仍然想要救回自己的愛人。為此腳被磨破出了血就換上草太不合腳的大靴子。衣服破爛就換上自己的校服把頭發(fā)扎成精神的馬尾，勇敢地前往自己的童年的往門。

這里是鈴芽的第2次成長，也就是愛情上的成長。從少女懵懂稚嫩的愛慕?到對于宿命真愛的大膽追求和勇敢守護。

在這個路上遇到了男公關同學和姍姍來遲的阿姨。以及不知道什么時候上車的右大臣。還有受托于草太爺爺?shù)淖蟠蟪及籽酆谪?，眼看阿姨快要被愛束縛的憤怒爆發(fā)時救下了阿姨。

三人兩貓來到了鈴芽小時候生活的故鄉(xiāng)。失去媽媽充滿痛苦回憶的地方。

實際上這里也是新海城，對失去家園民眾的思考。很多災難后的幸存者會患上?ptsd.

再次回到受災的地方會讓他們出現(xiàn)驚恐發(fā)作的癥狀。鈴芽卻為了自己的愛人，勇敢的邁出了這一步，回到了12年都沒有在玲的故鄉(xiāng)。

這里是鈴芽的第三處成長。

右大臣犧牲了自己，成全了草太和鈴芽。

鈴芽和自己小時候相遇并給自己治愈一生的力量。對于痛苦記憶的坦然接受以及對未來的美好追求。

在此最終的主題終于顯露。

“哪怕一年，哪怕一天，哪怕一時，也希望在這片土地上繼續(xù)存活下去。所以世代守護人類的神啊，請把力量借給我吧。不要怕獻上身體。”

鈴芽終于和心愛的人一起用借來的勇氣把要石了插入了蚓禍的身體里。

鈴芽戶締，開的門，是自我家庭之門，是愛情之門，也是時間土地自然感恩的生活之門。

所以當你的生活陷入了困境，不妨勇敢一點。當你勇于打開生活的大門，將會看到更美好的風景。