彈琶音時，手腕可以稍微動一下，因為手指伸展得很寬，手需要跟隨每個手指的彈奏，在平面上移動。

大手指轉(zhuǎn)彎時，手腕可以稍微抬高一點，使大手指容易通過，然后恢復(fù)手腕。因此，手腕的動作有點起伏，但要注意動作是不是很突然，不太過分。

彈奏音階和琶音的聲音不容易，尤其是速度快的時候。在這個問題上，應(yīng)該強調(diào)手指的獨立性。

很多人只注意手指觸鍵，而不注意手指彈出后的離鍵，會影響聲音的清晰度。

如果手指在彈奏后果斷地抬出鍵，鋼琴部件的止音器會突然壓在振動的弦上，聲音會明顯中斷，彈出的聲音顆粒會清晰。

因此，在演奏時要注意兩個手指的動作，當一個手指彈下時，另一個手指同時抬起，就像剪刀一樣。

如果手指仍然放在肩上，它會產(chǎn)生不清楚的效果，四個手指應(yīng)該特別注意抬起。玩黑鍵也很容易發(fā)出模糊的聲音，黑鍵突出在鍵盤上，非常接近指尖，通常很容易觸摸游戲，所以彈出的聲音，會有變化。

穩(wěn)定有力的手對彈出均勻有力的聲音非常重要。但有些人只注意手指而忽略了手的作用。

手指是每個手指的依賴和支撐。雖然手在演奏時沒有明顯的動作，但實際上是通過手的內(nèi)部活動積極參與和演奏的。松松垮垮、上下顛簸的手，很難使手指彈出均勻清晰的聲音。手腕跳動是最有害的現(xiàn)象之一，它表明玩家的手指獨立性很差，玩了很長時間，會使手腕和前臂疼痛，不能玩。如果發(fā)生這種情況，首先需要解決演奏的基本方法。

有人誤以為手腕的放松就是手腕的抖動，這是根本不相干的兩回事。放松是指手腕內(nèi)部，并不需要通過動作來讓人看到。練習音階和琶音最好每次都能彈得更持久，這樣你的手就能得到足夠的連續(xù)活動。在鋼琴技術(shù)訓(xùn)練中，持久的練習非常有用。車爾尼通過他的練習曲337和365來解釋這一點。

他要求演奏這兩首練習曲每首歌的每一小段，反復(fù)演奏幾次到十次或二十次。

他在作品365的序言中寫道：根據(jù)指定的時間反復(fù)演奏每一個練習，經(jīng)驗令人信服地表明，學生可以在幾個月內(nèi)達到如果他使用通常的方法，成就需要消耗大量的努力，通過各種要求，需要幾年。車爾尼這么說似乎有點夸張，但也有道理。這個道理對演奏音階和琶音也很有用。反向練習也可以增加演奏的樂趣。