本文節(jié)選自《視覺(jué)先行——高國(guó)良的美術(shù)人生和影視美術(shù)創(chuàng)作研究》74-79；246-256頁(yè)

三張《三國(guó)演義》設(shè)計(jì)手稿

一、初期準(zhǔn)備

? ? ? ?1989年高國(guó)良開(kāi)始接觸了第一部電視劇的拍攝，那便是通化電視臺(tái)和沈陽(yáng)電視臺(tái)聯(lián)合出品的《關(guān)東魂》，祁德恕執(zhí)導(dǎo)，李幼斌、張運(yùn)濟(jì)等主演。李幼斌現(xiàn)在已經(jīng)是家喻戶(hù)曉的大明星，在當(dāng)時(shí)還只是一個(gè)新演員。《關(guān)東魂》全劇共有24集，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)算是大型作品。因?yàn)槭堑谝淮螀⑴c電視劇創(chuàng)作，所以他在各方面都很用心。從1989年下半年便開(kāi)始做準(zhǔn)備工作，1990年3月份開(kāi)拍然后到9月份便結(jié)束了。接著高國(guó)良便返回“長(zhǎng)影”，結(jié)果沒(méi)幾天就接到廠里通知，讓他參加《三國(guó)演義》的籌備工作，告訴他消息的正是北京電影學(xué)院的老同學(xué)何寶通，也是這部作品的主美術(shù)師，當(dāng)時(shí)廠里正好任務(wù)也不多，高國(guó)良就答應(yīng)下來(lái)。當(dāng)時(shí)的他并沒(méi)有考慮太多，但正是這部電視劇后來(lái)成為他一生最重要的代表作，而且也是從此開(kāi)始，他正式?jīng)Q定轉(zhuǎn)向電視劇創(chuàng)作。?

? ? ? ?1987年，中央電視臺(tái)便有意立項(xiàng)《三國(guó)演義》，當(dāng)時(shí)《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)制作完成，中央電視臺(tái)打算繼續(xù)名著拍攝計(jì)劃，而且已經(jīng)同電視工作者、歷史學(xué)家等相關(guān)人士召開(kāi)討論會(huì)議。不久便傳出其他電視臺(tái)和藝術(shù)家也準(zhǔn)備攝制這一題材的消息，為避免重復(fù)，所以項(xiàng)目中止。后來(lái)，由于種種因素限制，之前傳言的各家都未能啟動(dòng)，所以央視很快重啟了拍攝計(jì)劃。1989年7月，王扶林被任命為《三國(guó)演義》總導(dǎo)演，此時(shí)可看作劇組正式籌備開(kāi)始，期間經(jīng)歷了分導(dǎo)演選擇、主創(chuàng)班底組建、劇本討論、演員培訓(xùn)等各種復(fù)雜工作，最終到1994年1月才終于制作完成，并于同年10月播映。所以后來(lái)觀眾都親切地稱(chēng)這部電視劇為“老三國(guó)”或“94版三國(guó)”，以此區(qū)分2010年高希希導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的同名電視劇。整部作品一波三折，歷盡艱辛，因?yàn)轶w量巨大，成片足足有84集，各路工作其實(shí)都是同時(shí)進(jìn)行。?

? ? ? ? 高國(guó)良1990年9月便已進(jìn)組，是當(dāng)時(shí)最早進(jìn)組的主創(chuàng)人員之一。當(dāng)時(shí)劇組還未完全組建，只有總制片主任任大惠、總導(dǎo)演王扶林以及蔡曉晴、沈好放兩位分導(dǎo)演，而其他3位分導(dǎo)演則是后來(lái)才陸續(xù)選人的。當(dāng)時(shí)因?yàn)槭鞘状闻臄z《三國(guó)演義》，也是中央電視臺(tái)牽頭的重大項(xiàng)目，所以各類(lèi)創(chuàng)作人員和演員都想?yún)⑴c進(jìn)來(lái)，有的演員甚至提出放棄薪酬。但劇組籌建仍舊本著實(shí)事求是的原則進(jìn)行，更多地從電視劇本身的需要出發(fā)。以其中3位導(dǎo)演為例，張中一在1987年拍攝了西藏歷史題材電視劇《格薩爾王》，張紹林在1991年剛剛拍攝完成歷史古裝電視劇《楊家將》，而孫光明在1985年就已經(jīng)拍攝了14集電視劇《諸葛亮》。他們之所以被選人劇組，很大程度上同之前已經(jīng)拍攝過(guò)的作品有關(guān)，而且這些作品都是古裝歷史題材，孫光明導(dǎo)演的《諸葛亮》甚至本身就是三國(guó)時(shí)期的故事。這樣的工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)電視劇《三國(guó)演義》的創(chuàng)作自然大有裨益。?

二、整體分工與內(nèi)景設(shè)計(jì)

? ? ? ?而在美術(shù)部門(mén)，因?yàn)楣ぷ髁烤薮?，同樣采取了總、分?fù)責(zé)人工作制。其中總美術(shù)設(shè)計(jì)由何寶通負(fù)責(zé)，高國(guó)良擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，另外一位美術(shù)設(shè)計(jì)是湖北電視臺(tái)的勞保良。三個(gè)人組成了《三國(guó)演義》的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)小組，全權(quán)負(fù)責(zé)整個(gè)劇組的美術(shù)設(shè)計(jì)。開(kāi)始拍攝時(shí)，因?yàn)閹孜粚?dǎo)演需要同時(shí)開(kāi)工，便又在每個(gè)隊(duì)里選擇了助理美術(shù)設(shè)計(jì)。助理美術(shù)設(shè)計(jì)的工作主要是跟隨每位導(dǎo)演進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)工作，負(fù)責(zé)更為具體和細(xì)致的場(chǎng)景搭建和美術(shù)協(xié)調(diào)，而他們?nèi)藙t負(fù)責(zé)整體風(fēng)格的把握和場(chǎng)景設(shè)計(jì)。而后在美術(shù)組的基礎(chǔ)上，又陸續(xù)成立了道具組、置景組、化裝組、服裝組等。所以整個(gè)美術(shù)部分的架構(gòu)已經(jīng)足夠細(xì)致而龐大，從中也不難想象整個(gè)劇組當(dāng)時(shí)的工作規(guī)模和工作強(qiáng)度。?

? ? ? ?當(dāng)然三位美術(shù)設(shè)計(jì)也有分工，經(jīng)過(guò)商議何寶通和勞保良二人負(fù)責(zé)外景設(shè)計(jì)，而高國(guó)良主要負(fù)責(zé)內(nèi)景設(shè)計(jì)。從1990年9月進(jìn)組之后，高國(guó)良就立即投人到前期歷史背景的熟悉和資料搜集中?！度龂?guó)演義》的故事發(fā)生在東漢末年，年代較早，之前雖有過(guò)類(lèi)似題材電視劇的創(chuàng)作，但多數(shù)經(jīng)不起深人推敲。《三國(guó)演義》作為中國(guó)古代四大名著之一，而且還是中央電視臺(tái)牽頭，代表當(dāng)時(shí)整個(gè)國(guó)家的影視作品制作能力和制作態(tài)度，自然不能渾水摸魚(yú)，在力所能及的范圍內(nèi)，容不得半點(diǎn)將就。這也是高國(guó)良當(dāng)時(shí)秉承的創(chuàng)作原則，他之前的電影創(chuàng)作主要集中在近現(xiàn)代的抗戰(zhàn)時(shí)期，即使像《呂四娘》系列也不過(guò)是明末清初的背景，所以到了距今1800多年的東漢時(shí)，很大程度需要從頭做起。

? ? ? ?由于漢末時(shí)期建筑、服飾、家具等實(shí)物保存極少，只有不多的文字中偶爾提及房屋規(guī)格，此外還有一些畫(huà)像磚石以及壁畫(huà)可供參考。目前出土的漢代文物多為器皿，如果要還原漢代的視覺(jué)特征，這些顯然遠(yuǎn)不足夠。面對(duì)這種情況，高國(guó)良首先大量走訪(fǎng)博物館、展覽館，甚至地下宮殿。那時(shí)候互聯(lián)網(wǎng)還不像現(xiàn)在這樣發(fā)達(dá)，圖書(shū)館查閱系統(tǒng)也不如現(xiàn)在便利，甚至很多圖書(shū)館都沒(méi)有配備復(fù)印機(jī)，只能用照相機(jī)拍成照片然后沖洗。當(dāng)時(shí)只有像國(guó)家圖書(shū)館這樣的大型圖書(shū)館才配有復(fù)印機(jī)，且復(fù)印費(fèi)用極高。當(dāng)然并沒(méi)有哪本著作專(zhuān)門(mén)講到東漢末年的室內(nèi)陳設(shè)、服飾、發(fā)飾等，所以這些信息需要在大量文獻(xiàn)中一點(diǎn)點(diǎn)提取。經(jīng)過(guò)不厭其煩地查找，高國(guó)良梳理出很多創(chuàng)作線(xiàn)索，比如東漢房屋建筑特征、家具特征、社會(huì)禮儀、服飾特征、器皿特征，等等。電視劇是視聽(tīng)藝術(shù)，所有的這些文字資料最終需要轉(zhuǎn)化成可見(jiàn)的形象。他認(rèn)為這些準(zhǔn)備工作必不可少，如果稍有不慎就會(huì)貽笑大方，比如東漢末年都是席地而坐，若出現(xiàn)椅子、凳子就完全不對(duì)了。因?yàn)橄囟约揖叨急容^矮。而漢代房屋建筑特征多是四面坡式的，又叫四面阿式，應(yīng)是大瓦塊、大屋頂、大斗拱，若是出現(xiàn)歇山式自然也會(huì)被人詬病。比如漢代對(duì)簋和鼎的規(guī)定比較嚴(yán)格，皇帝在祭祀時(shí)是九鼎八簋，大臣是七鼎六簋，再降一級(jí)是六鼎五簋，依次按照官階大小變化。房子有三尺、六尺、七尺、九尺，各不相同，房屋建筑的臺(tái)階數(shù)也有要求。凡此種種都盡量依循歷史，避免犯低級(jí)錯(cuò)誤。除此之外，更多的是再造性設(shè)計(jì)。高國(guó)良自己也表示，面臨這些困境，他掌握了一條創(chuàng)作規(guī)律，那就是既要依靠資料，又要有自己的設(shè)想，如此結(jié)合設(shè)計(jì)才能既體現(xiàn)歷史生活的真實(shí)，也能為現(xiàn)代人所接受，這正如“三國(guó)故事”本身也是基于歷史的“演義”一樣。

? ? ? ?在查閱資料之后，經(jīng)過(guò)劇組討論，最終美術(shù)風(fēng)格確定為古拙雄健、豪放悲壯，其中特別強(qiáng)調(diào)的便是古樸性，通俗而言，“一看就知道是漢代的”。片中道具看起來(lái)雖然笨重，但綜合之后便顯露出大氣。為了更好地實(shí)現(xiàn)這種風(fēng)格，高國(guó)良進(jìn)行了大量等比例放大的工作，比如有些銅人燈本來(lái)很小，但根據(jù)作品需要就改成了等人高度，在造型方面也不能只依賴(lài)現(xiàn)存的文物，而進(jìn)行了變換改造。同樣，某些座椅也是創(chuàng)造性設(shè)計(jì)，只要在風(fēng)格上突出漢代的低矮性，細(xì)節(jié)上并不過(guò)分苛求。在整體建筑尺寸方面，為了實(shí)現(xiàn)磅礴氣勢(shì)，也進(jìn)行了放大，特別是某些宮殿。外景的加大，很自然也帶動(dòng)了前面所述內(nèi)景尺寸的增加。?

? ? ? ?高國(guó)良負(fù)責(zé)整部電視劇的內(nèi)景，其中既有大殿皇宮，也有大臣官邸，所以整體工作量非常大。皇宮建設(shè)通常是成組進(jìn)行，正殿、偏殿都包括在內(nèi)，官府的房子更多了，劉備、劉表、袁術(shù)、袁紹、曹操等，這里面每個(gè)人物，每個(gè)陣營(yíng)都不能遺漏。這自然是巨大的挑戰(zhàn)，為此，高國(guó)良制定了清晰的計(jì)劃，嚴(yán)格按照進(jìn)度，逐個(gè)搭景。部分魏國(guó)的房子，隨著拍攝進(jìn)度和變化就改成吳國(guó)、蜀國(guó)的房子。這種改建當(dāng)然不是隨意進(jìn)行，為了突出變化，《三國(guó)演義》中魏國(guó)的柱子多為方形，蜀國(guó)是圓柱形，東吳則是六棱柱，這當(dāng)然并非絕對(duì)，其中也加入了形狀與色彩風(fēng)格的差異，由此形成一種調(diào)節(jié)。在色彩方面，曹魏偏黑，東吳偏綠，而蜀國(guó)以紅色調(diào)為主，比如他們各自的士兵的服裝，也都遵循上述顏色分類(lèi)。為了尊重歷史真實(shí)，這些視覺(jué)特征都是在查閱史料的基礎(chǔ)上確定的，黑和紅是漢末的主色彩，東吳因?yàn)樵谀戏?，又屬于夷，根?jù)當(dāng)?shù)氐孛蔡卣?，所以是綠色。在軍隊(duì)帳篷方面，高國(guó)良也給予區(qū)分，曹營(yíng)是三角形帳篷，劉備是方帳篷，東吳是圓帳篷。通過(guò)以上種種細(xì)節(jié)和技巧，《三國(guó)演義》的宏大架構(gòu)得以清晰地展現(xiàn)出來(lái)。?

? ? ? ?這種總體風(fēng)格的區(qū)分自然屬于高國(guó)良分內(nèi)的工作，但他的工作并不限于整體把控。劇組工作人員的配備有一個(gè)逐漸豐富的過(guò)程，當(dāng)蔡曉晴和沈好放導(dǎo)演開(kāi)始拍攝時(shí)，跟組美術(shù)的人選遭遇了撤換風(fēng)波，此時(shí)高國(guó)良便進(jìn)組主持美術(shù)設(shè)計(jì)工作，為此他還收了一個(gè)名叫謝維的年輕人做學(xué)徒。謝維協(xié)助高國(guó)良日常工作的同時(shí)，高國(guó)良也為其提供了良好的成長(zhǎng)空間。場(chǎng)景沒(méi)有搭建完成，電視劇就沒(méi)法開(kāi)拍，所以，高國(guó)良的工作總需要提前。作為主美術(shù)師，他并非僅僅提供設(shè)計(jì)，還需要參與主場(chǎng)景的實(shí)際工作。按照劇組的規(guī)定，總部的美術(shù)師和每個(gè)組的美術(shù)師是領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系，但主場(chǎng)景搭完后，就給予每個(gè)小組最大的創(chuàng)作自由。曾經(jīng)有段時(shí)間五位導(dǎo)演同時(shí)工作，這樣每組都會(huì)涉及自身的改景工作，比如將劉備的房子改成劉表的。高國(guó)良此時(shí)主要提供改景基本原則和注意事項(xiàng)，具體操作就是每個(gè)組的任務(wù)。這種多線(xiàn)并進(jìn)的工作模式下，演員處于一種流動(dòng)狀態(tài)，每個(gè)組到了自己的戲份后便去參加拍攝。因此在大型影視項(xiàng)目中，協(xié)調(diào)、計(jì)劃與溝通成為一項(xiàng)重要工作。

三、銅雀臺(tái)的設(shè)計(jì)過(guò)程

?? ? ? 按照最初協(xié)定，《三國(guó)演義》的外景主要是何寶通和勞保良負(fù)責(zé)，比如他們建造了無(wú)錫三國(guó)城，其中有大段的漢城墻、街道等，主要是吳國(guó)的場(chǎng)景。高國(guó)良其實(shí)設(shè)計(jì)了片中一個(gè)極為重要的外景——銅雀臺(tái)。這一建筑現(xiàn)在仍舊在涿州影視城，開(kāi)始上報(bào)時(shí)投資1800萬(wàn)元，但等到建成一直追加到因?yàn)樵缭?991年底，蔡曉晴和高國(guó)良合作過(guò)，所以希望在完成沈好放導(dǎo)演的15集之后，再繼續(xù)搭檔，制作21集后的18集。高國(guó)良考慮后答應(yīng)了，銅雀臺(tái)正包含在這一段落的情節(jié)中，然后高國(guó)良找何寶通商議，表示銅雀臺(tái)在自己承擔(dān)的段落中，而且之前已經(jīng)設(shè)計(jì)了很多內(nèi)景，這次希望自己可以設(shè)計(jì)這場(chǎng)實(shí)景。何寶通表示同意，并且向任大惠反映了高國(guó)良的想法。后來(lái)，因?yàn)椴虝郧鐟蚍莸幕I備和沈好放的拍攝重疊，高國(guó)良無(wú)法同時(shí)兼任兩邊工作，只好舍棄一方，而謝絕了蔡導(dǎo)的邀請(qǐng)，當(dāng)時(shí)，他再也沒(méi)想過(guò)設(shè)計(jì)銅雀臺(tái)這一場(chǎng)景。?

? ? ? ?1992年4月的一天，任大惠在延慶拍攝現(xiàn)場(chǎng)找到高國(guó)良，提出能否在10天之內(nèi)將銅雀臺(tái)設(shè)計(jì)出來(lái)。高國(guó)良想抓住機(jī)會(huì)，當(dāng)即答應(yīng)，任大惠表示情況緊急，要加快步伐。高國(guó)良本身對(duì)銅雀臺(tái)的造型就有興趣，在之前請(qǐng)纓時(shí)就思考過(guò)，這次制片主任來(lái)找他，自然十分高興。于是在五一假期加班工作，終于按時(shí)交出設(shè)計(jì)稿，當(dāng)時(shí)用墨線(xiàn)畫(huà)在了一張五層膠合板上。?

? ? ? ?完稿之后交給任大惠，同年5月，由廣播電影電視部王楓副部長(zhǎng)以及任大惠、單雨生、張平、何寶通等領(lǐng)導(dǎo)和同志組成的評(píng)議組進(jìn)行審定，并最終通過(guò)。當(dāng)時(shí)一致認(rèn)為方案可行，而且領(lǐng)導(dǎo)特別指出，出于安全考慮，可以將原來(lái)的尺寸進(jìn)行縮減，比如原設(shè)計(jì)臺(tái)高22米，改為12米左右。張平同志也提出意見(jiàn)，原來(lái)設(shè)計(jì)圖在膠合板上，現(xiàn)場(chǎng)施工使用不方便，讓高國(guó)良將圖進(jìn)行復(fù)制。而后交給承建單位鐵城公司。但高國(guó)良和何寶通考慮到該公司之前建造的多是現(xiàn)代建筑，對(duì)古代建筑結(jié)構(gòu)并不熟悉，為了保證銅雀臺(tái)造型的準(zhǔn)確性，他們又主動(dòng)繪制了大量建筑結(jié)構(gòu)圖。因?yàn)楦邍?guó)良當(dāng)時(shí)在沈好放的分隊(duì)進(jìn)行拍攝，就只畫(huà)了一部分，何寶通、邱旭兩人在總部，因此就畫(huà)得多些。然后該場(chǎng)景就進(jìn)人曠日持久的建造中，高國(guó)良的外觀設(shè)計(jì)規(guī)模較大，設(shè)計(jì)了三個(gè)高臺(tái)，其中還有豐富細(xì)節(jié)，比如用來(lái)嘹望用的望樓、作為通道的闕門(mén)等，在屋頂方面也以四面阿式為主，充分體現(xiàn)時(shí)代特征。這項(xiàng)工程一直到1994年才完成，當(dāng)時(shí)整部電視劇的拍攝已經(jīng)接近尾聲，然后在其中補(bǔ)拍了曹操的相關(guān)戲份，取得了良好的藝術(shù)效果。?

? ? ? ?此時(shí)的高國(guó)良早已離組，后來(lái)他才發(fā)現(xiàn)，建成之后的標(biāo)示文字中并沒(méi)有寫(xiě)自己，寫(xiě)的是建筑公司的名稱(chēng)，他也沒(méi)有收到相關(guān)酬勞。為了維護(hù)自己的藝術(shù)勞動(dòng)權(quán)益，他多方申訴，最終獲得了5000元的設(shè)計(jì)費(fèi)，署名方面的處理則是抹去建筑公司名字，但也沒(méi)有加上他。因?yàn)檎麄€(gè)設(shè)計(jì)牽涉多方人員和單位，高國(guó)良就沒(méi)有再堅(jiān)持，在他看來(lái)，自己并非真正在乎酬勞，更重要的是對(duì)自己藝術(shù)成果的承認(rèn)。當(dāng)然20多年過(guò)去后，這些都漸漸淡化，銅雀臺(tái)仍舊在旅游、拍攝方面發(fā)揮重要作用，這或許是對(duì)高國(guó)良曾經(jīng)工作的最好認(rèn)可。

四、繁重的設(shè)計(jì)任務(wù)和改景

? ? ? ?根據(jù)歷史時(shí)期和事件不同，《三國(guó)演義》整體分為五大部分，共計(jì)84集，涉及大量場(chǎng)景，即使放在當(dāng)下仍屬于大制作。高國(guó)良在劇組兩年有余，根據(jù)一些現(xiàn)存資料可以發(fā)現(xiàn)，僅在1991年4月13日到7月20日的3個(gè)月間就參與搭建了大殿、朝房和宮門(mén)三堂大型古建筑布景，完成各類(lèi)箱子道具160個(gè)、衣帽架60個(gè)、俯瞰臺(tái)14個(gè)，同時(shí)還完成照明道具臨時(shí)庫(kù)房、演員休息室等任務(wù)。?

? ? ? ?這些工作已經(jīng)十分繁重，但劇中需要的顯然不止于此，因此改景也成為不可或缺的工作。比如在結(jié)構(gòu)廠棚中，用大殿給蔡曉晴分隊(duì)改建了長(zhǎng)安宮、許昌、何太后寢宮、眉屋，用朝房改建了走廊、長(zhǎng)安朝房、洛陽(yáng)朝房、董卓西涼府等13堂景。用朝房給沈好放導(dǎo)演組改建走廊，用宮門(mén)改造了宮門(mén)外景，用大殿改建成偏殿、皇帝寢宮、許都大殿等7堂景。而后在大興棚中，用董卓府給蔡曉晴導(dǎo)演組改建王允府、王允壽堂、牡丹亭、王允寢室、長(zhǎng)安王允后堂、密室，用議事廳改建了眉屋、王允院子，用董卓大堂改建中牟縣大堂、中牟縣住所等，恢復(fù)董卓府小閣改搭獻(xiàn)刀的圓門(mén)]等14堂景。?

? ? ? ?此外還有很多不知名場(chǎng)景和零碎改動(dòng)，其數(shù)目可能更多。在兩個(gè)導(dǎo)演組三個(gè)拍攝階段的改景工作中，高國(guó)良帶領(lǐng)美術(shù)組克服了許多困難，想了很多辦法，為拍攝創(chuàng)造一切便利條件，保證劇組進(jìn)度，從未因?yàn)榇罹霸虻⒄`拍攝工作。

五、堅(jiān)韌的工作精神與“分解式”搭景法

? ? ? ?1991年7月20日到8月15日，蔡曉晴導(dǎo)演第一階段拍攝時(shí)期，全部的改景工作都利用上午和加班時(shí)間完成，沒(méi)有另外要求改景時(shí)間，更沒(méi)有占用拍戲時(shí)間。?

? ? ? ?比如在8月16日到29日，沈好放導(dǎo)演第二階段拍攝時(shí)期，美術(shù)組加班加點(diǎn)改建了朝房走廊、功臣閣，此外還改造了皇宮大殿，現(xiàn)拆了宮門(mén)一景，移搭了二層大門(mén)樓。為了更好地符合電視劇情景，搭制了40多米的院墻和三面五級(jí)的大規(guī)模臺(tái)階。特別是大殿的工作，整個(gè)空間的方磚地面均改為地板，所有柱子、大梁、斗拱、墻片重新改刷油色，大殿內(nèi)部結(jié)構(gòu)也進(jìn)行了調(diào)整，且重新改掉天片。這無(wú)疑是一個(gè)大型場(chǎng)景，工作量很大，但當(dāng)時(shí)劇組給的時(shí)間只有3天，這給美術(shù)組工作帶來(lái)巨大挑戰(zhàn)。后來(lái)因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)臨時(shí)來(lái)劇組探班，視察拍攝現(xiàn)場(chǎng)，按照沈好放導(dǎo)演的要求又提前一天完成。在高國(guó)良和全體美術(shù)組的努力下，通宵達(dá)旦終于趕制完成，但場(chǎng)景的藝術(shù)質(zhì)量并未因此打折扣。沈好放導(dǎo)演看到大殿的模型合成后，當(dāng)即表示：加強(qiáng)了場(chǎng)景藝術(shù)氣氛，而且氣勢(shì)壯觀。?

? ? ? ?如果說(shuō)這些改景計(jì)劃尚且能夠承受，那么有些臨時(shí)任務(wù)更加劇了美術(shù)組的忙碌程度。有一次蔡曉晴導(dǎo)演根據(jù)實(shí)際拍攝需求，需要增加一棵高7米，直徑80厘米的大松樹(shù)，而且要3天內(nèi)完成。置景組臨時(shí)趕工，李師傅和滿(mǎn)四季同志不辭辛苦聯(lián)系購(gòu)買(mǎi)松枝，最終在開(kāi)拍之前完成，蔡曉晴導(dǎo)演表示十分滿(mǎn)意，后來(lái)拍攝中牟縣大堂時(shí)也用到這棵大樹(shù)。其實(shí)很多任務(wù)：按照正常工作節(jié)奏，美術(shù)組本來(lái)可以申請(qǐng)延期或改方案，但在當(dāng)時(shí)的工作氛圍中，很少有人顧及個(gè)人私利，一心想的就是克服困難，幫助《三國(guó)演義》這部傳統(tǒng)名著早日登上熒屏。又比如大殿院內(nèi)的吊人架子也是導(dǎo)演臨時(shí)提出的，上午拿來(lái)圖樣，晚上就要開(kāi)拍。這種任務(wù)美術(shù)組其實(shí)可以拒絕，因?yàn)樗枰膱A木柱的直徑都要30多公分，現(xiàn)做都來(lái)不及，但高國(guó)良帶領(lǐng)美術(shù)組積極想辦法，自己造不出就去找，最終在結(jié)構(gòu)廠“一位陳師傅家中借來(lái)了完全符合標(biāo)準(zhǔn)的材料，保證劇組拍攝進(jìn)度的同時(shí)也節(jié)約了搭景成本。?

? ? ? ?《三國(guó)演義》涉及場(chǎng)景量巨大，不僅有上百堂場(chǎng)景需要搭建，還有上百堂需要改建，僅在1991年所拍的10集中就涉及50多個(gè)改建場(chǎng)景，有時(shí)候一天需要9個(gè)場(chǎng)景。針對(duì)這種狀況，高國(guó)良和置景部門(mén)配合，設(shè)計(jì)與搭建中采取了“分解式”搭景法。?

? ? ? ?置景是一項(xiàng)復(fù)雜的技術(shù)工作，其任務(wù)就是利用各種工藝造型手段，創(chuàng)造出符合影片主題和人物性格的典型環(huán)境。美術(shù)組在面臨改景狀況每：次都能應(yīng)對(duì)的原因在于，他們?cè)诖罹皶r(shí)就采用了“分解式”方法，即把一堂景按照建筑結(jié)構(gòu)分解成若干塊或者若干部件，并且提前在棚外制作完成，然后直接進(jìn)人棚內(nèi)組裝即可。其優(yōu)點(diǎn)也就十分明顯。首先可以簡(jiǎn)化搭景工藝程序，其次可以提高搭景效率，降低布景成本，最后也能夠提高場(chǎng)景質(zhì)量。?

? ? ? ?該方法之所以能夠提高工作效率，還由于能夠把高空作業(yè)放在地面下來(lái)做。比如宮門(mén)這堂大景就是分解成幾大部分，建造完成后，用整體吊裝的方法建造，用時(shí)僅為24天。如果采用傳統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)制造，時(shí)間一定會(huì)拖長(zhǎng)。而高空作業(yè)不僅操作困難，也隱藏很大的安全隱患。?

? ? ? ?對(duì)于改景而言，“分解式”方法也極具優(yōu)勢(shì)，比如大殿、朝房所有的斗拱、臺(tái)階都是活的，類(lèi)似積木原理，可以隨意拼拆。在改建眉屋時(shí)，使用的材料便是朝房的柱子、欄桿等，然后進(jìn)行拼接，最終10個(gè)人僅用了兩小時(shí)就改建完成。因此“分解式”方法成為《三國(guó)演義》劇組較為常見(jiàn)的搭景工藝。當(dāng)然除了以上優(yōu)點(diǎn)，“分解式”布景法還充分利用了攝影棚面積，比如在朝房改景時(shí)，宮門(mén)臺(tái)階成為障礙，此時(shí)暫時(shí)搬開(kāi)即可，拍完后隨時(shí)恢復(fù)，這種例子不勝枚舉。也正是這種搭景方法，在結(jié)構(gòu)廠改景時(shí)，雖然置景組只剩下了11人，仍舊有力地保證了劇組拍攝。

六、特定時(shí)代下的集體工作氛圍

? ? ? ?不僅是高國(guó)良，劇組中每位美術(shù)師的工作都極為認(rèn)真，他們?cè)趧?chuàng)作前期便花費(fèi)很大精力查閱資料，為的就是能夠讓最終方案體現(xiàn)出漢代建筑粗獷樸素的藝術(shù)風(fēng)格。由于本片場(chǎng)景多、規(guī)模大，有時(shí)幾個(gè)現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)搭景，劇組日程十分緊湊。美術(shù)師除了規(guī)范制圖之外，還負(fù)責(zé)隨時(shí)現(xiàn)場(chǎng)檢查指導(dǎo)，并考慮安排改景工作。同時(shí)美術(shù)師還要負(fù)責(zé)預(yù)判任務(wù)，即在設(shè)計(jì)之初就要考慮全面，將后期可能的改景納人思考范圍，由此達(dá)到一景多用的目的，這樣加快了進(jìn)度，又降低了成本。?

? ? ? ?除了美術(shù)師，其他部門(mén)同樣積極，比如置景師李師傅。他有多年電視劇置景工作經(jīng)驗(yàn)，因此生產(chǎn)安排計(jì)劃有條不紊。特別在突發(fā)狀況下，能夠果斷處理。比如大殿和朝房原計(jì)劃1991年6月交工，但當(dāng)時(shí)正值麥?zhǔn)?，受到很大影響，為此他采取了許多有力措施，彌補(bǔ)了進(jìn)度，并且按時(shí)完成。?

? ? ? ?此外，他不僅具有指揮能力，還常常身體力行，吃苦在前。為保證布景質(zhì)量，他親自指導(dǎo)實(shí)驗(yàn)確定色樣并畫(huà)作漢白玉欄桿等效果。對(duì)領(lǐng)導(dǎo)布置的工作也一絲不茍，當(dāng)大家擔(dān)心能否按時(shí)交工時(shí)，他會(huì)鼓勵(lì)動(dòng)員大家要有信心。置景組的工作本來(lái)就很繁重，有一次領(lǐng)導(dǎo)又臨時(shí)交給制作箱子和建造演員休息室的任務(wù)，整個(gè)小組當(dāng)時(shí)處于一種高壓狀態(tài)，但李師傅沉著冷靜，從全局出發(fā)，帶領(lǐng)工人通宵加班，想出很多辦法克服困難，最終出色地完成了任務(wù)。?

? ? ? ?當(dāng)然整個(gè)劇組，不論是何工種，是何職位，大家都是同心協(xié)力，很少有人抱怨。某些搭建階段正值炎熱夏季，他們很多人中午都只休息半個(gè)小時(shí)，吃完飯接著開(kāi)始工作，從未睡過(guò)午覺(jué)。由于在改景階段任務(wù)多是突發(fā)性的，因此很難按時(shí)吃飯和休息。但只要拍戲需要，不論什么時(shí)間，多數(shù)工作人員都無(wú)條件給予保證。比如在大興棚時(shí)，由于演員臨時(shí)有事需要輪拍，劇組當(dāng)天拍完已經(jīng)夜間12點(diǎn)多，置景組連夜改建眉屋，以保證第二天的進(jìn)度。其實(shí)按照電影生產(chǎn)的客觀規(guī)律，改景需要相應(yīng)時(shí)間，但在《三國(guó)演義》的拍攝過(guò)程中，多數(shù)情況的用時(shí)都很緊張?；蕦m大殿雖然是大景，但少給了一周時(shí)間，其實(shí)光拆掉宮門(mén)就得花費(fèi)3天。但每次任務(wù)都能完成的原因就在于主觀能動(dòng)上的積極性，不僅在體力上給予保證，也發(fā)明創(chuàng)造了很多方法。同樣在皇宮大殿的改景中，經(jīng)過(guò)討論，工作人員想出了用整體移位的方法把二層大門(mén)樓更換位置，極大提高了搭景效率，這種方法在中國(guó)電視史上也許屬于首例。?

? ? ? ?全劇組人員從上到下，之所以都如此賣(mài)力，很大程度上源于對(duì)《三國(guó)演義》歷史意義的重視，作為我國(guó)古典四大名著之一，能夠?qū)⑵渑臄z成電視劇是件前無(wú)古人的事情。而且在1990年左右，人們的集體主義思想濃厚，多數(shù)都以主人公的意識(shí)來(lái)對(duì)待工作。對(duì)搭景質(zhì)量一絲不茍，對(duì)材料注意節(jié)約。除了本職工作外，還主動(dòng)關(guān)心其他部門(mén)，比如在搭景最繁忙的時(shí)期，還主動(dòng)承擔(dān)制作箱子、俯瞰臺(tái)等工作。這些都是現(xiàn)在劇組，難以再現(xiàn)的工作氛圍，這大概也是高國(guó)良這些老輩影視人常常懷舊的原因之一。

七、宏大規(guī)模與時(shí)代追憶

? ? ? ?《三國(guó)演義》所需的布景數(shù)量已經(jīng)毋須贅言，場(chǎng)景設(shè)計(jì)、搭建和改造成為美術(shù)部門(mén)的日常工作。如果說(shuō)，因?yàn)槿蝿?wù)繁重帶來(lái)的壓力可以通過(guò)加班或巧妙方法緩解，那么攝影棚的尋找工作則是一個(gè)“硬性”難題。本劇以東漢末期三國(guó)爭(zhēng)雄為表現(xiàn)對(duì)象，其中出現(xiàn)了大量戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，此外還涉及魏、蜀、吳三地各種風(fēng)格不同的雄偉宮殿。通過(guò)前期資料查詢(xún)，美術(shù)部門(mén)也熟悉東漢建筑的宏大、粗拙的風(fēng)格。因此綜合各種因素，《三國(guó)演義》若想真正呈現(xiàn)出“史詩(shī)感”，至少要在場(chǎng)景搭建上有所體現(xiàn)。或者更簡(jiǎn)單地理解為建筑要比常規(guī)古裝劇的更大。?

? ? ? ?藝術(shù)創(chuàng)作的初衷雖好，但由此也給實(shí)際操作帶來(lái)了諸多難題，比如高國(guó)良參與過(guò)的最大的兩個(gè)攝影棚面積達(dá)到了1500平方米和13000平方米，在90年代很少有電影廠能夠滿(mǎn)足這種要求。為了完成任務(wù)，劇組想了很多辦法，最終轉(zhuǎn)換思路，既然現(xiàn)實(shí)中很難找到這樣的攝影棚，那么不如使用其他空間改建。于是高國(guó)良想到了利用工廠廠房或廢舊電影院的方法，由此滿(mǎn)足了拍攝需求。經(jīng)過(guò)精心改造和搭建后，最終也呈現(xiàn)出良好效果，或許這也再次印證了影視作品是“以假亂真”的道理。?

? ? ? ? 這種思路雖然解決了劇組困難，但在實(shí)際操作中也存在問(wèn)題。比如找廠房只能找一些暫時(shí)不開(kāi)工的廠家，而且用過(guò)之后還要還原。高國(guó)良曾參與在一個(gè)汽車(chē)廠的場(chǎng)景搭建，最初租借時(shí)該廠并未開(kāi)工，但等到快拍攝完成時(shí)，廠家的生產(chǎn)要立即開(kāi)動(dòng)，這樣就使本來(lái)繁忙的工作更加緊張。當(dāng)然放到現(xiàn)在，全國(guó)出現(xiàn)了諸多影視城或影視制作基地，幾乎能夠滿(mǎn)足各種規(guī)模的拍攝需求。若實(shí)拍難以奏效的，CG技術(shù)也能完美解決。而“老三國(guó)”和“老三國(guó)人”的這些故事已然成為一段歷史，它昭示著在技術(shù)和物質(zhì)匱乏的時(shí)代，中國(guó)影視制作者不屈不撓的創(chuàng)作精神和敢闖敢干的藝術(shù)探索欲望，也正是在這些人努力的基礎(chǔ)上，中國(guó)的影視創(chuàng)作才有了今天的成就。

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創(chuàng)作反思

? ? ? ?從1990年9月8日進(jìn)組到1992年12月30日與導(dǎo)演沈好放、制片主任尤世軍一起離組，高國(guó)良在《三國(guó)演義》劇組待了近兩年半的時(shí)間。這是他所有的影視作品中周期最長(zhǎng)、耗費(fèi)精力最大，也最知名的作品。根據(jù)他在1991年工作總結(jié)中的自述：《三國(guó)演義》的內(nèi)景實(shí)在太多，全劇有上百堂景，為了解決景多的問(wèn)題，決定以設(shè)計(jì)中性景為主，一景多用?！奔幢闳绱?，僅僅在進(jìn)組的第一年，他便搭建了近50堂場(chǎng)景，同時(shí)還有一場(chǎng)外景、一場(chǎng)特技景，以及上千件道具的設(shè)計(jì)加工。當(dāng)然這還不算改景的工作。而且《三國(guó)演義》的場(chǎng)景很多都非常大，比如最大的兩個(gè)景區(qū)分別達(dá)到了60m?x?25m和120m?x?25m，這是他在“長(zhǎng)影”時(shí)從未想象過(guò)的。當(dāng)然隨之而來(lái)的還有工作難度及強(qiáng)度的問(wèn)題，高國(guó)良在劇組雖然有兩年半時(shí)間，在負(fù)責(zé)整體內(nèi)景之外，具體參與的也僅有20多集，因?yàn)閮H僅籌備工作就進(jìn)行了一年。在這兩年多的時(shí)間里，高國(guó)良大部分時(shí)間都在劇組工作，除非有必要，他很少回家，當(dāng)時(shí)小兒子因長(zhǎng)期思念父親，甚至生病住進(jìn)醫(yī)院。

? ? ? ?事后回想，高國(guó)良認(rèn)為當(dāng)年的一切付出都是值得的。當(dāng)時(shí)出去接拍這部作品時(shí)，也有人質(zhì)疑他是去“賺大錢(qián)”，但實(shí)際報(bào)酬其實(shí)很低，每天補(bǔ)助費(fèi)僅有13元，飯錢(qián)還包含在內(nèi)，當(dāng)時(shí)廣電部規(guī)定，單集稿酬最高不超過(guò)150元，這算起來(lái)比在廠內(nèi)的收人還要低。但這些他都不以為意，當(dāng)時(shí)他想的是:“作為一名電影美術(shù)師，這一生能參與一部中國(guó)四大古典名著改編的電視劇創(chuàng)作，也是一份榮幸。”抱著這種單純的熱情，不計(jì)名利，努力工作。只要耕耘，便有收獲，對(duì)高國(guó)良而言，最大的收獲都是無(wú)形的創(chuàng)作財(cái)富。比如，通過(guò)這兩年半的努力，他對(duì)古裝題材電視劇的創(chuàng)作特征基本做到了熟稔，也正是基于這個(gè)原因，此后他又陸續(xù)參與拍攝了很多古裝戲，而且到了2007年還被邀請(qǐng)參加了動(dòng)畫(huà)片《三國(guó)演義》的創(chuàng)作。此外，劇中合作過(guò)的演員和導(dǎo)演也成為了朋友，比如演員孫彥軍、張光北，導(dǎo)演沈好放、張中一等，高國(guó)良日后同他們還進(jìn)行了多次合作。?

? ? ? ?即使如此，高國(guó)良認(rèn)為《三國(guó)演義》只是自己接觸的第二部電視劇，雖然積累了很多經(jīng)驗(yàn)，還未真正成熟。接下來(lái)他又陸續(xù)拍攝了20多部作品，隨著拍攝數(shù)量的增加，熟練程度與日俱增，這其中既有10多集的小劇，也有50多集的大劇，既有中央臺(tái)發(fā)起的，也有地方臺(tái)的出品，不論什么背景，高國(guó)良都是一視同仁。同電影創(chuàng)作的觀念類(lèi)似，他認(rèn)為電視劇的規(guī)模、大小、質(zhì)量同美術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量之間沒(méi)有必然聯(lián)系，電影是綜合性藝術(shù)，自己所負(fù)責(zé)的便是把美術(shù)部門(mén)的工作出色完成，為整體加分，而非減分。同時(shí)他也認(rèn)為，相對(duì)應(yīng)的，也不應(yīng)當(dāng)用一部作品的優(yōu)劣評(píng)價(jià)美術(shù)工作的好壞，差作品也可能有好美術(shù)。?

? ? ? ?2007年上映的《碧血?jiǎng)Α房梢钥醋鞲邍?guó)良電視劇創(chuàng)作階段的最后一部作品，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)69歲高齡，如此年紀(jì)仍舊堅(jiān)持創(chuàng)作的并不常見(jiàn)。該劇由著名導(dǎo)演張紀(jì)中擔(dān)任總監(jiān)制，作品完成后，被金庸先生評(píng)價(jià)為把原著還原得最好的作品，而張紀(jì)中也表示是自己拍攝的最滿(mǎn)意的金庸作品。這樣的評(píng)價(jià)也算是為高國(guó)良這一階段的創(chuàng)作畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。