我們用6個技巧獲得型不塌

1.對角承接與線段制約

線段會影響這個人物的活力程度，那么，這個筆刷越鈍，這個人物就越動不開，所以 不適合太收縮的姿勢

反過來說，筆刷越水筆質(zhì)感，這個人物就越飄逸，越無拘無束，所以可以擺出各種大幅度的姿勢

對角承接就是這個，啊 上面一條線段如果太”重，那必然它的對角和斜角要出現(xiàn)一條“不那么重的線條”來撐住它，這就是對角承接

這個在一些logo ，人物設(shè)計的時候，就是用來穩(wěn)住大幅度臉部，軀干部形變而誕生的。

同理，對于左撇子的聽覺感受會有用右耳理解高頻，用右耳理解低頻一樣

右撇子就真好反過來，所以如果畫不是完全對稱的畫面的時候，對于右撇子會天然開始構(gòu)架右邊偏重

左邊偏輕的畫面，左撇子則正好反過來

思維層面也是，左撇子喜歡從抽象到形象，右撇子喜歡有根基的事物

2.畫幅和排版思維

畫幅和比例是構(gòu)圖的最基礎(chǔ)單位

簡單說， 在PS或者說adobe邏輯中，是無法得到“橫版”構(gòu)圖的，

能夠得到的只有“正方”，或者上下拉伸的構(gòu)圖，且透視上貼臉。

反觀在sai中，就可以更自由的構(gòu)思，

排版分對下和對上，說白了，宣傳圖和介紹欄目本質(zhì)就是思維導(dǎo)圖

給更高層傳達就是落實，就是自上而下，

給下方去完善就是收集，就是生長，

一個簡單的排版思維就是樹狀圖

如果標(biāo)題優(yōu)先，那就細分出“根須”

如果目標(biāo)導(dǎo)向，那就是“條件

3.色彩比重思維

先說結(jié)論，水彩色畫最輕柔，但透視遠，力量感差，適合流媒體

? ? ? ? ? ? ? ? 水墨畫色彩始中，透視感低，力量感強，適合掛畫和張貼畫

? ? ? ? ? ? ? ? 中心和漆水畫，呈現(xiàn)橢圓透視，無具體焦點，適合游戲立繪和圖騰人物的繪制。

在這個理論下，我們就可以定義出描繪“輪廓"這個概念的最優(yōu)色彩，以越是靠下越是”低飽和，低重量為最優(yōu)

越是靠近臉部越是描繪更細膩為主。

同理，越是構(gòu)圖上方的線條越是低飽和度越好

當(dāng)飽和度開始變高，輪廓的線條就變得“銳度”更低就好

4.色彩溫度理論

不同的色彩是有“溫度”，這個概念的，比如我們要繪制一個人物的眼睛，怎么讓這個眼睛更加

"透明”那，這里我們就不能用“溫度”，太高的顏色，因為暖色，是皮膚附件的顏色，用多了

就會顯得這里暖“然后被誤解為模糊”了，但反觀，我們給頭發(fā)，人物的“輪廓”進行描繪的時候

更加“暖的顏色”能給人物更多"活著”的質(zhì)感，帶來更多良好的體驗

5.套索和布爾工具

套索是圖片處理軟件和3維繪制軟件中的主要工具

用處就是選中

布爾就是指，我們得到了一個型，可以是手臂的，可以是手指的，那么，我們通過拼接，

修建的方式來得到一個整體的做法。

6.視角思維和焦散思維

我們的視角決定了透視關(guān)系，上下左右各不同，所以不同角度得到的結(jié)果是不同的

焦散思維，是嘗試用邊界去描繪事物的時候，

我們的筆刷能拉出的，最大不“散”的長度，以及能承接的最大筆刷大小的區(qū)別

這里我們用3個主流軟件做測試，結(jié)果就是，除了PS 都表現(xiàn)出對高壓感數(shù)位屏的需求，

來達到不塌的效果，而反觀PS， 因為修正功能多，能保證只要輪廓的正確，就有非常多的方式修補對象

順便給4個美術(shù)小技巧

1.不要蹭線，不要蹭線，不要蹭線

2.有意識運用色彩重量理論，讓畫面舒適，或者足夠有力

3.別填滿，別填滿，

4.發(fā)虛不是特色，土也是效果