歷時三天半，在三細(xì)讀，一略讀的情況下，終于完成創(chuàng)彼女了，水個貼記錄一下感想。我會按照自己閱讀時的心路歷程來表達(dá)。

首先是開頭，黑字白底的章節(jié)名，粉色的主題，青梅竹馬，遺憾分別...第一眼姬野家的壞女人（新島夕你害人不淺啊#(怒)#(怒)）不過區(qū)別于戀彼女的是，逢櫻在故事第一章就表達(dá)了自己的感情并與男主告別。這樣的開始，就決定了它拋開戀彼女“傳達(dá)”這件主題，走出了獨屬于自己的道路。這種快節(jié)奏的故事模式也讓我感到新奇，并繼續(xù)看下去。 在后面的內(nèi)容里，創(chuàng)彼女也保持了這種快節(jié)奏模式。文中充滿了各種gal經(jīng)典場景，比如泳池，海邊，約會，學(xué)習(xí)會，煙火大會等等，讓人目不暇接。我當(dāng)時是一邊看一邊笑，不只是這種模式與內(nèi)容，就連文風(fēng)都有一種自己剛?cè)肟佣卧獣r的輕小說味道。“好多年沒看到這么豐富的故事了”我如此評價道。

不過這種快節(jié)奏的敘述也讓故事寫的簡略，不同于近年的gal文案，反而帶有一絲西方名著的味道。比如，福樓拜的《包法利夫人》和托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》都是極簡風(fēng)的敘事。就個人而言，我是比較熟悉這種風(fēng)格，看的也很開心。 雖然這種風(fēng)格推進(jìn)劇情不拖泥帶水，但卻在寫故事時出現(xiàn)了“幾句話就說服了對方，幾句話就解開了心結(jié)”這種草率的情況。雖創(chuàng)彼女中的人物在各種事件中寫“活”了，但仍不能否定人物心理描寫不充分，「事件」描寫本身不夠具有說服力的問題。這也就出現(xiàn)了“故事堆砌”的問題，影響觀感。（后面的學(xué)姐走出創(chuàng)作困境，各種人物表達(dá)自己的愛慕等很多事件都受其影響，讓細(xì)節(jié)觀感不佳） 我們再來提一下逢櫻線。應(yīng)該說，我是很喜歡逢櫻線的敘事節(jié)奏，夏去冬來，日子一天天過去，事態(tài)一步步發(fā)展。隨著時間流逝，男女主的故事水到渠成，波瀾不驚地讓逢櫻在創(chuàng)作中走向自己的謝幕。

逢櫻線是有電波的。很多人表示不能理解逢櫻不去做手術(shù)求生存，反而用命去寫作的行為。在樓主看來，對于“創(chuàng)作者”（作家）來說，寫作是在現(xiàn)實中有感而發(fā)，這種有感不只是歷覽浮生的愉悅，也包含在生活辛勞和精神痛苦下的掙扎。詩家之幸在于生活之不幸。以此有感，在無我的心態(tài)下拼命寫成的嘔心瀝血之作。這種痛苦也是創(chuàng)作者的驕傲與自尊。 另外，拋開極低的手術(shù)成功率不談，逢櫻選擇了以創(chuàng)作者的身份去綻放，如散般凋零。不同于“活著就是快樂”（也可以說好死不如賴活著）的中國樂感文化，逢櫻的生活環(huán)境，創(chuàng)作她的人的生活環(huán)境是“燦爛綻放而凋零”的日本文化?！傲髂暌资拧钡南敕?，促成了日本對于“如櫻花般綻放”與“如櫻花般凋零”的“物哀”美的追求。這在逢櫻結(jié)局表現(xiàn)的淋漓盡致。逢櫻在結(jié)局借由愛姬之口說出了“決定這個的是我們自己”“至少，我...在這個結(jié)局里，我很幸?！?。所以，我認(rèn)為這是日本美學(xué)下的“非BAD END”。

盡管如此評價，但我還是想說...這玩意真的創(chuàng)死我了。 不過請加大力度，我就好物哀這口 寫在后面的話：樓主認(rèn)為，不同于戀彼女的“傳達(dá)”，本作的主題是“創(chuàng)作者”，解題是“創(chuàng)作者戀愛”的“解”（答案）