作者：怠心客
封面：《幸運☆星》

著名作詞家畑亞貴在動畫歌曲雜志《LisAni!》創(chuàng)刊 10 周年紀(jì)念網(wǎng)站上開設(shè)連載“以回想為名的 Anison Thomasson”，與曾經(jīng)合作過的業(yè)內(nèi)人士展開對談。?連載的第一期 （https://www.lisani.jp/lisani10th/special/0000000001/），做客專欄的是作編曲家神前曉。曾經(jīng)在《涼宮春日的憂郁》《幸運☆星》等作品中攜手打造出眾多經(jīng)典名曲的二位作家，回顧他們曾經(jīng)見證過的動畫歌曲史。

作為動畫歌曲界鼎鼎有名的黃金拍檔，畑亞貴和神前曉曾經(jīng)在多部作品中有過合作。因為回憶實在太多，畑的眼前浮現(xiàn)了非常壯觀的走馬燈。

要說兩人的合作，首屈一指的當(dāng)然是象征了 2000 年代的《涼宮春日的憂郁》和《幸運☆星》。然而，畑當(dāng)時全力奔跑過了頭，以至于對那個時代幾乎毫無印象。雖然想得起自己參與過的作品，但是自己身上發(fā)生了什么，卻完全想不起來。只記得自己好像有時候在工作室里，有時候在酒館里，還有“啊，我現(xiàn)在在輸液……”。

到了如今，畑終于可以說出口，那段時期，她每個星期都要去輸液。當(dāng)時的她對工作沉迷過了頭，不顧搞壞了身子。換做現(xiàn)在，如果身體狀況不好，她會老老實實地休息；但是那時候，她根本說不出自己身體不好。因為周圍的所有人都在猛力奔跑。

畢竟，當(dāng)時的畑的步調(diào)實在迅猛過了頭?！缎疫\☆星》光是角色歌就超過了 50 首，最初的系列出了十多張角色歌單曲，還有企劃專輯。大多數(shù)歌曲的作詞，都由她一個人包辦。

兩人在工作中第一次打交道，是 2006 年《涼宮春日的憂郁》的插曲《God knows…》和《Lost my music》。不過，當(dāng)時，兩人應(yīng)該是沒有直接見面，而是通過數(shù)字文件溝通。首次會面，應(yīng)該是之后的酒會上了。

在有工作聯(lián)絡(luò)之前，兩人對彼此的工作有所認(rèn)知。神前對畑的印象，是“《阿茲漫畫大王》的人”；而畑則覺得神前是“Namco 的人”。畑自己也是 KONAMI 出身，兩人剛開始交流時，大概是聊過游戲的話題。

2000 年代前半，當(dāng)時還是唱片公司的 Lantis 開始推動新的潮流，將 PC 游戲和家用機游戲的作家引入到動畫歌曲界，打破領(lǐng)域的隔閡，匯聚起有趣的音樂。畑和神前都是搭著這波潮流，進(jìn)入了動畫歌曲界，才會相識的。兩人共同的朋友，也為數(shù)不少。

而兩人的拍檔走入正軌，則是次年《幸運☆星》的事了。以 OP《もってけ！セーラーふく》為首，兩人共同創(chuàng)作了數(shù)量龐大的角色歌曲。

當(dāng)時的兩人，生活中只有工作，完全沒有別的空隙。畑回憶說，就算去喝酒，也是和身邊的工作人員去的。白天在工作室，晚上在酒屋，回去睡覺，醒來了去工作室，干完活去酒屋，再回去睡覺……一邊泡著澡一邊就睡著了，也是常事。當(dāng)時自己沒猝死，簡直是個奇跡了。

神前當(dāng)時沒有同時接別的工作，為《幸運☆星》出盡了全力。他以為那么忙碌是正常的事，心想：“動畫界和游戲不一樣，真辛苦啊。”現(xiàn)在回想，其實當(dāng)時的忙碌是非常異常的。只是身邊的人都在那么生活，他們才錯以為這是普遍現(xiàn)象。不過，也多虧了這種忙碌，他們度過了一個有趣的時代。

《涼宮春日的憂郁》和《幸運☆星》這種一部作品中誕生許多角色歌的作風(fēng)，成為了某種潮流，一直延續(xù)到了 2000 年代末。而畑和神前兩人也參與了許多這一類的作品。

到了 2010 年左右，畑忽然恢復(fù)知覺，意識到“這樣下去身體要撐不住了”，必須改變工作方式和生活，于是開始控制工作步調(diào)。

然后畑負(fù)責(zé)所有歌曲作詞的《LoveLive!》就開始了。

在參與《LoveLive!》時，畑開始心想，必須得努力，不再像以前那樣勉強自己拼命了。這句話令神前有些難以對應(yīng)：你不拼命了，還寫得出那么多的詞來？畑則笑答，她覺得，總之，晚上得睡覺了。之前，他們可是經(jīng)常工作到半夜，然后跑去大白天就開始營業(yè)的酒屋買醉。但是，畑逐漸意識到，這樣下去要死了。

神前也是一樣，在《幸運☆星》后，又接下了《神薙》和《化物語》等作品?！痘镎Z》除了配樂之外，還有 5 首 OP。那也相當(dāng)不容易。

雖然進(jìn)入 2010 年代，兩人合作的頻率下降了，卻仍然在關(guān)注彼此的活動。

畑為了工作收集資料，看到神前的信息，便會想：“真努力啊，還是像拉車的馬一樣……”同時，她也會擔(dān)憂神前的身心健康狀況。

而至于神前，雖然畑的工作量實在太大沒辦法全部把握住，但因為同屬 MONACA 的后輩田中秀和經(jīng)常與畑合作，再加上又有《LoveLive!》，他自然而然就會聽著聽著就“啊，這也是畑老師”。

最近十年里，兩人的合作屈指可數(shù)。先是 2010 年 Milky Holmes 的出道曲《雨上がりのミライ》。當(dāng)時，是神前最沒有記憶的時期?！稕鰧m》《幸運星》的時候，他同時只會接到那一部作品的工作；但是在成名之后，就會有大量工作涌來，有多部作品在平行進(jìn)行了。

再次攜手，要等到 2012 年《女子落語》的 OP《お後がよろしくって…よ！》了。那時候，畑的意識已經(jīng)恢復(fù)了很大一部分了。

接下來 2013 年的《人魚又上鉤》OP《七つの海よりキミの海》，是兩人最后一次合作了。畑作為人，也恢復(fù)得差不多了。

這么一算，兩人已經(jīng)有 6 年沒有一起工作了。畑表示，差不多該再“來一發(fā)”了。神前則笑稱，這話怎么說得像老夫老妻一樣。不過，如今的兩人如果再度攜手，會做出什么樣的歌曲，業(yè)界也非常期待。

這些年里，兩人的風(fēng)格當(dāng)然也發(fā)生了變化。

神前說，他雖然基本上做的都是自己喜歡做的事，但是過去幾年間，他越來越“只做自己喜歡做的事”了。年輕的時候，他看這個也有意思，那個也有意思，什么都很新鮮，什么都讓他食指大動。但是活接得多了，“喜歡”的門檻就會不斷提高，會出現(xiàn)“我喜歡的是這個”的原則。再加上體力緣故，制作步調(diào)不可避免地會下滑。

畑也主張，若是要深挖一部作品，那花在那部作品上的時間當(dāng)然也會增加，無法再像以前一樣大量生產(chǎn)了。她開始想要挖掘的時間。如果是作詞，她會挖掘可能有關(guān)的世界觀作為參考資料，書籍也會盡可能閱讀。這些努力，并不會 100% 反映到作品中，但是或許有些詞句，是知道了這些東西，才寫得出來的。她想要盡可能擴張自己的可能性。雖然輸出的結(jié)果會變得很簡單，但是她想在擴大輸入、做出種種考量的基礎(chǔ)上，投出簡單的一球。這種心情越來越強烈了。

在動畫和動畫歌曲整個領(lǐng)域都在成熟的時代，自己也必須變得成熟，不能一直做過去的自己。

畑亞貴和田中秀和合作，為《潛行吧！奈亞子》系列創(chuàng)作了多首歌曲，包括著名的《太陽曰く燃えよカオス》《戀は渾沌の隷也》等。另外，在《花漾小屋百合開》《anHappy》《戀愛暴君》等作品中，也能見到二人的合作。

而對于當(dāng)下的年輕創(chuàng)作者，比如說前文提到的 MONACA 田中秀和，畑認(rèn)為，這個后輩非常有趣。在和他合作的過程中，能夠明顯看出他的成長。不管是作品的展開方式，還是外表都會發(fā)生變化。如今的田中開始留胡子，雖然畑第一次看到時有些驚訝，卻覺得這樣子很適合他，有種藝術(shù)系的總監(jiān)的感覺。

神前也笑稱，田中比原先更有范了。他不同時期的個人興趣會反映到當(dāng)時的作品里，所以才會如此富有變化。

近年的許多年輕人，都受到過神前在 2000 年代的作品的影響。神前認(rèn)為，這些年輕人都很厲害，很優(yōu)秀。他們學(xué)習(xí)的來源或許和自己完全不同，卻也有從他們這些人做過的音樂中吸收繼承下來、進(jìn)一步發(fā)展壯大的部分。這讓神前有種好像看著孫子長大一樣的心境。

2010 年代的創(chuàng)作者，很多都是聽著 2000 年代豐富的動畫歌曲，想要寫動畫歌曲，才進(jìn)入這個行業(yè)的。不過，神前認(rèn)為，年輕人也都聽了各種各樣的優(yōu)秀音樂，高效地從中吸收了養(yǎng)分，所以才會年紀(jì)輕輕就會有這樣的成就。由于網(wǎng)絡(luò)和付費訂閱等新生事物，這些人聽音樂的環(huán)境完全不同，輸入信息的方法更加芳醇了。這樣的年輕人和他們站在同一片動畫的土壤上，也令神前感到非常有趣。有時候還會覺得“是我輸了！”。

作為作詞家，畑很少有這樣的想法。歌詞會受到個人人生的很大影響，人與人差別太大，就算嫉妒也無濟(jì)于事。不過，她的個人活動中也會作曲，當(dāng)以曲為焦點聽別人的作品的時候，就會覺得“這樣的曲我寫不出來……好不甘……”。自己想做的事，別人輕而易舉地就能做出來，會讓人覺得非常懊惱。

畑亞貴最初是作為作曲家入行，后來因為提供歌詞的《阿茲漫畫大王》OP《空耳ケーキ》走紅，才轉(zhuǎn)向以作詞為主。她在作詞的同時，也作為創(chuàng)作型歌手發(fā)表自己作曲的歌曲，但風(fēng)格大多晦暗頹廢，與她身為作詞家給人的印象大相徑庭。

沖過波瀾萬丈的 2000 年代和 2010 年代，到了令和這個新的時代，畑想要用音樂盡情玩樂。她覺得，自己現(xiàn)在的步調(diào)就挺好，一邊工作一邊寫自己的曲，還有工夫去旅行，非常充實。但是為了實現(xiàn)這樣充實的生活，她從 2010 年左右起花了 9 年的時間打造環(huán)境，和義務(wù)教育需要的時長差不多了。

神前也是一樣。他在 2014 年身體崩潰，不得不無限期休養(yǎng)。而回歸業(yè)界之后，直到現(xiàn)在，他都一直心懷不安，不知自己還能不能像以前一樣作曲。他花了 5 年左右摸索該怎么做，終于看到了工作步調(diào)和打造環(huán)境的方向，接下來想要努力達(dá)到畑的領(lǐng)域。以前的速度感，現(xiàn)在已經(jīng)是實現(xiàn)不了了，所以他想要用自己的做法來工作。

畑也說，如果工作接太多，就又要回到原先的生活了。所以不行的時候就要狠下心來拒絕。

在令和的新環(huán)境里，兩人又會做出什么樣的新音樂，值得期待。前面也說過，畑非常想再和神前“來一發(fā)”。但是用這句黃段子給對談收尾，就又回到平成的節(jié)奏了。這讓畑覺得不太妙。她決定，令和的目標(biāo)是要走高雅路線——然而神前覺得這不可能。

神前表示，他之前和畑的合作，都是先有曲，再填詞，從來沒有過先詞后曲的作品。倘若真能再度攜手，他想要嘗試一下先詞后曲。

而畑回答，她原本就很少有先詞后曲的作品。如果神前這么說，她就會發(fā)個 100 首歌詞給他，問“你覺得哪首好？”。

出于興趣，畑平時也會寫一些不配曲的詩歌，但是大多基調(diào)比較陰暗。若是和神前攜手，她還是想寫明快宜人的作品。

被問及接下來想做什么樣的工作時，神前回答，他基本上會對自己沒有做過的類型的事物感興趣。這么一想，他雖然給真人電影寫過音樂，但是動畫的工作卻是以日常系作品為主，所以他對其他類型的動畫有興趣。

改編自河野裕小說的真人電影《消失吧，群青》，音樂由神前曉擔(dān)當(dāng)。去年，他還負(fù)責(zé)了米澤穗信小說改編電視劇《滿愿》的音樂。

而畑透露，她想要寫校歌。想寫像大詩人北原白秋一樣，在歌詞里填滿各地的自然風(fēng)光，連呼學(xué)校的名字的那種校歌。

得到神前“那一起來做吧”的邀請后，畑更起勁地推銷起了自己：她認(rèn)為，校歌也要繼承前人偉業(yè)、更新?lián)Q代。她可以響應(yīng)顧客各種各樣的需求，不管是古風(fēng)的歌詞還是現(xiàn)代風(fēng)的歌詞，都沒問題。

神前指出，校歌的責(zé)任非常重大，是要讓處在小學(xué)、初中這個多感的時期的孩子們唱的。畑也稱，希望給孩子們送去優(yōu)美的日語和優(yōu)美的旋律。

既然是在《LisAni!》網(wǎng)站上刊登的對談，兩人提出，不如先做一個 LisAni! 校歌，在 LisAni! 舉辦活動的時候先唱上一段，就像電視節(jié)目《The Drifters 的 8 點了！全員集合！》里的合唱隊一樣。

這個主意讓畑非常興奮，她希望一定要讓自己寫一首大人的校歌出來。對談到此落幕——雖然神前覺得，“大人的校歌”這說法好像也色色的。

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