文/圖：RODILOCK

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本回封印作品探險隊將解決以下問題：

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幻之版未經(jīng)允許對藤本的原作進行魔改?

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幻之版所呈現(xiàn)的世界與藤子不二雄二人構(gòu)思的世界不同?

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幻之版為什么會被藤本雪藏?

然后讓我們確立一個共識，本文并無譴責(zé)日本電視動畫制作組或是新銳動畫制作組，藤本弘或安孫子素雄老師本人及藤子工作室之意愿。也請不要為此爭論，謝謝各位合作。

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①幻之版未經(jīng)允許對藤本的原作進行魔改?

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其實大家所接受的官方的“教育”，關(guān)于幻之版幾乎都是不堪的回憶。

什么“與原作差異太大導(dǎo)致很快完結(jié)再未重播的幻之作品?！笨梢哉f得上是動畫歷史以來最大的“賊喊捉賊”。

至于為什么我會這樣說，等你看完這篇文章你就明白了。

首先“忠實”的藤本粉絲一定會看不慣幻之版，并且經(jīng)受了新銳動畫以及小學(xué)館的“教育”以后，他們也成為了反對幻之版公開的最有力的人群之一。

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“我絕對不允許日本電視臺版這樣侮辱原作，人設(shè)崩塌且不尊重藤本老師原作的東西公開，這種垃圾就是應(yīng)該永遠封禁，誰都別把它放出來?！保ㄔ醋阅呈е峭铺兀?/p>

而這種失智發(fā)言很多，正是新銳動畫和小學(xué)館有意而為之的舉措，帶歪了群眾的心理，讓他們變成了對幻之版筆伐的主力軍。

但實際上真的是這樣嗎?

幻之版真的未經(jīng)允許修改了藤本的原作嗎?

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既然話都說到這份上了，大家也很清楚了。

沒有。

可是依據(jù)在哪里呢，就在這里。

根據(jù)藤本個人解釋：“從樣片開始我就因為忙于趕稿一直沒有盯著動畫的制作。（所以他們亂改設(shè)定我是不知情的受害者）”

而小學(xué)館.藤子制作公司（管理藤本弘作品版權(quán)的公司為藤子.F.不二雄制作公司，管理安孫子素雄版權(quán)公司的則為藤子工作室）的解釋則是：“他們根本就一次都沒和出版社以及原作者商談過就開始做動畫了。（所以亂改設(shè)定出版社和工作室也是不知情的受害者）”

這么一看是不是藤本特別無辜，一下子一個嘔心瀝血創(chuàng)作作品但是卻被垃圾動畫公司所利用的漫畫家形象呼之欲出。動畫公司做出了一部不符合原作者思想的垃圾動畫，最后讓老師虧損，自然都是幻之版的錯。

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有這樣的想法很正常，畢竟90年代以來確實有小型動畫公司亂改原作，甚至外包作畫質(zhì)量奇差，各種作畫崩壞，導(dǎo)致原作也受影響。所以讓很多讀者帶入到幻之版，幻之版成了冤大頭。

可同志們，1973年，那可是動畫制作者們受到手冢治蟲動畫的影響，領(lǐng)著微薄工資為愛發(fā)電的年代。在他們眼里動畫不是商品而是自己的孩子。況且《哆啦A夢》還是日本電視臺建臺以來第一部正經(jīng)八百的彩色動畫節(jié)目，國民級電視臺會這么糊弄一部作品嗎?

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實際上制作主任真佐美純和藤本弘在咖啡廳有過幾次會面，但藤本“最開始企劃的時候到完結(jié)的時候都沒有任何來自原作者的要求和意見?！?/p>

為了“完全體現(xiàn)出原作者的想法，還原原作”，真佐美把新晉動畫師上梨滿雄任命為總導(dǎo)演，原因是“是個深受他人信賴并且照顧他人感受，對作品絕不退步，可以完美還原原作的年輕人?！?/p>

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上梨一直希望和藤本保持聯(lián)絡(luò)，和藤本面對面討論作品。但是從開始到結(jié)束，上梨“一次都沒見過藤本，都不知道原作者長什么樣子?！?/p>

用藤本自己的話理解，就是“別問，問就是我在趕稿，我沒空?！?/p>

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但是一部動畫脫離了原作者的全面檢修，自然就變成了《魯邦三世》那種一部一個導(dǎo)演，一個導(dǎo)演一個魯邦的樣子?？墒峭瑯訉儆凇胺硼B(yǎng)式做動畫”的猴子拳，則是鼓勵動畫組原創(chuàng)。

相比較明明是自己“放養(yǎng)”幻之版的元兇，卻最后擺出一副受害者的樣子詬病對方不尊重原作的藤本，猴子拳雖然不羈，但是卻很有責(zé)任感，知道這事兒是自己的鍋。

所以猴子拳從來不詬病動畫制作組，哪怕是動畫把魯邦美化成了“義賊”，猴子拳也不過是玩笑似的聲明一下，從未指責(zé)過動畫組。

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另一方面最重要的一點是，1973年的時候，哆啦A夢剛剛連載三年，這個階段幾乎沒有中篇連載，全都是短篇和微短篇，最多不過10頁，有的只有7頁，3.4頁。而且大多數(shù)《幼兒園》《好孩子》《小學(xué)一年生》的連載內(nèi)容，過于幼稚和簡單，是沒辦法改編成動畫的。

況且，連載三年的內(nèi)容拋去過短和過于幼稚的篇章，剩下的部分故事性也比較弱，也不足以改編成26話每集25分鐘的動畫。

（即便是朝日電視臺在后來制作的時候，也加入了大量的動畫原創(chuàng)設(shè)定和劇情）

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于是幻之版將一集變更為10－15分鐘，一周播放兩集，每集改編一集漫畫原作。

即便如此，單集漫畫的篇幅仍然滿足不了動畫需要的劇情量。

于是動畫組向藤本試探性的問道“可不可以添加部分原創(chuàng)設(shè)定和情節(jié)”。

藤本非常爽快的點了頭表示可以，并且所有的原創(chuàng)設(shè)定和劇本都讓藤本事先閱讀過，修訂過。藤本說了“沒問題”以后才開工。

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真佐美時候回憶的時候說到，相比較前輩《怪物Q太郎》《帕門》《怪物君》，當(dāng)時的《哆啦A夢》就是剛剛連載三年的新作，就是部二線作品。

而且哆啦A夢和改編連載于《少年magazine》《少年Sunday》《少年jump》這些大型漫畫雜志的作品還不同，《哆啦A夢》連載于幼兒學(xué)年志，受眾和讀者明顯不同于那些人氣作品，相對較少。以至于動畫化時報紙上還要介紹哆啦A夢是個“貓型機械人”，大多數(shù)人還不知道哆啦A夢是什么，這個IP并不跟現(xiàn)在具有國民性。

所以真佐美說：“在當(dāng)時改編哆啦A夢是件特別危險的事情?！?/p>

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所以幻之版在選拔誰去做和原作者交流的角色也非常動心思。

在真佐美和上梨由于原作者過于繁忙沒辦法和他們會面，自己又忙于動畫制作無力抽身。也因此需要一個專門與原作者溝通的人。

真佐美選擇了德丸正夫。

德丸身為文藝擔(dān)當(dāng)，被選中的理由是“在演出上很有美學(xué)，是個能吃苦有耐性的男子。”

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德丸的任務(wù)是每次一出新的劇本，分鏡，角色設(shè)計圖，色彩設(shè)定圖，都會馬上帶到藤子工作室所在的市川大樓（當(dāng)時藤子工作室在三層）去蹲班。

這一蹲，就是24小時全天。

因為原作者藤本和安孫子各自都有大量的稿要趕，很少有空。

德丸坐在工作室里，一看老師們有時間了，馬上就把文件拿過去請老師們過目（沒錯，安孫子也負(fù)責(zé)校訂文件）。

而藤子工作室和小學(xué)館的證言是什么來著?

“他們根本就一次都沒和出版社以及原作者商談過就開始做動畫了?！?/p>

這話說的，就差把“誹謗”打在公屏上了。

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很巧合的是，《哆啦A夢》的膠卷編輯工作就在藤子工作室樓下的零工作室進行。相當(dāng)于就在藤本和安孫子家門口。

身為原作者，肯定是沒少盯班。

更何況，人家德丸都二十四小時在你身邊圍著讓你看材料了。

動畫組要改設(shè)定，加其他人物，增加劇情量最開始就已經(jīng)和藤本本人說過，畢竟藤本自己也同意了。

動畫就差把藤本自己請到動畫工作室去盯著動畫師作畫了，這份決心和誠意，哪怕是放到現(xiàn)在，動畫歷史上都很少有。

但是藤本之后是怎么說的呢：

“這動畫一點都不尊重我的原作，改的亂七八糟的，我不希望它再重播了，快做些什么（別讓他播了）吧?！?/p>

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② “藤本不允許幻之版重播的原因是什么?”

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幻之版動畫完結(jié)后，藤本老師為了安撫制作人員們的心情，特地找到他們，表達了衷心的祝愿：

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“（還有機會的話）你們以后一定要再做下去??！”

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由此可見，當(dāng)時藤本對于幻之版仍然更多的是惋惜，而沒有斥責(zé)。

更多的反而還希望日本動畫公司的人重組，繼續(xù)制作《哆啦A夢》。

而1973年《哆啦A夢》完結(jié)后，日本電視臺保存了七年膠卷。

這些膠卷一方面出借到其他地方臺和全國臺重播，并且在日本電視臺自己的重播兒童節(jié)目《來啊!漫畫秀》在1974－1975年作為帶番組播放（每次播放一集，也就是一個故事，73版每次播放是兩集折合25分鐘）。

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并且在1979年第二期動畫播放前，幻之版在多個首播未劃入的地方臺和全國臺播放，譬如中京電視臺（1974），青森放送（1974），巖手電視臺（1975），福岡放送（1975），讀賣電視臺（1975），廣島家庭電視臺（1975），宮城電視臺（1975）。

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而一直在熊本放送于1977－1978年重播幻之版的時候，藤本以及小學(xué)館都沒有任何意見。

熊本播放幻之版的期間，藤本鑒于對一直以來制作《新怪物Q太郎》等藤子動畫的東京movie（現(xiàn)：TMS）報以信任，將《哆啦A夢》的動畫化權(quán)利引渡給東京movie。

而東京movie又把《哆啦A夢》作為餞別禮送給了由子公司A制作公司獨立而成的新銳動畫。

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1977年秋，新銳動畫的制片人楠部三吉郎為此特別去拜訪藤本。

聽到“想要再動畫化哆啦A夢”的時候，藤本沉默了幾分鐘。

然后說道：“你們是怎樣看《哆啦A夢》的，就算只寫幾頁紙也好，請寫給我看看，我想確認(rèn)你們的決心?！?/p>

楠部于是找來在東京movie認(rèn)識的高畑勲來撰寫企劃書，也就是著名的《哆啦A夢覺醒》。

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高畑勲讀罷《哆啦A夢》的漫畫，感嘆道“日本居然有這么出色的漫畫，不做動畫太可惜了?！?/p>

高畑在企劃里寫到“要注重異想天開的日常生活，體現(xiàn)想象力的可貴，重點在于為孩子們帶來夢想?！?/p>

“為孩子們帶來夢想”這個想法和真佐美他們最開始定下的目標(biāo)一致。

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藤本讀完高畑勲的企劃后備受感動，當(dāng)即表示“好，那就交給你了。”

之所以采取這樣的舉動，實際上經(jīng)過了七年的連載。《哆啦A夢》有了巨大的成功，藤本也越來越對《哆啦A夢》有感情。

不再像幻之版那樣對待商品一樣看待《哆啦A夢》，而是“把他看做自己的女兒。我的女兒曾經(jīng)一次嫁出去，但是受了傷回了娘家。（所以我不想再讓她受到傷害）”這是藤本最初拒絕再度動畫化的原因。

幻之版的腰斬，是他一直以來的遺憾。

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“那至少，為了女兒的幸福，我的姑爺要由我親自來選。”

藤本相信高畑勲的選擇，將《哆啦A夢》交給了剛剛獨立的新銳動畫。

因為最初幻之版是新倉和真佐美純讀了哆啦A夢漫畫，覺得這部作品“給予孩子們夢想”，今后大有前途，直接和小學(xué)館商談后決定的（當(dāng)然其他的藤子動畫也是如此）。

當(dāng)時的藤本確實還沒有和老師手冢治蟲那樣決定自己的動畫由誰來做的權(quán)力。

雖然朝日電視臺高層有“日本電視臺都失敗了的作品，朝日就能搞好?”的質(zhì)疑。

但是樣片的成功讓所有人都對這部作品報以期待。

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1979年四月，朝日電視臺版《哆啦A夢》作為帶番組播放，很快有了不俗的人氣。

1979年七月－八月，藤本的故鄉(xiāng)富山縣的富山電視臺開始在朝日版《哆啦A夢》播放后重播日本版《哆啦A夢》。

據(jù)當(dāng)時的小學(xué)館專務(wù)，赤座登回憶。

這件事情傳入藤子工作室后，得知這件事的藤本弘當(dāng)即就火了。

藤本憤怒的敲著桌子：“這動畫一點都不尊重我的原作，改的亂七八糟的，我不希望它再重播了，快做些什么（別讓他播了）吧!”

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七年前的藤本仍然是“（還有機會的話）你們以后一定要再做下去?。　钡膽B(tài)度。

但如今卻態(tài)度180°大轉(zhuǎn)變。

為什么?

因為對于已經(jīng)找到下家的藤本而言，日本版已經(jīng)結(jié)束了，而且是在動畫公司破產(chǎn)后被迫腰斬的。

藤本弘從來沒有過這樣的奇恥大辱。

而逐漸遺忘了日本版當(dāng)時完結(jié)時被迫結(jié)束漫畫連載的失意，好不容易下定決心把女兒再度嫁出去的藤本。

七年前的悲哀和羞憤再度涌上眉頭。

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藤本希望《哆啦A夢》可以繼續(xù)下去，《哆啦A夢》確實可以繼續(xù)下去。日本版的重播也確實不會影響朝日版的播放。

但是藤本咽不下這口氣。

另一方面，新銳動畫自己也不樂意做日本版的“接盤俠”。

新銳和藤本達成一致，

他們都希望朝日版作為獨一無二的哆啦A夢動畫播放下去。

日本版如果再也不存在就好了。

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但所幸的是，日本電視臺當(dāng)時只是和小學(xué)館簽了口頭協(xié)議，沒有明文合同。藤子工作室沒有權(quán)利拿版權(quán)來要挾日本版。

為了讓富山電視臺停播，小學(xué)館和藤本找到專門處理著作權(quán)問題的律師，律師給出建議:“既然是口頭協(xié)議，那也只是授權(quán)了首播，要是想重播，那還得管出版方續(xù)約協(xié)議才行?！?/p>

所以藤本和小學(xué)館聯(lián)名給富山電視臺發(fā)送警告信，警告富山電視臺不要再重播日本版哆啦A夢，——“不然就要動用法律手段解決問題了”。

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受到警告的富山電視臺連忙在8月3日播放完第九話第一部分《奉承鏡子》之后中斷了日本版的重播。

該事件事后被稱為“富山事件”。成為日本版被藤子工作室和新銳動畫，小學(xué)館三方封印的契機。

因為“要想重播需要得到出版方的協(xié)議”，而藤子包括小學(xué)館是不會同意在朝日版播放期間重播日本版的，所以其他電視臺也紛紛打消了重播的念頭，直至1980年日本電視臺膠卷管理期限到期，一直到1995年，日本版膠卷一直處于下落不明的狀態(tài)。

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其實不難理解為什么藤本會反對日本版哆啦A夢重播。

據(jù)赤座的證言“藤本一直在苦惱，后悔自己曾經(jīng)做的事情?！?/p>

藤本把日本版的失敗認(rèn)為是自己最大的失敗，同時也是哆啦A夢的失敗。

加上七年以來哆啦A夢當(dāng)中的設(shè)定和角色都已經(jīng)變得更加成熟，仍然還在沿用播放當(dāng)時原作漫畫那幼稚的設(shè)定的日本版。

在藤本和小學(xué)館心目當(dāng)中已經(jīng)“落伍”了。

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后來藤本與真佐美再度會面時，藤本提及當(dāng)年為什么急于停播富山電視臺的原因。

是“大山小姐的朝日版剛剛開始播放，這個時候還有地方臺在播放舊作，確實是不應(yīng)該的事情。”

并數(shù)次強調(diào)自己要求富山電視臺停播“只是單純不希望正在觀賞新版動畫的孩子們被突如其來的老版動畫搞混，產(chǎn)生困擾，所以才要求富山臺停播?！?/p>

并表示“自己對日本版動畫從來沒有過蔑視以及不好的看法?！?/p>

最終在藤本生前，藤本與真佐美握手談和，并自己承認(rèn)且支持日本版動畫的公開。

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一方面，朝日電視臺的元編輯擔(dān)當(dāng).高橋浩在自己的著書《一定超越15%收視率》當(dāng)中卻提及，當(dāng)時日本版停播和藤本沒有任何關(guān)系。

是因為“好不容易播放了新作舊作卻還在播放，會引起小孩子的恐慌，所以小學(xué)館將其封印，不允許再播出了。”

高橋?qū)l(fā)送律師函的主導(dǎo)者按在小學(xué)館和朝日電視臺身上。這與當(dāng)事人赤座“由于原作者藤本的抱怨所以封印作品”的證言完全不符。有嚴(yán)重為藤本本人的言行洗白的行為。

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在那之后，官方為了讓研究者們死心，表示膠卷已經(jīng)消失，不復(fù)存在。

但是實際上富士電視臺將膠卷送回日本電視臺后，后半16集的膠卷在當(dāng)時負(fù)責(zé)調(diào)色的東洋現(xiàn)象所（現(xiàn)：株式會社IMAGICA）倉庫保存。之后真佐美從日本電視臺自費購入了八話的樣片膠卷，至今多數(shù)膠卷仍完好物損。少數(shù)設(shè)計稿和劇本也都保存了下來。

并沒有像官方和民間謠傳的那樣，徹底成為了“幻之作品”。

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而真佐美一直希望能夠無償在YouTube，niconico等視頻網(wǎng)站公開自己手中的八集正片，自己也一直努力開展無償播映會。但無奈于小學(xué)館一直對其進行警告和施壓，所以一直未能如愿。

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③幻之版所呈現(xiàn)的世界與藤子不二雄二人構(gòu)思的世界不同?

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昭和時期的漫畫家，在單行本出版時，都是從連載的內(nèi)容里親自選擇章節(jié)收錄到單行本里。并不是全部作品都會收錄，由于《哆啦A夢》單行本初期是由編輯們評分選定章節(jié)，《哆啦A夢》的瓢蟲漫畫單行本當(dāng)中1969－1974年多數(shù)連載作品就都沒有收錄進單行本。

要說到更加深層的原因，除了出版社的限制以外，可能就是藤本老師不想再觸及那段時間的回憶吧。

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就藤本選擇的故事以及1974以后的連載，確實和幻之版設(shè)定相差甚遠。但是別忘了幻之版就是建立在藤本沒有收錄在單行本的作品之上的，當(dāng)時的連載內(nèi)容多數(shù)內(nèi)容和設(shè)定都極不成熟，而且當(dāng)時的連載漫畫也和幻之版一樣多用夸張的動作和表情來引人發(fā)笑。

而且早期《哆啦A夢》的漫畫和動畫不講究科學(xué)性，而是講究“世界第一的搞笑漫畫”，“爆笑”，是喜劇性質(zhì)的漫畫。《哆啦A夢》被公認(rèn)為SF漫畫都也是1975年以后的事情了。

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但實際上早期設(shè)定當(dāng)中哆啦A夢來自于21世紀(jì)，后來由于21世紀(jì)不可能研發(fā)出這樣的機械人和道具，所以更改為22世紀(jì)。

日本版當(dāng)中登場的大多數(shù)“秘密兵器”——也就是秘密道具也都是沿用早期漫畫的名稱。

譬如竹蜻蜓在日本版和漫畫早期都是叫“飛翔蜻蜓（heritombo）”而不是“竹蜻蜓飛行器（Takecoptor）”

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而日本版那首由內(nèi)藤春美演唱的演歌調(diào)的《哆啦A夢》歌詞，就是藤本親筆創(chuàng)作的。

譬如開頭的“啊 啊啊啊～”，以及“我的哆啦A夢走在大街上，大伙都回頭看啊?！?，“但哆啦A夢可是個好男人”，“有困難就拜托哆啦，嘿咻，包在我身上，嘿咻，包在我身上”。

這些詞很明顯和之后的《哆啦A夢》不一樣，但很明顯也是藤子不二雄寫的詞，這就是藤本當(dāng)時對《哆啦A夢》抱有怎樣一個印象的真實寫照。

如果藤本寫的是“不可思議的口袋，什么夢想都能實現(xiàn)”“我最喜歡哆啦A夢了”這樣的歌詞，動畫制作組再如何也做不出日本版動畫這樣的作品啊。

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而不得不說的是日本版哆啦A夢，完美的契合了這首歌詞里面哆啦A夢的形象。

所以你說日本版不符合藤本當(dāng)時為《哆啦A夢》構(gòu)建的世界觀，試問哪里不像了?

“好男人”說明實際上藤本自己也拿哆啦A夢當(dāng)成日本版里面“愛管閑事的好人叔叔”的形象。而且原作初期哆啦A夢性格也很脫線，也不像漫畫中期那種保護者和監(jiān)護人的形象，更像是打打鬧鬧一起犯錯的朋友。

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幻之版忠實的還原了早期漫畫的這些設(shè)定。

對此參加了日本版動畫上映會的作家.名和廣贊嘆道：

“日本版的背景色彩艷麗精致，比后來新銳版的背景更加出色。整體有著東京movie動畫當(dāng)時的搞笑風(fēng)格，彌漫著當(dāng)時獨有的昭和小鎮(zhèn)氣息。就對于原作的改動我反而感覺很有趣，很生動，就像是小林七郎描繪的世界一樣?！?/p>

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日本有名的藤子不二雄研究家稻垣和雄也表示：“雖然和現(xiàn)在的原作相比有一定區(qū)別，而且采用的還是荒誕肢體喜劇的形式。但日本版的人物設(shè)定是在原作基礎(chǔ)上進行了更加生動而形象的改動，讓角色更深入人心，更加活泛。遠遠達不到（官方所說的）黑歷史和失敗作的地步，倒不如說是一部很好的作品。”

“我完全被秘密兵器（日本版當(dāng)中的秘密道具）所帶來的幻想世界以及昭和小鎮(zhèn)濃郁的人情味所打動了。并且肢體喜劇帶來的笑料也很足，我非常滿意?！?/p>

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“當(dāng)時動畫大幅更改原作設(shè)定的多了，這是理所當(dāng)然的事情（怎么你就可以例外）。做動畫不遵守原作就得爆死那都是這個時代才有的規(guī)矩，用現(xiàn)在的倫理去批評70年代的作品才是欺負(fù)人?！?/p>

“現(xiàn)在都是原作者方面出于私情一股腦的反對和欺壓，加以無情的批判。倒不如老實的承認(rèn)這段歷史吧?！?/p>

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實際上就日本版《哆啦A夢》播放以前，還有另一件趣事，足以證明當(dāng)時無論藤本弘還是安孫子素雄都不會因為修改原作的設(shè)定而大發(fā)雷霆。

1972年末1973年初安孫子和藤本二人去P制作公司與鷺巢富雄面對面商談，目的是為了給《哆啦A夢》開展真人版，也就是特攝版企劃。

而這部特攝版的《哆啦A夢》，是打算與日本動畫版《哆啦A夢》同時間播放的，也就是同時打入特攝和動畫兩大市場，由此可見藤子二人對《哆啦A夢》的雄心。

而這部《哆啦A夢》的特攝版企劃案當(dāng)中，三位大佬商談的結(jié)果居然是:哆啦A夢是來自于宇宙的超級機械人。

這和日本版動畫相比起來，哪一個更還原原作，高下立見。

并且就知情人士的記錄表示，在P公司三人交談甚歡，可見藤本對“來自宇宙的哆啦A夢”這個設(shè)定非常滿意。

試問哆啦A夢來自宇宙藤本當(dāng)時都能接受，這樣的藤本會因為日本版修改了部分設(shè)定而大發(fā)雷霆并且要求封殺么？

再者說，日本版改這些設(shè)定也是迫不得已，而且也都是經(jīng)過藤本認(rèn)可的，藤本一個不都沒說過。

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說開了，若是日本版堅持到1974年，并且因為石油危機影響下特攝作品驟減的原因逐漸逆襲，成為超人氣作品，一口氣連載90，甚至是上百集。

縱使把哆啦A夢拿來和小鬼Q太郎以及哆啦美等角色合體成合體機械人“哆啦魔神A”，藤本或許也沒二話，不會說什么“他不符合我的原作，不要再重播了?！?/p>

只要它成功了，人氣有了，那就是王道。

就根本不會存在什么原作者不滿的問題，富野由悠季魔改的《海王子》以及TMS魔改的《名偵探柯南》《魯邦三世》就是如此。

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另一方面，藤本真的對這次動畫化不重視嗎?并不，在宣傳動畫化的時候，藤本可是在學(xué)年雜志上專門按照動畫版前四集的劇情簡介和標(biāo)題，以及著色繪制了動畫版的“電視上也可以看哆啦A夢”“非常有趣啊，大家快去看吧”的宣傳畫，可謂是非常上心了。同時也證明了藤本是全權(quán)參與到日本動畫版檢修的，同時還對日本版非常滿意。

（在當(dāng)時原作者專門繪制動畫宣傳頁還是很少有的。）

同時也能看出，既然藤本能為有所改動的動畫版繪制動畫版風(fēng)格的插繪來宣傳，就說明藤本已經(jīng)知悉并且認(rèn)可了動畫制作組的修改。

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說白了，藤本一直背地里不承認(rèn)幻之版，更多意義上是在逃避自己年輕時的無力以及第一次失敗。

當(dāng)年的藤本弘和安孫子正處于瓶頸期，雖然打出了名聲，但仍然不能主導(dǎo)什么，沒有發(fā)言權(quán)，只不過是有實力有作品的人氣組合。

而令藤本更加絕望的是，1969年《烏梅星王子》完結(jié)后，藤子組合到1973年為止，沒有任何一部作品可以重現(xiàn)《小鬼Q太郎》《帕門》的輝煌。

五年間，二人沒有創(chuàng)作出任何一部超人氣作品。這對于正當(dāng)紅的人氣漫畫家是致命的。

這才導(dǎo)致藤子二人對《哆啦A夢》非常上心，以至于還沒簽正式合同就決定動畫化。

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而作品當(dāng)中大雄家和街道等建筑的設(shè)計圖，很多還是藤本老師親自監(jiān)督，還有自己動筆繪制的設(shè)計圖。

從還打算拍攝特攝版，抱正當(dāng)紅的P制作的大腿，打算蹭特攝的紅利也能看出來，二人究竟是多么希望哆啦A夢能“鯉魚躍龍門”。

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但可惜的是，日本版動畫逐漸獲得好評，不斷收割人氣的時候，藤本認(rèn)為自己終于可以安心了，卻在動畫完結(jié)的兩三個月后才得知動畫版完結(jié)的消息，原因還不明。

藤本自然會產(chǎn)生“是我的作品不賣座，哆啦A夢不應(yīng)該拍成動畫”這樣的錯覺。

而日本版動畫為什么會突然完結(jié)，我想這里面錯綜復(fù)雜的原因，藤本和安孫子以及小學(xué)館都是不知道的。

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所以藤本自然而然的認(rèn)為是因為早期漫畫不足以吸引人，以及把錯誤強加到動畫組修改設(shè)定引起粉絲不滿上。

但實際上當(dāng)年哆啦A夢哪來的“看漫畫會對動畫修改設(shè)定不滿”的粉絲啊。

都沒幾個人知道哆啦A夢是個啥，報紙還得介紹“哆啦A夢是個不成器的貓型機械人”。

由此可見當(dāng)年哆啦A夢的人氣如何了。

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真佐美一番話說得好“如果沒有日本版，哆啦A夢絕對不可能有1974年的曝光度，正是因為有了動畫版，才讓更多孩子接觸到哆啦A夢，他們才有可能去看漫畫。”

“所以哆啦A夢有之后的成就，日本版動畫的功績是絕對不可磨滅的?！?/p>

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而當(dāng)時吸引更多孩子去關(guān)注哆啦A夢的漫畫，何嘗不是因為動畫版的哆啦A夢突如其來的休止，才讓更多電視觀眾留意到這部腰斬的作品，對漫畫有了“報復(fù)性支持”和“我們欠哆啦A夢一張票”的心理，讓單行本大賣，最終確立了哆啦A夢的地位。

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藤本不希望幻之版公開，是因為他從當(dāng)中看到了過去的自己，看到了處于窮途末路時的自己。看到了過去自己漫畫里那個還不是國民偶像的哆啦A夢。

他感到不安，他感到心虛。

所以才會利用不正當(dāng)?shù)氖侄问海麥绲羧毡景娴拇嬖凇?/p>

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但是藤本弘又是個善良，率真的人。

這樣惡毒的事情他做不到，但是他真的做了。

所以“他一直在后悔”。

可是日本版哆啦A夢的公開，面臨著他曾經(jīng)“由于設(shè)定不符合原作才封印 由于未經(jīng)原作者允許修改設(shè)定才封印”這個謊言就會被揭穿。

所以他采取了向真佐美道歉，和解的方式。

一方面表示自己承認(rèn)且不愿封殺日本版。

另一方面，又可以找借口說，自己同意支持沒有用，工作室和小學(xué)館，新銳動畫不同意他也沒辦法。

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他在逃避，他知道，

他知道自己一直都在逃避。

他也在后悔。

但是他不能那樣做，如果做了會讓自己“漫畫之王”的名譽受損，會影響新銳動畫的口碑和獨大的地位。

所以他選擇默不作聲。

至少藤本老師一生，都沒有公開批評否認(rèn)過幻之版。

和他的師父手冢治蟲一樣，都是有些凡人的虛偽和脾氣，也有自己逃避和掩飾的東西。

這反而更平易近人。

但對于日本電視動畫的職員們，未免太不公平了呢？

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說句不好聽的，藤本即便承認(rèn)了，礙于他的地位，無人敢說二話，也不會被輿論攻擊。

但是就在他和官方沉默不語的這近五十年時光里。

當(dāng)時日本動畫公司的前員工們是如何度過這煎熬的。

真佐美回憶：“明明是自己辛辛苦苦嘔心瀝血做出來的作品，本身就不差，卻要因此飽受非議，被大家這樣討厭?！?/p>

“再怎么說，那也是自己的孩子啊?！?/p>

五十年間，當(dāng)時的動畫精英們離開了自己熱愛的動畫工作室。

為了替跑路的新倉擦屁股，真佐美決定一個人攬下全責(zé)，引咎辭職，并且永遠不再涉足動畫制作行業(yè)。

這個曾經(jīng)是手冢治蟲秘書的人，曾經(jīng)是蟲制作公司第二把交椅，被手冢治蟲稱贊為“我最信賴的左膀右臂”的人。

離開了自己最熱愛的動畫事業(yè)。

去當(dāng)了機械修理工。

其他的公司職員也選擇離開這個領(lǐng)域，各自回家種田，銷聲匿跡。

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真佐美現(xiàn)在公開幻之版的目的，不是為了錢。

（真佐美不止一次公開表示，他希望能無償在YouTube等網(wǎng)站公開視頻，他舉辦的私人上映會也都是不收費的）

他們只不過是想為自己討回一個公道。

就這么簡單，他們只是想把自己被冤枉的孩子從監(jiān)獄里保釋出來。

僅此而已。

真佐美先生如今已經(jīng)身患絕癥，也許時日不多。若是真佐美逝世后，后果不堪設(shè)想。

就和日本研究者們說的那樣：

“就再也沒有站在日本版哆啦A夢這邊的人了?！?/p>

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這些老態(tài)龍鐘們的老人，只不過是想為自己最后的“遺作”，也是自己的孩子翻案，想為自己的孩子主持公道。

想為自己爭取最后的清白。

但真的很難，很難。

只希望，真佐美先生能恢復(fù)健康，

只希望，在真佐美先生離開后，還會有人繼承他的精神和膠卷，繼續(xù)為還日本版哆啦A夢一個清白與官方斗爭。

正義也許會遲到，但永遠不會缺席。

即便正義缺席的這近五十年間，是對無辜的真佐美先生他們最大的不公。