我小時候見過不少賣藝的，我見過白沙撒字，見過賣大力丸，見過耍雜技，還進(jìn)錯過場（我哪知道那是跳艷舞的?。┙o人哄出來。

最讓我看不下去的是耍猴，耍猴的時候少，打猴的時候多，打得小猴唧唧叫，恨死我?？墒桥既辉谒麄儾凰：锏臅r候路過，看到耍猴人把最小的猴抱懷里撫摸，還給小猴穿件小衣裳，小猴很依賴地抓著耍猴人的衣襟，我突然懂了：哦，原來打猴是為了逼客人給錢??！

多年以后，我看到相聲門的老先生講說自己小時候，明明還不會使一個活，卻被師父逼著使，使不好還要挨打，結(jié)果那天，觀眾給的錢比哪天的都多，我突然就想到小時候看過的打猴。原來人低賤到一定程度，和猴并無差別。挨打比挨餓好，疼比死好，就這么簡單。

歷史上的相聲是低賤的行業(yè)，老郭的《中國相聲史》里演繹的，相聲演員“淪落”到妓院里說相聲，其實那是美化了。就我看到的資料，相聲演員的地位低于妓女，不論年紀(jì)不論名氣，相聲演員得管妓女叫姨，因為妓女有樓子，而相聲演員只能撂地。

解放后，相聲演員成為文藝工作者，美不滋兒地覺得“現(xiàn)在整個這個社會都是我的”，然而，社會并沒有買賬。

這種歧視隨著社會進(jìn)步有所減輕，但是沒有消失。

團(tuán)綜第四期，于謙寫的扎心詞是“戲子”，“這是對演員的蔑稱”。

沒有人會真正去信任去愛戴歧視他們的人，但是相聲演員是吃開口飯的，觀眾就是他們的衣食父母，這很矛盾。

相聲演員的不安全感有一部分從歧視來，還有一部分是從觀眾和演員的錯位來。

好好的相聲沒人看，喝倒彩，騷浪賤組合一通霍霍倒贏得了一片掌聲，老郭就這么蹲在一邊。

老郭對觀眾一向客客氣氣規(guī)規(guī)矩矩，把觀眾捧得很高，只有這次，目露兇光。

后來記者采訪老郭，老郭說：“觀眾有什么錯啊！”觀眾永遠(yuǎn)是對的，老郭只能認(rèn)為，是自己錯了。

站在現(xiàn)在的時間點回頭看，很感謝老郭，在一邊推出德云四公子試探市場反應(yīng)的時候，還能認(rèn)真課徒，沒有放棄相聲。

說相聲的離不開觀眾，但是觀眾和演員之間難免錯位。

燒餅說什么時候觀眾不樂了，他就不說了。小四說“我樂，我樂”。

這是大林覺得最難演的一場，觀眾怎么都不樂。

楊九郎臺上說過那么多話，最觸動我的是有一次，臺下觀眾因為別的笑了，楊九郎嘀咕了一句：“因為包袱樂多好啊?！边z憾之前溢于言表，就這一句，我斷定楊九郎對藝術(shù)的追求很高，現(xiàn)在的熱度不能讓他覺得安全。

這種遺憾很多寫手都有過，精心查資料寫大綱細(xì)綱順邏輯寫個文，卻遠(yuǎn)沒有無腦甜的小劇場受歡迎，不是這些寫手不會寫小甜餅，就是過不去心里那個坎兒，老想有點追求。但這是讀者的錯么？不是。

就像現(xiàn)在的年輕粉絲不能讀懂九辮，十幾年前的我也不能讀懂老郭。等我能讀懂老郭的時候，老郭老了，不大能說得動，也不想再去觸碰那些讓他疼的東西了。

老郭老了，九辮正年輕。

在扒視頻的過程中，我感覺張云雷對他的粉絲很期待，回饋給粉絲的情緒很熱烈，楊九郎么，我感覺他對粉絲的戒備感很重，不信任感很明顯?？墒窃偕畎?，我發(fā)現(xiàn)楊九郎對粉絲的期待也很強(qiáng)烈，只是這種期待感藏得深，他內(nèi)心很期待，但是他不說，他就想臺上貢獻(xiàn)包袱，只要大家因為包袱樂了，楊九郎就覺得自己的期待被滿足了。

九辮真是老郭帶出來的孩子，一直都很堅定地朝著正確的方向努力。

雖然他們早期被詬病為“賣腐”，觀眾也確實是對倆人的情感互動更感興趣，但是他們一直在打磨業(yè)務(wù)，跳出讓他們掙錢的舒適區(qū)，堅持不懈地追求藝術(shù)的提升。

《德云斗笑社》第一期開篇六分鐘訓(xùn)徒，明明白白地告訴觀眾：老郭沒老，沒糊涂！業(yè)務(wù)沒松懈，一直抓著呢！以后還會更努力！

每一期都有主題，十期下來，德云社二代的布局清清楚楚明明白白。

不知道老郭現(xiàn)在的安全感怎么樣，作為觀眾，我感覺我很有安全感，有這一批孩子在，德云社倒不了，相聲死不了！

特別感謝給我充電的四位朋友沁沁ELEN、小慢慢屋、bili_10996011795、古道fatimah！讓我感覺我的用心寫作被人看見了，感覺非常好。

感謝第一位給我充電的沁沁ELEN，以前我還以為那是你給我的幾條私信，后來才看懂你是給我充電了。

另外一位給我充電的是我閨蜜，我就不用感謝了，在這個專欄，她就是我，我就是她。