【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進(jìn)——昆劇電影《墻頭馬上》

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梨園鄉(xiāng)韻??2018-06-02

新中國(guó)成立后，戲曲影片經(jīng)歷著繁華滄桑，并造就了一代名流，描寫了新中國(guó)成立后的文藝向往，以及獨(dú)具天南地北的鄉(xiāng)音風(fēng)情。特此，“梨園鄉(xiāng)韻”推出《銀幕中的戲曲記憶》系列，邀您追溯往事，再現(xiàn)流金，一同重溫永未消逝的歲月。

《銀幕中的戲曲記憶》

戲曲在中國(guó)百姓文藝中悠久而成熟

電影是依靠現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)形成的大眾娛樂

20世紀(jì)初期電影剛剛從西方傳入中國(guó)

東西方的大眾文藝也從此結(jié)下了不解之緣

大銀幕上的戲曲記憶由此誕生

或許，您曾被大銀幕上那動(dòng)人的傳奇

膾炙人口的唱腔深深打動(dòng)

某些戲曲電影至今依然影響著我們的審美

占據(jù)著我們的藝術(shù)回憶

今天我們邀您重溫那些經(jīng)典片段

去探尋，當(dāng)年的震撼是否還在您心中縈繞

沒有半點(diǎn)衰減呢？

昆劇電影《墻頭馬上》

1958年秋天，上海戲曲學(xué)校根據(jù)“元曲四大家”之一白樸的著作《墻頭馬上》進(jìn)行改編，由上海京劇院蘇雪安執(zhí)筆，俞振飛演裴少俊，言慧珠演李倩君于1959年3月20日正式公演，并在1963年由長(zhǎng)春電影制片廠拍攝成了彩色影片。

在拍攝之初，俞振飛對(duì)《墻頭馬上》拍成電影是有顧慮的。1963年6月，他在給學(xué)生的信里表露了擔(dān)憂，他說(shuō)到：“《墻頭馬上》拍電影當(dāng)然是好事，不過(guò)幾時(shí)能拍，怎樣拍法，恐怕要經(jīng)過(guò)一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)期才能實(shí)現(xiàn)?！钡诙?，俞振飛與言慧珠在上海市靜安寺后面的軍人俱樂部演出《墻頭馬上》，長(zhǎng)春電影制片廠派人來(lái)進(jìn)行了觀摩。那晚演員們極為認(rèn)真，因?yàn)榈降拇蟛糠质莾?nèi)行，但劇場(chǎng)通風(fēng)設(shè)備差，場(chǎng)內(nèi)異常悶熱，累得俞老和言慧珠汗流滿面?；▓@一場(chǎng)結(jié)束，出汗過(guò)多的俞振飛開始發(fā)喘，到挨打一場(chǎng)差些暈倒在臺(tái)上，俞老自嘲道：如果不休息再演一場(chǎng)，肯定會(huì)來(lái)一個(gè)“奔登嗆”。

1963年7月，俞振飛一行由上海來(lái)到長(zhǎng)春，到長(zhǎng)春后，俞振飛先看了兩部長(zhǎng)影的作品，越劇《柳毅傳書》與蒲州梆子《竇娥冤》，結(jié)果反而顧慮重重，對(duì)《墻》劇拍成電影后是“好”是“歹”缺乏信心。因?yàn)閼蚯碾娪埃瑫?huì)在‘虛’與‘實(shí)’的兩個(gè)字上要掌握的恰當(dāng)。如，劇名叫墻頭馬上，沒有馬是不行的。如果用真馬，那就任何動(dòng)作不好做了。如果用馬鞭，四周都是實(shí)景，又有矛盾。最后，在電影中用了真馬，柳樹下一個(gè)短短的鏡頭，馬兒一抬足，俞振飛便拿著折扇飄然出場(chǎng)。

中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)追求“韻味”，古人論述為虛實(shí)相生、情景相融，無(wú)畫處皆成妙境。戲曲的“虛”與“實(shí)”，正是云中的神龍見首不見尾，所以俞振飛先生的當(dāng)時(shí)“惴惴不安”是有道理的。

歷經(jīng)重重辛苦，電影終于在1963年12月下旬拍完，此時(shí)的俞振飛才眉展顏開，談笑風(fēng)生。他對(duì)大家說(shuō)，從他第一次登臺(tái)起到拍攝《墻頭馬上》，舞臺(tái)陪他度過(guò)了近半個(gè)世紀(jì)的歷程，經(jīng)過(guò)這次電影拍攝，不僅提高了表演，而且提高了用嗓和唱法。拍攝電影那年，俞老62歲，言慧珠45歲，可影片中活脫脫一位青春少年郎，一位紅粉美嬌娃，演起來(lái)拿捏自然，精準(zhǔn)到位。在劇中，李倩君開場(chǎng)在閨房?jī)?nèi)細(xì)細(xì)端詳一柄宮扇，扇上是新繪的卓文君隔墻聽司馬相如彈《鳳求凰》，美嬌娃輕撫發(fā)髻，羞答答一句“丹青點(diǎn)染鳳求凰”，讓人沉醉其中，流連忘返。

中國(guó)古代經(jīng)典劇作《墻頭馬上》與鄭光祖的《倩女離魂》、王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《拜月亭》一起，被譽(yù)為元雜劇中的四大愛情劇。又被中國(guó)古代列為十大喜劇之一。這部戲的素材，源于白居易的《井底引銀瓶》一詩(shī)。白樸在戲中表現(xiàn)的思想傾向，整個(gè)劇本，洋溢著火熱的激情。它描繪女子大膽地追求愛情，成為一曲歌頌婚姻自由的贊歌。

在現(xiàn)實(shí)生活中，俞振飛與言慧珠也是令眾人羨慕的一對(duì)梨園伉儷。在藝術(shù)上，言慧珠與俞振飛開創(chuàng)了近代昆劇舞臺(tái)上生旦絕配的最佳組合，他們合作排演的《墻頭馬上》及《百花贈(zèng)劍》，所到之處無(wú)不大受歡迎。

言慧珠，是梅蘭芳最為得意的女弟子，深領(lǐng)梅派藝術(shù)精華。她高妙的藝術(shù)氣質(zhì)和卓絕的藝術(shù)才華，讓人永銘在心，不能淡忘。言慧珠的魅力緣于她藝術(shù)天分的如此得天獨(dú)厚。上世紀(jì)三四十年代，坤角的風(fēng)頭早已席卷菊壇，但像她這樣具有超凡天分的似乎并無(wú)二人。不少梨園老前輩說(shuō)起這些，哪個(gè)也不能不感慨道：“言慧珠生來(lái)就是吃這碗唱戲飯的好材料！”

縱觀言慧珠30余年的演藝生涯，她在舞臺(tái)上始終光彩照人，富有大家風(fēng)范，她的演唱致力于保存梅派的風(fēng)格原貌，又結(jié)合自身?xiàng)l件有所創(chuàng)造發(fā)揮，具有清麗柔潤(rùn)的個(gè)人特點(diǎn)。