第一個電影時刻：《泰坦尼克號》

電影時刻：大門打開，視角跟隨杰克運(yùn)動

動 人時刻：沉船時人性的蒙太奇，各種人各種事

“我覺得音樂家的工作之一，就是允許人們嚴(yán)肅地向某些生命時刻致敬，然后向他們好好告別” ——馬友友（鋼琴家）

其他電影時刻：《盜夢空間》；《阿甘正傳》；《霸王別姬》；《末日狂花》

電影是造夢，是人性的蒙太奇，是延展我們短暫生命的時間魔術(shù)，這種造夢的魔法，在不同的影像中一次次復(fù)現(xiàn)，這些影像，有的展現(xiàn)奇觀，有的講述故事，還有的，用想象力為我們呈現(xiàn)了夢幻的時刻。

例子：香奈兒的短片

第二個電影時刻：《新橋戀人》

第一次感受到了什么是影像的自由

現(xiàn)實(shí)的壓抑和情感的爆發(fā)被微妙地混合在了一起

一種身體的表演，一種音樂的影像，就像破舊的新橋一樣，是被世界拋棄的人，但在這里，男女主卻獲得了一種難得的自由

浪漫是偽裝的外殼：都市舞廳的躁動，讓女主融入了進(jìn)去，與男主的跛足形成了鮮明對比

得到延續(xù)的鏡頭

只有雕刻出這樣的瞬間，一部藝術(shù)電影才能在電影史上留下自己的名字，正是這些富含視聽魅力的電影時刻，讓我們意識到電影作為一門藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

庫布里克《2001太空漫游》，蒙太奇具有了歷史感；

阿莫多瓦《不良教育》，簡單的電影手法可以成為震撼人心的時刻；

伯格曼，面孔的重要性提升到了前所未有的高度；

雅克?塔蒂《玩樂時間》，空間被玩出來新的花樣；

正是這些鏡頭，宣告者電影作為一門藝術(shù)的獨(dú)一無二，這是其他藝術(shù)語言暗淡無光的瞬間，也是電影語言高調(diào)登場的時刻。

第三個電影時刻：阿巴斯《特寫》

重要電影時刻：薩布奇恩對法官和鏡頭的陳述

從虛構(gòu)的電影回到真是的生活中，在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的鏡頭里，我們仿佛參與了他們生命里每一個動人的瞬間。把最簡單的瞬間定格為一個電影時刻，用這樣簡單的方式去叩問電影的本質(zhì)，去抵達(dá)一種動人的真實(shí)。

電影不僅是造夢，不僅是視聽語言的魔術(shù)，也是對世界與現(xiàn)實(shí)最本質(zhì)的思考； 當(dāng)我們嘗試調(diào)動生命經(jīng)驗，去感受電影與生活的聯(lián)結(jié)時，影像的秘密就會被自然地揭開。

塔可夫斯基《鏡子》，在信里用童年的記憶讀懂了電影核心

《最好的時光》：所有的時光都是被辜負(fù)、被浪費(fèi)后，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時光。

電影階段并沒有高下之分，因為每一個階段的觀影，都塑造了現(xiàn)在的我們，每一個深深觸動我們的電影時刻，都加深著我們對于生命和現(xiàn)實(shí)的理解；

電影的本質(zhì)是對時間的雕刻，在電影里，一個平凡的瞬間可以被定格、綿延與升華，而看電影的過程，也是一個感受時間，并將這些時間駐留在我們生命里的儀式。

每個被電影照亮的瞬間，都值得銘記與回味。