這周看的電影是《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》。

豆瓣上有太多對這部電影劇情、細節(jié)、bug的分析，我在這里就不重復(fù)討論了，簡單談下個人的感受。

總的來講，這是一部好電影，從形式上、內(nèi)容上、意義上都稱得佳片。

首先是形式上。這部電影從頭到尾都是通過電腦屏幕來顯示畫面，從觀影者的角度來看，由電腦桌面代替了電影屏幕，給人耳目一新的感覺。形式和內(nèi)容是辯證統(tǒng)一的，通常內(nèi)容更重要，但有時候形式上的創(chuàng)新更有意外之喜。我最近在看土耳其作家奧爾罕·帕慕克的《我的名字叫紅》，這本小說單從形式上就很有趣，每一個章節(jié)是由不同的人以第一人稱的角度分別講述，既增加了趣味性，又豐富了看故事的視角。另外，莫言的《檀香刑》也采用了類似的做法?；氐竭@部電影，用電腦桌面視角呈現(xiàn)的形式，完美貼合了電影的主題，用全網(wǎng)絡(luò)鏡頭講述這場網(wǎng)絡(luò)迷蹤案，增添了故事的懸疑色彩，又像是在看紀錄片，給人一種偷窺他人生活的窺伺感。

其次是內(nèi)容上。懸疑片是不容易拍好的，要么早早猜到兇手，要么故事情節(jié)不合理，要么就是太多的bug。整體來看，這部電影沒有這些問題。先說兇手，電影每隔一段時間就拋出一個嫌疑人，很好控制住了節(jié)奏，帶著觀眾探案而不是被提前扒光；再說情節(jié)，隨著影片的推進，失蹤女兒的形象越來越清晰，發(fā)生在她身上的事情也不斷顯露，雖然不斷突破老爸的既有認知，但女兒的人設(shè)和行為轉(zhuǎn)變都讓人信服，不會覺得有什么莫名其妙的地方；另外，幕后操控的女警察的所作所為也都提前鋪墊了伏筆，故事的進展合情合理又水到渠成；如果說有什么bug，拋開網(wǎng)上談到的那些，個人覺得有些線索的發(fā)現(xiàn)存在很大的巧合成分。

最后是意義上。多的就不說了，主要談兩點吧。一個是父母并不了解自己的孩子。父母看著自己的孩子長大，經(jīng)歷了孩子的童年、少年直至成人，大多數(shù)在成年前都是朝夕相處，孩子身上發(fā)生的大小事，學(xué)習(xí)成績怎么樣，喜歡什么害怕什么，平時和誰玩耍，等等，父母親尤其是母親都一清二楚。但這只限于童年，等到了少年，父母對孩子的正確認知快速下降到一半，再到成年估計只剩下一成。

回想我自己，我的父母了解我嗎？我在異地工作生活，一周才給母親打一次電話，大部分時間都是她在說我在聽，聊得也都是吃什么忙不忙照顧好自己，我統(tǒng)統(tǒng)回復(fù)以“嗯嗯”。她對我的了解怕是連一成都沒有，同樣的我對她的了解也不會太多，年齡和距離淡化了這一切。有句話說，我們最不了解的是自己，其次是身邊人，特別是自認為最熟悉的人。不是他們戴著面具，而是人真的很難真正了解另一個人。談戀愛時，我們常常想找一個懂自己的人，但我們連自己連家人都不了解，怎能奢望其他人懂自己呢。

另一點是網(wǎng)絡(luò)面前沒有隱私。影片中這家人的一切都儲存在了電腦上，幸福歡樂的時光，日常生活的點滴，從學(xué)習(xí)到工作再到生活，完完全全暴露在網(wǎng)絡(luò)上。父女兩人平時生活在一起，日常溝通自然不少，但父親并不了解自己的女兒。當(dāng)女兒失蹤后，父親打開她的電腦，登錄她的社交賬號，真實的女兒才呈現(xiàn)在父親面前。網(wǎng)絡(luò)是虛擬的，這時候反而比現(xiàn)實更加真實。

現(xiàn)在的人們生活在網(wǎng)絡(luò)時代，網(wǎng)絡(luò)上的我們和現(xiàn)實中的我們哪個更真實呢？互聯(lián)網(wǎng)剛盛行的時候，人們說你不知道坐在對面的是人還是猩猩，好像網(wǎng)絡(luò)完全是虛擬不可信的。但現(xiàn)實中的我們真實嗎？還是在帶著面具扮演著既定的角色，維持著預(yù)設(shè)的形象？

現(xiàn)在人們除去睡覺，大部分時間都耗在網(wǎng)絡(luò)上，工作靠網(wǎng)絡(luò)，社交靠網(wǎng)絡(luò)，娛樂靠網(wǎng)絡(luò)，甚至吃飯也要上著網(wǎng)。網(wǎng)絡(luò)里的自己或許才是真正的自己，更完整的自己。

在這樣的網(wǎng)絡(luò)里，我們還有隱私可言嗎？網(wǎng)絡(luò)就像是日記本，我們在上面記錄下自己的一切，但這個日記本是打開著的，有心的人可以輕易打開你的日記本翻開你的人生?？赐觌娪?，我深思如何才能在網(wǎng)絡(luò)面前裝扮成一個不被人知道的猩猩。思來想去是不可能的，即使把手機、電腦、網(wǎng)站都清空，也會處處留下印跡，暴露著自己的一切。