5月18日至24日，《戲聚高平·擂響中華——中國梆子大會》在山西省高平市舉辦，作為評委之一的越劇名家何賽飛，看到有的演員對戲曲充滿熱愛，表演非常出色，但生存狀況卻令人堪憂的情況，現(xiàn)場真情流露，言語哽咽地激情表態(tài)道：“這樣的藝術(shù)家不保護(hù)，不給予基本生存，給誰？！”她在比賽現(xiàn)場針對行業(yè)現(xiàn)狀的一番含淚發(fā)言振聾發(fā)聵，引起了極大的反響和共鳴，迅速沖上熱搜。

一位演員的評論，能夠產(chǎn)生如此大的影響，成為全網(wǎng)關(guān)注的重點(diǎn)，就算她是名家，如果不是產(chǎn)生共鳴，也很難成為熱搜。之所以成為熱搜，皆因她的觀點(diǎn)戳中了時(shí)弊，撞擊了公眾的心，讓公眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

眾所周知，中國的傳統(tǒng)戲曲內(nèi)涵非常豐富，形式也多種多樣，很多地方都有自己的特色戲曲，也都受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎，很多地方戲曲還走向全國，成為全國觀眾和戲迷的喜愛。然而，從實(shí)際情況來看，傳統(tǒng)戲曲的生存環(huán)境并不好，特別是基層劇團(tuán)，大多生存得非常艱難，戲曲演員的收入低、地位低、影響力低，很多演員的收入甚至不夠自己花的。譬如來自山西呂梁的晉劇演員張軍波，他表演的《清風(fēng)亭》非常精彩，但主持人白燕升透露，張軍波的從藝經(jīng)歷非?？部?。每月工資只有1500元，一直都是個(gè)臨時(shí)工，妻子和3個(gè)孩子還留在老家，有時(shí)一個(gè)月才能回去一次，演戲之余還要跑網(wǎng)約車、送外賣補(bǔ)貼家用，發(fā)著39℃高燒打著點(diǎn)滴還在舞臺上堅(jiān)持表演。

這樣的事，讓人聽了之后鼻子直泛酸。殊不知，像張軍波這樣的演員，如果去給當(dāng)?shù)鼐用癖硌莸脑?，一定能夠得到廣大居民、尤其是農(nóng)村居民的廣泛歡迎。然而，他卻要為生存而奔波，一邊掙辛苦錢，一邊堅(jiān)守在戲曲領(lǐng)域，就傳統(tǒng)戲曲而言，這是真正的人才浪費(fèi)，也是資源浪費(fèi)。傳統(tǒng)戲曲文化不能為廣大人民群眾服務(wù)，就等于失去了生存的土壤，失去了根基，失去了戲曲的魂。

何賽飛在痛斥中還點(diǎn)出了一個(gè)不為很多人所知的“真相”，那就很多劇團(tuán)口口聲聲梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)，投入幾百萬幾千萬排一臺戲，得了獎(jiǎng)之后放在倉庫里，老百姓也看不到。何賽飛追問：戲呢？錢呢？到哪里去了？也就是說，很多劇團(tuán)對戲曲的理解已經(jīng)狹隘到只能容納“梅花獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”的地步，亦即通過拿獎(jiǎng)，爭取更多的政府資金支持。政府在給劇團(tuán)提供資金支持時(shí)，也沒有其他目標(biāo)，只要拿獎(jiǎng)。至于演出，就沒有多少人過問了。

早在1942年，毛主席就在延安文藝座談會上要求，文藝要服務(wù)于人民群眾，真正的革命文藝作品是可以經(jīng)得起時(shí)間與人民的檢驗(yàn)，并且得到人民的認(rèn)可的。把獲獎(jiǎng)的戲曲束之高閣，將獲獎(jiǎng)與服務(wù)對立起來，這樣的行為不僅是對藝術(shù)的極大傷害，也是對演員的極大污辱。因?yàn)?，演員排戲，除了獲獎(jiǎng)之外，更重要的是想通過演出將自己的表演才華充分展示，并通過展示更好地讓廣大人民群眾欣賞，為廣大人民群眾服務(wù)。

這也意味著，有關(guān)方面應(yīng)當(dāng)對這些年來獲得“梅花獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”的作品進(jìn)行一次全面排查，看一看演出的場次是多少，有沒有深入到基層和群眾中去演出，有多少是被壓在倉庫里自我欣賞、自我陶醉，然后申請經(jīng)費(fèi)的。如果存在這樣的問題，就要追回所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)，要取消這些劇團(tuán)一定期限內(nèi)的參評。地方政府也要對相關(guān)責(zé)任人予以嚴(yán)厲問責(zé)，對浪費(fèi)的資金予以追回。

網(wǎng)友們也說，基層群眾對傳統(tǒng)戲曲是非常歡迎的，很多地方由于請不起正規(guī)劇團(tuán)，都在請“草臺班子”演出。即便如此，廣大群眾仍然觀看的熱情很高，一大早就準(zhǔn)備好凳子等守候在演出現(xiàn)場。如果正規(guī)劇團(tuán)能夠到企業(yè)、到農(nóng)村、到群眾中去演出，一定深受歡迎。自然，也就涉及到劇團(tuán)的經(jīng)費(fèi)問題，否則，他們到企業(yè)、農(nóng)村、群眾中演出，不收費(fèi)的話，自己無法生存。而如果收費(fèi)多，群眾又承受不了。如果將投入到獲獎(jiǎng)作品排練等方面的資金，拿出一部分來為群眾演出，難道不是傳統(tǒng)戲曲的生命嗎？

群眾才是傳統(tǒng)戲曲的根，尤其是小眾戲曲，更需要扎根群眾，才有生存下去的希望。否則，很難生存。如此，也就需要各級政府和職能部門、劇團(tuán)等把服務(wù)的目標(biāo)找準(zhǔn)了，獲獎(jiǎng)是劇團(tuán)需要做好的一項(xiàng)工作，服務(wù)群眾則是劇團(tuán)更應(yīng)當(dāng)拿出的行動。地方政府和職能部門，也可以依據(jù)劇團(tuán)每年進(jìn)企業(yè)、到農(nóng)村、下基層演出的數(shù)量，給予一定的財(cái)政補(bǔ)助。財(cái)政對劇團(tuán)的支持，決不是只拿獎(jiǎng)，而是服務(wù)于廣大人民群眾。