好人設(shè)和壞人設(shè)，好人人設(shè)和壞人人設(shè)，這本質(zhì)上是兩個(gè)不同的問題，對演員來說尤其如此。

好人設(shè)不等于好人人設(shè)，反之也一樣。

人設(shè)的好壞不是由人物正面與否來決定的，而是由人物的表現(xiàn)空間決定的。

層次豐富，邏輯完整，表現(xiàn)空間充足，這樣的人角色就是好人設(shè)，與他是不是好人沒有關(guān)系。

很多時(shí)候，會有這樣的現(xiàn)象：

很多演員都樂于去演反派，也有很多演員靠著反派角色被觀眾所看到，還有很多觀眾不受三觀控制的喜歡上反派角色，形成這種現(xiàn)象的原因很簡單，這些反派的更有讓演員有發(fā)揮自身業(yè)務(wù)能力的空間。

以表現(xiàn)空間為判斷標(biāo)準(zhǔn)，壞人設(shè)反倒是一些正面人物。

有人認(rèn)為與反派角色相比，觀眾對正面人物的要求更加的嚴(yán)苛，就像“好人取得真經(jīng)要經(jīng)過九九八十一難，而壞人只需要放下屠刀立地成佛”。是一種現(xiàn)實(shí)生活的折射，對好人往往求全責(zé)備，既要求好人要做圣人，又嫌棄圣人完美無缺，虛假偽善。

也有人認(rèn)為人的本性都有惡的一面，所以往往很難相信有純粹的好人，反倒是借著劇中的壞人釋放生活里那些被壓抑的欲望。

還有人表示，“白紙上的一點(diǎn)黑，黑布上的一點(diǎn)白都是比較容易被看到的。白玉無瑕很難做到?！?/p>

這些都有道理，但又不完全。

很多時(shí)候，問題就出在編劇的身上。

人設(shè)的根本還是在編劇。

很多人討厭一些影視劇中洗白反派人設(shè)，給他們制造一個(gè)悲慘的童年，只要性格里有一點(diǎn)善，就被喜愛他們的觀眾無限放大。

但事實(shí)上，拋開正反派的立場不談，單只這幾點(diǎn)，這個(gè)人物的層次就出來了，哪怕這種層次很俗套，但它依然是有層次的。

比如，《良言寫意》中的終極反派謝明皓就是這類反派的典型，有悲慘童年，又對女主愛得卑微，雙商很高，能力優(yōu)秀……可以說在人設(shè)上，他壞得很常規(guī)，但他的壞依舊是有層次的，邏輯自洽的。

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有魅力的，能吸引觀眾的角色永遠(yuǎn)是那些有層次的，有故事張力的角色，這是文學(xué)和戲劇自身的屬性所決定的，與立場和三觀無關(guān)。

編劇們?nèi)狈?gòu)建正派人物豐富層次的能力，就不能怨觀眾被反派所吸引。

這一點(diǎn)其實(shí)也可以代入到現(xiàn)今影視劇中男女主的人物設(shè)定上，很多人覺得現(xiàn)在的觀眾厭女，對女性角色要求過高，反而對男主十分寬容。

但很多時(shí)候，觀眾對女主角的挑剔其實(shí)與厭女沒有太多關(guān)系，或者說，厭女的不是觀眾，而是編劇和制作方，把女主寫得像個(gè)智障的工具人。

最惡心的就是IP改編劇，為了突出男主，甚至?xí)苯影言鴮儆谂鞯母吖庖浦驳侥兄魃砩?，女主則成了突出男主的戀愛工具人——制作方和編劇對“甜寵”這一概念的理解就非常魔幻，讓人懷疑他們這輩子都沒有戀愛過，或者個(gè)個(gè)都可以跟充氣哇哇相親相愛（防和諧）。

甚至一度某些大家都懂的雙男主劇也有這種傾向。

當(dāng)然，因?yàn)橛^眾對正派人物的道德感要求更高，所以在人物的設(shè)定上確實(shí)有難度，這點(diǎn)也是要承認(rèn)的。

就網(wǎng)文這邊來說，寫正面人物有個(gè)基本原則：

主角可以有小缺陷，但不能有大問題，而那些小缺陷還必須要帶有可愛的屬性， 如此一來，這些小缺陷不只是不會引起讀者的反感，反而會成了人物身上的萌點(diǎn)。如果這些小缺陷在賣萌之余，能起到推動(dòng)劇情的作用，那么這種設(shè)定就會更加的成功。而這些小缺陷所起到也不僅僅只是賣萌的作用，也讓人物更加的接地氣，同時(shí)也豐富了人設(shè)的層次。

舉個(gè)類似的例子就是藝人的自拍水平。

如果一個(gè)藝人本人長得很好看，但他的自拍很丑，粉絲不僅不會覺得這是個(gè)缺點(diǎn)，反而覺得很可親很可愛，是個(gè)萌點(diǎn)。也因此有些藝人的自拍水平不是不行，只不過是一種賣萌行為，當(dāng)然，有些藝人的技術(shù)水平真是渣得十分天然。

所以我會喜歡看楊洋的粉絲吐糟楊洋自拍的貼子，所以楊洋的粉絲也會發(fā)他那些丑得奇奇怪怪的自拍，所以我也敢大膽的在文章和視頻里吐糟他那糟心的自拍水平，因?yàn)闊o論是粉絲，還是我，誰都沒有人把這個(gè)缺點(diǎn)當(dāng)成真正的缺點(diǎn)，反而是他一個(gè)可愛的萌點(diǎn)。

正面人物里還有一種寫起來非常討巧的人設(shè)，就是那種渾不吝的天然黑，他天然有點(diǎn)瘋，有點(diǎn)二，有點(diǎn)不講道理，又從不吃虧，人設(shè)天然張力強(qiáng)，也富于戲劇性，有時(shí)稍微出點(diǎn)問題，觀眾也不會跟他計(jì)較，自行就把BUG給圓上了。

與之類似的，還一類就是亦正亦邪的人物，他要是有問題，那是人家天性里的混亂因子在發(fā)生作用，他好了，那更是重大加分項(xiàng)。

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可見但凡討巧的角色，他的人設(shè)往往天然更有層次，更有戲劇性。

現(xiàn)在的編劇一大問題，無論是偶像劇，還是正劇，正面人物寫得單薄，刻板，讓人毫無興趣不說，還往往為了體現(xiàn)正面人物的自身美德而強(qiáng)行犯蠢，美其名曰為“成長性”。

如果說，給反派一個(gè)悲慘童年是反派的最佳洗白手段的話，那么“成長性”絕對是愚蠢正派——或者說是編劇的最佳洗白手段。

而最難寫的，無疑是真圣父，真圣母的角色，首先這類角色一定要有擁有很高的境界和智慧，單只這兩點(diǎn)往往就把低智商編劇給難為死了，所以很多失敗的圣父圣母角色讓人覺得腦子有問題，原因就是編劇的腦子，嗯……

其次，圣父圣母不代表沒有原則的善，沒有原則的善近乎于惡，真圣父圣母反而恩怨分明，只不過他們解決問題的手段更加的高端，常常不戰(zhàn)而屈人之兵，讓人不由自主的臣服和敬仰，被他的境界所征服，愿意放下自己的私俗追隨他。

那么，是不是所有富有層次感，擁有很大表現(xiàn)空間的角色都是好角色呢？

并非如此。

答案是，只有能讓演員充分發(fā)揮出自身優(yōu)勢的角色才是好角色。

每個(gè)演員的戲路不同，外形氣質(zhì)不同，擅長的類型不同，優(yōu)勢也不同。

很多時(shí)候我們說，角色與演員互相成就，這所謂的成就就是一個(gè)角色可以讓演員發(fā)揮出自身的最大優(yōu)勢，將角色演繹得更加豐滿立體。

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一個(gè)角色的人設(shè)再好，但并不能讓演員發(fā)揮出自身的優(yōu)勢，反而暴露了他的短板，那么對這名演員來說，它不僅不是一個(gè)好角色，反而是一個(gè)壞角色。

就如同對一名演技堪堪及格的新人演員來說，需要演出豐富層次，具有很大的戲劇張力，也擁有很高人氣和魅力的反派角色絕非一個(gè)好角色。去演一個(gè)表演難度低，相對扁平化，臉譜化，但能發(fā)揮自身優(yōu)勢的正面人物反而是一個(gè)好的選擇。

希望所有制作方，導(dǎo)演，演員和粉絲們都能明白這樣一個(gè)道理：只有適合的，才是最好的。

青山不改綠水長流，書蟲與您下篇文章江湖再會。