第四屆全國自由式輪滑賽剛剛落下帷幕，賽場(chǎng)上的激動(dòng)漸漸地淡了下來，其實(shí)膠南歸來后有不少話題是可以拿出來隨意聊聊的，只是接下來就是海寧國際賽和韓國世錦賽，要準(zhǔn)備的東西不少，那就在此自言自語一番吧。寫東西的好處就是可以順便幫我整理一下思路。
　　這里的表演風(fēng)格，是指選手在場(chǎng)上通過技術(shù)展現(xiàn)、套路編排、音樂旋律、服飾及道具的選擇等等，借助于花式繞樁這一平臺(tái)給觀眾帶來選手希望表達(dá)出來的內(nèi)容。這不是簡(jiǎn)單的個(gè)人風(fēng)格，而是在個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)上形成的表演效果。

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　　從自由式輪滑進(jìn)入國內(nèi)開始，在過去的很多年里，技術(shù)與動(dòng)作一直是所有玩家都關(guān)心的話題，一個(gè)新動(dòng)作只要出現(xiàn)就能得到所有人的追捧，所以早期的玩家只關(guān)注于動(dòng)作本身，不管是法國、韓國還是中國，大家最關(guān)注的就是有什么新動(dòng)作出來，那時(shí)沒有風(fēng)格的說法。
　　漸漸地，開始有人注意在沖擊難度動(dòng)作的同時(shí)，如何把動(dòng)作做得好看，做出感覺，于是開始有了個(gè)人風(fēng)格差異，同一系列動(dòng)作，不同的人來完成會(huì)帶給觀眾不同的感受。當(dāng)時(shí)法國的Sebastien、Vinz、Skali、Olivier，韓國的宋宗煜、崔在賢、Kin Jonghwa（國內(nèi)稱其金毛）、Kim Sungjin等等，都有比較鮮明的個(gè)人風(fēng)格，國內(nèi)的選手大多仍處在追趕技術(shù)，模仿風(fēng)格的階段，但是仍有部分選手有著比較鮮明的個(gè)人風(fēng)格，如老鼠、Vikko、板板、常越等等。那一階段，韓國選手的風(fēng)格較為國內(nèi)選手歡迎，所以有相當(dāng)一批選手在場(chǎng)上會(huì)被人稱為某某流派，當(dāng)然了，KSJ流是最受男選手歡迎的了，而女選手則以崔在賢和金娜英為目標(biāo)。
　　隨著國內(nèi)自由式輪滑的大力推廣，以及南方的MST、北方的CRC等由各地區(qū)精英選手組成的跨地域隊(duì)伍的成熟，自2007年開始，國內(nèi)選手的技術(shù)大幅度提升，法國不再被國內(nèi)選手視為對(duì)手，而韓國的KSJ成為賽場(chǎng)上橫在國內(nèi)選手面前的一座大山，每一年大型賽事，KSJ都會(huì)帶來一次震撼，在大部分人的焦點(diǎn)仍然落在他的高難度技術(shù)上時(shí)，一部分選手從KSJ的表演上得到了啟發(fā)，開始嘗試著用音樂與動(dòng)作去演繹自己的內(nèi)心世界，在對(duì)花式繞樁新的理解的基礎(chǔ)上探索新的表現(xiàn)方式，花式繞樁不再是簡(jiǎn)單的繞樁，更多的元素被包容了進(jìn)來。

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　　然而，新的元素與花式繞樁的結(jié)合，只是個(gè)嘗試，畢竟它為我們展現(xiàn)了一個(gè)新的世界，相信這與花樣滑冰和花樣輪滑的發(fā)展歷程一樣，當(dāng)技術(shù)達(dá)到了一定的高度后，藝術(shù)表現(xiàn)力將漸漸成為一個(gè)新的追求方向。與此相對(duì)應(yīng)的，2007才成形的競(jìng)賽規(guī)則，是為了鼓勵(lì)與引導(dǎo)玩家的技術(shù)發(fā)展的，現(xiàn)在似乎已經(jīng)漸漸顯現(xiàn)出了它的僵硬。

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　　我們就從最近結(jié)束的第四屆膠南全國大賽開始盤點(diǎn)一下在國內(nèi)大型賽事上曾經(jīng)出現(xiàn)過的比較有特點(diǎn)的表演風(fēng)格吧，當(dāng)然了，我記性其實(shí)并不怎么好，所以時(shí)間節(jié)點(diǎn)可能會(huì)記錯(cuò)，也會(huì)漏掉不少選手，不過，本來就當(dāng)做是拋磚引玉，漏掉的，大家可以補(bǔ)上。

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中國風(fēng)—李金喜
　　可能用“中國風(fēng)”來這形容這一表演風(fēng)格并不是很合適，不過我找不到其他適合的字眼了。2010年膠南的全國賽賽場(chǎng)上，當(dāng)李金喜垂首蹲踞著的造型與深遠(yuǎn)幽長的音樂響起時(shí)，我直覺地感受到強(qiáng)烈的陜北民風(fēng)撲面而來，也許我所感覺到的并不是李金喜想表現(xiàn)的，但這不重要，因?yàn)樗谋硌葑屛业乃悸吩诙虝旱臅r(shí)間里離開了樁，游離到那需要展現(xiàn)肢體力量與粗獷氣質(zhì)的世界中去了。

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體操+拉丁舞—蘇菲淺
　　2010年膠南的全國賽賽場(chǎng)上，蘇菲淺的表演震倒了現(xiàn)場(chǎng)所有人。在斗牛士之歌高昂激情的旋律中，蘇菲淺在樁上的表演融合了藝術(shù)體操與拉丁舞的一些元素，雖然沒有表現(xiàn)出斗牛士的雄壯英勇，但也同樣讓人們感受到了進(jìn)行曲節(jié)奏中那種緊張，是的，緊張，因?yàn)樗拖蠖放Ｊ渴种械募t斗篷一般以自己的高傲、曼妙與神氣吸引著斗牛的注意力。

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劇情—小默、蒙昀
　　2010年全國賽上的蒙昀，2009年世錦賽上的小默，在這兩次比賽上，都為樁上的表演賦予了劇情情節(jié)。小默在2009年取得了世錦賽冠軍，蒙昀則獲得了全國賽的亞軍。兩人在表演中均以音樂的聲響做為情景的鋪墊，以自己的神態(tài)和小動(dòng)作來提示觀眾，并以肢體和動(dòng)作來展現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景，敘述一段小故事。應(yīng)該說，這次全國賽上，陳晨的表演也應(yīng)該算是這一種類型，但表現(xiàn)得不是很明顯。

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爵士舞+藍(lán)調(diào)—阿寧
　　阿寧在新加坡的國際邀請(qǐng)賽（大概是2007年）上，在一首藍(lán)調(diào)風(fēng)格的歌曲Sex Bomb的配合下，紳士風(fēng)度十足地帶著些爵士味完成了自己的表演，步法與音樂的驚人默契，使得至今很多人在提到阿寧時(shí)，都不自覺地會(huì)想到那一段表演，淡然、性感而憂傷，也許這正是阿寧希望通過輪滑向大家展示的自己。

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街舞Hiphop—廖杰
　　幾年來廖杰的狀態(tài)一直在穩(wěn)步上升，在各大賽事上，他的表演風(fēng)格也始終如一，融合著街頭的燥動(dòng)、不羈等元素。廖杰選擇的音樂，均有著較強(qiáng)的節(jié)奏與動(dòng)感，他的表演輕松寫意帶著自由率性，也始終透露著一種自信與桀驁不馴的味道，似乎是興之所至，因而旁若無人地陶醉在自己的世界之中。這種感覺很難被模仿出來，跟阿寧一樣，所以很多人雖然能學(xué)到他們的套路，卻釋放不出他們的感覺。

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體育舞蹈—成卓
　　這可能只是我的個(gè)人觀點(diǎn)。成卓當(dāng)時(shí)就讀于北京體育大學(xué)，在2006年（也可能是之前或之后的一年）杭州集訓(xùn)及北戴河的比賽上，帶給大家的是完全不同的表演風(fēng)格，我不知道那算是什么風(fēng)格，只覺得他的表演充滿著不同于歐洲選手的力量感，靈動(dòng)，及一點(diǎn)點(diǎn)怪異，但是很好看，有一點(diǎn)體育舞蹈的感覺，就暫時(shí)這么歸類吧。只是可惜成卓之后就不再專攻選手方向，也許是找到了更適合自己的發(fā)展方向了吧。

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　　暫時(shí)說這幾個(gè)吧，他們?cè)诒硌莸漠?dāng)時(shí)給我的印象比較深刻，同時(shí)歸類起來也相對(duì)容易一些。國內(nèi)的其他優(yōu)秀選手，大多也都有自己的表演風(fēng)格，但一下子很難說清楚，畢竟更多人在比賽中展現(xiàn)的是自己的個(gè)人風(fēng)格與技術(shù)能力，卻未能給自己的表演賦予更清晰的內(nèi)容。而上面所提到的這些選手，他們的表演或許仍有這樣那樣的不足，但他們嘗試著以這種方式來傳達(dá)自己對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的理解，而不是止步于僅僅展示技術(shù)，這本身就讓人懷著一種期待，期待著會(huì)有更多選手以更多種方式來演繹他們對(duì)自由式輪滑的感受。

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清煙，咖啡，尋找風(fēng)的足跡--狼