97個(gè)書法專業(yè)術(shù)語(yǔ)之（二）

21.雙鉤

書法術(shù)語(yǔ)。（1）復(fù)制法書的技法。法書上石，沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤。陸游有“妙墨雙鉤帖”詩(shī)句。（2）一種書寫“空心字”的技法。（3）執(zhí)筆法的指法名稱，與“單鉤”相對(duì)。北宋黃庭堅(jiān)論書：“凡學(xué)字時(shí)，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊，蹙筆壓無(wú)名指。高提筆，令腕隨已意左右?！苯褚允持概c中指上節(jié)、中節(jié)之間相疊，鉤住筆管，稱為“雙鉤”。

22.單鉤

書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法指法名稱。以食指鉤筆管與拇指形成鉗制狀，余指皆墊于筆管后方。因只以一食指主鉤，故稱“單鉤”。與“雙鉤”相對(duì)。清代朱履貞《書學(xué)捷要》稱：“單鉤者食指、中指參差不齊，食指鉤向大指，中指鉤向名指，此是單鉤?！笔纻鞅彼翁K軾作書用此法，微偃其筆。

23.枕腕

書法術(shù)語(yǔ)。寫字時(shí)把左手掌背平墊于右手腕下，稱為“枕腕”。多用于書寫小字，也有使用臂擱（多以竹、木制）等物代替左手墊于腕下的。

24.懸腕

書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆法中的一種。手腕靈活與否對(duì)運(yùn)筆至關(guān)重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為“懸腕”。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運(yùn)筆。懸腕能使肩部松開，全身之力由于無(wú)所罣礙，才得集注毫端，點(diǎn)畫方能勁健。

25.回腕法

書法術(shù)語(yǔ)，執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對(duì)胸前，故稱。清代何紹基寫字即采用此法，執(zhí)筆時(shí)腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機(jī)能，故一般多不采用。

26.腕平掌豎

書法術(shù)語(yǔ)。論述執(zhí)筆時(shí)的腕掌關(guān)系。由“指實(shí)掌虛”引申而來(lái)。近人沈尹默稱：“掌不但要虛，還得豎起來(lái)。掌能豎起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地懸起，肘腕并起，腕才能夠靈活運(yùn)用?！?/p>

27.鳳眼

書法術(shù)語(yǔ)，執(zhí)筆法的指法名稱，握管時(shí)，大拇指節(jié)骨挺直，里側(cè)呈微凸伏，與內(nèi)彎的食指構(gòu)成狹長(zhǎng)形的縫隙，因美其名為“鳳眼”。大指骨外凸，虎口空?qǐng)A者稱“龍眼”，是另一種執(zhí)筆法。

28.執(zhí)使

書法術(shù)語(yǔ)。執(zhí)筆和用筆的通稱，唐代孫過(guò)庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由，執(zhí)謂淺深長(zhǎng)短之類；使謂縱橫牽掣之類是也。”明代張紳稱，“執(zhí)謂執(zhí)筆，使謂運(yùn)用?！眳⒁姟斑\(yùn)筆”。

29.運(yùn)筆

書法術(shù)語(yǔ)。指字的點(diǎn)畫書寫之過(guò)程。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊，運(yùn)上欲活，不可以指運(yùn)筆。當(dāng)以腕運(yùn)筆。執(zhí)之在手，手不主運(yùn)；運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)?！?/p>

30.磔（zhé）

書法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q捺筆為“磔”。捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！?/p>

31.戈法

永字八法以外的又一筆法。相傳：“（唐）太宗工隸（楷書），以（虞）世南為師，常患難于戈法，一日書‘戩’字，乃空其落，世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目圣作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識(shí)?！备攴ㄝ^長(zhǎng)，寫時(shí)如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。唐太宗李世民稱：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧。”

32.中鋒

書法術(shù)語(yǔ)。指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。

33.聚墨痕

書法術(shù)語(yǔ)。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。明代董其昌《畫禪寶隨筆》評(píng)蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳?！?/p>