作者：VonXXGhost

封面：《偶像活動(dòng)STARS!》

繼上篇對(duì)安藤尚也演出的講解，本文將選取《偶像活動(dòng)Stars!》中安藤尚也負(fù)責(zé)了分鏡的集數(shù)里的部分段落進(jìn)行以分鏡為主的解析。

角色刻畫

筆者認(rèn)為安藤在偶活中表現(xiàn)得最出色的一點(diǎn)正是他的角色刻畫能力。也許是由于長(zhǎng)期接觸著本作以及對(duì)作品抱有著強(qiáng)烈的喜愛(ài)之情，安藤對(duì)劇中角色的理解顯得深切著明，該情景下該角色的心態(tài)如何，特性如何，以及由此產(chǎn)生的動(dòng)作行為如何，在安藤的分鏡里經(jīng)常能看出他對(duì)這些角色問(wèn)題的思考。

第86集

86話中兩人登臺(tái)前的特殊鏡頭便是很好的例子。最開(kāi)始的正面中景鏡頭里，蘿拉在閉著眼說(shuō)著鼓勵(lì)自己的話語(yǔ)，在下定決心之際切為側(cè)面鏡頭，以上篇提過(guò)的模糊處理為過(guò)渡，蘿拉睜眼、前行的一連，從左側(cè)到右側(cè)，對(duì)應(yīng)著舞臺(tái)概念中的下手到上手，代表逆流而上；再與臺(tái)詞“從現(xiàn)在開(kāi)始就是我的時(shí)間”相呼應(yīng)，爆發(fā)出的正是蘿拉在經(jīng)歷過(guò)心境變化之后此時(shí)不懼困難、堅(jiān)強(qiáng)前行的感情。前行的動(dòng)作還不止是單純的向前邁進(jìn)，配合臺(tái)詞長(zhǎng)度和感情張馳的動(dòng)作收縮變化也是此處的演出關(guān)鍵要點(diǎn)之一。

與上述鏡頭形成對(duì)比的艾爾莎的鏡頭，是從側(cè)面到正面的，因?yàn)榘瑺柹男蜗蟛⒉恍枰斑M(jìn)這一動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，她自身便已是位于頂峰的存在，所以其特殊鏡頭用的是從瞳孔大特寫開(kāi)始充滿氣勢(shì)地拉鏡頭到近景景別的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)的是其居高臨下、毫無(wú)畏懼的壓迫氣場(chǎng)。因?yàn)樵谝郧暗募瘮?shù)里是沒(méi)有在live前的這個(gè)場(chǎng)景用過(guò)這種復(fù)雜程度的鏡頭的，所以這集的兩處使用就顯得特別關(guān)鍵。

第78集

在78話的這個(gè)場(chǎng)景里，小夢(mèng)是作為計(jì)劃之外的外人參與進(jìn)來(lái)的，為了表現(xiàn)其特殊性，在這里借助了“眼鏡”這一特殊道具。首先小夢(mèng)出現(xiàn)的方法就很特別，并非一開(kāi)始就在場(chǎng)的，而是在這個(gè)鏡頭出現(xiàn)后人從畫面外部以很卡通的形式平滑左移進(jìn)入畫面的，期間保持著途中單手持眼鏡的動(dòng)作。此后和亞里亞交談、被艾爾莎發(fā)現(xiàn)的兩個(gè)階段里再利用小夢(mèng)不同的持眼鏡的姿勢(shì)來(lái)表現(xiàn)其不同的狀態(tài)，直到最后快速收起眼鏡恢復(fù)為一般形態(tài)。整一個(gè)過(guò)程中這些動(dòng)作細(xì)節(jié)的變化把小夢(mèng)此場(chǎng)景特有的“來(lái)圍觀”的娛樂(lè)心態(tài)和形象描繪得栩栩如生。

第41集

41話高潮段的真晝鏡頭。從以眼睛反射轉(zhuǎn)場(chǎng)結(jié)束的特寫鏡頭開(kāi)始便一直流露著真晝的感情。俗話說(shuō)“眼睛是心靈的窗戶”，同樣道理，利用上了眼睛的演出手法往往也是直接反映著人物心境的，上文提過(guò)的艾爾莎的鏡頭也是如此。這個(gè)過(guò)場(chǎng)直接建立了從真晝到夜空的單向關(guān)聯(lián)，暗示著真晝?nèi)亩急谎矍耙荒凰男睦砀星?；之后兩個(gè)鏡頭再次描寫真晝的專注，自然而然地引出其抬手的動(dòng)作，張手、握拳，卻可望不可及，貼合著臺(tái)詞的“好遠(yuǎn)啊，姐姐”，無(wú)處不在地流露著真晝對(duì)姐姐的情感。而且在與前文相呼應(yīng)的抬手握拳的兩個(gè)鏡頭里，先后使用了俯視、仰視鏡頭，接近被仰慕方視角和仰慕方第一人稱視角兩個(gè)互相對(duì)立的角度立體地表現(xiàn)了這種情感的距離之遠(yuǎn)。真晝的這種感情從同為安藤負(fù)責(zé)的14話（七夕節(jié)姐妹回）起就一直有在其演出中表現(xiàn)出來(lái)，其中體現(xiàn)的正是安藤對(duì)角色的理解與愛(ài)戴之情。

構(gòu)圖

安藤在構(gòu)圖上對(duì)縱深的利用意識(shí)十分強(qiáng)烈，這是他筆下的畫面信息量感經(jīng)常比別人的要高得多的原因之一。

第78集

第62集

第41集

第25集

從上面的這些截圖就可以看出，這里的每一卡都是由前景和后景兩個(gè)人物層組成的，換句話說(shuō)，都利用了空間的縱深關(guān)系來(lái)構(gòu)造兩個(gè)同步的事件層，在同一個(gè)鏡頭里同步地描述著不同人物的行為或是狀態(tài)。當(dāng)然，雖然是同步描述，但在這種鏡頭里都有很明顯的主次關(guān)系，否則會(huì)造成信息混亂形成反效果。前后景中只存在一個(gè)主體，另一者作為輔助添加畫面信息量并與主體形成對(duì)比，而哪個(gè)是主體哪個(gè)是輔助，從畫面的焦點(diǎn)、模糊處理看已經(jīng)一目了然了。78話的鏡頭里前景是正走向舞臺(tái)的艾爾莎，后景是剛與艾爾莎結(jié)束對(duì)話的艾爾莎媽媽，后景的存在更多的是延續(xù)上一卡艾爾莎媽媽被管家搭話的信息，使其不安預(yù)感與前景自信的艾爾莎形成直接的反差對(duì)比。后幾張都是表現(xiàn)的同一畫面內(nèi)不同狀態(tài)的兩個(gè)人，62話前景的小夢(mèng)和25話后景的小春雖然都不算是畫面的主體，但卻比主體還要吸引人，反倒是清晰顯示著的人物并沒(méi)有過(guò)多的畫面信息，只有臺(tái)詞信息，這種利用主次關(guān)系將聲畫信息重心分離的反差味道也是別具一格。

第51集

第25集

還有另外一種比較突出的利用縱深構(gòu)建兩個(gè)事件層的用法，和第一種用法不同，上圖的兩卡的兩個(gè)事件層并不是從頭到尾都同步的，51話的是前景的亞子先發(fā)生動(dòng)作，亂入成為畫面的主體，后景的其他人再起反應(yīng)出現(xiàn)，結(jié)合廣角鏡頭顯現(xiàn)出非?？ㄍㄊ降谋憩F(xiàn)；25話則是把后景構(gòu)建成了跳切的信息存儲(chǔ)層，跳切后把人物以結(jié)果的形式存到后景保持待機(jī)狀態(tài)，同時(shí)與前景當(dāng)前位于起始狀態(tài)的主要人物相對(duì)比結(jié)合形成一種獨(dú)特的歡快感。這個(gè)鏡頭還存在一個(gè)構(gòu)成畫面平衡的過(guò)程，循環(huán)漸進(jìn)地利用畫面關(guān)系的變化來(lái)提供新鮮感也非常有趣。

第51集

除了上面那些比較奪目的用法，還有像51話這里這種構(gòu)造過(guò)渡鏡頭的用法。前中后景分別是圖中的三人，本占據(jù)屏幕的前景的人以背影狀態(tài)離去，留下正面的中景人物和背面的后景人物，畫面在此停留，完成了對(duì)話關(guān)聯(lián)雙方從前中景人物到中后景人物的自然切換。

第86集

第41集

殘陽(yáng)、滿月、星空，這些經(jīng)典意象在安藤的集數(shù)里構(gòu)成了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的鏡頭，而且這些鏡頭也因?yàn)檫@些物件和周圍環(huán)境的框架的存在形成了非常良好的縱深空間感。以畫面中心延伸出的縱深關(guān)系又與觀眾自身構(gòu)成了新的連接，畫面的兩點(diǎn)一線實(shí)際上蘊(yùn)含著包括觀眾在內(nèi)的三點(diǎn)一線，使得這些關(guān)鍵場(chǎng)面總是如此令人記憶深刻。

分層運(yùn)動(dòng)

在安藤筆下的畫面中不同的構(gòu)成元素之間總是存在著一定的獨(dú)立關(guān)系的，上文提及到的縱深分層也可以說(shuō)是這點(diǎn)的表現(xiàn)之一。不過(guò)表現(xiàn)這點(diǎn)最顯著的，還是是其畫面元素的分層運(yùn)動(dòng)。像上文構(gòu)圖部分中提到的一些鏡頭，如果畫面還附帶有推拉攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的話，那么不同層面的物件其運(yùn)動(dòng)速度都是不同的，能明顯地看出細(xì)膩的焦距變化。而在一般的動(dòng)畫處理中，經(jīng)常只是單純的放大縮小畫面，比較難見(jiàn)焦距變化。

第78集

第51集

第41集

水平分層移動(dòng)的情況。和縱向的情況有點(diǎn)不同，水平分層移動(dòng)的情況顯得更加復(fù)雜，因?yàn)閷?shí)際上有時(shí)候人物位置并沒(méi)有改變、機(jī)位的變化也相當(dāng)微小，但畫面卻仍依據(jù)不同的層次進(jìn)行了明顯不同速度的運(yùn)動(dòng)。這里反映出來(lái)的便是安藤對(duì)畫面運(yùn)動(dòng)的執(zhí)著，在一般的單層鏡頭中，安藤就經(jīng)常會(huì)加上很慢速的全局PAN，使得畫面整體不會(huì)完全靜止，這點(diǎn)和上篇中提及的光照的運(yùn)用有點(diǎn)像，它們的存在并不是為了提供什么特殊的演出意味，只是讓畫面保持一種特有的狀態(tài)，保持情緒曲線的平緩也有便于特殊場(chǎng)面進(jìn)行這方面的改變。分層移動(dòng)正對(duì)應(yīng)著這里所指的一種特殊場(chǎng)面，把畫面運(yùn)動(dòng)情況特殊化從而制造與眾不同的視覺(jué)觀感，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)空間不同位置的存在感和場(chǎng)面的特殊性。

善始善終

在上篇里已經(jīng)提及過(guò)一些安藤在開(kāi)場(chǎng)使用的演出手法，同樣的，安藤也很注重結(jié)束的過(guò)程，幾乎每集都能做到善始善終。

第87集

第78集

第62集

第51集

第41集

第25集

第14集

第5集

86話最終鏡頭在上文已經(jīng)提及過(guò)；78話以數(shù)個(gè)超罕見(jiàn)的艾爾莎的表情過(guò)渡于星空鏡頭中結(jié)束；62話遠(yuǎn)處的飛機(jī)和近處樹(shù)上幾只鳥(niǎo)分別指代翼前輩和待在學(xué)園的后輩們；51話黃昏下小夢(mèng)的特寫跑，白光對(duì)應(yīng)著運(yùn)動(dòng)方向快速進(jìn)入畫面，最終白光占滿屏幕過(guò)渡進(jìn)ED當(dāng)中；41話在照應(yīng)本集主題的滿月之下S4的日常之中結(jié)束；25話與開(kāi)始表演的鏡頭前后呼應(yīng)，表明演出的落幕也代表著本集的圓滿結(jié)束，閃白進(jìn)入ED與ED開(kāi)頭的顏色相適應(yīng)；14話將夜空所見(jiàn)之物，也是本集的主題關(guān)鍵，設(shè)為懸念留到最后作為結(jié)尾的一卡，背景還帶有意象為實(shí)現(xiàn)愿望的流星劃過(guò)；5話從兩人在路上嬉鬧漸漸切為蒲公英的鏡頭，蒲公英隨風(fēng)飄散，同時(shí)意味著本集的結(jié)束。筆者最早意識(shí)到安藤的演出正是因?yàn)樗谇白鞯?57話中那充滿意境的結(jié)尾，在這上面他至今每集都做得很出色，善始善終，這也是其集數(shù)在觀看完之后總能保持一個(gè)好印象的原因之一吧。

其余的演出方面像場(chǎng)面調(diào)度之類的安藤都做得很出色，不過(guò)鑒于本文結(jié)構(gòu)和篇幅所限這里就不挑具體例子講了?？偠灾?，安藤在《偶像活動(dòng)》系列中的表現(xiàn)總是如此地出類拔萃，筆者覺(jué)得很適合用劇中的一個(gè)詞來(lái)形容安藤在本系列中的表現(xiàn)——“一番星”。

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