我曾經(jīng)寫過一段文字，大致是說：李世濟(jì)老師的唱不夠圓潤，棱角太過分明，現(xiàn)在想來我錯了，李老師是在犧牲小我，完成程派這個大我，即便是背負(fù)著標(biāo)新立異的罵名，也無怨無悔，執(zhí)著探索。

眾所周知李老師是票友下海，她愛好程派到了癡迷的程度，十一二歲的時候，因為家庭關(guān)系認(rèn)識了程硯秋先生這位眾人仰慕的京劇大師，也因為天資聰穎得到了程先生的贊賞，不僅收為義女，并將她介紹給當(dāng)時上海對程腔頗有研究的唐再炘先生，唐先生不僅是程腔的音樂高手，同時，也是程腔演唱很好的繼承者之一，他自己能拉會唱，很是得到程先生的賞識，在唐先生的細(xì)心調(diào)教下，“程派小妹妹”的雅號在上海票友圈中漸漸響了起來，由此看來，李老師是充分掌握了程腔的基本技巧和歌唱法則的，這些都能從她初下海時，與馬連良、譚富英等藝術(shù)家的合作錄音中體現(xiàn)出來。

那為什么文革以后，李老師的唱會曲風(fēng)大變呢，這就源于她對劇場白發(fā)人多于黑發(fā)人的一種擔(dān)憂了，上世紀(jì)七十年代末，李老師率先恢復(fù)演出了程派《鎖麟囊》、《六月雪》、《文姬歸漢》等經(jīng)典劇目，于此同時，又馬不停蹄的改編排演了《祝英臺抗婚》、《陳三兩》這樣極具程派風(fēng)格的個人本戲，可她在演出中也察覺到劇場座位上白花花的一片，這讓她著急啊，于是便與已是自己愛人的唐再炘先生商量，先從伴奏著手改革，文場增加了笙、琵琶等樂器，并用交響樂的制譜形式，給各個樂器寫出了分譜，讓聲音聽起來更飽滿，更有厚度，更有層次，立體感更強(qiáng)，適度增加了伴奏的跳躍性，也適度加進(jìn)了花過門，唱腔也隨之更有節(jié)奏感，更符合了上世紀(jì)八十年代年輕人的審美需求，雖然改進(jìn)了唱腔和伴奏的節(jié)奏，但他們卻始終堅持程派的唱腔風(fēng)格不能變，絕不降低格調(diào)去迎合觀眾的低俗審美需求，由他們演繹的程腔依舊是清新、亮麗、大氣深沉的原始風(fēng)貌。他們用自己適度的改變，一方面貼近了當(dāng)下年輕人的審美需求，另一方面引領(lǐng)著年輕人進(jìn)入更高的京劇美學(xué)殿堂。這也就是很多當(dāng)年的李迷，現(xiàn)在癡迷程派的一大原因。這跟時下那些所謂的戲迷，為捧某一演員而否定程先生的演唱形成了鮮明的對比。

今天2016年5月16日，注定是個特殊的日子，一定有很多程迷去“八寶山”送別他們心中的偶像，送別一個對程派矢志不渝，忠貞不二的耄耋老人。在下海問題上，程先生和李老師是有分歧的，并一度鬧的很不愉快，甚至程先生都要不認(rèn)這個干女兒了，但李老師還是用自己的實際行動證明了她是程派最忠實的擁躉，她傾盡畢生心血為程派藝術(shù)奔走吶喊，即便在老年痛失愛子和愛人的情況下，也沒有停止對程派的宣傳和頌揚(yáng)，她拖著病體課徒授業(yè)，不放棄任何一次演出機(jī)會，籍此宣傳弘揚(yáng)程派藝術(shù)，殫精竭慮，竭盡自己的所能，讓更多的年輕人知道程派，喜愛程派，直到她重病入院，還是在頑強(qiáng)的同病魔作抗?fàn)?，希望有一天能再返舞臺，再為程派吶喊歌唱。

“程派小妹妹”走了。程門痛失領(lǐng)路人，濟(jì)世秋聲何處尋；淚飛頓作傾盆雨，寄望后世耀門庭。

附上李世濟(jì)母子，上世紀(jì)八十年代同臺演出的《文姬歸漢》片段，京胡伴奏唐再炘先生，當(dāng)年的臺上母子情深，臺下一家三口其樂融融，今天送走李世濟(jì)先生，終于這一家三口在天堂可以團(tuán)聚了，李世濟(jì)先生也終于可以自豪的面對她的義父程硯秋先生，她無愧于程派藝術(shù)，無愧于她的愛子、老唐，更無愧于她的戲迷觀眾，李世濟(jì)先生安息！