本文系摘抄，原標題：胡進慶——剪紙動畫“奇巧人”，作者：曹迪，《妙手“偶”得：中國定格動畫（第2版）》

（全文13818字，精讀需77分鐘，我用手打來表達對胡老的敬意！）

明代作家魏學凈曾在《核舟記》中記載了明代“奇巧人”王叔遠用核桃刻舟的故事?！懊饔衅媲扇嗽煌跏暹h，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各具情態(tài)?！惫适轮型跏暹h的手工技藝精湛，令人折服。而我國動畫藝術(shù)家中也有這樣一位“奇巧人”，那就是剪紙片導(dǎo)演胡進慶。

“我喜歡‘細巧’的表達形式。你看《金色的海螺》的造型，那些人物的衣紋、花樣、裝飾，該密的地方我讓它密不透風，針針線線都不放過，精工細刻，欲求得非人力所能達到的感覺。但這個‘細巧’不只是事事處處精細過人就可以了，還有一個‘巧’字，‘精細’和‘細巧’是不同的概念。如《金色的海螺》中的人物，并非從頭到腳都密不透風似的絲毫無差，而是該細的地方則細，該'松’的地方則‘松’，雖然有許多地方放松了，但還是讓你一看就有精細得很的感覺，這就需要一個‘巧’字?！督鹕暮Ｂ荨肥俏覅⒓蛹艏埰瑒?chuàng)作的早期作品，從那時開始，我始終遵循著在藝術(shù)表現(xiàn)手法上以‘細巧’動人的法則?！焙M慶說。①此后他又開創(chuàng)了水墨剪紙新工藝，巧妙地以低廉的“造價”達到了與水墨動畫相同的風格韻味。貪婪的水鳥、機敏的草蟲、可愛的貓咪……塑造活靈活現(xiàn)的禽鳥、昆蟲與小動物是胡進慶作品的又一大特點，這不僅來源于他對生活的細致觀察，更有賴于藝術(shù)家巧手的精工細作。據(jù)說《鶴蚌相爭》中鶴鳥靈活柔韌的脖頸是由三十幾個薄型連環(huán)關(guān)節(jié)制成的，而在《草人》中為求水鳥栩栩如生，胡進慶竟用160多根真的鵝絨毛粘貼造型，不但如此，他還以幾百個密密麻麻的圓紙片，用頭發(fā)絲連綴制成了水鳥毛茸茸的頭頸，并使之運動如行云流水般自如，其“奇巧”程度可見一斑。

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胡進慶（1936~2019），筆名墨犢，江蘇常州人，幼時的他就是個勤奮聰慧的孩子。那時的常州，商業(yè)、文化都比較發(fā)達，豐富的商業(yè)廣告和多彩的民間技藝，使他從小就對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，對美術(shù)更是酷愛。他喜歡臨摹連環(huán)畫冊，無論飛禽走獸、花草樹木還是人物肖像，他都摹寫得有模有樣。據(jù)說，7歲時他就坐在鏡子前，畫起自畫像來，并真的有幾分相似，親友們見了都不禁豎指稱贊。

胡進慶成長在一個普通的工人家庭里，貧寒的家境不但無法滿足他在繪畫上拜師求藝的愿望，甚至連購買習畫的紙筆都很困難。然而胡進慶并不放棄，他自己動手燒了柳炭當畫筆，在撿來的舊報紙上刻苦練習，提高繪畫技能。學校老師和鄰居見他如此用功，畫得也確實不錯，就介紹他去為附近的小店畫些廣告和炭畫肖像，以此得到一些紙張、顏料之類的報酬，這樣他不僅獲得了繪畫工具，還提高了繪畫水平。

除了畫畫，胡進慶還十分喜歡看戲。當時，常州城里劇院很多，經(jīng)常上演京劇、錫劇、評彈等，甚至還放映一些外國電影。對年少的胡進慶來說，那是個極有吸引力的地方，雖然沒錢買票，但他卻有自己的辦法。在胡進慶家對面有座小戲院，他常跑去和看門人套近乎，混熟后就偷偷溜進去“看白戲”?？赐陸?，他還喜歡模仿演員表演，并自己在家練習，琢磨形體動作，常常舞槍弄棒，耍得不亦樂乎。這些愛好都為他后來從事美術(shù)電影創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

1951年，胡進慶幸運地考取了蘇州美術(shù)?？茖W校動畫班。次年，在全國藝術(shù)院校院系調(diào)整中，他轉(zhuǎn)入北京中央電影學校動畫班學習（北京電影學院的前身），成為動畫班的首批學員，也是我國第一代自己培養(yǎng)的美術(shù)電影工作者。在這個不足20人的班級里，胡進慶認識了嚴定憲、林文肖、阿達和戴鐵郎，他們的老師就是經(jīng)驗豐富的美術(shù)電影專家錢家駿先生。兩年間，胡進慶刻苦努力、成績優(yōu)異。1953年，他與嚴定憲、林文肖、阿達、戴鐵郎一起，被專程趕來的上海電影制片廠美術(shù)片組組長特偉“搶”到了上海，從此與美術(shù)電影創(chuàng)作結(jié)下了不解之緣。

進入上海電影制片廠美術(shù)片組后，胡進慶如魚得水。年僅20歲的他就在特偉導(dǎo)演的動畫片《驕傲的將軍》（1956）中擔任起了動畫設(shè)計，之后他又參與了《過猴山》（1958）、《美妙的顏色》（1958）、《木頭姑娘》（1958）等動畫片的攝制。

1958年，胡進慶被抽調(diào)去支援由萬古蟾主持的剪紙動畫的試制工作，在片中任動作設(shè)計，為中國第一部彩色剪紙片《豬八戒吃瓜》的誕生貢獻力量。從此以后，胡進慶就一直從事剪紙片的造型設(shè)計、動作設(shè)計和編導(dǎo)的工作。在剪紙動畫初創(chuàng)階段，他認真研究剪紙片的技術(shù)和藝術(shù)規(guī)律，在創(chuàng)作中改進了定位膠，使剪紙片動作的精密度得到了提高。1960年10月，上海美影廠被評為全國先進單位，因為胡進慶在工作中成績突出，由他代表單位出席了在北京舉行的全國文教群英會，并代表上海文教新聞界在人民大會堂發(fā)言。

1965年，胡進慶首次任執(zhí)行導(dǎo)演，拍攝了剪紙片《小林日記》。同年，越南人民抗美愛國斗爭進行得如火如荼，為了配合斗爭形勢，并響應(yīng)全國各地支援的呼聲，胡進慶帶領(lǐng)剪紙片組全體成員突擊拍攝了政治宣傳片《支持越南人民！打倒美日侵略者！》。影片圍繞毛主席“支援越南人民”的聲明，并根據(jù)當時在報刊上發(fā)表的漫畫、宣傳畫攝制。最特別的是，該片采用了漫畫風格與剪紙手段相結(jié)合的表現(xiàn)方式，這樣既保留了漫畫粗獷的形式，又較之手繪動畫制作更加便捷。這部7分鐘的黑白短片，從劇本、分鏡、繪制、拍攝、剪輯、錄音到出拷貝，整個制作過程僅用了短短7天的時間，這樣的拍片速度，在我國美術(shù)電影史上都是少有的。接著他們又以相同的形式拍攝了《支持多米尼加人民反對美國武裝侵略》（1965）和《揭穿美帝“和談”騙局》（1965）兩部政治宣傳片。

“文革”開始后，剪紙片創(chuàng)作被迫一度中斷。上海美影廠全體人員都被下放到“五七干?！眲趧樱艏埰M空無一人，直到1971年，才由胡進慶帶領(lǐng)一部分人員先行回廠拍攝了剪紙片《萬噸水壓機戰(zhàn)歌》（1972）②，之后又陸續(xù)創(chuàng)作了《帶響的弓箭》（1974）和《長在屋里的竹筍》（1976）。70年代中后期，雖有幾部剪紙動畫作品問世，但在內(nèi)容上只能反映階級斗爭，在形式上也必須貫徹“三突出”的創(chuàng)作原則，不過這一時期在剪紙動畫技術(shù)上的探索卻是值得一提的。1976年胡進慶和岳慧敏、吳云初、嚴紹南等創(chuàng)作人員歷經(jīng)多次試驗，對全部剪紙片工藝進行了改革，最終試驗成功了以皮紙撕開的纖維模仿水墨暈染效果的新技法，創(chuàng)作了中國第一部水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》。由此剪紙動畫一改過去單一的棱角分明的“硬派”效果，以筆墨淋漓的彩繪，展現(xiàn)出一種柔性剪紙新風格。

次年，胡進慶趁熱打鐵，又與沈祖慰一起編導(dǎo)了水墨剪紙片《山羊回了家》（1977）。作為《長在屋里的竹筍》的姐妹篇，脫離了主旋律背景，影片在故事情節(jié)和人物塑造上都更加生動起來，不再用抽象的政治語言說教，水墨剪紙技術(shù)也更加成熟。1979年，胡進慶在沈祖慰、周克勤導(dǎo)演的水墨剪紙片《熊貓百貨商店》中任美術(shù)設(shè)計，因為在創(chuàng)作中貢獻突出，1980年4月30日被文化部授予上海市電影戰(zhàn)線1979年度“青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎”。

由歐陽宇平、余又晨、胡進慶編劇，胡進慶任導(dǎo)演的剪紙片《丁丁戰(zhàn)猴王》（1980），被譽為中國第一部科幻美術(shù)片。充滿想象力的故事情節(jié)和五光十色的特技效果是它最引人注目的地方?！洞篝[天宮》里面對十萬天兵天將都毫無懼色，上天入地、神通廣大的孫悟空，居然在現(xiàn)實世界里敗給了一個小學生丁丁，只因丁丁掌握著一把象征科學知識的金鑰匙。這不，連猴王都要懇求丁丁教他科學知識呢！該片在攝影中運用了比較多的特技，形式新穎，有些甚至在美術(shù)片創(chuàng)作中還是第一次采用?！叭绾５妆任湟粓鰬?，以黑絲絨為背景，用一只8瓦日光燈管小臺燈（冷光代表丁?。┡c一只15瓦鎢絲燈（曖光代夫?qū)O悟空），交替照射，并利用戲裝閃光片的余料閃光粒，粘在背景道具上，上燈光角度，攝影機轉(zhuǎn)動等手法，產(chǎn)生了特殊的光怪陸離的海景，從而收到了海底大戰(zhàn)的銀幕效果?！雹坶L久以來，我國美術(shù)片的選題一直集中在童話故事、寓言小品和民間傳說等方面，對現(xiàn)代題材挖掘不足，尤其是在科學幻想題材上，更是一片空白，這一問題在20世紀80年代后開始顯現(xiàn)出來。脫離時代、脫離生活的動畫內(nèi)容越來越難以滿足兒童觀眾的好奇心，相比之下，涌上中國熒屏的日本動畫片卻總能通過挖掘“人類未來的命運”“人與機器”“人與宇宙”等一些新話題，引發(fā)孩子們的種種遐想。究其原因，科幻題材的缺乏與當時我國科技發(fā)展水平有很大的關(guān)系，加之那個時代的一些特定原因阻隔了人們對科技的認識，而缺乏基本科學知識的編劇又怎能創(chuàng)作出好的科幻文藝作品呢？在這樣的背景下，1980年的這部充滿幻想、色彩絢麗的剪紙片《丁丁戰(zhàn)猴王》，更顯得難能可貴了。

1981年，在周克勤導(dǎo)演的剪紙片《猴子撈月》中，該片的美術(shù)設(shè)計阿達對水墨剪紙動畫工藝又進行了改進，為制作出栩栩如生的猴子形象，他創(chuàng)造了“拉毛”的手段，將柔性剪紙制作工藝推向成熟。胡進慶在其后的水墨剪紙片《淘氣的金絲猴》（1982）中就采用“拉毛”工藝制作了金絲猴、熊貓、褐馬雞等小動物，彩墨背景配上絨毛柔軟蓬松的動物形象，仿佛一幅幅活的國畫躍然于銀幕之上，讓人愛不釋手。不過真正做到形式與內(nèi)容完美契合的“拉毛”工藝水墨剪紙片還是《鵡蚌相爭》（1983），它的誕生將我國水墨剪紙動畫藝術(shù)推向了頂峰。

靜靜的湖水中，魚兒穿梭其間，湖面一葉小舟上端坐著身披蓑衣的老漁翁形象'古箏彈奏出潺潺流水的聲音，陣陣清脆的鳥叫縈繞于耳畔胡進慶在根據(jù)“鶴蚌相爭，漁翁得利"的寓言故事改編而成的水墨剪紙片《鶴蚌相爭》中，用富含哲理的情節(jié)、平緩抒情的鏡頭、優(yōu)美細膩的筆調(diào)營造出一種特別的詩情畫意。不但把中國水墨畫那種既給人以清新淡雅、雋永別致的藝術(shù)享受。

剪紙片《草人》（1985）也是胡進慶最重要的作品之一，它與《鵡蚌相爭》一樣都是沒有對白，按哲理性結(jié)構(gòu)推進的影片。所不同的是，在表現(xiàn)形式上，《鵡蚌相爭》是從林風眠的水墨寫意畫《魚鷹小舟》中汲取的靈感，而《草人》則參考了清代著名畫家任伯年的工筆花卉，并以他畫的《群仙祝壽圖》中暗金襯底、工筆勾勒的技法為依據(jù)來進行創(chuàng)作的。所以《鵡蚌相爭》在畫面上洋溢著一種暢快淋漓的水墨感，而《草人》則具有工筆畫古樸典雅、嚴謹工細的特點。為了能夠更加逼真，胡進慶借鑒了中國民間傳統(tǒng)羽毛畫的方法，開創(chuàng)了剪紙動畫“羽貼”工藝，更豐富了我國剪紙片的表現(xiàn)手段。

平日里胡進慶喜歡臨摹宋、元、明代山水名家的精品，這使得他在創(chuàng)作中特別鐘情于水墨剪紙的方式，他的作品也多有一種古典氣質(zhì)。他還喜歡閱讀文藝小說和美學理論書籍，這是他能編善導(dǎo)的原因。他有事聽聽交響樂，還喜歡跳跳舞，這些愛好都是他對旋律和節(jié)奏十分敏感。不過最令他愜意的事，還是每天侍弄那些養(yǎng)在家里的小動物，像畫眉、芙蓉鳥、松鼠等。胡進慶尤其喜歡養(yǎng)鳥，他說：“平常聽聽我養(yǎng)的鳥的叫聲，心里就會特別舒暢。在一天緊張的創(chuàng)作后，回到家里，聽到它們對你鳴叫，感覺神經(jīng)都松開了。我還喜歡養(yǎng)蛐蛐和金蛉子這樣的小蟲，它們發(fā)出優(yōu)美、恬靜而柔和的低鳴，那是大自然的杰作。（天牛、蜈蚣頭領(lǐng)做得這么生動的原因找到了）每當聽到這些小蟲發(fā)出的自然之聲，便有一種返璞歸真的感覺?！边@些愛好都深深地影響著他的晚年創(chuàng)作。

1988年和1992年，是胡進慶短片創(chuàng)作最高產(chǎn)的時期，他先后編導(dǎo)了5部超短片：《螳螂捕蟬》（1988）、《斗雞》（1988）、《強者上鉤》（1988）、《追鼠》（1988）和《貓與鼠》（1992）。這些作品的時長均在5分鐘以內(nèi)，最短的僅55秒。在制作手法上，大多是水黑剪紙風格，有的干脆省去一切背景，僅用“拉毛”或“羽貼”的手段塑造形象。在《貓與鼠》中，胡進慶還自創(chuàng)了“刻紙”的制作手法，讓剪紙動畫徹底回歸民間剪紙的淳樸簡練。描寫對象都是草蟲、禽鳥、蝦蟹、游魚、貓狗等小動物，無對白、實驗性強是這些超短片的共同特點。它們的結(jié)構(gòu)十分短小精煉，有的甚至沒有完整的故事內(nèi)容，僅是某個場景、某段情節(jié)的描寫，但卻往往富含哲理。比如《螳螂捕蟬》就是根據(jù)“螳螂捕蟬，黃雀在后”這一中國古老成語創(chuàng)作的。而《斗雞》則講述了由同一個雞蛋破殼而出的小黃雞和小黑雞，這對孿生兄弟不斷爭斗、最終兩敗俱傷的故事，讓人不禁感嘆“本是同根生，相煎何太急”。有趣的是《斗雞》的配音，不但有公雞的啼叫，斗到激烈之時還有兵刃相接、槍炮齊鳴的聲音，其慘烈程度不言而喻，更讓人進一步聯(lián)想到了人類戰(zhàn)爭，片中含義發(fā)人深省。據(jù)說為拍攝《斗雞》，當年攝制組還專程到中原一帶斗雞的發(fā)源地——河南開封去采風。在開封市斗雞協(xié)會的協(xié)助下，攝制組觀賞了斗雞表演，并精心地采錄下來，回滬后他們反復(fù)研究斗雞的動作，最終向觀眾呈現(xiàn)出一場驚心動魄的斗雞表演。

《螳螂捕蟬》獲1988年首屆上海國際動畫電影節(jié)F組（教育片組）第二名，《斗雞》獲1989年首屆全國影視動畫展播榮譽獎，《強者上鉤》獲1990年日本第3屆廣島國際動畫電影節(jié)E組一等獎，《貓與鼠》在1992年第2屆上海國際動畫電影節(jié)上入選復(fù)賽。并且這些短片曾先后十幾次在各種國際電影節(jié)上放映，別看它們篇幅短小，但幾乎每部都有不俗的表現(xiàn)。“超短形式的美術(shù)片是時代的產(chǎn)物。當今的時代是快信息、快節(jié)奏的時代，人們追求快節(jié)奏，已經(jīng)成了一種普通人的正常心態(tài)。而動畫片正好可以用短、快的手法表現(xiàn)一段瞬間的意念，并且這個意念的容量也是沒有極限的，其形式又可以因為超短，在經(jīng)濟、人力都有限的范圍內(nèi)作最大限度的探索，所以形式多、新、快，是超短片的優(yōu)勢?！焙M慶說，“不過，1992年我參與創(chuàng)作的兩部超短片都是為上海國際動畫電影節(jié)而做的，若再想搞較長的藝術(shù)片，人力、物力就都跟不上了，拯救剪紙片迫在眉睫?！笨梢韵胂筮@成功的背后胡進慶付出了多少的努力，承擔著多大的壓力，又隱藏了多少的無奈。

“葫蘆娃”是胡進慶創(chuàng)作的所有動畫形象中知名度最高的一個，也是70、80后永不褪色的童年記憶。1986—1987年，由胡進慶、葛桂云、周克勤執(zhí)導(dǎo)拍攝的中國第一部剪紙系列片《葫蘆兄弟》，共13集，每集約10分鐘。影片講述了7個葫蘆娃齊心合力消滅作惡多端的蝸子精和蛇精的故事，它告訴人們團結(jié)的力量是無堅不摧的，同時它又是一曲英勇無畏、舍己為人的贊歌。塑造鮮明的主人公形象是所有美術(shù)片創(chuàng)作的重點，同樣也是難點，何況這部片子中有7個葫蘆娃，也就有7個主人公，如何能突出他們的個性，又保持他們之間的聯(lián)系不致成為一盤散沙是個關(guān)鍵。片中胡進慶為葫蘆七兄弟設(shè)計了除衣著顏色外完全一致的造型，又同時賦予他們各自截然不同的本領(lǐng)：赤娃力大無窮，橙娃耳聰目明，黃娃鋼筋鐵骨，綠娃能駕馭烈火雷電，青娃能操控流水，藍娃時隱時現(xiàn)，紫娃手擎能降萬物的紫色葫蘆。這樣的設(shè)定使得他們雖然是逐一出場，但在視覺上卻如一個人的7個分身，始終給人一種“單一主人公”的錯覺。

這既符合了最終“七子連心”的故事情節(jié)，從某種程度上來講，也讓主人公的形象得到了7次強化，更加深入人心。在葫蘆兄弟的性格設(shè)定上，他們既天真單純，容易受到誘騙，又善良勇敢，有股初生牛犢不怕虎的勁頭。他們雖身懷絕技、本領(lǐng)超群，卻也有無法隱藏的人性弱點。所以他們是“神”也是“人”，不過正因如此，葫蘆兄弟的形象才夠豐滿。

《葫蘆兄弟》完成后先以剪紙系列片的形式在電視臺播出，反響十分強烈。為滿足觀眾需求，后又在影院公映，并且該片先后五次在國內(nèi)外獲獎。為了趁熱打鐵，1989-1991年以胡進慶為總導(dǎo)演又拍攝了《葫蘆兄弟》的續(xù)集《葫蘆小金剛》，一部6集、每集約19分鐘的剪紙系列片，這也是我國迄今為止唯一一部拍攝了續(xù)集的剪紙系列片作品。1996年，上海美影廠將兩部系列片制作成六盒VCD出版發(fā)行，據(jù)說廠里每年2000萬左右的影片VCD銷售額，僅它們就占了18%，足見此經(jīng)典作品多年來產(chǎn)生的巨大效益。也正因如此，2008年上海美影廠堅持推出了《葫蘆兄弟》影院版，將原先130分鐘的系列片“濃縮”為一部85分鐘的影院片，再重新配音、配樂，并對畫面效果做了些許調(diào)整便上映了。盡管是如此明顯的“炒冷飯”式的做法，影院版《葫蘆兄弟》依舊發(fā)行了200多個拷貝，拷貝數(shù)突破了上海美影廠影片發(fā)行的最高紀錄，并在當年的“六一檔”上映后20天，票房就沖破了800萬?？梢姇r至今日，“葫蘆娃”的魅力仍不減當年。

胡進慶是個高產(chǎn)的動畫藝術(shù)家。在40多年的動畫創(chuàng)作生涯中，他共參與創(chuàng)作了33部剪紙片，并在其中21部作品里擔任導(dǎo)演，這里面還包括兩部剪紙系列片。才華橫溢又精于鉆研的他，開創(chuàng)了我國剪紙動畫史上的多個“第一”，稱得上是我國剪紙動畫創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。除美術(shù)片創(chuàng)作外，1985年胡進慶任上海美影廠藝術(shù)委員會副主任職務(wù)；同年11月中國動畫學會成立，胡進慶被推選為副會長。1986年，胡進慶任中國影協(xié)理事，同年6月下旬，在南斯拉夫第7屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)上，被國際動畫協(xié)會正式批準為會員。1987年12月31日他受聘擔任第7屆中國電影“金雞獎”評委，1988年3月晉升為一級導(dǎo)演。胡進慶曾先后代表國家出訪南斯拉夫、蘇聯(lián)、日本、意大利等國，參加國際動畫電影節(jié)或考察當?shù)氐膭赢嬰娪皬S。1958年3月，經(jīng)國家文化部批準，上海美影廠派王樹忱、何玉門、胡進慶赴蘇聯(lián)莫斯科動畫電影制片廠考察，并洽談聯(lián)合拍攝彩色動畫片《哪吒鬧海》的事宜④。1990年7月中旬，胡進慶一行四人前往意大利首都羅馬，上海美術(shù)電影制片廠、意大利雷維爾公司和意大利國家電視臺合作，有意將意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》拍攝成動畫片，導(dǎo)演胡進慶、副導(dǎo)演陸成法、人物設(shè)計張世明、背景設(shè)計嚴云開與意方編劇古里埃諾、導(dǎo)演兼美術(shù)設(shè)計白考脫等人，就合拍片具體創(chuàng)作事宜進行了探討。⑤

開創(chuàng)剪紙動畫新工藝

“巧心”“巧思”“巧手”是人們對胡進慶剪紙動畫創(chuàng)作的贊美。剪紙片在他手中已經(jīng)完全脫離了原始的雕鏤剪刻，暈染、拉毛、拼貼……多種風格、技巧的嘗試，使它成了胡進慶恣意揮灑想象與才華的媒介。

胡進慶說：“任何藝術(shù)都有一個積累的過程。其中有的是前人歷史的積累，如傳統(tǒng)水墨形式是中華民族千年文化的積累。而如何變成剪紙片藝術(shù)，同樣有一個大到美影廠、小到我個人在藝術(shù)上的積累過程。否則，哪來無緣無故的‘巧’?！彼珓赢嬜罹咧袊褡逄厣?，堪稱世界動畫史上的一朵奇葩，可惜制作成本高昂，產(chǎn)量極少。受20世紀60年代上海美影廠創(chuàng)制水墨動畫的啟發(fā)，胡進慶開始思考如何把水墨風格應(yīng)用于剪紙人物之上，以便借助剪紙動畫工藝相對經(jīng)濟、便捷的特點，拍攝出具有中國水墨特色的剪紙片?！八嬑也皇?，但我曾在‘文革’時期有一段時間專門研究水彩人物頭像。那時還在‘五七干?！?，空閑時，我用水彩臨摹一張張的畫報中的人物頭像，那些‘大美人’被我用水彩一個個地復(fù)制，想不到這些技術(shù)，如利用水分、用筆、用色、結(jié)構(gòu)、渲染等，到后來搞水墨剪紙動畫時都被我用上了。最重要的是，我的意識深處積累和儲存了這種變化萬千、朦朦朧朧的水色軟性技巧，到了一定時機，就會爆發(fā)出來。”胡進慶回憶道。⑥要創(chuàng)制水墨剪紙片首先要將來自中國傳統(tǒng)剪紙的“味”變成水墨的“韻味”，化剛為柔，找到適合的表現(xiàn)材料是個關(guān)鍵。經(jīng)過反復(fù)摸索試驗，胡進慶發(fā)現(xiàn)皮紙的纖維細長而富有韌性，著色后會產(chǎn)生類似水墨暈染的效果，制作動畫形象時不用剪刀，只需圍繞水墨人物的外輪廓撕開，皮紙長長的纖維便會自然形成一種毛茸茸的肌理感，表現(xiàn)出國畫的韻味。使用此法創(chuàng)作的我國第一部水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》，人物繪制精美且保留了水墨寫意的各種藝術(shù)旨趣，同時在人物活動關(guān)節(jié)的制作上，打破了原來按照真實人物選擇關(guān)節(jié)點的做法，增加或減少了某些活動點，并且注意突出人物外部動作線條的柔感，以便與水墨畫面效果相配合。該片獲南斯拉夫第3屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎。《長在屋里的竹筍》改革了全部剪紙片制作工藝，由此開創(chuàng)出一種柔性剪紙新風格，與水墨動畫有異曲同工之妙。

“意在筆先，神余言外”“欲露不露，虛實相生”是傳統(tǒng)水墨寫意畫的一種美學思想，在水墨剪紙片《鷸蚌相爭》中也體現(xiàn)了出來。影片在追求水墨藝術(shù)效果上，幾乎做到了以假亂真的程度。此外，最能抓住觀眾的，還有片中對動物形象和個性的塑造，在表現(xiàn)鷸與蚌的動作上十分細膩生動。

《鷸蚌相爭》根據(jù)我國《戰(zhàn)國策·燕策》中的一則寓言故事改編。劇本初稿寫于1978年，但當時并沒有得到老廠長特偉的支持，原因在于此寓言故事短小，情節(jié)簡單，象征意味濃厚，人物形象單一，這無疑給拍攝影片制造了許多難題。1981年，劇本再易其稿，這次對寓言的情節(jié)內(nèi)容做了極大的豐富，把戲分成“相爭則被擒，相助則解危”的上下兩部分，增加了漁翁撒網(wǎng)捉蚌，蚌戲弄漁翁，鷸蚌相爭，漁翁得利，最后還衍生出了鷸蚌合力相救等情節(jié)。然而經(jīng)藝委會討論，還是刪去了劇本的后半段，保留原成語本色，不過這樣一來又陷入了無戲可做，情節(jié)難以展開的矛盾之中。“對此我認為主要是對鷸和蚌的生活習性、細微動作了解不夠。編了幾稿都不理想，原因是缺少對這些動物的觀察。”胡進慶說，“因而攝制組買了幾個蚌回來，養(yǎng)在鉛桶里觀察。養(yǎng)了幾天它仍是一動也不動在水里發(fā)呆。但時間一長就發(fā)現(xiàn)又笨又呆的蚌也是靜中有動、慢中有快的，它那又重又硬的身體能在水中自由沉浮，動作很詭詐，一有聲音馬上閉殼。有時它躺在泥里裝死，你用手去碰一下外殼，它會突如其來地噴出一股濃濃的泥漿，向你進攻。與此同時，我們又多次到西郊動物園觀察鷸鳥的動作，有時一待就是三四個小時。我們幾乎把鷸鳥的啄食舔翅、戲水抖羽、翹尾伸脖等每一個細小動作都收集記錄下來，分析提煉，盡可能地組織到戲里面去。創(chuàng)作人員通過這樣細致人微的觀察積累，原來感到劇本的戲很少很難做，現(xiàn)在反而覺得要表現(xiàn)的素材很多，擔心能不能把這些戲活生生地體現(xiàn)在銀幕上?！雹哌@個難以駕馭的課題就這樣變得得心應(yīng)手了。在10分鐘的片長里胡進慶設(shè)計了12段戲作為影片沖突的表現(xiàn)，鷸的驕橫敏捷、蚌的固執(zhí)詭詐都被刻畫得活靈活現(xiàn)，就連外國觀眾看后都不禁詢問：“這部影片是不是先拍攝了真實的動物片，再經(jīng)臨摹后拍成的？”

為了使角色具有鮮活的真實感，影片在剪紙動畫制作工藝上也做了大膽的嘗試。片中鷸鳥靈活柔韌的脖頸是由三十幾個薄型連環(huán)關(guān)節(jié)制作而成的，這項新工藝使剪紙片在關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)的制作上向前邁進了一大步。

《鷸蚌相爭》在1984年1月上海美影廠舉行的1983年年度“小百花獎”評選活動中獲影片特別獎，同時獲得優(yōu)秀動作設(shè)計獎和優(yōu)秀繪制獎。同年2月該片獲得第34屆西柏林國際電影節(jié)短片銀熊獎4月獲1983年度文化部優(yōu)秀影片獎，5月獲第4屆中國電影“金雞獎”最佳美術(shù)片獎，6月獲南斯拉夫第6屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)特別獎和南斯拉夫國際青少年電影中心動畫片特別獎，8月獲加拿大多倫多國際動畫電影節(jié)特別獎。西柏林國際電影節(jié)評委會評價該片是“出類拔萃的成功”，薩格勒布國際動畫電影節(jié)評委會認為該片“具有特別的詩情畫意”，南斯拉夫報紙則稱它是“震動觀眾心靈的”“驚人的”影片。除此以外，《鷸蚌相爭》還屢次代表中國美術(shù)片赴國外參加展映。1985年6月，該片在法國昂西國際動畫電影節(jié)期間舉辦的中國美術(shù)電影回顧展上放映，得到了同行的贊賞，大家對水墨剪紙片的形式和技巧感到驚訝。1985年8月，該片在日本廣島國際動畫電影節(jié)的回顧展上放映；1990年2月，在德國斯圖加特國際動畫電影節(jié)上進行賽外放映；2004年7月，在法國上海電影周舉辦的中國電影展上放映……

《鷸蚌相爭》以其簡練的筆觸、細膩的表演營造出詩一般的意境，堪稱我國美術(shù)片中寫意抒情的典范，而《草人》則在制作上細致逼真，畫面裝飾感強，設(shè)色古樸典雅，追求工筆花鳥畫精致動人的視覺效果，同樣頗有一番情趣。

《草人》是從《古代趣事錄》中擷取的一則詼諧幽默的故事，故事原名《假人》，描述了魚塘老翁利用“草人”與偷魚吃的水鳥斗智的故事。影片新穎之處在于人物和水鳥的制作采用了一些特殊的方法，如老翁的蓑衣是以薄紗代紙再在上面描線的，使蓑衣具有透明的質(zhì)感，而兩只水鳥的制作則借鑒了羽毛畫的技法，是用真的鵝絨毛粘貼而成的，一只水鳥由1600多根細羽毛組成，令水鳥的形象毛絨可愛、呼之欲出，由此開創(chuàng)了剪紙動畫“羽貼”工藝。除此以外，胡進慶還對禽鳥脖頸的關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)進行了改進，“《草人》影片中的兩只野鳥那頎長而靈活轉(zhuǎn)動的頭頸，要求制作得可以將毛茸茸的頭頸任意轉(zhuǎn)動，如行云流水一般自如。但過去的制作方式絕對達不到，于是我自己動手，將頭頸做出幾百個密密麻麻的圓紙片，第一次試驗時用橡皮筋穿起來，失敗了。第二次用尼龍絲穿起來，還是達不到細真的要求。第三次用又細又長的頭發(fā)絲穿，成功了，正是我預(yù)想中的效果?！焙M慶說。⑧影片工藝之精巧，令人嘆為觀止。

1986年8月，《草人》獲1985年度中國廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎；1987年8月獲日本第2屆廣島國際動畫電影節(jié)C組兒童片一等獎。1987年3月，上海美影廠在加拿大溫哥華舉辦《中國動畫之夜》影展和學術(shù)交流活動，《草人》代表中國美術(shù)片參加展映。

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中國第一部剪紙系列片《葫蘆兄弟》

“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七朵花。風吹雨打，都不怕，啦?啦啦啦……”20多年過去了，每當這首歌響起的時候，我們眼前總會浮現(xiàn)出七個活潑可愛、神通廣大的葫蘆娃，浮現(xiàn)出善良勇敢的老爺爺和穿山甲。這部神奇驚險、曲折有趣的剪紙系列片《葫蘆兄弟》始終是我們心中永恒的經(jīng)典。

13集彩色遮幅式剪紙系列片《葫蘆兄弟》完成于1986—1987年。編劇姚忠禮、楊玉良、墨犢（即胡進慶八導(dǎo)演胡進慶、葛桂云、向克勤，造型設(shè)計吳云初、進慶（即胡進慶），背景設(shè)計常保生，動作設(shè)計肖剛、陸松茂、王榮珍、周旭東、李建國、沈壽林、徐堅平、沈祖慰、沈如東、伍仲文、孫能子、朱淑琴、林杰，繪景李慶吉、段小西、沈同春、朱行和、葛戰(zhàn)、龔金福、攸揚、姚光華、段海云，繪制岳慧敏、支仰泰，攝影吳華榮，攝影助理朱毓平，錄音侯申康，錄音助理虞妙英，剪輯莫普忠，剪輯助理強小柏，效果張元浩，作曲吳應(yīng)炬，演奏上海電影樂團王遲、金曉平，演唱上海市少年宮合唱隊，配音戴欣、朱藝、倪以臨、戰(zhàn)車、范捷、朱莎、談鵬飛，配音指導(dǎo)韋啟昌，制片主任王玉蘭，制片錢月英。

早在1984年胡進慶就開始籌劃這部系列片了?！逗J兄弟》最早的時候名為《七兄弟》，內(nèi)容來自文言文形式的民間故事《七兄弟》和民間流傳的《十兄弟》的故事1984年初由上海美影廠文學組編劇楊玉良創(chuàng)作了文學劇本梗概。民間故事《七兄弟》講的是七位各懷絕技的神奇兄弟雖然斗敗了上帝，但最后一事無成、老死家中的故事。由此演繹出的《十兄弟》講述了十位能力各異的兄弟團結(jié)一心與老妖秦始皇作斗爭，伸張正義的故事。楊玉良根據(jù)這些傳說創(chuàng)作了從墳?zāi)怪斜某鰜淼?，分別具有大耳、闊胸、巨臂、長腿等形象不一又本事不凡的七兄弟的故事大綱，故事中他們與財主和一級級的官府作斗爭，并最終取得了勝利。

同年3~5月，胡進慶對故事大綱做了調(diào)整。原作中七兄弟的體貌特征各有不同，配角人物眾多，且地主莊園及官府的背景太過復(fù)雜，這些都將增加攝制的工作量，提高創(chuàng)作成本，而當時上海美影廠10分鐘的剪紙片只有6萬元的預(yù)算，所以《七兄弟》的故事必須進行修改，深思熟慮后，胡進慶決定利用七兄弟各自的神通和只有團結(jié)一心才能戰(zhàn)勝敵人的主題重新創(chuàng)作故事。他首先摒棄了“七兄弟是從墳?zāi)怪斜某鰜淼摹边@樣嚇人的來歷，受俗語“葫蘆里賣的什么藥”的啟發(fā)，設(shè)計了七兄弟由七個葫蘆而來的故事背景，并將故事環(huán)境設(shè)定在深山峻嶺之中，以便繪制。除此之外，胡進慶又用七色光譜為七兄弟分別定色、定位，勾勒出葫蘆娃的基本美術(shù)造型，并對七兄弟的形象進行了統(tǒng)一，使片中人物盡可能簡化。在此基礎(chǔ)上，他還先后繪制了《葫蘆兄弟》第3集和第一、二集的分鏡頭臺本⑨。

在隨后的創(chuàng)作中，系列片《葫蘆兄弟》的故事和角色形象逐漸豐富細化起來。1984年秋，上海美影廠指派文學組編劇姚忠禮協(xié)助胡進慶和楊玉良改編劇本，同時吳云初又對胡進慶繪制的葫蘆娃等造型設(shè)計稿進行了強化。葫蘆七兄弟的造型特征一致:四方的臉型體現(xiàn)出善良和正直，粗短的眉毛、長長的睫毛、明亮的大眼、小嘴紅唇透露出孩童的天真與慧黠，粗壯有力的四肢蘊藏著無窮的力量與本領(lǐng)，頭頂?shù)暮J冠飾以兩邊各一片嫩綠的葉子相襯，頸部的項圈上也點綴兩片葫蘆嫩葉，上裝的坎肩與下裝的短褲相配，顯得精干利落，腰部的葫蘆葉圍裙清晰可見葉片的莖脈，既富有層次感又與其他葫蘆葉裝飾相互呼應(yīng)。這樣的設(shè)計巧妙地將葫蘆與中國民間善財童子的形象相融合，塑造出炯炯有神、孔武有力、天真可愛的葫蘆娃造型。1985年11月，《葫蘆兄弟》攝制組正式成立，經(jīng)全廠征集評選，胡進慶、吳云初的這一葫蘆娃形象被最終采用。

片中胡進慶努力將葫蘆娃塑造成一個“硬漢明星”的形象?！拔艺J為美術(shù)片中最能打動孩子心靈的就是‘硬漢’'強小子’的形象”胡進慶說，“像《黑貓警長》《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》等美術(shù)片中的黑貓警長、哪吒、孫悟空都是硬漢，葫蘆兄弟也是硬漢！孩子們最喜愛看他們是怎樣與對立面作英勇斗爭的，這種學英雄、崇尚英雄幾乎是人類的本性，在孩提時代也最易有本能的表現(xiàn)，是堅強的品質(zhì)喚起了兒童強烈的共鳴?！彼杂捌瑢θ绾嗡茉臁坝矟h”進行了一系列刻意的追求。比如葫蘆兄弟的美術(shù)造型，還有“我們采取了密集型、激烈化的故事結(jié)構(gòu)或叫‘進展模式’。每部戲只要放映機一上來，立即讓人有一種壓力，有一種莫名其妙的緊張感在向人逼來，那是一種快要讓人窒息的感覺。等喘過這口氣后，新的壓力又蓄勢待發(fā)。鋪天蓋地而來的壓迫感、緊張感，有難以阻擋之勢?！焙M慶說。該片節(jié)奏快，鏡頭變化多，全片共2000多個鏡頭，平均每本約160個。此外，影片在表現(xiàn)葫蘆兄弟與蛇、蝎斗法時還采用了大量的特技和機關(guān)布景，用電聲、激光等手法營造出奇觀幻象，令人心潮澎湃、目不暇接。片中的特技鏡頭多達500多個，占全片的四分之一，影片200多個場景中，有80場是機關(guān)布景，這大大增加了該片的可看性。像《葫蘆兄弟》這種以緊張驚險的情節(jié)而取勝的影片，在以往的剪紙片中是沒有的。

為了把系列片拍得更加精彩，攝制組采取集思廣益的方法，向組內(nèi)外所有創(chuàng)作人員懸賞：誰能提供一個好建議，出一個好點子，立刻獎賞兩只老母雞！“攝制組出20元錢能買來一個‘好點子’是值得的。一部短片中，如有十七八個好噱頭，只不過是多花三四百元錢的事，但就此影片的沖擊力和藝術(shù)質(zhì)量卻一定會有許多意想不到的收獲。保證了質(zhì)量上乘，并獲得同類影片中的最高分，真是求之不得的事?！焙M慶說。⑩

從1985年底起，《葫蘆兄弟》攝制組即分為兩組同時進行拍攝，一組由葛桂云任執(zhí)行導(dǎo)演，拍攝系列片的單集，另一組由周克勤任執(zhí)行導(dǎo)演，拍攝系列片的雙集，胡進慶任總導(dǎo)演，是總負責人。這樣剪紙系列片《甜蘆兄弟》的攝制進展很快，僅1986年就拍攝完成了前九集，至1987年1月最后一集也制作完畢。盡管加快拍攝速度節(jié)省了部分開銷，但到后來整整13集的系列片，全部配樂竟然只用了一架電子琴，可見當時經(jīng)費拮據(jù)到了何種程度。

在1987年2月上海美影廠舉行的1986年度“小百花獎”評選活動中，剪紙系列片《葫蘆兄弟》第10—13集獲鼓勵獎。1987年7月23日至30日，江蘇省暑期少兒美術(shù)電影展映周在南京市開幕，首映式上放映了剪紙系列片《葫蘆兄弟》，深受小朋友們喜愛。1987年11月21日至28日，上海美影廠在北京舉行系列美術(shù)片展映周，21日下午在官園兒童活動中心舉行開幕式，《葫蘆兄弟》參加開幕式影片放映，大獲好評。1988年5月30日至31日，中國廣播電影電視部在北京頒發(fā)1986-1987年度優(yōu)秀影片獎，胡進慶赴京參加頒獎大會，《葫蘆兄弟》第三、四集獲獎。1989年3月，該片獲第3屆中國兒童少年電影“童牛獎”優(yōu)秀美術(shù)片獎及兒童少年評委“小紅花獎”。同年8月，首屆全國影視動畫展播頒獎大會和研討會在上海美影廠隆重召開，《葫蘆兄弟》獲首屆全國影視動畫展播電影類三等獎。此外，這部系列片還獲得了埃及開羅國際兒童電影節(jié)三等獎。

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結(jié)尾

從影40多年，胡進慶執(zhí)導(dǎo)的剪紙動畫作品在國際電影節(jié)上獲獎8次，在國內(nèi)獲獎則達17次之多，頗有上海美影廠“獲獎專業(yè)戶”的美譽。的確，無論是《鵡蚌相爭》《草人》這樣手法獨特、內(nèi)涵深刻的“藝術(shù)片”，還是《葫蘆兄弟》《葫蘆小金剛》這樣迎合大眾口味的“商業(yè)片”，像胡進慶這種樣樣“玩得轉(zhuǎn)”的動畫藝術(shù)家，還真是少數(shù)！

【手打不易，喜歡還請三連】

①??? 金柏松.我的思維軌跡錄——訪胡進慶[J].電影藝術(shù)，1993(3):50-51.

②??? 《萬噸水壓機戰(zhàn)歌》，導(dǎo)演胡進慶、鄔強。影片講述了在“大躍進”的年代，由于工農(nóng)業(yè)的飛躍發(fā)展，迫切需要制造萬噸水壓機。上海工人在技術(shù)資料和機器設(shè)備都缺乏的情況下，經(jīng)過深入調(diào)查研究，多次修改設(shè)計方案，數(shù)次做樣機試驗，在短時間內(nèi)完成了我國第一臺萬噸水壓機的工程圖，并進入全面施工階段。工人們齊心協(xié)力，克服重重困難，采用電渣焊技術(shù)完成了大立柱、下橫梁等工程，終于在1961年成功時指出我國第一臺萬噸水壓機。這部影片的前身是《萬噸頌》，攝于1985年。影片質(zhì)量不高，因當時“四清”運動已經(jīng)開始，所以未能來得及修改就被擱置了，直至1971年又重拍該片，并命名為《萬噸水壓機戰(zhàn)歌》，1972年攝制完成。

③??? 顏慧，索亞斌。中國動畫電影史[M].北京：中國電影出版社，2005:159.

④??? 根據(jù)當年中蘇簽訂的文化協(xié)定，1958年雙方將合作攝制一部彩色動畫片。3月上海美影廠派王樹忱、何玉門、胡進慶赴莫斯科動畫電影制片廠商談合拍的劇本、題材等事宜，并帶去了《哪吒鬧海》的故事梗概。曾執(zhí)導(dǎo)《金羚羊》《一朵小紅花》《黃鶴的故事》《雪女王》等片的蘇聯(lián)著名動畫導(dǎo)演阿特曼諾夫和著名編劇茹爾賓看了《哪吒鬧?！返墓适?，表示出極大的興趣。當時劇本題材便被確定下來，并決定由阿特曼諾夫和王樹忱聯(lián)合擔任《哪吒鬧?！返膶?dǎo)演，茹爾賓參加劇本改編。影片的籌備工作將在中國進行，然后于莫斯科動畫電影制片廠繪制。6月阿特曼諾夫一行因《哪吒鬧海》的籌備事宜來中國考察，他們搜集了中國名山和古代建筑的照片。觀賞了中國歷代山水名畫作為影片的背景參考，同時還觀看了多場京劇表演，并欲將京劇藝術(shù)融入到人物動作中去。但可惜的是，這部影片最后因種種原因未能拍成，有些資料記載是因為“雙方對劇本各執(zhí)已見而沒有談成”，筆者猜測可能與后來中蘇關(guān)系破裂有關(guān)。

⑤??? 該片最初由導(dǎo)演王樹忱、副導(dǎo)演陸成法經(jīng)一年多時間完成了分流頭畫面臺本，人物設(shè)計和背景設(shè)計由張世明、姚光華、嚴云開完成，后王樹忱因病退出創(chuàng)作，導(dǎo)演工作移交胡進慶主持，可惜該片最終夭折。

⑥??? 金柏松.我的思維軌跡錄——訪胡進慶[J]，電影藝術(shù)，1993(3):51.

⑦??? 胡進慶，一條成語引出來的創(chuàng)作[J].電影，1984(4):22.

⑧??? 金柏松.我的思維軌跡錄——訪胡進慶[J].電影藝術(shù)，1993(3):51-52.

⑨??? 《葫蘆兄弟》分鏡頭畫面臺本第3集《大力進山》（即完成片第3集《誤入泥潭》）完成于1984年3月16日，第1集《神峰奇遇》和第2集《七色葫蘆》完成于1984年5月。由于葫蘆娃的形象最早在剪紙片中出現(xiàn)的是大力紅娃，因此胡進慶首先繪制了大力紅娃的葫蘆娃造型設(shè)計圖，并先繪制了《大力進山》的分鏡頭畫面臺本，使得《大力進山》的創(chuàng)作時間早于前兩集。

⑩??? 金柏松.我的思維軌跡錄——訪胡進慶[J].電影藝術(shù)，1993（3）:54.