《街娃兒》整部影片都呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的迷茫感，我特別喜歡里面那句不知道。要去哪兒，要干嘛全都不曉得，這或許就是街娃兒的生活吧，只知道要搞錢，用一切方法搞錢。整個(gè)片子都有種云霧繚繞的感覺，也很符合這種迷茫感。河上都是霧，分不清河與天，這可能又是某一種不知道的象征。結(jié)尾在夢幻的云上的狂笑很美，但你要問我到底意味著什么。我想我也只能回答，不曉得。

本片以北上廣的遷徙潮為背景，聚焦于本世紀(jì)初川渝地區(qū)一群想離開卻沒有離開的年輕人的成長歷程。在潮濕、靜謐的山城煙火里，“街娃兒”東子艱難謀生。日子在流血和受傷間慢慢熬過，可東子畢竟有兩份難以割舍的寄托：一份是對固執(zhí)的父親的照顧，一份是對紋身店老板九兒的朦朧感情。東子竭力在世事繁雜中活出自己的暢快，但也無法逃開父親、九兒、希軍、四哥等人物造成的愛恨牽纏……

這部作品講述了一些在大眾日常生活中鮮少關(guān)注、接觸的人物?-?“街娃兒”?的故事，攝影、敘事沉穩(wěn)扎實(shí)，感覺似乎在他們的身上對待生活、行事的規(guī)則有些取決于自己秉持的理念，有些取決于純粹的對人和事的喜惡。九兒和東子在一起的很多時(shí)候，兩個(gè)人都是很開心的，臉上洋溢著快樂、輕松的笑容。宏軍和九兒的人物設(shè)定、形象應(yīng)是分別參照了《英雄本色》里跛腳的小馬哥、《李米的猜想》里生活平凡普通、對愛情極為執(zhí)著的李米。

《古惑仔》里丁瑤說：“你們香港古惑仔的命就這么不值錢？”說這話的人是有選擇的，街娃兒應(yīng)該是沒得選的那種人。用命換錢，“不放過和任何人擦肩而過的機(jī)會(huì)?！鳖^破血流算個(gè)啥。街娃首先面對的是生存。?“做什么，怎么辦？不知道?！避姼绾蜄|子在街頭拼命、搞錢，一個(gè)為了自己的女人，一個(gè)為了父親。東子竟然還想有愛情，但是他走也走不了，如果說想走之前他是把命懸在褲腰帶上，現(xiàn)在他的命就像一只風(fēng)箏一樣飄搖不定。但還是什么都改變不了，不如在流了一億多年的江上躺下，“水和天都分不清的時(shí)候，”在霧中的芭蕉樹下看鳥飛過。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，這是一部純正川渝風(fēng)味的影片，關(guān)于街溜子的故事。故事主要包括幾條主線：東子和九兒的愛情故事、軍哥、四哥彼此之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。街娃生活在社會(huì)的邊邊角角，或是臟兮兮，或是兇巴巴，做一些不受人待見的事情，卻比任何人都更重感情，因?yàn)樾睦镒詈笠欢↑c(diǎn)純凈的情感是他們?nèi)松詈蟮南Ｍ：芟矚g電影的宣傳語，長在街上，野草一樣，這是形容街溜子的生長環(huán)境和背景。但同時(shí)我也非常喜歡另外一句評價(jià)：相比修剪整齊的植物我們會(huì)更喜歡雜草，野生的生命更有力量，也能讓我們看到生活更多的可能性。

《街娃兒》是一種“無賴意識流”，畫外音不再是王家衛(wèi)或婁燁影片中專屬的，代表文藝，知識分子詩人等等小資特征，而是將影片呈現(xiàn)為一種宿命的懺悔，一種腦內(nèi)影像，支撐起影片的視覺強(qiáng)度，影片通過長鏡頭以及晃動(dòng)不停的手持鏡頭建構(gòu)了一個(gè)充滿暴力美學(xué)的底層空間，正如同巨大的蝸牛，甲蟲以及被焚毀的Joker，微小的物體被以一種極端的方式放大，對應(yīng)于被放大的本能與無差別暴力，這些連續(xù)不斷的暴力動(dòng)作將人生成-動(dòng)物。

這是一部個(gè)人化色彩非常濃厚的影片，煙霧氤氳的帶有懷舊色調(diào)的西南小鎮(zhèn)，躁動(dòng)不安的年輕人們，想要走出去的沖動(dòng)，無可奈何的命運(yùn)。全片都是留鄉(xiāng)青年無根尋找不到出路的迷茫之境地的情緒云，罩在山城霧蒙蒙之中，天水相接未有邊界，一整塊巨大的虛空。就像湖南企發(fā)文化的李同學(xué)所說，混沌也是一種力量，只是這股野草般的力量總是達(dá)不到承載之物，只能在街頭聚集纏斗，繼而消散于無形，留下一個(gè)碩大的問號在階梯之下，街道之上。