第44回“筑城”所引發(fā)的日推話題量達到了《真田丸》播出以來的峰值，在放送之后，日推觀眾又發(fā)出“神回”之類的評價。盡管可能是由于自己是一個戲劇愛好者，鬼君還是更喜歡上一回“軍議”，但是不得不說OP變ED確實也算是神來之筆。這也預(yù)示著《真田丸》全劇高潮的正式到來！除此之外，這一回中對當(dāng)時社會狀況的描寫也融合得甚是巧妙，比如村松殿再扮舞女入陣等等。

內(nèi)憂

開場OP不翼而飛，單刀直入地進入劇情。知曉采取籠城策略的浪人眾對此頗為不滿。經(jīng)由上一回“軍議”的鋪墊，這一回豐臣高層與浪人眾之間的矛盾正式顯露了出來，成為了重點刻畫的沖突點。在此之后，家康得到了豐臣方的情報。這也拋出了一個“誰是內(nèi)奸”的扣子。估計之后幾回的劇情中，“大坂城的內(nèi)奸是誰？”也將是今后推動劇情發(fā)展和人物關(guān)系變化的點。

在幸村思考新的策略時，堀田作兵衛(wèi)與佐助終于進入大坂，也帶來了一個好消息與壞消息。作兵衛(wèi)完成了幸村對他的囑托，阿菊不僅成為信濃的女兒，也成為了信濃人的妻子。另一邊，幸村得悉真田信吉和真田信政追隨德川的消息。從幸村不知道信吉和信政之名的細節(jié)可以感受到一種關(guān)系的隔差，也為之后信政的激烈反應(yīng)做好鋪墊。另外，幸村對宿命的覺悟也與上上回“味方”中信之的臺詞兩相呼應(yīng)。

在第一回“船出”中，幸村注意到南邊德川的動向，這一句的描寫在當(dāng)時看來算是反應(yīng)出昌幸、幸村父子二人的相似之處。在這一回“筑城”中，幸村再一次注意到南邊的動向。從臺詞設(shè)計上，幸村的口吻與當(dāng)年的昌幸謀劃各種“大新聞”極其相似，如第19回“戀路”中昌幸計劃攻取駿府城的情節(jié)。而這兩次幸村都注意到南邊，也是宿命的再一次體現(xiàn)。

對比《真田太平記》小說以及電視劇版中后藤又兵衛(wèi)讓出大坂南邊的情節(jié)塑造，《真田丸》在這一塊則是又進一步增強了“讓出”合理性。小說中，后藤又兵衛(wèi)的行為算是意氣之爭，幸村則一直保持著一種很冷靜的態(tài)度。描述完沖突之后，小說以一句“后藤又兵衛(wèi)最終讓出了工地”而結(jié)束。電視劇中，則是以后藤又兵衛(wèi)豪爽的性格而結(jié)束了這場紛爭。之前兩種塑造，著眼點都聚焦在后藤又兵衛(wèi)，幸村的冷靜態(tài)度似乎并沒有什么說服力。

這一回除了突出后藤又兵衛(wèi)豪爽性格之外，幸村的策略成為了后藤又兵衛(wèi)決定讓出的關(guān)鍵因素。我們先來看一下二人的聊天場所，安排在了大坂城中的“餐廳”。這樣也就帶出了大角與左衛(wèi)門。從他與幸村的對話中，我們可以知道他算是老資歷的人，并且與幸村相識。大家可能對他并不熟悉，在大坂夏之陣時大角與左衛(wèi)門是大坂城中縱火者。因此，大家可以留心一下這個人物之后的言行。

在后藤與幸村的對話中，對于幸村誠懇的態(tài)度，后藤并不為所動。之后，幸村開始跟后藤講述自己的策略。從劇作的角度上來說，兩者之間的一問一答也十分清楚地向觀眾講解了“真田丸”的策略。

整體而言，“真田丸”的策略與第一次上田合戰(zhàn)中昌幸的作戰(zhàn)方案異曲同工?！罢嫣锿琛痹O(shè)計了誘敵的小道。亂杭和逆茂木的威力已經(jīng)在第十三回“決戰(zhàn)”中展現(xiàn)了出來，并在此的基礎(chǔ)上增加了溝壑。最后的虎口出兵，殲滅殘兵的策略跟第一次上田合戰(zhàn)中真田信之從戶石城趕來圍殲德川軍的方法基本一致。這里分享幾張劇中實景“真田丸”的竣工圖與概念圖。

之后，盡管秀賴贊賞幸村謀劃的布陣圖，然而卻被大藏卿局和織田有樂齋所否定。在《真田太平記》中，大坂之陣的部分所刻畫的矛盾是幸村個人與豐臣高層之間的，而《真田丸》中將矛盾主要放在了浪人眾與豐臣高層之間，幸村一方面在劇本中是體現(xiàn)這一矛盾的載體，另一方面也作為協(xié)調(diào)兩方關(guān)系的中間人。前后兩張布陣圖的差別再一次激怒了浪人眾的情緒，而為了浪人眾，幸村決定去找茶茶商談。

在整部劇中，浪人眾與豐臣高層之間的矛盾其實也是豐臣家悲劇宿命的具體表現(xiàn)。這點鬼君稍后再來分析，先來說一下大藏卿局。之前第33回“動亂”的劇評中，鬼君提到過大藏卿局的表現(xiàn)可能會為之后的情節(jié)做鋪墊?，F(xiàn)在看來，這也確實如此。那么，鬼君再來梳理一下大藏卿局在劇中的變化。

到目前為止，大藏卿局在劇中的變化總共分為三個階段。第一個階段是從第14回“大坂”至第29回“異變”。在這一階段中，劇本主要突出的是大藏卿局對茶茶的忠誠、理解與關(guān)愛。對于茶茶內(nèi)心的想法，大藏卿局比任何人都更為清楚，比如，大藏卿局了解茶茶已經(jīng)不會悲傷（第16回“表里”），大藏卿局向信繁解釋茶茶只在乎秀賴的感受（第29回“異變”）等等。另外，在這一階段剛開始的時候，我們還能看到身為茶茶乳母的大藏卿局督導(dǎo)茶茶的行為（第14回“大坂”、第17回“再會”）。

第二個階段是從第30回“黃昏”至第38回“昌幸”。在這一階段中，大藏卿局則逐漸在豐臣內(nèi)部掌握話語權(quán)，但影響力相對有限。在第30回“黃昏”中，秀吉從樹上摔落，而穩(wěn)住當(dāng)時場面的人不是寧寧、不是茶茶、也不是三成，而是大藏卿局。在第34回“舉兵”中，大藏卿局先后兩次打斷了三成或家康與茶茶之間的討論。

另外，第33回“動亂”中的描寫是最具有象征性的。三成前往大坂，希望秀賴出陣并得到太閣馬印，然而，利家、片桐、大藏卿局并不同意。在整個討論的場景中，三個人與三成的討論方式和態(tài)度設(shè)計得都不一樣。作為長輩的利家緩緩地勸導(dǎo)，片桐則是以旁聽為主，而大藏卿局是三個人當(dāng)中態(tài)度最為激烈的，并且在茶茶詢問時，大藏卿局隱瞞了這件事。這一方面可以體現(xiàn)其作為茶茶代言人的身份，另一方面也感受到在逐漸掌握話語權(quán)之后大藏卿局的可怖。

第三個階段是從第40回“幸村”開始。清正已死，片桐被逐。豐臣家人才凋零的現(xiàn)狀使得大藏卿局成為了豐臣高層的決策者之一。盡管大藏卿局的行為讓許多觀眾十分憤懣，但是我們也可以注意到一些細節(jié)，比如秀賴頂撞茶茶之后，大藏卿局眼神中所透露出對茶茶的關(guān)切以及大野治長承擔(dān)責(zé)任之后，身為母親的大藏卿局的復(fù)雜情緒。

幸村與茶茶的交涉安排在了一個玩花牌的情境之中。二人也分別代表著各自的集團。幸村建議必須相信全部浪人，然而茶茶并不認同。這里有一段茶茶說明自己想法的臺詞。這段臺詞一方面為之后秀賴頂撞茶茶的情節(jié)做鋪墊，另一方面也體現(xiàn)出茶茶對于浪人眾的不信任。最后，幸村與茶茶的交涉以失敗而告終。面對失意的幸村，大野治長決定隱瞞狀況，讓浪人眾自主備戰(zhàn)，而內(nèi)憂也暫時得到了緩解。

筑城

在劇中，按高梨內(nèi)記和幸村的說法是“真田丸”在此時才開始正式建造，并且工期十分緊張。其實，還有一種說法是“真田丸”的建造在信繁入城之前便開始了，最后是由信繁擔(dān)任了守備的工作。另外，根據(jù)黑田基樹先生與丸島和洋先生二人的說法，在文祿之役時，真田軍的軍裝就已經(jīng)是赤備了。因此，劇組也反復(fù)討論過赤備的登場時間，最終確立在“真田丸”建成時登場。

之后長達八分多鐘的時間里，劇情再一次展現(xiàn)了各方動向。近幾回中，非豐臣方之間的劇情雖然很短，但是集中且流暢，幾乎都是一環(huán)扣一環(huán)地推進。秀忠火急火燎地從江戶奔赴京都。在上一回中，真田信吉的臺詞便有抱怨過行軍過快的意思。在這回，一直努力洗刷關(guān)原遲到恥辱的秀忠卻又被家康一陣訓(xùn)斥！

另一邊，村松殿也即將趕上信吉與信政的軍隊。然而，村松殿要想進入軍陣，并不是一件容易的事。由于戰(zhàn)爭的環(huán)境，人們的通行會被阻隔，而能夠通過軍陣的人基本都是商人或者是文藝工作者。劇中所想體現(xiàn)的也就是當(dāng)時這個狀況。丹田梗再次出場，出云阿國也再次出場，卻已經(jīng)是下一代。但是，憑借著當(dāng)時的這份因緣，村松殿也得以名正言順地進入軍陣之中。這也不禁回想起劇中小田原征伐時秀吉與眾人欣賞出云阿國表演的場景。

村松殿將信之所交代的事宜告知給信吉、信政。但是，流淌著武人之血的信政拒絕如此行事，一方面基于其本身好武的個性，另一方面也有著他對幸村這位叔叔并沒有多少認同感。在激烈討論的時候，小山田茂誠再一次鼓動信吉發(fā)聲。而這一次，信吉也做出了自己的判斷。最后，信政憤懣而去。

順著真田軍的情節(jié)，場景又來到了江戶。在一個近景鏡頭中，信之講述著自己的心事。下一個鏡頭則顯示場景中有另一個人在場。 之后，一個全景鏡頭讓觀眾知道另一個人是小野阿通。小野用熏香治療著信之。從二者的對話中，我們可以知道小野之所以來到江戶是由于信之掛念他的安危。

劇中，繼承了昌幸之幸的信繁也跟昌幸愈發(fā)相像，有著與昌幸相仿的優(yōu)點與缺陷。盡管信之舍棄了昌幸的幸字，但是信之也有著與昌幸相仿之處——對京都女子的喜愛。昌幸與薰夫人之間自不必說，另外，伏見普請期間，昌幸疏于工事，終日與吉野太夫游玩一處。這種對京都女子的喜愛也遺傳到了信之身上。但是，已然發(fā)現(xiàn)事態(tài)的稻姬將會怎樣行動？這也算之后劇情中值得期待的點了。

劇情行云流水地展示了各方動態(tài)之后，再一次回到了大坂城中?！罢嫣锿琛钡慕ㄔ旃な乱琅f有條不紊地進行著。堀田作兵衛(wèi)則帶來了赤備的“一號試驗品”。作兵衛(wèi)的臺詞也透露出由于時間緊迫，赤備的制造只能以涂色的方式來完成。官方吐槽也再一次出現(xiàn)“像溪蟹......”

然而，不僅“真田丸”的工事被豐臣高層所發(fā)現(xiàn)，其余浪人各自準備的陣地也都被豐臣高層所發(fā)現(xiàn)。大野治長愿意承擔(dān)責(zé)任，秀賴面有難色，卻希望信任幸村等人。然而，有樂齋對昌幸的判語又讓秀賴選擇了停止工事。豐臣家悲劇的宿命也再一次出現(xiàn)。用劇中某一回的標題來概括其對于豐臣家悲劇宿命的刻畫，那便是不信。這種不信的宿命也將伴隨著豐臣家走向滅亡。

劇中，對于不信的體現(xiàn)從第15回“秀吉”中便已發(fā)生！初入大坂的幸村看見了秀吉怒視權(quán)三的場面。盡管這種因素是由于感情問題，但是歸根到底，其實也是一種不信。在下一回“表里”中，權(quán)三就被加藤清正投井而死。知曉內(nèi)情的幸村也遭遇了進入大坂的第一次危機。第17回“再會”中，幸村則見證了加藤、福島二人與三成之間的不信。

從人物成長階段來看，第19回“戀路”是幸村正式融入到豐臣家內(nèi)部的開始。同時，在這一回中，幸村也成為了一起不信事件的主角。各種流言蜚語在大坂城中不斷傳播。片桐不信任他并且不給幸村解釋的機會。加藤也對他虎視眈眈。為此而感到不安的幸村還曾去請求秀次的幫助。

而到第19回“戀路”為止，豐臣家內(nèi)部所出現(xiàn)的不信都是基于人與人之間的關(guān)系。這種不信的危害也僅在乎于個人之間。在第20回“前兆”中，豐臣家的不信宿命則開始了擴散。不信的宿命不僅僅開始影響人與人之間的關(guān)系，甚至開始動搖著整個豐臣政權(quán)。這一回所呈現(xiàn)出來的不信也是多角度的，有著秀吉對自己的不信，有著百姓對關(guān)白秀吉的不信，亦有著幸村對三成的不信等等。

之后，在劇中所刻畫的關(guān)白秀次事件中，秀次對于秀吉的恐懼也是一種不信。這種不信也扭曲著秀次的心理。盡管秀次有過振作，但是最終仍以悲劇收尾，當(dāng)然刻畫的問題，就另當(dāng)別論了。而秀吉對于親族的不信，也讓秀秋產(chǎn)生了陰影，乃至于之后關(guān)原之役的倒戈。

盡管之后秀吉逝去，但是不信的宿命依舊圍繞著豐臣家。作為豐臣重臣的三成與加藤之間依舊充滿著不信任，始終存在著一個對立或是合作的困惑。在人才逐漸凋零之后的豐臣家中，身為老臣的片桐且元卻也無法獲得信任，最終只得離開大坂。而現(xiàn)在這種不信的宿命又圍繞在豐臣高層與浪人眾之間。

對于不信宿命的對抗，也將是劇中塑造豐臣高層人物的重要著眼點。對于豐臣家的忠心，大野治長與木村重成克服了這一宿命，并與浪人眾逐漸意氣相投。上回提過茶茶與秀賴之間的關(guān)系結(jié)構(gòu)與北條父子頗為相似，也正如北條氏直為了北條家的命運而與氏政展開激烈討論一樣，秀賴也在這一回向茶茶表達了自己的覺悟。從觀眾心理上來看，如果讓秀賴一直保持著一種決策無能的形象，那么，最后秀賴的死亡也無法激起觀眾們的情緒。

在秀賴走后，茶茶臉上所浮現(xiàn)的表情，也不禁讓人想起劇中“犬伏之別”昌幸獨飲時的一笑。盡管不認同秀賴的看法，但是茶茶也為秀賴的成長而感到一種喜悅。這一筆也再一次扣住了“父與子”的主題。

戰(zhàn)前

之后，佐助帶來了敵方的布陣圖。順著情節(jié)的發(fā)展，場景又轉(zhuǎn)至家康之陣。諸多熟悉的面孔再一次，比如上杉景勝、伊達政宗、直江兼續(xù)等等。伊達與上杉的閑聊之語也呼應(yīng)了第24回“滅亡”時昌幸計劃進攻大坂的構(gòu)想，但是，幸村卻成了守城的一方。家康緩緩而至，并發(fā)表戰(zhàn)前講話。從整段臺詞設(shè)計中，我們可以看出家康對此仗必勝的樂觀心態(tài)。

在伊達向德川表露忠心的時候，劇中給了片倉景綱一個鏡頭。實際上，此時片倉景綱抱病在身，并未參加大坂之役。參加大坂之役的是其子片倉重長。從這點處理上來看，鬼君個人覺得片倉重長可能不會登場了。其實，同樣的處理方式還有小山田茂誠。跟隨真田軍參加大坂之役并非是小山田茂誠，而是其子小山田之知。

在上一回“軍議”中，通過情節(jié)的發(fā)展，劇情向我們說明了五人眾參加大坂之役的目的與想法。而在這里，短短不到一分鐘的對話便將木村重成與塙團右衛(wèi)門的參戰(zhàn)想法表達了出來。木村重成希望可以跟隨大家，多多學(xué)習(xí)。塙團右衛(wèi)門則收希望通過這場戰(zhàn)爭成為大名。當(dāng)后藤問道這能戰(zhàn)勝之時，幸村再一次樂觀地表達了自己的想法。

之后，家康戰(zhàn)壕教學(xué)課堂的故事出自于《翁物語》。這也呼應(yīng)著之前幸村所說的德川軍的士兵經(jīng)驗不足。作為經(jīng)歷過戰(zhàn)國時代的長者，德川家康與本多正信仿佛年輕了數(shù)十歲一般教授著大家挖戰(zhàn)壕的技巧。從某種程度上來看，這個情節(jié)也很能反應(yīng)出德川高層與豐臣高層之間的差距。

盡管教學(xué)時精氣神十足，但是家康總歸上了歲數(shù)，需要好好休息一下。此時，大坂城內(nèi)再次送來豐臣方的布陣圖。劇中的家康對于真田之名有所忌憚，但是內(nèi)野家康的眼神變得十分犀利，遙望著大坂城。這種充滿斗志的表現(xiàn)很能體現(xiàn)家康天下人的氣量，同時也預(yù)示著宿命對決的再一次上演。

最后，真田赤備與真田丸正式登場。雖然這一次劇組花費了一個月的工期來搭建實景“真田丸”，但其實完成的只有實際真田丸的四分之一。全景“真田丸”則是以實景與特效結(jié)合的方式出現(xiàn)。另外，在大坂之役時，為了避免兩方的真田軍隊混淆，幸村處并未使用六文錢馬印，而是使用了黑四方旗馬?。ㄈ缦聢D）。但是，從劇情效果和民間影響上來看，六文錢馬印更能激起觀眾的反應(yīng)。