劉家良（黃飛鴻傳人）：

51.你仔細(xì)想一下，一個手一個手、四肢。打出來，多少部戲打出來都是一樣的。但怎么拍出來永遠(yuǎn)不同呢？我跟你講，我有這個本事。我拍了四百多部戲，每一部打出來都不同。

52.不管是什么動作戲，始終起源是功夫。

劉家輝

53.那個時候說到武館學(xué)武的那些人，全都是低檔的；如果是學(xué)空手道柔道啊高一點的，覺得那些人的素質(zhì)比較高點。但是我覺得，我身為一個中國人，我學(xué)點中國的文化，我覺得中國功夫是我們中國的文化。

54.中國的功夫里面有內(nèi)涵，打每piupiupiupiupiu一招是由內(nèi)心發(fā)出來，那種哲理?，F(xiàn)在他們畫面很漂亮，你看看“啊，好”，過兩天就忘記。以前我看李小龍，李小龍你看到他每一招，不是看他打得快不快，狠不狠，勁不勁，他有內(nèi)涵。好像毛筆，畫畫，他寫一個字，是從心發(fā)出來的。那劉家良跟李小龍有理論，有哲理。其實每一個武術(shù)家，他也有哲理，但是他不會講出來，他從動作上表現(xiàn)出來。

其實大家的意念是把自己的功夫怎么破對方的功夫這個拳理表現(xiàn)出來。

55.那時候是沒有什么動畫，沒有什么電腦配合，我記得我拍《三十六房》拍了……工作天啊，拍了八十天。每天就在棚里硬打。那劉家良不需要什么東西，就是拳來拳往，是硬碰。

56.我們中國文化也有文德，武功也有武德，中國的“武”字怎么寫，下面一個“止”，不動干戈，制止打斗，武功的目的是說，禁止對方攻擊自己，所以我覺得武德不是說你打贏我了我要報仇，其實沒有這個。

57.回顧以前那些片子，我覺得我很榮幸，我能夠在那個年代能夠拍這種戲。譬如說現(xiàn)在這個年代不可能拍這種戲，為什么？沒有接班人。

58.你看在香港來說，很多年輕人他不喜歡學(xué)武，覺得學(xué)武術(shù)沒有什么出路。但是外國人千里迢迢跑去少林寺學(xué)武，跑去香港學(xué)武，為什么？他知道我們中國功夫是有文化的。反而我們中國人不知道中國功夫是文化。幾千年或幾百年，可能我們后一代學(xué)武，跟西方人學(xué)武。（苦笑）

59.吸收你（西方科技）的東西，加入我真實的東西，就完美了。沒有傳統(tǒng)哪里有今天，沒有真實哪里有虛。

60.人，上天就是不給你知道你什么時候死，你永遠(yuǎn)要干下去。人是一個謎，對自己生命有一個謎，對自己前途有一個謎，但是我覺得，怎么謎，也要保持笑容，快樂，對朋友尊重，用心拿出來，就是瀟灑走一個人生，多好。

61.我是一個中國香港人。我愛我的國家。我希望不管你是（在）哪一個國家，反正你是一個中國人。多一點認(rèn)識中國的文化，不管是文是武，你永遠(yuǎn)是一個中國人。

張之亮：

62.戰(zhàn)爭底下是沒英雄的。

63.我要推廣和平，但是問題是我用一個激烈的方式去和平，那是對還是錯了？我們的理想很宏大，但是我們的手段——達(dá)成你理想的手段是對還是錯？觀眾很少去琢磨這個問題。

64.要是一個偉大的領(lǐng)袖，他在打仗的時候——當(dāng)然固然他是一個人，他有人性，有欲望，但是他根本沒時間談情說愛。要是你單純只是一種欲望的話，我就覺得把女性就變成一個甜品，這不是我相信的價值觀。

熊欣欣：

65.“俠”字怎么去理解，“俠”字換一個字來說，是“愛”。愛就是包括很多東西，也跟《七劍》里頭的用劍人的思想也吻合的。當(dāng)你拿起這把劍你說你是武林中人的時候，你那個俠字怎么寫，你用這把劍怎么把這個“俠”字寫出來。

陳嘉上：

66.他不光在打，他還在說故事。八爺每一個打，都和你故事很有關(guān)系的。要是你故事的力量不夠，推動不夠，人物的背后的力量不夠，他怎么打都打不出力量來。

67.在此之前，我不知道周星馳動作是這么好的。我心里想就是說，大概起碼五六遍吧，希望不要踢得他太傷就好。可是周星馳他第一次一試，這個煙在這里，他腳在這里，就差這么多，“唰”過去，不行，再拍吧，可是第二個鏡頭他就拍好了，就踢到了。我說：“好厲害啊！”“還可以吧可以吧，”周星馳說，“可以可以可以~~~”就走過去。然后我就知道這個家伙練得好厲害。通過這個我就知道他是李小龍迷，然后我就放心了。

68.我的看法是你不能永遠(yuǎn)當(dāng)一個小子，你一定要變成英雄，然后才能往后走下去。然后再到蘇乞兒的時候大家就不敢說周星馳不懂演戲這個話了。

他演得真好。

孫沙：

70.他們在練功的時候非?？炭啵瑵M身是汗。有時候腿疼的，腰疼的，都不帶說的。這是他們的本色，他們的職業(yè)特點。從來沒跟導(dǎo)演說過我腰疼是不是得休息休息？沒那個。腰疼也得干。這是馬振幫對他們的要求。我都不知道，事后我才知道，原來這么苦。

71.他們那時候非常真，在設(shè)計過程當(dāng)中啊就真刀真槍地干。最后那個損失的刀啊，劈的呀，有時候為了怕他們傷著，也做了一批那個木頭的刀槍劍戟，他們都不愿意用。他們覺得不夠真實。他就愿意用那個劍金屬的，那個東西磕上是“鐺！”的，他自己感覺有感覺，他們用。但是每天下來之后總有幾個，不是胳膊劃出來一口子就是臉上一道子，都是很真的。一拳打上去“嗵！”聲音都挺大?！芭尽币慌乃?，那個土一揚起來，觀眾“??！”他就產(chǎn)生一種共鳴，真實就是。

72.在拍的過程中自然也要走走路線啊，不然攝影師怎么拍??？在走路線的過程中大致上是定了，機位從這兒移到那兒，怎么推上去，然后怎么再切斷再重新來。但是演員在打起來之后就不顧一切了，他就不按你的那個路線來走了，那么這時候我就可以告訴攝影師：你可以隨意了。比如說趙長軍他跟那個日本武士在打的時候，你主要跟趙長軍，跟到什么程度是什么程度，哪怕畫面不規(guī)范，哪怕這一只手啊甚至半個腦袋出畫面都沒關(guān)系，就像拍紀(jì)錄片那么拍！

73.藝術(shù)本身沒有目的。所以在沒有目的的藝術(shù)面前要純真一點，忘我一點，恐怕就會出現(xiàn)大作品，好作品。

洪金寶：

74.我拍完這部戲（《敗家仔》），我有些朋友就說：哎，洪金寶，你是在教人打架，不像看電影。我說沒有，我只是把這個哲學(xué)告訴你，事實真的是這樣。所以練武練什么，都要怎么樣做法，讓你自己將來遇到什么事情，你的腦子就會自動就會做這個事情。中國來講的話，很多人都學(xué)武術(shù)。韓國也很多人學(xué)跆拳道，很多地方都是武術(shù)很厲害。所以你說誰不打架？你跟他們說武德，他們不理你?？墒窃谖覀兊碾娪肮ぷ髡撸覀兪潜M量把好的東西，或者這種理論啊告訴給人聽。不是告訴給大人聽，都希望年輕一輩的人去看一下，知道一下，等他有一個小小的印象。

75.拍這部片子肯定需要會武術(shù)的一批人。那么這些人從哪來呢？肯定是國家武術(shù)隊。你比方像武當(dāng)山上，很高的一個臺階上，大概能有一間房子那么高，（趙長軍）要翻跟頭跳下來跳到地面上來，那沒有真功夫是不行的。

76.（旁白：洪金寶在拍攝危險動作時，先后七次腿骨骨折，三次手骨骨折，渾身傷痕累累，依然在所不辭。）

想到一個動作出來或者的時候，我們?nèi)ハ胍幌胧紫茸约河袥]有可能做，有可能做的，就做。至于摔下來會不會死，不會，不過……重傷。重傷沒關(guān)系就不死就行了。真的噢，像我們曾經(jīng)試過很多危險動作，就以這種意念去做。我拍《龍的心》，完了一個鏡頭是從八樓，那個武行爆炸從八樓掉下來，八個武行“啪！”地給炸彈炸出來似的，那我就跟他們講，你們當(dāng)心，你們應(yīng)該是不會受傷，唯一會受傷的機會就是人砸人，所以你們一定要自己找好自己的位置，出去在哪個方向就是哪個方向。完了最后三個人進(jìn)醫(yī)院，就骨頭都被自己人給壓斷了（笑）。

元彪：

77.出發(fā)點一定要考慮，打第一下一定要考慮。為什么要打，為什么要動第一下，就要根據(jù)他的劇情去很舒服地——情愿一動手我們再夸張。但是打第一下一定要很順著這個戲劇給觀眾看，欸，你一定要打的。我們盡量去想一定要打的。

成龍：

78.到了后面就是，我每拍一部電影我就問自己，我拍完這部電影我能不能給我自己的兒女看？如果我可以給我的兒女看，我就可以給全世界的兒女看。這是我拍電影的一個宗旨。

元彬：

79.（《刀》）有兩三場戲就是兩人打到最后拼在一起，我說不套招，一條過，真打吧。他們兩個就愣了。我說沒辦法，真打。刀是假的，打刀那個刀沒辦法（施展）我就說用肘吧，打到靠那么近我就說，用頭吧，真的是那么打。但我們覺得好看，因為這兩個人可以這么做。因為你要我死我要你死，只要有空間我的刀就可以刺到你，但是沒有空間連刀都頂住了，就用手吧用肘吧（笑），就玩兒那種。那個感覺我那時候覺得，欸，這個好看。

80.沒有假的東西。有一場打屁股，就一個師父真打，脫了褲子就打，要打到怎么樣？真的要打到見紅。那個戲真的……我們拍完之后就，對不起真的，就老（對演員）說對不起（笑）

81.我這個道理就是這樣，你看我們拍動作絕對不怕！來吧，我們拍過真刀真槍的，真的拿刀砍的，真的。當(dāng)然不是那樣（作勢砍下）就有幾下真的要看到你閃開“啪！”這個竹竿就破開。這個是最危險的，但是不要怕，真的不要怕。誰都怕啊，演員也怕攝影也怕，你砍壞了啊就！……即使這樣也一樣，不要怕，你要怕永遠(yuǎn)都怕。除非你不要做這行，改行。

元華：

82.一部戲叫《捉鼠記》，那個導(dǎo)演叫什么桂治洪。那么這個武行里邊找了我去，說只有二十尺那么高，從直升機跳進(jìn)海里，有二十尺高。那個直升機一升起來一看，不止二十尺。我要是這么下水的話呢，必定是五馬分尸。后面那個（指示說）元華行了，跳吧，好，他一碰我人就已經(jīng)出去了，那這一出去只能是找平衡啊，往下跳，欸，我心說出去怎么這么久還沒到啊？按道理是我能控制到能夠跳，欸，到了，已經(jīng)要到了，怎么還沒到啊？睜眼一看，“啪”就到水了。哇！那個水，就是到了水里頭那個水壓，把我壓得好像，給人打了一個悶氣，說不出話來，整個人都發(fā)軟了沒力了，那個船來把我拖上去，半個多小時都不能開口，鼻子流血耳朵流血，就是那個水壓的。那么那個吐出來的唾沫都有血，里頭的那個毛細(xì)血管都爆開了。

83.我屬于就是拿生命去換這個理想。

84.武俠精神我感覺是很廣啊。你生為一個不懂武藝的人，或者是一個文人，他都有俠客精神，對不對？以前的俠客是動武的嘛哈哈哈，現(xiàn)在的俠客是動文的嘛。

葉偉信：

85.（關(guān)于《殺破狼》的武打如何體現(xiàn)張徹的武俠氣息）我在服裝美術(shù)就說，很簡單，一黑一白。怎么樣分？人就是你能不能分黑白嘛。

86.動作或武術(shù)只不過是一種表達(dá)的方法，不是中心的思想。其實沒有人喜歡看一個真真正正的暴力的情況，是很討厭的。但是透過他的正義感啊，犧牲的精神啊，所以像武俠小說都是提倡你們是比較有正義的。如果你拍電影沒有正面的思想，我覺得是不可以的。

李仁港：

87.（關(guān)于《黑俠》里的一武打片段）現(xiàn)場呢我記得就是，他其實打的時候，袁和平就感覺黑俠那么強，他完全不會設(shè)計劉青云可以一拳打中李連杰的，然后我說，他要打一錘給劉青云看呢先要給劉青云打一錘，你才有對比。好了，我們在討論的時候呢李連杰聽到了說，這樣打要是我完全不給他（劉青云）打到是完全正常的，（但是）我起碼給他打一下，因為他是我朋友，我給他打一拳是無所謂的，因為打一拳之后我沒事。

真正好看的武俠片它里頭的打其實也是一些語言去講一些劇情，只是它不用對白來講不用身體來講。它武打里面講的東西可能比一場文戲更要多，這才是一個真正的武打片。

88.那天呢，我看到聽到讓我最心動的一個事情，我聽到的一個聲音是什么，是那些泰拳拳手，他們每個人打沙包的聲音“嘿喲……嘿喲……”我這樣叫，他們八個拳手每個叫法都不同。還有他們打的時候的節(jié)奏也不同，因為他們訓(xùn)練有些打拳有些打肘有些打膝蓋……所以那個聲音乒乒乓乓然后加上人的叫聲，我感覺那個是一個很精彩的音樂，它已經(jīng)不是一個叫聲它不是一個效果聲，它是一個音樂。它配備打拳時候的那個base那個低音的聲音加叫的聲音你混下去，然后那個聲音告訴我——就這種聲音，是求生的聲音。

李惠民：

89.一個導(dǎo)演要看他最有感覺的點——要怎么樣把他的戲劇和動作扣在一起。

90.一個好的導(dǎo)演一定要利用大自然的東西來把戲劇真正襯托。一個完美的構(gòu)圖很多東西都需要的。

張徹：

91.（旁白）對張徹影片而言，死亡并不是生命的終結(jié)，而是俠義精神的升華。每一位英雄的死，既是自我的完成，又是對黑暗社會、邪惡勢力的抗議，替無數(shù)壯志難酬的血性人士發(fā)出絕望的吶喊。所以，死得光彩萬丈，壯烈非常。

92.（李仁港）我對那個死亡的感覺、那個打斗那個殺，它好像是一個典禮。它把人的精力呈現(xiàn)出去，它是個最美的一個事情。它把人性——我所有精神，力量，血肉都呈現(xiàn)出去，奉獻(xiàn)出去——奉獻(xiàn)給一個人；奉獻(xiàn)給一把刀、武器；奉獻(xiàn)給一個國家，為國家做事。

胡金銓：

93.（元彬）《空山靈雨》到韓國，韓國那個時候厲害咯，他——吳導(dǎo)演是怎么樣啊，他是很講藝術(shù)，很談藝術(shù)，他叫那個副導(dǎo)演去看那個景，有些瀑布，他要這個樹發(fā)那個青苔啊，他拿面粉然后潑水，三四天拗出那個發(fā)霉的（青苔）他要用那個鏡頭推上去，變焦點，太陽射過來，一點點水。全組人沒有人拍演員，就等他拍這組空鏡?。ㄐΓ┖疸尠　Ｈ嗵柸司兔刻炀偷人倪@組鏡頭，他很講藝術(shù)。只要他拍到鏡頭“吁！”（豎大拇指）他就好了，他就很開心了。

李連杰：

94.比如說，有一部電影叫《從搖籃到墳?zāi)埂?，那么?dāng)時的角色是說有一個壞人，從大陸偷了核能源跑到美國去，有個警察去追到美國想逮回來。那我就覺得這種有傷害中國的這個……雖然你是虛構(gòu)的，但是有傷害，我覺得不可以演。那么我就必須說你要找一個沒有核武器的地方去演，大家就知道這是虛構(gòu)的啦。那么所以后來那個故事就把角色轉(zhuǎn)到臺灣。從臺灣去，臺灣來警察去追到美國。那基本上你知道臺灣沒有核武器的嘛，這種含沙射影、這種描述就不會對任何人產(chǎn)生傷害。

就是這些角度就會比較很小心地去衡量。在電影作品中盡可能地去保護或者維護我自己的價值觀。

我需要補看或回顧的武俠電影&動作片：《少林寺》《黃河大俠》《功夫小子闖情關(guān)》《旺角卡門》《神偷諜影》《臥虎藏龍》《七劍》《無極》《墨攻》《險惡江湖逍遙劍》《東歸英雄傳》《悲情布魯克（美）》《騎士風(fēng)云》《大醉俠》《落鷹峽》《英烈千秋》《八百壯士》袁和平作品（黃飛鴻 太極張三豐 蛇形刁手+醉拳）《黑客帝國》《猛龍過江》《龍爭虎斗》《武林志》《神鞭》《幫規(guī)（徐小明）》《木棉袈裟》《早春二月》《無敵鴛鴦腿》《索命逍遙樓》《金鏢黃天霸》《海囚》《南北少林》《十八般武藝》《刺馬》《少林三十六房》《少林搭棚大師》《武館》《蝎子戰(zhàn)士》《陸阿采與黃飛鴻》《拼命單刀奪命槍》《老虎田雞》《天下第一拳》《十八般武藝》《精武英雄》《野獸刑警（可是我愛你）》《雙旗鎮(zhèn)刀客》《炮打雙燈》《武當(dāng)》《西門家族》《敗家仔》《雜家小子》《一刀傾城》《大刺客》《豪俠（英雄本色前身）》《英雄本色》《喋血雙雄》《赤壁》《富貴列車》《A計劃》《快餐車》《東方禿鷹》《急凍奇?zhèn)b》馬永貞電影 《刀》《殺破狼》《葉問》《94獨臂刀之情》《空山靈雨》《保鏢》《三少爺?shù)膭Α贰洱堥T客?！贰渡街袀髌妗贰秱b女》

電視?。?8版新少林寺（吳京） 《七劍下天山》

后記：一開始我僅是受了張智堯先生的影響去喜愛武俠和功夫，他是一個非常推崇熱愛這些的人。但看到后來我記錄的就從“武俠”變成了“中國”。什么是俠？早已不是一刀一劍走江湖，金庸古龍王度廬。西部片是俠，時裝片科幻片也可以有俠，但中國的‘武俠’，卻是永難復(fù)制的風(fēng)骨。讓我很難過的是，恐怕日后的中國人，也難以復(fù)現(xiàn)那些‘武’的風(fēng)采了，后繼無人。好在‘俠’不像‘武’一樣在招式，而是在精神，它的范圍就太廣了，我可以用一生慢慢內(nèi)化掉。最后表白趙長軍男神><!實在是太帥辣(≧▽≦)/?。?！