想想看，你是不是一直想在你的設(shè)備中加入一些粗礪又好玩的?Fuzz（法茲）效果器呢？如果感興趣的話，往下看就完了。

大多數(shù)人認(rèn)為?Fuzz 是失真效果器的鼻祖，它是所有吉他效果器中最古老，也可能是設(shè)計(jì)最簡(jiǎn)單的一種。但這不意味著它們很容易選擇和使用。

Fuzz 效果器有非常多的種類選擇，從簡(jiǎn)單的、復(fù)古的復(fù)刻產(chǎn)品到擁有眼花繚亂旋鈕的型號(hào)。挑選適合的 Fuzz 效果器意味著你可以用奶油般的音色，讓吉他從整個(gè)樂(lè)隊(duì)中脫穎而出。

那么，什么是 Fuzz 呢？

Fuzz 確實(shí)自成一派。雖然與過(guò)載和失真效果有所交集，但本質(zhì)上是不同的東西。

過(guò)載效果的目的是模擬一個(gè)由自然的電子管驅(qū)動(dòng)的音箱，音色會(huì)隨著增益的增加而變得更溫暖和灼熱。在一個(gè)已經(jīng)過(guò)載的音箱上增加一個(gè)過(guò)載效果器可以產(chǎn)生失真。

失真效果就像是是過(guò)載的憤怒兄弟，是一個(gè)完全不聽話的人，在任何音量下都是失真。Fuzz 的話，更像他倆的變異兄弟，基本上是把整個(gè)信號(hào)變成平坦到接近方波，同時(shí)通過(guò)乘以所有最怪異的頻率來(lái)增加奇怪的諧波和泛音。

當(dāng)然，它們時(shí)常會(huì)被混為一談，因?yàn)橐灿泄餐ㄖ帲?，你把一個(gè)鍺管 Fuzz 的旋鈕調(diào)小，它也可以被當(dāng)作一個(gè)非常溫暖的過(guò)載使用。一些更復(fù)雜的 Big Muff 電路出來(lái)的聲音也非常接近失真。

然而，過(guò)載和失真可能相對(duì)來(lái)說(shuō)比較“可控”，而 Fuzz 則通過(guò)“不可控”的特質(zhì)而有更多的可玩性，可以通過(guò)調(diào)節(jié)音箱的設(shè)置、吉他的音色和音量鈕，甚至房間的溫度來(lái)塑造不同的音色。

Fuzz 最初誕生于 60 年代的迷幻搖滾時(shí)期，后來(lái)與許多流派混雜在一起，在藍(lán)調(diào)（Jimi Hendrix）、另類（Smashing Pumpkins）、以及釘鞋、實(shí)驗(yàn)和噪音中找到了屬于自己的地方。毋庸置疑，并非所有的 Fuzz 效果都是一樣的，在眾多的化身中，某些類型的 Fuzz 對(duì)于不同的風(fēng)格會(huì)有更好的效果。

所以一定要做足功課，花些時(shí)間聽聽你最喜歡的作品，找出你想在音色方面想要靠近的 Fuzz 類型。

一段小歷史...

納什維爾的傳奇工程師?Glen Snoddy 被認(rèn)為是 Fuzz 效果器的發(fā)明者。在一次與 Marty Robbins 的錄音過(guò)程中，Glen 注意到貝斯手的音箱由于前級(jí)變壓器燒壞而產(chǎn)生了失真的"Fuzz"聲音。Glen 并沒(méi)有感到困擾，而是認(rèn)為這種奇怪的噪音實(shí)際上很有趣，他把這樣的聲音比喻為中音薩克斯。

他開始嘗試“制造”這種聲音，并開始與 Gibson 合作，1962 年，Maestro Fuzz-Tone FZ-1 誕生。Maestro 甚至發(fā)行了一張宣傳唱片，演示如何使用Fuzz-Tone 用吉他創(chuàng)造出類似中音薩克斯的聲音。把你的吉他變成古典樂(lè)器，這是一個(gè)很好的想法，但這樣的用法并沒(méi)有被推廣，然而，它在 1962 年?The Ventures 樂(lè)隊(duì)的歌曲《2000 Pound Bee》中找到了愛。

你可能沒(méi)有聽說(shuō)過(guò) Maestro Fuzz，但你肯定聽說(shuō)過(guò)滾石樂(lè)隊(duì)（I Can't Get No）Satisfaction 的吉他旋律，那是 Keith 演奏的 Fuzz-Tone，他在美國(guó)巡回演出時(shí)獲得了當(dāng)時(shí)最新的效果器。

這首曲子實(shí)際上是一個(gè)"保留曲目"，滾石樂(lè)隊(duì)原本打算用一個(gè)真正的銅管樂(lè)隊(duì)來(lái)取代這個(gè)粗獷的音色，但他們喜歡這個(gè)新的聲音，它堅(jiān)持了下來(lái)。他們并不是唯一喜歡這種聲音的人，正如你所知，這首單曲成了一首爆熱金曲，每個(gè)人都想得到一塊這樣的 Fuzz 效果器。于是 1965 年，Maestro 效果器賣光了。

在這之前，Maestro 在英國(guó)并不常見，于是所以當(dāng)?shù)氐囊患夜?Sola Sound 決定自己給它一個(gè)機(jī)會(huì)，生產(chǎn)出了具有傳奇色彩的?Tonebender Mk1。這個(gè)單塊后來(lái)變得非常流行，被當(dāng)時(shí)的許多音樂(lè)家所采用，一個(gè)很好的例子是?Jimmy Page 在 Yardbirds 樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用。

接著?Dallas Arbiter Fuzz Face?很快就出現(xiàn)了，一個(gè)可愛的大圓盤，以絲滑如奶油般的 Fuzz 音色出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，在 Jimi Hendrix 的腳下成為傳奇。

這些早期的踏板的設(shè)計(jì)都非常簡(jiǎn)單，只有兩個(gè)旋鈕：音量和 Fuzz，然而，藝術(shù)家們經(jīng)常通過(guò)操縱他們的吉他音色和音量旋鈕，來(lái)找到一個(gè)更特殊的聲音。

Fuzz 迅速成為 60 年代的聲音的代表，并被當(dāng)時(shí)幾乎所有的搖滾流派所采用，從車庫(kù)搖滾到藍(lán)調(diào)。它最終成為了齊柏林飛船和黑色安息日等重型樂(lè)隊(duì)的聲音來(lái)源，他們將自己的 Fuzz 效果推到了絕對(duì)的極限。

到了這 60 年代末，大多數(shù)樂(lè)器制造商都有了自己的 Fuzz 效果器，通常都基于原始電路。然而，就在 1970 年代，完全不同的東西誕生了：Big Muff Pi。由 Bell Labs 的工程師 Bob Myer 設(shè)計(jì)，最初的‘rams head’ Big Muff 有三個(gè)旋鈕來(lái)改變音色。

這種新的 Fuzz 增強(qiáng)了延音，像 Santana 和 David Gilmour 這樣的藝術(shù)家都喜歡用它來(lái)演奏獨(dú)奏。

從這時(shí)候開始，這些原始電路的各種版本、翻版和復(fù)制品都已經(jīng)被生產(chǎn)出來(lái)了，不管是從溫和的到狂野的聲音，都有了歸宿。

Fuzz 的音色、類型和晶體管

如前所述，目前市場(chǎng)上大部分的法茲效果器都是基于一些原始電路，但電路布置、材料和晶體管的細(xì)微差別，就可以使音色產(chǎn)生巨大的差異。由于每種 Fuzz 電路都有數(shù)以百計(jì)的變種和克隆，這里將集中討論你可能遇到的主要類型。

The Maestro

這個(gè)最初的 Fuzz 就像一個(gè)憤怒的小盒子，在高頻部分很有侵略性，通常是一種刺耳的聲音。
總的來(lái)說(shuō)，它的聲音很粗獷，幾乎像薩克斯，但這并不奇怪，因?yàn)檫@是 Gibson-Maestro 的目標(biāo)。Maestro 并不像這個(gè)名單上的其他一些 Fuzz 效果器那么厚重，但是它適合偏向復(fù)古的用途，特別是車庫(kù)搖滾。

Tone Bender

Tone Bender 聽起來(lái)很像 Maestro，這并不奇怪，因?yàn)榍罢叩碾娐肥腔诤笳叨鴣?lái)的。隨著 Tone Bender 的版本更替而變得更加特別，并真正定義了 1960 年代中期的 Fuzz 聲音。

它的聲音比 Maestro 更溫暖也更重，而且它的音色更加飽和和有侵略性，你也能夠利用吉他的音量旋鈕控制這種飽和度。

Marshall Supa Fuzz

在 MK2 Tonebender 的基礎(chǔ)上，Supa Fuzz 有一個(gè)粗獷的低頻，并且有大量的延音。
但它的音色并不像它同時(shí)代的其他 Fuzz 那樣飽和。從 1960 年代末到 1970 年代初，它是 Moody Blues 樂(lè)隊(duì)吉他手 Justin Hayward 的設(shè)備里的一個(gè)必要部分。

Fuzz?Face

最經(jīng)典的產(chǎn)品之一。它以 Tone Bender 電路為基礎(chǔ)，但完全有自己的特點(diǎn)。它的飽和度低得多，可以說(shuō)是更柔和、更溫暖、更圓潤(rùn)。早期的鍺管版本聽起來(lái)像一個(gè)瘋狂的過(guò)載，與 Stratocaster 一起使用時(shí)能喚起 Hendrix 的經(jīng)典音色。

Fuzz Face 和它的許多克隆產(chǎn)品對(duì)吉他的音量旋鈕反應(yīng)特別靈敏；把旋鈕調(diào)小，聲音就會(huì)變干凈，同時(shí)保持一種輕微的過(guò)載感，這對(duì)演奏來(lái)說(shuō)是很有啟發(fā)性的。Dunlop 于是繼續(xù)生產(chǎn)原始規(guī)格的 Fuzz Face，后來(lái)，無(wú)數(shù)的公司都有了自己的版本，包括 Analogman 和 Fulltone。

Octavia

與其他 Fuzz 有點(diǎn)不同的是，Octavia 是由 Jimi Hendrix 的吉他技師 Roger Mayer 開發(fā)的。它在演奏時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種高八度的聲音，在琴頸拾音器檔位則更加明顯。

這種聲音相當(dāng)有侵略性，有時(shí)甚至是不和諧的，因?yàn)榘硕纫舻囊舾邚膩?lái)都不是很可控，但正因?yàn)槿绱?，它產(chǎn)生了一種扭曲和奇怪的 Solo 聲。音色可以參考 Jimi 的 Purple Haze。

Univox Super-Fuzz

Super-Fuzz 是由日本公司 Shin-Ei 在 1968 年發(fā)明的，后來(lái)成為 Univox。這個(gè)特別的裝置是所有裝置中音色最重的一個(gè)。

它是 Pete Townsend 的個(gè)人最愛，也是后來(lái)許多 90 年代 Stoner Rock（石人搖滾）樂(lè)隊(duì)的最愛，它的聲音非常飽和，同時(shí)有一個(gè)低八度和一個(gè)高八度的聲音，它比 Octavia 稍微安靜一些。

Big?Muff

雖然上述所有產(chǎn)品在電路上有著共同的 DNA，但 Big Muff 卻非常不同。它在 1969 年由 Electro Harmonix 公司創(chuàng)造，聲音有著更多的壓縮感、延音和令人難以置信的飽和度。事實(shí)上，許多人認(rèn)為它在技術(shù)上來(lái)說(shuō)不是一個(gè) Fuzz，而是一個(gè)失真。

然而，這種強(qiáng)烈的噪音無(wú)疑是獨(dú)具魅力的。它在 20 世紀(jì) 70 年代成為硬搖滾樂(lè)隊(duì)的熱門選擇，并在 20 世紀(jì) 90 年代隨著另類藝術(shù)家對(duì)運(yùn)算放大器電路和俄產(chǎn)版本的青睞而重新興起。它至今也有了許多的變體版本。

Big Muff 的聲音通常集中在中頻，然而不同的電路變體使這個(gè)效果器具有自己獨(dú)特的 EQ 特性。Big Muff 也是各個(gè)廠家最喜歡復(fù)刻的，許多現(xiàn)代的 Fuzz 都是以這個(gè)電路為基礎(chǔ)或變體。一些例子是 Way Huge 的 Swollen Pickle、 Skreddy Rusty Rod 和 Pete Cornish 的定制 Fuzz 系列。

不要走開，下期還有更多 Fuzz 效果器的秘密等著你來(lái)探尋～

如果你也喜歡 Fuzz
歡迎進(jìn)群與我們交流～

（完）

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