這本漫畫的狗糧，是最純粹的。

我一直很難評價一部作品的“屬性”，主要就是因?yàn)樽髌防锿鶗诫s很多稀奇古怪又相對來說亂七八糟的東西，無論是最近在看的《五等分》還是《租借女友》都是如此，包括相對來說比較純粹的《測不準(zhǔn)的阿波連同學(xué)》都是如此。

原因非常簡單，推進(jìn)劇情就需要創(chuàng)造矛盾，而大多數(shù)作者在這一點(diǎn)上往往會選擇引入第三者或者其他困難的方式，即使是在純愛度上高達(dá)90分的《月色真美》都是如此。實(shí)際上我們還是要感謝一下岸誠二，畢竟他沒有讓男女主在兩個人之間搖擺不定，其實(shí)已經(jīng)是讓人非常開心的事情了，至少我們不用胃疼。

想做一部“純粹”的戀愛漫畫實(shí)際上是非常困難的，一方面你需要去思考兩個人生活中的各種純愛橋段和故事劇情，另一方面你還得考慮兩個人周邊的環(huán)境到底會如此。因此，即使是丸戶史明和深崎暮人這種頂級的作者，在設(shè)計角色的時候往往也會參照現(xiàn)實(shí)里的人物，甚至連加藤惠的頭發(fā)，深崎暮人設(shè)計之時都參考了部分偶像的形象來設(shè)計出了波波頭 （注1）。

但這對于畑健二郎老師來說卻不是什么問題，在和淺野真澄結(jié)婚后他大筆一揮畫出了《總之就是非常可愛》，劇情和狗糧橋段直接取材于生活，每一話從封面開始就狗糧亂灌，甚至有不少劇情在其他作者的作品里幾乎沒有出現(xiàn)過。

為什么？因?yàn)檫@些大概率是直接取材于生活的。

至少，沒有和自己的妻子親親熱熱的睡上那么一年半載，是絕對畫不出這種劇情的。

比如作品第60話中，男主角因?yàn)橐恍┦虑槌霾?，最后凌晨四點(diǎn)才回家，回家后發(fā)現(xiàn)自己的妻子已經(jīng)習(xí)慣了兩個人睡覺結(jié)果睡不著。男主角本來是第二天早上回家，結(jié)果為了自己的老婆，工作結(jié)束就在凌晨趕回去。

睡下后兩個人先接吻，然后擁抱。

最后一起睡覺（火田老師并沒有畫出接下來的劇情），并且老師欲蓋彌彰的表示了：“這次擁抱后沒有什么特別的結(jié)尾，真的沒有什么特別的結(jié)尾?！?/p>

不管火田老師說的是不是真的，我們姑且就信了，畢竟淺野真澄是怎么被火田老師泡到的我們還不是很清楚，雖然兩個人的結(jié)緣已經(jīng)是至少十年前的事情了。

兩個人的狗糧幾乎集集都有，而火田老師非常貼心的將幾乎每一話封面都設(shè)置成了小司各種各樣的造型（有時候會是其他角色，但不多），再加上彩頁福利和偶爾出現(xiàn)的福利形態(tài)（比如有棲川綾的主播造型和女主角的女仆裝造型），讓這部作品從頭到尾就成為了由崎夫婦的狗糧合集，其他角色的出現(xiàn)就是為了襯托兩個人的狗糧到底有多香。

比如喜歡男主，但初戀只持續(xù)了不到10頁就完蛋的有棲川綾。

男主的老師，一開始感覺男主的思路有些問題，但最終被男主所折服的柳老師。

這位老師一開始對男主的態(tài)度實(shí)際上更傾向于讓他學(xué)習(xí)，畢竟男主是日本第一（如果聯(lián)動的話大概第二是白銀御行和第三是上杉風(fēng)太郎……）的成績，并且作為一個對于工作非常上心的女老師，這樣的女老師不但難以接觸，而且對周邊的好感幾乎都是一直拒絕。

比如很輕松就拒絕了谷口老師的示好，甚至覺得小司不是正常女人。

但最后她卻在星空和小司的影響下，變得對愛情“真香”了起來。

以及喜歡玩梗的可愛女學(xué)生有棲川要，女主的妹妹千歲，監(jiān)護(hù)人時子和男主的好兄弟銀河以及那只叫做“吐司”的小貓。

這部作品好在哪里呢？好就好在純粹。

沒有各種稀奇古怪的阻撓，沒有各種亂七八糟的關(guān)系，不存在什么鉆石租借事務(wù)所和五開小號的全國第三，只有兩口子結(jié)婚里的日常。

一起睡覺，一起起床，一起牽著手去看煙花，再一起養(yǎng)只貓，我很喜歡這樣純粹講愛情的平凡故事。

前年《月色真美》播出的時候，我與友人 @王圣童 曾經(jīng)有過一次關(guān)于愛情的對話。

原話我已經(jīng)忘得差不多了，但他的意思我還記得很清楚——如果一個故事當(dāng)中不存在考研故事內(nèi)核的波折（也就是路人女主中的“轉(zhuǎn)”），那么這個故事是不合理的。這也是他在劇集播出一開始對《月色真美》評價不高的原因，但我其實(shí)不太喜歡這種說法。波折固然是需要的，但實(shí)際上就故事內(nèi)核而言，在那個年齡和時代出現(xiàn)所謂的“波折”，實(shí)際上是一件非常不合理的事情，就像是我們知道現(xiàn)實(shí)里一個日本14歲少年不會開著他媽附身的巨大人形兵器去打大怪獸還搞的老婆沒了。

而所謂的“波折”或者說“轉(zhuǎn)”固然可以成為作品內(nèi)核的體現(xiàn)方式，但如果能不用這一點(diǎn)就做到體現(xiàn)內(nèi)核，那么這部作品自然也是一部上佳的作品，尤其是在這種純粹表現(xiàn)男女主感情方向的故事上。

當(dāng)然，用好轉(zhuǎn)折與節(jié)奏，就是另一種故事了（但也很可能用不好）。

但如果我們只是追求在平靜生活時看看小司和星空的愛情，何必要計較那么多無趣的波折呢？

注1：深崎暮人訪談，《路人女主的養(yǎng)成方法Memorial》第270頁