最近一段時(shí)間，一部小短劇《逃出大英博物館》接連登上各大平臺(tái)的熱榜。

尤其第三集上線之后，小玉壺到博物館里，拿出一路上背著的“家書”一句一句的念著，“傳遞”著海外文物沉甸甸的思鄉(xiāng)之情，更是引得網(wǎng)友紛紛淚目。

在感動(dòng)之余，小編想到這么正能量、高熱度且與實(shí)事緊密聯(lián)合的短劇，引發(fā)多個(gè)新媒體平臺(tái)聯(lián)動(dòng)、多家官媒點(diǎn)贊、觀眾好評(píng)如潮，是極有可能成為我們管綜寫作的主題或者與之相關(guān)。

所以趕忙幫大家整理了這件事情中需要積累的管綜寫作素材，可以先收藏著，有時(shí)間的話拿出來看一看奧~

熱點(diǎn)事件概覽

《逃出大英博物館》是由短視頻博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”聯(lián)合拍攝、制作的3集系列短劇。短片以擬人手法，講述了一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺，偶遇一名在海外工作的中國(guó)媒體人，在其幫助下順利歸國(guó)的故事。

短片的后半段以文物自述的方式講述著數(shù)萬個(gè)在海外有家難回的文物的思鄉(xiāng)之情，一字一句都訴說著中華兒女的新生和泱泱華夏數(shù)千年的故事：“大丈夫生于天地間，應(yīng)自強(qiáng)不息”、“著身軀承受得住偷盜者的歉意，卻載不動(dòng)故人留戀的目光”、“愿山河無恙，家國(guó)永安”……故事的結(jié)尾小玉壺卻并非如大家所設(shè)想的那樣留在中國(guó)，反而選擇了回到大英博物館，和大洋彼岸的家人們一起，等待著以堂堂正正的方式光明正大地回來：“大家說，我們是泱泱大國(guó)，中國(guó)人不做那種偷雞摸狗的事情，總有一天，我們會(huì)風(fēng)風(fēng)光光、堂堂正正地回家。”

故事背景

大英博物館館藏中國(guó)文物超2.3萬件在全世界47個(gè)國(guó)家至少218家博物館中，還收藏著167萬多件中國(guó)文物。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，就有超過1000萬件中國(guó)文物因戰(zhàn)爭(zhēng)、不正當(dāng)貿(mào)易等原因，流散出境。而被稱為“賊物大教堂”的大英博物館是收藏中國(guó)流失文物最多的博物館之一。公開資料顯示，館內(nèi)現(xiàn)有超2.3萬件中國(guó)文物，囊括了新石器時(shí)代的石器、仰韶文化的彩陶、商周春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅器、漢代的漆器玉器以及唐宋三彩、五大名窯瓷器、元青花、琺瑯器等幾乎所有藝術(shù)類別，跨越了整個(gè)中國(guó)歷史。其“十大鎮(zhèn)館之寶”中，就有三件來自中國(guó)——《女史箴圖》、敦煌壁畫、大維德花瓶。它們大多來自侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的瘋狂掠奪和清末民國(guó)時(shí)期盜墓賊的銷贓以及清皇室的私賣。大英博物館近日被盜文物2000件而自今年8月以來，大英博物館多件館藏被曝“失蹤、被盜或損壞”，其中包含大量中國(guó)文物，8月28日，“請(qǐng)大英博物館無償歸還中國(guó)文物”沖上熱搜，大英博物館董事會(huì)主席喬治·奧斯本在8月26日證實(shí)，該博物館大約有2000件藏品“失蹤”，只有部分被找回。

靈感來源

今年年初，有網(wǎng)友在關(guān)于大英博物館一視頻的評(píng)論區(qū)留言，建議拍一部動(dòng)畫，就叫《逃出大英博物館》，各個(gè)文物擬人化復(fù)蘇過來逃離大英博物館回家過年……煎餅果仔回答“等我”。隨后，短視頻博主煎餅果仔和夏天妹妹全部新媒體平臺(tái)斷更3個(gè)月，推掉了無數(shù)的廣告邀約合作，籌備行程、創(chuàng)作打磨劇本，然后飛往英國(guó)開啟盛大又浪漫的文物之旅，自導(dǎo)自演自制出了這三集短劇。

創(chuàng)作初衷

視頻的創(chuàng)作者之一煎餅果仔這樣說：是承諾，也是自媒體人的熱憂，是少年的一拍即合，是不計(jì)成本的赤誠之心，更是中國(guó)人骨子里爭(zhēng)口氣。

寫作角度

從內(nèi)容出發(fā)（最具普適性和感染力的角度）：文化傳承+家國(guó)情懷+民族記憶+青年擔(dān)當(dāng)從現(xiàn)象出發(fā)：時(shí)代與機(jī)遇、自媒體的崛起、媒介素養(yǎng)、媒體的社會(huì)責(zé)任感、短視頻的創(chuàng)新性補(bǔ)充角度：文物守護(hù)；海外文物回歸；文物有國(guó)籍，文明無國(guó)界；民族復(fù)興；道阻且長(zhǎng)，行則將至

時(shí)評(píng)欣賞

——澎湃新聞如果文物會(huì)說話，如果思念有聲音，那句“回家”一定是共同的呼喚。從1949年至今，我國(guó)通過執(zhí)法合作、司法訴訟、協(xié)商捐贈(zèng)、搶救征集等各種方式追索流失文物，成功促成了300余批次、15萬余件流失海外中國(guó)文物的回歸。特別是近年來，我們致力于為建立更加公平正義的流失文物追索返還國(guó)際規(guī)則貢獻(xiàn)中國(guó)力量、中國(guó)智慧。2014年青銅器皿天全方罍器身回家，2018年西周青銅虎鎣抵鄉(xiāng)，2020年流失整整160年的馬首銅像正式歸藏圓明園……文載于物，族髓附間。運(yùn)脈牽連，興者襄見?；貧w之路展現(xiàn)了民族復(fù)興的歷程，更見證了中華兒女守護(hù)文化基因的堅(jiān)定。——紅星評(píng)論《逃出大英博物館》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。這集不到3分鐘的短片中，貢獻(xiàn)了頗多金句：“家人,我在外面流浪了好久”“是盞！是中華纏枝紋薄胎玉壺”“從哪來的回哪去”“你要帶我回中國(guó)嗎”“這么大的柜子只住兩個(gè)人”……這些臺(tái)詞單看平平無奇，但在這個(gè)特別的故事設(shè)定里，每一句話都能讀出背后的深意：那是流落海外的孤苦無依，也是迷失他鄉(xiāng)的無路可走。從這個(gè)角度來看，《逃出大英博物館》似乎有一種四兩撥千斤的能量，用曉暢直白的語言，將一個(gè)民族深沉而隱秘的情感通過一個(gè)小切口表達(dá)出來。從制作上，我們也看到了這部劇對(duì)自媒體短劇審美的提升?！短映龃笥⒉┪镳^》的出現(xiàn)，讓我們看到了新的發(fā)展方向?？陀^來講，該劇本身也存在一些短視頻的普遍問題，但這都無法掩蓋其從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動(dòng)作、從構(gòu)圖到光影上的用心，還有遠(yuǎn)赴英國(guó)拍攝等臺(tái)前幕后的付出，這些都經(jīng)得起大眾的審視與琢磨。從故事上，這種擬人化手法的呈現(xiàn)，也讓人找到了更多共情的著力點(diǎn)。網(wǎng)友代入后的各種解讀，無疑拓寬了這部劇的涵義，讓這部劇不僅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，更是一種文化的共鳴?！短映龃笥⒉┪镳^》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。——紅網(wǎng)自由創(chuàng)作的時(shí)代需要有更多帶著自身思考、肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的媒體從業(yè)者出現(xiàn)，讓“流量之花”開在文化價(jià)值深處。《逃出大英博物館》系列短視頻不盲目追逐流量熱點(diǎn)，其用精細(xì)化的制作和深刻的民族文化內(nèi)涵贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的掌聲?！短映龃笥⒉┪镳^》從多個(gè)方面展現(xiàn)了其制作的考究與精良，如作為女主角的“玉壺”的擬人化形象身著與玉壺同色的翠綠色漢服、頭戴翠綠色發(fā)飾，臉上還帶有出逃時(shí)留下的斑駁污跡等細(xì)節(jié)之處，此外，“玉壺出逃”這一情節(jié)設(shè)定與國(guó)人內(nèi)心深處對(duì)國(guó)家文物的情感深深相應(yīng)?！短映龃笥⒉┪镳^》為自媒體創(chuàng)作者樹立了良好的作品典范，為更多有深度有價(jià)值的文藝作品的出現(xiàn)提供可能?！短映龃笥⒉┪镳^》站在熱點(diǎn)話題的風(fēng)口、抓住時(shí)機(jī),用自身的才華和對(duì)中國(guó)文物深沉的愛拍攝出具有深刻價(jià)值的文藝作品，為更多自媒體人提供新的創(chuàng)作思路。自由創(chuàng)作的時(shí)代需要有更多帶著自身思考、肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的媒體從業(yè)者出現(xiàn)，他們身扛“長(zhǎng)槍短炮”、手握一支代表社會(huì)國(guó)家人民利益的話筒，他們不為追逐流量，而是將流量用于文化傳播的有益之處，用獨(dú)屬于中國(guó)人的浪漫情懷和對(duì)媒體行業(yè)的熱愛，讓“流量之花”開在文化價(jià)值深處，為文藝作品創(chuàng)作的旅途開拓更加廣闊光明的道路。——中國(guó)新聞網(wǎng)《逃出大英博物館》的走紅絕不是意外，這是一部兼具創(chuàng)意與深度的作品，蘊(yùn)含著濃厚的家國(guó)情懷。小短劇也有大視角，新時(shí)代的自媒體人年輕又赤誠，有理想、肯實(shí)干。“是承諾，也是自媒體人的熱忱，是少年的一拍即合，是不計(jì)成本的赤誠之心，更是中國(guó)人骨子里的爭(zhēng)口氣。”他們的創(chuàng)作讓無聲的文物，震出歷史的回響，喚醒了中華兒女刻在心底的集體記憶。或許這就是創(chuàng)作的意義，“讓一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂”。自由創(chuàng)作的時(shí)代，自媒體人更應(yīng)肩負(fù)起傳播文化價(jià)值、社會(huì)正能量的責(zé)任。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華傳統(tǒng)文化，是創(chuàng)作者們?nèi)≈槐M的靈感寶庫。小玉壺的故事已經(jīng)落下帷幕，我們期盼未來有更多承載著中華文化基因、家國(guó)情懷的作品面世，更期待著有更多中國(guó)流失海外的文物，找到自己的歸家之路。——浙江宣傳“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？”如果文物會(huì)說話，那么國(guó)外許多博物館里“我要回家”的聲音一定響徹云霄。道阻且長(zhǎng)，行則將至。雖然文物回歸阻力重重，但在我國(guó)的不懈努力下，整體趨勢(shì)正在朝著更好的方向發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1949年至今，我國(guó)成功追回15萬件流失文物。特別是黨的十八大以來，我們持續(xù)加大文物追討力度，成功促成1800余件（套）流失文物返還。就在近日，瑞士就向中國(guó)返還了5件流失文物藝術(shù)品，其中包括4件陶瓷器和1枚錢幣。許多追回的文物不僅是一件件器物，更是一件件記載了中華文明的燦爛成就和驚心動(dòng)魄的回歸歷程的珍貴寶物。講好文物背后的文化故事和曲折回歸歷程，復(fù)原它們的“星光燦爛”，激發(fā)民族自豪感和文化自信，是我們這一代人責(zé)無旁貸的使命。

金句積累

1.文載于物，族髓附間。運(yùn)脈牽連，興者襄見。
2.或許對(duì)文物來說，在走回家園之前，它們得首先走出逼仄的展柜。用久違的名字代替陌生的編號(hào)，以鮮活的歷史記憶，撫去表面的銹跡斑斑。
3.“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？”4.一念在茲，萬山無阻。5.中國(guó)有禮儀之大，故稱夏；有服章之美，謂之華。（孔穎達(dá)）6.如果文物會(huì)說話，如果思念有聲音，那句“回家”一定是共同的呼喚。7.北京故宮博物院前院長(zhǎng)單霽翔說：“文物只有在原生地展示，才最有尊嚴(yán)。如果像孤魂野鬼一樣流失海外，就沒有尊嚴(yán)?！?.“莫高窟文物記錄了我們祖先的信仰和悲歡，一有機(jī)會(huì)總趕去看望，隔著外國(guó)博物館的厚玻璃，長(zhǎng)久凝視，百般叮嚀?！保ㄓ嗲镉辏?.張振濤在《知識(shí)平臺(tái)與包容胸襟——英國(guó)博物館印象》一文中，曾說：“中國(guó)瓷器流向絲路時(shí)，英國(guó)人還在用瓦罐；中國(guó)孩子翻讀線裝書《論語》時(shí)，英語還沒有成型；埃及人站在金字塔上俯視地球時(shí)，英國(guó)人還不會(huì)搭樓；希臘人用大理石雕刻維納斯時(shí)，他們還沒有木雕?！?0.今夢(mèng)回何方？當(dāng)是云中舊路11.歲月失語，為石能言。（馮驥才）12.我愿重回漢唐，再奏角徵宮商，著我漢家衣裳，興我禮儀之邦。（《重回漢唐》）

人物素材

——張伯駒：黃金易得，國(guó)寶無二建國(guó)初期，從30歲開始收藏中國(guó)古代書畫，視其重于性命命的張伯駒將所藏《平復(fù)帖》、《游春圖》、杜牧手卷、范仲淹手卷等8幅頂級(jí)珍品捐贈(zèng)給了故宮，并且謝絕了政府20萬元的獎(jiǎng)勵(lì)。很多人不理解為什么他“耗盡家業(yè)收藏，卻又無償捐之？”。后來，張伯駒對(duì)一位至交說：“不知情者，謂我搜羅唐宋精品，不惜一擲千金，魄力過人。其實(shí)，我是歷盡辛苦，也不能盡如人意。因?yàn)辄S金易得，國(guó)寶無二。我買它們不是賣錢，是怕它們流入外國(guó)?！?/strong>再后來，張伯駒將余下所藏書畫，也都分批捐獻(xiàn)給了故宮和吉林博物館，他說：“予所收藏，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒?！彼凇洞河维嵳劇防镉涗浟诉@種心情：“此則終了宿愿亦吾生之一大事！”為了防止這些文物流落海外，張伯駒耗盡所有積蓄，致使晚年跟妻子的生活十分窘迫。這對(duì)老夫妻，只能蝸居在一間十余平的小屋子里艱難度日。既無糧票，又無戶口，連解決最基本的溫飽都成了問題，只得靠親戚接濟(jì)。其實(shí)張伯駒只要隨便變賣一件文物，就可以保證他后半輩子衣食無憂。但無論困難到什么程度，他都從來沒有過售賣文物的念頭。并且曾經(jīng)他為了保護(hù)這些文物險(xiǎn)些喪命。1941年上海發(fā)生了一件轟動(dòng)一時(shí)的綁架案件，被綁架的人正是張伯駒。綁匪作為汪偽特工總部的“76號(hào)”特務(wù)組織，向張伯駒夫人潘素索要300萬（偽幣），否則撕票。但這些年來，張伯駒為了防止文物流入洋人之手，費(fèi)盡心思，甚至狠心賣掉自己的房子買文物，家里已經(jīng)沒有什么錢。最簡(jiǎn)單的方式就是賣掉字畫換錢贖人，但家人的提議遭到張伯駒的斷然拒絕：我死了不要緊，這個(gè)字畫要留下來，不要以為賣掉字畫換錢來贖我，這樣的話我不出去。雙方僵持了近八個(gè)月，綁匪最終無奈妥協(xié)，將贖金從300萬降到40萬，張家人才成功將張伯駒救出。——中國(guó)文人以微博之力拯救中華文脈1933年抗戰(zhàn)時(shí)期，山海關(guān)失守，日軍至此越過長(zhǎng)城，北京岌岌可危。身在北京的有識(shí)之士策劃了一場(chǎng)故宮文物南遷計(jì)劃，決定將1.3萬余件文物運(yùn)往上海。在今天看來不容置疑的舉措，卻在當(dāng)時(shí)遭到了激烈的反對(duì)，其中不乏魯迅胡適等知識(shí)分子，更有北洋軍閥，年輕學(xué)生的參與。但在時(shí)任故宮博物院副館長(zhǎng)馬衡等人的堅(jiān)持下，南遷計(jì)劃最終通過。至此，從選品到打包運(yùn)送，前前后后經(jīng)歷了近一年的時(shí)間，他們拿出匠人的精神，將每一件文物全部重新清點(diǎn)、核對(duì)、編號(hào)、造冊(cè)，再按照青銅、瓷器，書畫等門類分頭進(jìn)行，力求完美。
為了確保文物都得到最好的保護(hù)，每一件文物打包工作都由故宮里的文物專家親自進(jìn)行，他們用紙、棉花、稻草、木箱……對(duì)文物進(jìn)行層層包裹，甚至還定制了長(zhǎng)1尺、寬50公分、深50公分的專屬木箱。1.3萬余件珍品被運(yùn)往上海后，因?yàn)閼?zhàn)火紛飛，又遷徙至四川，分南、中、北三路輾轉(zhuǎn)流離，經(jīng)過了14年光陰。在這14年中，一批守護(hù)者要面臨的敵人不止是日軍，土匪和炮火，還有潮濕、白蟻和鼠患，有時(shí)箱子掉入水中，有時(shí)瓷器箱被摔，有時(shí)汽車在馬路上翻車……還差點(diǎn)遭遇好幾次轟炸事件，比如重慶的幾個(gè)倉庫在文物搬出不到1個(gè)月后，空房也被炸掉，長(zhǎng)沙湖南大學(xué)圖書館自文物搬出后不到4個(gè)月即被炸毀。但因?yàn)榇虬畤?yán)密，思慮之謹(jǐn)慎，國(guó)家之福命，經(jīng)歷了這些災(zāi)難的文物在最后清點(diǎn)時(shí)幾乎無一損壞、遺失，頂多只是書畫的邊緣受潮。生逢亂世，人如飄絮，難以決定自己的命運(yùn)，但這群文人仍用自己的微薄之力，無數(shù)次在敵人的槍林彈雨，狂轟濫炸中拯救了中華文脈的精華。——樊錦詩：我心歸處是敦煌2.樊錦詩曾是北大的天之驕子，卻在1963年畢業(yè)后奔赴了這座位于西北荒漠中的小鎮(zhèn)，與她的老師段文杰一樣，開始了與敦煌幾十年的“廝守”時(shí)光。“我這一生只做了一件事，就是守護(hù)、研究、弘揚(yáng)世界文化遺產(chǎn)——敦煌莫高窟，這是最大的幸福。”接受記者采訪時(shí)，耄耋之年的樊錦詩還在為編寫敦煌莫高窟考古報(bào)告殫精竭慮，她跟記者說的最多的一句話就是：“別說我了，還是說說敦煌，說說莫高窟吧。”當(dāng)記者問她，如果要用一句話概括自己，她會(huì)怎么說？樊錦詩停頓了片刻，輕輕說出7個(gè)字：“我心歸處是敦煌?！?strong>愿我們流落在外的文物早日回家。