疫情之下，各國紛紛實施宵禁與旅行禁令，關(guān)于國際合作影視項目拍攝的文章仿佛勾起老早前的美好時光，但其實去年仍然有國際項目完成了拍攝制作。電視劇《零零零》講述了一個跨越多國的販毒故事，這樣的項目需要大量跨國拍攝，并且需要多國人員通力合作。意大利DIT（數(shù)字影像工程師）Andrea Cuomo和Andrea Curiazi在2019年進入這個項目，為國際販毒題材的亞馬遜原創(chuàng)劇實時調(diào)色是什么體驗？聽聽DIT Andrea Cuomo與Andrea Curiazi的經(jīng)驗分享。

問：首先，先問候兩位安康，請問疫情對你們有怎樣的影響嗎？

Andrea Cuomo：一切簡直像是末日災難片似的！我們也接受了隔離，應該說整個歐洲都在隔離，只有采購食物才外出，整個電影行業(yè)暫時都停擺了。在意大利，所有非必要的活動都停止了！我和我女友就看看書、看看電視，在天臺種種花。超級無聊！但我知道我算是隔離當中幸運的人了，因為很多人的生活陷入了困境！希望你們也都平安健康，希望疫情快結(jié)束！

Andrea Curiazi：這邊的情況非常戲劇化，一切關(guān)停，羅馬仿佛鬼城一座。跟電影業(yè)一樣，所有的大型活動都關(guān)閉或暫停了，我們也挺擔心自己和親人們的健康。同時還擔心自己的工作處境。目前是無法明確知道電影行業(yè)什么時候才能重啟了，你應該可以想象，拍電影對我們來說不只是一份工作，它是我們的生活方式，十分懷念拍片的日子。幸好我和我的伴侶都還過得不錯，我們大部分時間就是看電影、做飯、閱讀和聽音樂?；旧衔覀兙褪菄L試著在隔離期間找到某種意義，做一些我們以前絕對沒時間在家做的事情。盡量保持樂觀的心態(tài)，希望疫情之后能迎來新的行業(yè)復興，就算是小復興也好。很高興聽到你們也平平安安。

問：請先做一下自我介紹吧。

Andrea Cuomo：我今年34歲，常駐羅馬。2009年進入電影行業(yè)，做了8年DIT。我的職業(yè)起點就是意大利電影人的常態(tài)，先進入了設(shè)備租賃公司，干了一陣子視頻輔助和攝影二副之后開始做DIT的工作，這是我的興趣，也符合我的技能。我最初的工作包括為《格莫拉》第一季做數(shù)據(jù)管理。由此讓我結(jié)識了Paolo Carnera，他是《格莫拉》前兩季的攝影師，同時也是Stefano Sollima導演長期合作的攝影指導。

Andrea Curiazi：我入行就是在羅馬做DIT，當時也是意大利剛剛開始有DIT這個工種，那時候幾位新技術(shù)先驅(qū)和音影產(chǎn)品數(shù)字解決方案熱衷者才剛剛有機會接觸到最初的RGB攝影機。我還記得剛接觸到ARRI D21和Red One的時候，我每天對于我們這個迷人的世界都能收獲全新的認知。那種體驗非常有意思，仿佛一切就在我們眼前誕生一樣！所以我自然而然就成為了DIT，并且隨著我們這個職業(yè)在片場的不斷發(fā)展，我也成長成為一名專業(yè)DIT。

問：你們最近參與了《零零零》這個項目，這個制作團隊是怎么組建的，你們的任務又是什么？

Andrea Cuomo：我曾經(jīng)為Paolo的其他項目做過DIT，所以當他問我要不要成為《零零零》主組DIT時，我很激動！《零零零》的拍攝讓我環(huán)游世界，這次美妙的經(jīng)歷讓我能和來自5個不同國家、3大洲的同行一起工作。我們的拍攝是2018年3月在美國新奧爾良開始的，4月我們轉(zhuǎn)到墨西哥，然后再到意大利卡拉布里亞，在那邊 Andrea Curiazi跟了部分拍攝。最后我們還去到了摩洛哥和塞內(nèi)加爾拍攝。

Andrea Curiazi：我才為這個項目工作了一個月。這不是我和Andrea Cuomo的第一次合作，他是這個劇的主DIT，我們之前合作過《格莫拉》。無論是《格莫拉》還是《零零零》，我都很享受在二組和Andrea一起工作。我們語言相通，雖然用的設(shè)備稍有不同，但都能滿足控制攝影機信號、保證像《零零零》這樣不間斷的劇的一致性需求。我在這個項目中的任務就是換到新的場地拍攝時接替Andrea維護好從頭來過的工作。同時要讓攝影指導與我合作的方式保持和之前Andrea Cuomo合作時一模一樣。我覺得我是實現(xiàn)目標了，主要是因為大家都很專業(yè)，合作起來很容易上手。

問：這個項目用到了哪些攝影機和攝影機類型？

Andrea Cuomo：《零零零》這個項目我們用到了兩臺ALEXA Mini和一臺ALEXA SXT，鏡頭是Master Prime，無人機還用了蔡司的一個高速系列鏡頭。另外還有幾臺Sony Alpha 7s II作為crash cam。

問：能否簡單描述一下拍攝期間使用到的Silverstack和LiveGrade工作流？

Andrea Cuomo：《零零零》的工作流重點是要創(chuàng)造一套輕便但又強大而安全的工作流。這套工作流需要能夠輕松適應我們?nèi)サ降母鞣N不同的拍攝地。我用的是LiveGrade Pro做現(xiàn)場調(diào)色。我們把SDI攝影機輸出設(shè)置為LogC，我通過我的DIT工作站進行實時調(diào)色，這樣能給到所有監(jiān)視器風格精準的圖像。我們將CDL傳給數(shù)據(jù)管理員是通過Pomfort Look Archive，用它可以輕松共享DIT的元數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)管理員的工作站就在片場附近，管理員使用的是Silverstack XT。他們負責所有備份，為所有素材應用CDL，做質(zhì)量控制并創(chuàng)建寄送拷貝發(fā)給遠在羅馬的后期公司?？截惍斨须S原始攝影機文件和聲音之外還附帶了給達芬奇使用的靜幀、報告和CDL時間線，都是Silverstack生成的！

Andrea Curiazi：《零零零》這個項目對我來說最重要的就是將所有流程自動化，輔助數(shù)據(jù)管理員Luce Bertani的工作，他負責在管理和備份處理之后把我的CDL應用到素材上。要知道，之前的項目只要有可能的話，我會常常在自己的DIT帳篷和片場附近的素材實驗室之間走動，反復核查我的工作。工作一段時間之后你可能需要利用片場的某個“新鮮的視角”，或者你可能改變主意了，又或者你找到某種方式為素材賦予更好的情緒。但《零零零》這個項目卻不可能這么做，一方面因為拍攝地點的限制，另一方面我的帳篷和片場附近的實驗室隔比較遠。LiveGrade和Silverstack讓我們能夠輕松創(chuàng)建和共享參考文件，并且在有需要的時候還能在拍攝過程中管理同一個風格的不同版本。這樣一來，在整個漫長的拍攝期間，我們就可以持續(xù)在片場確認一大堆不同場景、不同光線條件下的鏡頭的風格一致性。

問：現(xiàn)場調(diào)色如何影響攝影指導的工作？LiveGrade能否幫助進行創(chuàng)意決策？

Andrea Cuomo：《零零零》項目中我合作了兩位攝影指導，Paolo Carnera和Romain Lacourbas。兩位都把現(xiàn)場調(diào)色用作提升圖像創(chuàng)意發(fā)展的方式。

我已經(jīng)和Paolo Carnera合作了好幾年。和他一起工作的時候我在片場的工作是非常創(chuàng)意性的。他的經(jīng)驗很豐富，了解數(shù)字攝影機的一切可能性。我覺得他是把現(xiàn)場調(diào)色當作向?qū)а菡故咀约簩﹄娪芭臄z的目的和想法的一種工具。但同時現(xiàn)場調(diào)色也能幫助他理解哪些關(guān)鍵情況需要去改變。我從他身上學到了很多。

而從Romain Lacourbas身上，我很快就感受到了他的人文關(guān)懷和專業(yè)度。其實這是我們第一次合作，但是從剛一開始他就讓我參與到他的攝影視角當中，我們促膝長談過他的一些想法和希望表達的效果。對我們的工作，他給了我很多參考作為項目的基準，并且給了我充分的表達想法的自由，我可以對調(diào)色暢所欲言，一起來尋找最終的畫面風格。

問：這個項目中用到了什么LUT box和其他設(shè)備？LiveGrade同時控制了多少設(shè)備？

Andrea Cuomo：我有兩套不同的DIT工作站設(shè)置。一個是在各拍攝地用的經(jīng)典DIT車，比較大型，也很方便現(xiàn)場使用。另一個是比較輕便的工作站，一個支架而已，是我們在小空間拍攝的時候用的（比如在攝影車里）。我搭建的一個DIT車用的是一個尊正BoxIO，一臺BMD Smart Scope Duo 4K配BMD Ultra Studio，全部用一個12×12的BMD Smart Video Hub鏈接起來，讓我能夠控制最多4臺攝影機的視頻信號并且進行信號分發(fā)。我可以用我的MacBook Pro以太網(wǎng)連接控制所有設(shè)備。我還是花了些時間來給我的設(shè)置做搭建和編程的，我對自己的DIT工作站還是很驕傲的。其他的設(shè)置是兩個Teradek Colr系統(tǒng)直接插到我監(jiān)視器，一般監(jiān)視器就是固定在架子上，另外還配了一個Teradek Link，用它通過wifi控制這些設(shè)置。

Andrea Curiazi：2018年初開始，我在我的DIT車箱裝的就是尊正BoxIO。《零零零》項目中我必須要在非常艱難的拍攝地控制3臺攝影機，所以我最終選擇以雙通道使用兩個BoxIO，沒辦法，這樣和攝影指導創(chuàng)建的CDL風格稍稍有些不夠精確。我也很常用BoxIO的第四通道快速檢查Log信號，一般會把信號發(fā)送到MacBook Pro上的Divergent Media ScopeBox或我自己系統(tǒng)的監(jiān)視器上，要看現(xiàn)場條件。我以前習慣創(chuàng)建一個局域網(wǎng)或使用第三方控制器來遠程控制這套設(shè)置：這樣想要切換不同攝影機非常簡單快捷，向一條SDI線纜發(fā)送3個不同信號，同時利用LiveGrade的偽色圖和Scopebox的波形和矢量示波器?；旧衔业腄IT工作站靠LiveGrade把6路不同信號（3路偽色Log信號+3路風格rec709線性信號）控制在4條不同SDI線纜上。這種配置可以讓我在各種艱難的拍攝環(huán)境中盡量保持DIT車的輕便和使用速率，比如我們拍攝的時候去到了阿斯普羅蒙特山，還在圣盧卡的一些小屋中進行了拍攝。

問：攝影指導與DIT以及后期公司是如何協(xié)作的？每日樣片又是怎樣完成的？

Andrea Cuomo：每日樣片是羅馬的后期公司做的。他們收到的是帶CDL的文件以及靜幀作為參考。我們的調(diào)色師Andrea Red Baracca會對每日樣片做最終確認，給我們發(fā)送有價值的反饋。我們在片場的工作可以作為調(diào)色師Red最終調(diào)色的初步概念。

問：能跟我們描述一下這個項目的拍攝日常是怎樣的嗎？另外，有沒有讓你們印象尤其深刻的事情？

Andrea Cuomo：要描述《零零零》劇組典型的一天還挺困難的，因為我們的拍攝去到過各種不同的環(huán)境。既有富麗堂皇的大廈，也有窮困破敗的街區(qū)，還有意大利卡拉布利亞的鬼城，也有人潮擁擠的墨西哥城，我們還去到過西撒哈拉，還在航行中的船上拍過，以及墨西哥、摩洛哥、塞內(nèi)加爾的各種市場里。這個項目讓我成長了許多，感謝一起合作的各位！

在工作中，兩位DIT都默契的選擇了尊正BoxIO。

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