之前筆者也在文章中介紹過，日本動畫制作過程中，“演出”的職責(zé)，和“制作進(jìn)行”的具體工作?！把莩觥必?fù)責(zé)為原畫師下達(dá)具體的作畫要求的指令，繪制分鏡并且指示作畫需要達(dá)到如何的要求，“制作進(jìn)行”的工作是嚴(yán)格按照日程安排督促每個環(huán)節(jié)的工作能準(zhǔn)時完成。兩者本身并不矛盾，但是在復(fù)雜的制作現(xiàn)場，它反而成為了兩者關(guān)系沖突的理由之一。

演出和制作進(jìn)行的工作的矛盾性

演出的工作和制作進(jìn)行的工作并不矛盾，但是仔細(xì)思考，演出的工作目的是，無論如何都要提高動畫的質(zhì)量，而制作進(jìn)行的工作目的是無論如何都要確保作品的準(zhǔn)時完成，時間和質(zhì)量上的權(quán)衡，就容易發(fā)生矛盾；理論上，效率和質(zhì)量可以并存，但并沒有這么簡單，因為日本動畫就是這么傳統(tǒng)的手藝，一筆一畫積累而成，效率和質(zhì)量并存的情況難同求，所以為什么各種新番容易出現(xiàn)崩壞的情況，就是制作效率和質(zhì)量上無法完全照顧，最后總會優(yōu)先完成的結(jié)果所致。

演出和制作進(jìn)行的地位不同

眾所周知，日本動畫制作過程中，“演出”也有“單集導(dǎo)演”一說，演出一般會負(fù)責(zé)單集的分鏡和具體的演技要求的指導(dǎo)者。也可以說是“導(dǎo)演的最高助手”。好的原畫師上去，注重作畫可以當(dāng)上作畫監(jiān)督，注重整體就可以做上演出，在作監(jiān)的前提下，再注重作畫可以當(dāng)上總作畫監(jiān)督、人設(shè)，而在演出的前提下再修煉總體的把握，就可以朝著動畫導(dǎo)演的方向發(fā)展……演出常是經(jīng)驗豐富的老手，在制作上的地位遠(yuǎn)高于制作進(jìn)行。

而像《白箱》中描寫的喵森那樣，制作進(jìn)行往往看起來更像“小工”，什么雜事情都要她來處理，也一般都是不滿三年的新手，在整個團隊中的重視程度得不到認(rèn)可。

因此制作進(jìn)行往往會妥協(xié)向演出的工作，從而忽視了自己本職工作的確保效率，最終過分注重質(zhì)量，而讓作品趕不上進(jìn)度，最終反而不得不用更趕工的手段去完成工作，影響了整體的質(zhì)量……但是制作進(jìn)行又在演出面前“抬不起頭”，這就是制作進(jìn)行工作中，十分難權(quán)衡的部分……

制作進(jìn)行對動畫質(zhì)量潛移默化的影響

一個優(yōu)秀的動畫制作進(jìn)行，會對作品的質(zhì)量產(chǎn)生潛移默化的影響，這是很多人忽略的事實。很多人覺得，動畫，只要作畫足夠好，演出足夠華麗，劇情夠好，就足夠了；而沒有想到，制作的時間。日本動畫的工期往往有著很緊湊的限制，于是，在質(zhì)量和效率中對整個制作進(jìn)度做出權(quán)衡的工作，就交由制作進(jìn)行來把握，一個優(yōu)秀的制作進(jìn)行如果能在演出檢查原畫之前，事先檢查出原畫的問題，再交由演出處理，可以為演出的工作節(jié)省很多時間，并且也能在演出那里獲得更高的評價，而不是沖突。

有的時候，制作進(jìn)行為了能夠準(zhǔn)時交出作品，和創(chuàng)作者們發(fā)生言語沖突也是在所不惜的。制作進(jìn)行就是一個和人打交道，并且在打交道的過程中去維持動畫作品制作效率和制作質(zhì)量的平衡的工作，雖然工作很雜，看起來沒有作畫、演出那樣有專業(yè)性，但是制作進(jìn)行的專業(yè)水平，也確實會在潛移默化中影響作品的質(zhì)量。

小結(jié)：演出和制作進(jìn)行擔(dān)負(fù)著日本動畫制作的不同的兩個點，演出負(fù)責(zé)提升質(zhì)量，制作進(jìn)行確保制作效率和時間節(jié)點，兩者本身并不矛盾，但是由于制作現(xiàn)場的復(fù)雜關(guān)系，實際操作中，還需要更多的人際交往溝通交際的能力，去解決實際的矛盾和沖突，最終做到質(zhì)量和效率間的平衡。由于兩者地位的不同，其實更加考驗制作進(jìn)行的能力。