作者：Alex Dudok

翻譯：拆機(jī)⑨號

校對：屠龍俠912

編輯：塔塔君

本文原載于英國著名電影雜志《視與聽》（Sight&Sound）2020年夏季刊第30卷第6期專題《日本動畫特輯：50部精選動畫電影》。本專題由一份榜單以及7篇專題文組成。本文為雜志中的第6篇專題文。

《視與聽》是由英國電影協(xié)會（BFI）創(chuàng)辦的電影雜志，該雜志自1932年創(chuàng)刊以來一直在電影業(yè)界與影迷心中保持著權(quán)威性，享譽(yù)全球。毫無疑問，這是一份來源于西方視角的日本動畫電影榜單。因此在閱讀的過程當(dāng)中，讀者將有機(jī)會將接觸到許多在東亞語境下極少被提及的內(nèi)容（如日本動畫在西方的傳播過程以及其時(shí)代背景）。而由于切入角度以及文化背景等差異，對于部分影片的評價(jià)，也與國內(nèi)的情況存在一定的差異。

另一方面，《視與聽》作為一本專業(yè)的電影雜志，除了選片聚焦于日本動畫電影，許多作者也多將日本動畫電影的發(fā)展置于日本電影史、世界電影史的視角之下，將其與實(shí)拍電影、媒介發(fā)展等角度進(jìn)行了聯(lián)系。這在國內(nèi)的動畫評論領(lǐng)域同樣是不多見的。

最后，除了核心榜單的內(nèi)容以外，該專題還針對日本獨(dú)立動畫、女性與日本動畫、日本動畫的全球化傳播等多方面內(nèi)容撰寫了相應(yīng)的專題文，內(nèi)容十分豐富。

綜上所述，我們認(rèn)為，這是一份以較為系統(tǒng)的方式展現(xiàn)西方愛好者以及學(xué)者對于日本動畫認(rèn)知的重要專題。對于國內(nèi)的動畫愛好者而言，也無疑是一次聽取域外之聲、以另一種視角了解日本動畫的機(jī)會。

該專題的榜單內(nèi)容以及7篇專題文的翻譯將由名作之壁吧（ @名作之壁吧_圓盤評論家?）與動畫學(xué)術(shù)趴（ @動畫學(xué)術(shù)趴 ）聯(lián)合陸續(xù)發(fā)布，歡迎各位讀者關(guān)注、查閱。

本文的翻譯工作由多位動畫愛好者自發(fā)組織，翻譯存在疏漏在所難免，望各位讀者見諒、指教。翻譯內(nèi)容僅供參考、學(xué)習(xí)之用，版權(quán)歸原作者所有。

關(guān)于《歲月的童話》

Alex Dudok寫道，高畑勛在1991年制作的絢麗動畫《歲月的童話》中采用了一個(gè)好萊塢式的結(jié)尾，但是故事仍然充盈著高畑一貫的奇思妙想。

評論家簡略地描繪了吉卜力工作室兩位偉大導(dǎo)演之間的區(qū)別：宮崎駿是幻想家，而高畑勛是現(xiàn)實(shí)主義者。兩位導(dǎo)演也許會承認(rèn)這種說法不無道理，因?yàn)樗麄兇_實(shí)在有意識地耕耘著不同的風(fēng)格。當(dāng)宮崎盡情創(chuàng)造他的奇妙世界時(shí)，他那位同事則在更深入地探索我們的日常世界：人類社會，來展現(xiàn)其精妙和平淡。

高畑筆下的主人公不像英雄，而更像是平凡的普通人；他的電影激動人心之處不在壯觀的場面，而在于揭開人物內(nèi)心的瞬間。

高畑并沒有徹底消除幻想元素，反而明智地部署了它們，以加深我們對角色的理解。這種手法甚至用在了《歲月的童話》中，這是最以嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)而著稱的高畑作品之一。電影的主角是27歲的公司職員妙子，她利用假期在日本北部的農(nóng)村幫助農(nóng)民朋友采摘藏紅花。她的旅程引發(fā)了一場穿越時(shí)間的內(nèi)心之旅，學(xué)生時(shí)代的記憶開始意外地在她腦海中重現(xiàn)——“如同一場電影，”妙子這么描述道。農(nóng)活帶來的成就感，加上她對當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)農(nóng)業(yè)發(fā)燒友俊雄的愛與日俱增，促使她重新審視了平庸的城市生活，以及曾經(jīng)身為一個(gè)害羞又富有想象力的10歲兒童時(shí)經(jīng)歷過的歡愉和羞辱。

過去和當(dāng)下交替呈現(xiàn)在劇情當(dāng)中，并通過不同的美術(shù)風(fēng)格仔細(xì)區(qū)分開來。然而時(shí)不時(shí)的，來自過去的角色進(jìn)入了當(dāng)下的場景，這可以看作是映射了高畑的想法。這些短暫闖入的角色使我們準(zhǔn)備好迎接電影的高潮，后者驚艷地滿溢著高畑的魔幻現(xiàn)實(shí)主義：妙子的假期結(jié)束了，她將返回東京，以此打消她對俊雄的吸引力。在火車上——這種交通工具在《歲月的童話》中與回憶緊密相連，正如導(dǎo)演的另一部作品《螢火蟲之墓》（1988）——她突然發(fā)現(xiàn)自己被記憶中的小學(xué)同學(xué)們圍住了。妙子年輕時(shí)的自己也出現(xiàn)了，拽著她的手，令她頓悟了：在下一站，已是大人的妙子走下了火車，跟著一大群歡呼雀躍的孩子們回到了鄉(xiāng)村。

這一場景在感性和克制之間達(dá)成了奇妙的平衡。它具有好萊塢式結(jié)局的套路：俊雄和妙子在公路上重逢，俊雄磕絆地跑向妙子，然后共同駛往青翠的遠(yuǎn)山；在走向汽車時(shí)，他倆被孩子們舉著的木傘給框在了一起，這個(gè)畫面在日本傳統(tǒng)文化中象征著配對。（在電影的早期，我們看到小妙子的名字被寫在同一種象征下，傘下的另一個(gè)名字是妙子在學(xué)校里的暗戀對象。）日本觀眾也不可能錯(cuò)過原聲音樂中甜蜜的民謠唱詞，這些歌詞翻譯自由Bette Midler在Janis Joplin的近自傳體電影《歌聲淚痕》（1979）中演唱的的主題曲。Midler是這么唱的：“我說愛是一朵花，而你是唯一的種子?！?/strong>

但是在這個(gè)場景中沒有接吻，沒有愛的宣言，也沒有對話和特寫鏡頭。高畑勛設(shè)計(jì)了一種更新穎的方式來暗示兩人剛剛產(chǎn)生的親密關(guān)系：人群中有個(gè)孩子——她是妙子內(nèi)心最深處想法所映射出的虛構(gòu)形象——確實(shí)地觸碰了俊夫。值得注意的是，電影的結(jié)尾是隨著演職員表的滾動而展開的，就好像最終的浪漫轉(zhuǎn)折不過是敘事中的一個(gè)偶然。

這一切元素都相當(dāng)重要，所以這個(gè)場景引起的誤解才都能被串聯(lián)起來。高畑在寫結(jié)局時(shí)費(fèi)了很大功夫，修改了好幾版。在某個(gè)版本的結(jié)局中，妙子回到了東京的家中；而另一版的結(jié)局則是俊雄沖動地沿著鐵道開車，趕在妙子出站時(shí)給了她一個(gè)驚喜。這兩個(gè)版本都會保留妙子對俊雄的模糊感情。但最終，電影事實(shí)上將選擇權(quán)交給了妙子：似乎是因?yàn)榕c自己的過去的和解，驅(qū)使她成為了那個(gè)轉(zhuǎn)身的人。鑒于這部電影刻畫的內(nèi)心生活是有關(guān)妙子而非俊雄的，如此收尾非常恰當(dāng)。在反思了自己小時(shí)候的溫順之后，她做出積極的決定、拯救了自己。在此之中，她迎來了自己的幸福結(jié)局。

至于接下來會發(fā)生什么，按高畑的想法，這是次要的。他只想暗示妙子回來是為更好地了解俊雄——剩下的全交由我們來根據(jù)自己對妙子性格的解讀做決定?？墒怯^眾好像幾乎都以為妙子的愛情和婚姻正緊隨其后。錯(cuò)在電影還是我們？高畑勛表現(xiàn)故事的手法是否太過感性？抑或是我們習(xí)慣于以浪漫的思維詮釋故事，而不在意心理上的細(xì)微差別？導(dǎo)演給出過回答：“我原以為我能兩全其美，”他寫道，“但最終失敗了?！?/p>

標(biāo)注：值得注意的是，電影的結(jié)尾是隨著演職員表的滾動而展開的，就好像最終的浪漫轉(zhuǎn)折不過是敘事中的一個(gè)偶然。

《視與聽》日本動畫專題翻譯項(xiàng)目參與者名單（排名不分先后）：

彼方

魔術(shù)工房

冥嵐

漸漸融化的飄雪

qw0aszx

屠龍俠912

逆時(shí)針

水泥

拆機(jī)⑨號

DC

塔塔君

- END | 動畫學(xué)術(shù)趴 -

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