最近，國內(nèi)有一篇文章，翻譯了一位國外影視博主的論述。在這篇文章中，主要講述了佳能C200得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材的方法。但是，文章中的這位國外博主，其一些觀點與論述其實是不夠嚴(yán)謹?shù)?。我覺得還是應(yīng)該表述出來，避免使用C200的同行產(chǎn)生誤區(qū)。

對于佳能C200，很多同行對它的格式都深有體會，它能夠拍攝高效率與品質(zhì)均衡的Cinema RAW Light格式（佳能的壓縮RAW格式），也能拍攝參數(shù)較為平民的MP4或MXF小格式。這個小格式，采用的是4:2:0 8bit的采樣與量化。這個配置讓很多同行吐槽。一方面C200采用了高高在上符合影視工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的新型壓縮RAW，一方面又是與微單或單反一個水平的4:2:0 8bit素材（甚至現(xiàn)在有的微單都能拍攝10bit）。這未免給團隊在選擇時帶來了一些困擾。

資料來源：http://www.canon.com.cn/product/eosc200eosc200b/feature1.html#hover

因此，使用C200拍攝超過4:2:0 8bit的素材，就成為了關(guān)注的焦點。但那位博主的論述中，為大家介紹的C200得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材的方法，其實是使用C200的Cinema RAW Light素材，在Adobe Media Encoder轉(zhuǎn)碼得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2。

這不免讓人感到有些疑惑。從項目的角度出發(fā)，對一個真正拍攝者或拍攝團隊，既然團隊有能力，影片有需要，最后選擇了拍攝Cinema RAW Light格式，那為什么要降低轉(zhuǎn)碼標(biāo)準(zhǔn)，來得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材，而不使用標(biāo)準(zhǔn)的代理剪輯-套底-調(diào)色-回批流程，使用Cinema RAW Light來調(diào)色呢？

從方法上，這么操作的確沒有錯誤，但如此實現(xiàn)，貌似有些嘩眾取寵。因為既然都使用Cinema RAW Light了，那自上而下的從Cinema RAW Light轉(zhuǎn)碼為10bit 4K 4:4:4或4:2:2，自然是可行的。因為Cinema RAW Light本已經(jīng)為10bit或12bit，而且想轉(zhuǎn)為何種采樣，都能夠自由實現(xiàn)，這也是RAW或壓縮RAW的優(yōu)勢所在。

佳能官方軟件Cinema RAW Development中的轉(zhuǎn)碼導(dǎo)出設(shè)置，可見能夠?qū)inema RAW Light素材轉(zhuǎn)碼為10bit DPX，12bit ProRes 4444，甚至上變換為16bit DPX和OpenEXR（當(dāng)然轉(zhuǎn)碼為更高的bit只能滿足格式上的統(tǒng)一，增加的bit靠插值實現(xiàn)）

在文章中，介紹說“C200目前僅能拍攝8bit的視頻素材”。但在佳能官網(wǎng)上，我們能夠看到，C200拍攝Cinema RAW Light時，能夠拍攝10bit 59.94P、50P，12bit 29.97P、23.98P、25P、24P的視頻，因此文章中的措辭，顯然是有誤的。

資料來源：http://www.canon.com.cn/product/eosc200eosc200b/feature1.html#hover

除了這點，這位博主的視頻也介紹了自動轉(zhuǎn)碼操作，這個操作的方法是將Adobe Media Encoder的“監(jiān)視文件夾”添加Cinema RAW Light的文件類型，同時路徑設(shè)置為CFast 2.0卡的路徑（注意，這個路徑是插在電腦上的讀卡器路徑），這樣，只要插入拍了Cinema RAW Light格式素材（文件后綴名為.CRM）的CFast 2.0卡，就自動開始轉(zhuǎn)碼。

但在實際中，應(yīng)該沒有任何一個DIT敢這么做。一份素材在拍攝完成后，不立即備份，而進行帶盤轉(zhuǎn)碼，這無疑人為的增加了素材管理的風(fēng)險。而且由于使用USB接口帶盤轉(zhuǎn)碼，速度非常慢，這更增加了在現(xiàn)場素材管理的不安全性。因此，先把素材拷貝到硬盤或盤陣再進行轉(zhuǎn)碼，這不僅快，而且穩(wěn)定，這才是一個DIT穩(wěn)妥而基本的工作流程。

所以，我們在參考國外的經(jīng)驗和方法時，一定要理解其中的原理，這樣，才能為我們的制作帶來幫助，為進一步用好手上的設(shè)備提供理論依據(jù)。