·本月入中旬起至今，亦得成畫五幀·

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皆黔山紀(jì)行之作也。吾人無論閑勞，尤其外出旅游，一經(jīng)用時，終不致令其虛耗……

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1、《月泛清光荒峽遠·黔山紀(jì)行》。沿岸順?biāo)兄谅繁M頭處，佇足四望天野，除所來之徑周遭，已具“開發(fā)”模樣，水流下方，遠外蒼茫一片，竟不知云霾之下為何。當(dāng)時亦嘗設(shè)想，倘于月夜在此觀景，必另是一番奇異感受。而畫者則有這“能耐”，庶可借此重作安排。于是今者回顧彼時情景，當(dāng)即鋪紙揮毫布墨，憑著感覺未退，一氣將此心中景象刷刷寫出。其縱橫捭闔、意氣風(fēng)發(fā)之概，甚令沉溺于是之藝趣文心，頓覺驚奇痛快。此種大筆揮寫帶染范式，原為吾輩二十來年前即覺得心應(yīng)手者，一則當(dāng)年多皆囿于小幅畫面，二來此后總欲另在“深沉豐厚”幾字上致力，故爾每屬偶一為之。畫成，撫腮靜觀入目那闊大雄沉、豐富多變且是簡淡而又干凈利落之通體視象，并吟味甚含格律詩意之題款，乃覺這多年來所行曲曲折折藝途，心力當(dāng)未虛耗。

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2、《鄨水牛塘關(guān)渡口·黔山紀(jì)行》。生僻古怪之地名，暗蘊悠遠之歷史文化。畫者實游其境，得于看似并非“優(yōu)美”之風(fēng)物內(nèi)，細加體味其意，乃緊扣彼之形神，抓住且強調(diào)一二“看點”，遂得予以略帶夸張意趣之表達。若是，關(guān)隘雖為新建，因所倚山嶺勢態(tài)，竟恰如一魯莽“山大王”鎮(zhèn)坐那廂，于是整體視象，頓感韻致不凡；兼且正處夕陽下光影交匯之點，景物忽明忽暗，更佐以天空一朵飄浮紅云，并泊船處繚亂搖蕩之水紋，益覺幽杳神奇。茲意之得來，其實乃是眾人候坐船上、因三二不守時游客久久不至而頗不耐煩情形下。由此可見，這文心畫魂，獨能趁機躍于河流對岸高處而俯瞰于是，的確或真另有所得。

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3、《夕陽下?鄨水發(fā)吾思古之幽情·黔山紀(jì)行》。船游鄨水所感。幽潤、荒古、回折、靜謐之河峽內(nèi)，孤伶伶之游艇慢行于斯。崖岸高峻，峙而束之。遠外天空晶亮，淡淡紫白色云朵，映襯著一座恰當(dāng)夕照之方形斷壁；其余遠近不同之崖嶺坡灘，盡隱沒在陰影內(nèi)，然斑斑駁駁，畢現(xiàn)山石復(fù)雜形體之豐厚深淺層次。滿幅悠悠墨韻，自是配合少許凸顯彩色；而點綴其間鐫于迎面絕壁上之“白云”二巨篆，以及畫之左下隅一礁石上堆奉之圖騰牛首，分明亦加強了這整體氣氛的表達。此類畫作，寫奇異山水之形固然重要，但細細吟味闡發(fā)個中情思，更屬不可或缺。茲畫中一切有形，皆遵從其題旨焉。

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4、《江峽盡?云門開?光霧中?鄨水沿岸?難尋斑斑舊跡·黔山紀(jì)行》。寫當(dāng)?shù)刂骶啊霸崎T”。其“喀斯特地貌”特點，畢顯于斯。所有鬼斧神工、一若人造般形態(tài)，固不消論及了。畫即取此巨大“石拱門”之下，游船輕盈劃來行將穿門而過，厚實絕壁外夕陽光霧迷茫，云物俱在虛無縹緲間；而于內(nèi)一側(cè)，如鑿似砌之壁，石紋堅實且復(fù)排列森嚴(yán)有序，崖下棧道逶迤，波影漾搖，反光映射壁上，三五水鳥翔集沙灘，靜觀船兒掠去，意趣甚是幽恬。這般畫境，藝者想象空間實則已相當(dāng)受限，唯力求將其現(xiàn)實情味發(fā)掘展示足夠而已。倒也不知此等目標(biāo)，達成也未？

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5、《輕舟泊岸處?幡然回望?云門之內(nèi)鎖幽峽·黔山紀(jì)行》。寫出茲峽后情景。其秉承吾志：畫境不同，手法亦異。前兩畫，一幽杳中猶見遠輝，一清蔭外夕陽晶粲；此則直寫斜照之下，漫幅蕩漾和暖秋光，一派澹然溫柔情致，同時乃見角隅處微露清幽峽谷。而畫法卻反取極粗大之筆，簡略揮灑點染，徑得其意。許久不用這青壯年時代常用之法矣。轉(zhuǎn)而偶用之，又焉能一如既往，終欲于寥寥數(shù)筆間，依據(jù)今之實際境況，另覓趣味。斯境也，游船泊岸處，三二客人，立于清艷陽光下，圍而仰觀一巨大“烏沉木”，當(dāng)屬引人注目之“看點”。另，慣常那反復(fù)皴擦渲染之法，豈是不好；唯以暗黑視象求其“渾厚華滋”效果一路，既經(jīng)賓翁、可染諸先賢創(chuàng)建定型，也早已只是現(xiàn)成之物耳。吾意：因境取法布勢，必要時不唯筆意至簡，尤當(dāng)惜色墨如金，方稱見識與功夫。得畫隨感，志之備忘。

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·精研藝術(shù)，細品人生·

·讀千卷書，行萬里路。體驗萬千風(fēng)俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……