Q：我想再次詢問您有關(guān)呼吸的問題，因?yàn)楹芏嗬蠋熑匀辉谶@環(huán)節(jié)有所誤解。你是否曾說過在呼氣的同時(shí)需往下方推擠？

A：不，完全不對(duì)，不是往下方，而是往上方！當(dāng)我盡我所能把我的肋骨敞寬和準(zhǔn)備發(fā)出聲音的時(shí)候，我總想象有股外在的氣壓在拽著我的橫膈膜，氣息延長(zhǎng)的時(shí)候聲音的感覺總是靠前的。當(dāng)然，這股氣壓實(shí)際上是在我的體內(nèi)運(yùn)作的，而這想象能促使我的聲音往外送。

Q：但是當(dāng)我們呼氣的時(shí)候，我們的肚子不是要拽著氣息嗎？

A：不，不能這樣做。歌唱是世界上最簡(jiǎn)單的東西，但是很多人還是想把它復(fù)雜化。我從來就不談過渡音的問題。當(dāng)然仍然是有各種各樣的音區(qū)變化的存在，如有低音區(qū)，中音區(qū)和高音區(qū)，但是聲音的位置是不變的。在我們的體內(nèi)沒有其他不同音色聲帶供我們使用，我們只有一個(gè)聲帶，所以也只能有一個(gè)聲音位置，一個(gè)能讓我們控制得住的聲音位置。我總搞不明白為什么很多人還要在過渡音問題上窮追不舍呢？有很多人在“過渡”的時(shí)候嘗試做嘔吐聲，就像“augh!”這樣的聲音，能使關(guān)著的聲音敞開聲門，無論如何，聲音總得要在高位置上的。我們是使用技巧來得到相對(duì)的音階上音與音之間的勻稱，而不是來解決過渡音。如果有人在他的高音或低音上解決不了，他們應(yīng)該怎么辦呢？那我們么可要考慮到什么樣的過渡音他需要解決？而最后他們是否真的能過渡過來呢？

Q：你對(duì)于勞里。沃爾比和吉利所使用的假聲有所非難，但是我發(fā)現(xiàn)吉利所使用的“半聲”是被受推崇的。是否“半聲”（Mezzavoce）式的唱法已被淘汰了呢？

A：“半聲”式的唱法被淘汰的原因，是因?yàn)楝F(xiàn)在已沒有人會(huì)唱了。話又說回來，我也不曾談到‘半聲’，我剛才所提及的是“假聲”的使用。很多人幾乎濫用了“假聲”，而剛才你提到的“半聲”卻是另一種東西了。當(dāng)我們已掌握了使用“i”元音的竅門時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音會(huì)更寬闊，更松弛，我們除了把所有的元音都放在同一個(gè)高位置上別無選擇。很明顯的，我們可以利用字母發(fā)音幫助我們發(fā)出較規(guī)格的聲音，但是像口腔，喉腔，和咽腔等等這一些共鳴腔體，我們可是沒有能力控制得住的。所以我們只能夠把意志力集中在一點(diǎn)，那就是面罩音箱。從剛才談到的高位置的“i”點(diǎn)開始發(fā)聲，到時(shí)候，喉嚨和聲音感覺就像是毫無聯(lián)系似的。

Q：當(dāng)帕瓦羅蒂1964年在羅馬歌劇院唱完《茶花女》后，確實(shí)給了我很大的震撼。反觀現(xiàn)在他的聲音越發(fā)的混濁了，而且也劇目隨之改變。您認(rèn)為這是正確的變化嗎？

A：我們就把帕瓦羅蒂的事兒給忘了吧！