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文丨陽光白仁 審核丨春辭

排版丨絡(luò)牙

如果說，有人告訴你，有這么一部作品：它讓諸葛孔明在去世后穿越到了21世紀的日本，然后成為了一個名不見經(jīng)傳小歌手的經(jīng)紀人，帶著她在音樂界打出一片天的同時還精通打碟和RAP，每天在澀谷大街上嘻嘻哈哈。

可能大部分人第一反應(yīng)都是——什么神經(jīng)病？

畢竟，想整個爛活很容易，但是真的想駕馭好一個足智多謀的歷史角色，還是在現(xiàn)代這樣的舞臺上，絕非易事。

那么，什么叫優(yōu)秀的“反穿越”？

在說這部《派對浪客諸葛孔明》之前，我們得先講講它的一位老前輩——《九五至尊》。

作為香港TVB電視臺是接觸的兩大穿越神作之一，《九五至尊》講的是雍正皇帝在被行刺的時候突然穿越到了21世紀的香港，并靠著自己的智商和氣度最終在商場打出了一片天。

而此劇飽受好評的一點就在于，并不對歷史人物穿越這件事本身下太多筆墨，只是從言行，姿態(tài)上來塑造角色，再佐以一些“只有本人才會這么說”的語言習慣，去放開講述一個完全現(xiàn)代的故事。

利用反穿越角色的獨特歷史地位，配合優(yōu)秀的現(xiàn)代劇情，才是既不寫崩角色又能展現(xiàn)反穿越魅力的方法。

以上的要求，《派對浪客諸葛孔明》都做到了。

聽起來很恐怖對不對，來，聽我細說。

眾所周知，《三國演義》是一本對于東亞文化圈影響過于深厚的歷史小說，而諸葛孔明，則可能是其中塑造的最有魅力最有人氣的一個角色。

用魯迅的話來說——多智而近妖。

孔明作為一個過于高智商以至于魯迅都看不下去了的高人氣角色形象，一旦寫崩那少說得吃三斤臭雞蛋。

而從漫畫和動畫的口碑來看，很顯然，這臭雞蛋是送不出去了。

無論是穿越后非常淡定的融入了當?shù)丨h(huán)境，還是四個小時了解世界常識甚至理解了什么是區(qū)塊鏈，我們的丞相在短短幾周時間就徹底的融入了現(xiàn)代社會，各路電子產(chǎn)品和信息得心應(yīng)手，并且很快開始利用它們獲得自己需要的情報。

丞相精通音律的特典也展現(xiàn)的淋漓盡致，第一次來到酒吧時就意識到了BPM的概念，并很快掌握了音樂節(jié)奏對觀眾情緒調(diào)動的技巧。

至于酒吧打工這種小事，那就不提了。調(diào)個飲料收割銀，對于丞相來說根本就是小菜一碟。

而后面的劇情里，無論是動畫中已經(jīng)做出來的“石兵八陣”和“無中生有”，又或者接下來大家會見識到的“草船借箭”，無一不是完美符合歷史兵法的現(xiàn)代娛樂戰(zhàn)術(shù)。

孔明甚至還是究極社交牛逼癥，出門溜達幾圈就能給女主拐來強力的外援，大晚上走在澀谷街上能從這頭打招呼到那頭。不過幾個月的時間，沒有人不認識這條街上的“孔明哥”。

他甚至還能說著英語去RAP戰(zhàn)挑戰(zhàn)三連冠RAP高手。

原作能做到這一點，靠的是作者對孔明恐怖的廚力，以及對其本身的尊重。

正如同作者在動畫前的訪談所說：

“孔明穿越本身就是噱頭，但是孔明本人絕對不是搞笑的點，不然的話《三國志》的讀者們就會覺得‘啥玩意？啊’，所以是帶著不能讓他們感到違和的心態(tài)來制作動畫的?！?/strong>

什么叫尊重原作?。?/p>

而且不僅如此，原作者的廚力恐怕比絕大多數(shù)國人都要強。

在日語里有個環(huán)境，那就是只要有關(guān)三國的東西，統(tǒng)統(tǒng)叫“三國志”，《三國演義》也叫做《三國志演義》。所以說大部分討論“三國志”的人，水平其實也就停留在看過《三國演義》的水平。

如果說在第一話孔明得知蜀漢已滅，天下終歸司馬家時的蒼涼之色是每個知道三國的人都能畫出來的東西，那么當三國迷老板質(zhì)問孔明為什么要派馬謖守街亭時的劇情，就真的有點東西了。

孔明的回答是這樣的：

這段內(nèi)容無論是各種版本的三國演義，又或者是日本主流的新版《三國志》里都沒有沒有的，那么它的出處是哪里呢？

答案是——《三國志-蜀書九-馬良傳》的第六節(jié)：

“建興六年，亮出軍向祁山，時有宿將魏延、吳壹等，論者皆言以為宜令為先鋒，而亮違衆(zhòng)拔謖，統(tǒng)大衆(zhòng)在前，與魏將張合戰(zhàn)于街亭，為合所破，士卒離散?！?/strong>

他真的，太懂孔明了。

最重要的是，拋開孔明不談，這作品依然牛逼??！

通過種種細節(jié)，我們了解到了作者到底有多廚孔明，但是咱畢竟是來看動畫的。你說這是孔明P輔佐女主走上歌手之路的動畫，那四舍五入不就也是個偶像片。

偶像片嘛，歸根結(jié)底兩大核心競爭力：妹子可愛么？歌好聽么？

這你可就來對地方了。

動畫劇情開場就是一小段LIVE，直接展現(xiàn)女主的舞臺風范，像這樣的高質(zhì)量LIVE動畫幾乎每一集都能看到，不僅是女主月見英子，就連作為反派的女歌手，其舞蹈動作和歌詞都非常專業(yè)，臨場感極強。讓人完全不會感覺主角的解說是在尬吹。

這一點是非常重要的，因為在漫畫原作中，對于音樂和舞臺的表現(xiàn)可以說是非?！叭A麗”的。這種“吹太狠”的內(nèi)容，經(jīng)常會讓觀眾對動畫化后的內(nèi)容產(chǎn)生巨大的落差感。

動畫組能把這部分屬于動畫特有的內(nèi)容做好，也算是圓了漫畫觀眾在原有載體上只能接收停滯的畫面信息，而不能將聲音和音樂，彩色且動感的畫面信息的遺憾。

而說起遺憾，孔明的故事絕對算一場令日本讀者痛心巨大的遺憾。

有多痛，痛到以《三國演義》為原型翻譯、再創(chuàng)作的日版《三國志》的文人吉川英治將故事的結(jié)尾定在了孔明星落五丈原。

孔明操勞一生，卻到最后也沒能看到統(tǒng)一與和平，他的事跡被翻譯被傳播到了日本，他的故事也獲得了相當多人的感動，吉川英治本人也說過：“我沒辦法接受孔明的離開，所以翻譯工作才潦草的結(jié)束，停在‘孔明星落五丈原’這里?！?/p>

所以，你看。

作者創(chuàng)作這份作品的初衷，好好地寫在了作品的開頭。

這段對于孔明來說略微出戲的臺詞，實為作者創(chuàng)作的初衷。

如果能讓丞相去往一個和平的世界，他是不是能夠過得輕松快樂一點？是不是能夠更加沒有壓力的去施展他的才華？

《派對浪客諸葛孔明》不就來了。

那一天，日本人們終于想起了孔明的恐怖。

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