（內(nèi)有劇透，部分圖片可能會引起輕微不適）

溫子仁作為恐怖片大師，已在全世界享有盛譽(yù)。身為出生于馬來西亞的著名華裔導(dǎo)演兼制片人， 多年間，他開辟了幾個(gè)世界級著名恐怖類型片的黃金時(shí)代和票房傳奇，這不僅包括他的《電鋸驚魂1》、《死寂》，也包括后來的《潛伏》和《招魂》系列，而就在去年7月份，《招魂》的外傳《鬼修女》已經(jīng)在香港公映，首周周末票房登頂北美冠軍寶座，沖入2018年全球恐怖片前十名。

溫子仁憑借多年磨練的導(dǎo)演功底，以及日益穩(wěn)健的拍攝技巧和恐怖心理營造手法，開啟了一個(gè)又一個(gè)充斥著暴力、迷幻和極度沒有不安全感的靈異世界與招魂宇宙，這個(gè)世界層層展開、永無盡頭；密閉空間猶如煉獄，難以解脫。

一、《電鋸驚魂1》：

亞當(dāng)從昏迷中蘇醒過來，發(fā)現(xiàn)自己被拷在一間破舊的地下室內(nèi)。在密室的另一端還拷著一個(gè)不知所措的勞倫斯醫(yī)生(卡利·艾維斯飾)。兩個(gè)人的中間竟然有一具滿身血污的死尸，手中握著一把點(diǎn)三八手槍和一個(gè)微型磁帶機(jī)。他們不知道自己為什么被綁架，但隨后找到的磁帶卻命令勞倫斯在八小時(shí)內(nèi)殺掉亞當(dāng)。如果勞倫斯失敗，兩個(gè)人都會送命；勞倫斯的妻子艾莉森、女兒也會跟著陪葬?；叵刖教┢兆罱谡{(diào)查的謀殺案，勞倫斯意識到他和亞當(dāng)即將成為下一個(gè)受害者，而他只知道這個(gè)在幕后的變態(tài)殺人狂叫“豎鋸”。時(shí)間只剩下短短的幾小時(shí)，他們必須克服恐懼，弄清楚精心設(shè)計(jì)的圈套。殺人狂只留下一點(diǎn)點(diǎn)線索、死人手里的一把槍，和他們手里兩把小手鋸——盡管它不能鋸斷鐵銬，卻足以切割骨血。

即使在絕境之中，勞倫斯的道德水準(zhǔn)和心理素質(zhì)也遠(yuǎn)好于其他人， 在與“豎鋸”博弈的某些時(shí)刻，勞倫斯利用“局中局”做局，險(xiǎn)些獲勝。就在影片的最后，也是他鋸掉了自己的小腿，成為逃出生天的惟一人。真正在這部黑暗虐殺電影里閃爍人性光輝的就是勞倫斯，在命懸一線的時(shí)刻，他依舊保持住了人格和品質(zhì)。

游戲的創(chuàng)立者——“豎鋸”有一套他犯罪邏輯——他想通過囚禁人們，讓他們參加求生游戲來激發(fā)他們對人生的珍愛——但這個(gè)殘酷游戲卻要求參與者付出部分自身血肉和肌體、甚至于生命來換取自由。然而，坐在監(jiān)視器后面，欣賞他們垂死掙扎的這 的是“豎鋸”本人嗎？還是他的另一個(gè)獵物？

“豎鋸”約翰對人性的無止境地玩弄與試探，對施虐心懷叵測地欣賞和享受，與他所倡導(dǎo)的珍惜生命和生命價(jià)值這些積極立意已經(jīng)背馳而行——更多的時(shí)候，這更像他為陰冷自私的自我狡辯的說辭、一個(gè)瀕死者的報(bào)復(fù)，一場狂暴而病態(tài)的征服。而這個(gè)暗黑系的電影系列之所以能夠不斷產(chǎn)生續(xù)集和全球大賣，大概就是因?yàn)樗鼈兂掷m(xù)觸發(fā)了我們內(nèi)心深處，對生活和自身的那些愛恨交織的復(fù)雜感受。

《電鋸驚魂1》成功奠定了《電鋸驚魂》系列，乃至隨后《潛伏》和《招魂》的基礎(chǔ)風(fēng)格和“套中套、局中局”的故事模式。

由達(dá)倫·林恩·鮑斯曼接棒執(zhí)導(dǎo)的《電鋸驚魂2》、《電鋸驚魂3》、《電鋸驚魂4》大獲全勝，這個(gè)系列走上了巔峰。達(dá)倫·林恩·鮑斯曼的R級血腥片的風(fēng)格突出穩(wěn)健，技法成熟精致，故事結(jié)構(gòu)巧妙又燒腦，通過細(xì)節(jié)對電影心理學(xué)的運(yùn)用爐火純青，運(yùn)鏡凌厲流暢，觀感極為過癮。中肯來說，達(dá)倫·林恩·鮑斯曼是憑借自己絕對的實(shí)力，保證了《電鋸》系列的持續(xù)輝煌。在《電鋸驚魂2》里，密室追逐和鏡頭調(diào)度堪稱一絕：通過搖晃的手持鏡頭來表現(xiàn)人物內(nèi)心的驚慌失措，通過大量閃回剪輯的片段表達(dá)人物的癲狂和失控。與溫子仁相似的是，達(dá)倫·林恩·鮑斯曼也是一位擅長使用鏡頭和空間調(diào)度來外化表達(dá)人物心理狀態(tài)的導(dǎo)演，他同樣利用陋室和有限資源，表演了一場一場精彩酣暢的驚悚戲劇。而此時(shí)溫子仁退居幕后，繼續(xù)擔(dān)任了《電鋸驚魂》系列的編劇和制片人。

二、《死寂》，《潛伏》，《招魂》

溫子仁繼續(xù)拍攝了《死寂》和《潛伏》、《招魂》系列?！端兰拧返耐瓿啥绕鋵?shí)很高，無論是化妝、木偶制作，配樂和場景設(shè)計(jì)都很精彩，細(xì)節(jié)考究卻被人忽略，但它持續(xù)影響和衍生了很多的木偶（玩具娃娃）鬼魅電影，比如《安娜貝爾》；而在《潛伏》和《招魂》中，溫子仁信心與自我風(fēng)格逐漸穩(wěn)定和凸顯，他開始大膽使用一些新的拍攝手法和心理氛圍營造手法，在整體故事構(gòu)思和攝影技巧上都日臻完善。溫子仁繼續(xù)發(fā)揮了自己在復(fù)雜、狹小空間內(nèi)運(yùn)鏡和通過鏡頭來營造恐懼心理的特長，通過外化的形式表達(dá)來展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，幽閉空間中的驚魂和戰(zhàn)栗如此寂靜詭秘，恐懼和崩潰不斷累積。我們還將在后續(xù)的電影評論中，詳細(xì)解析這兩個(gè)系列電影的獨(dú)特魅力。

值得注意的是，溫子仁在這些恐怖系列中開始減少使用一些刺激性的元素：例如大片鮮血（B級血漿片），殺戮，瘋狂或驚叫，在《潛伏》和《招魂》中，溫子仁成功依靠一個(gè)流傳已久的鬼靈傳說，使用密閉壓抑，幽暗隱晦的時(shí)空拍攝，運(yùn)用一些色彩或構(gòu)圖等電影表達(dá)元素、陡起的聲響，突然乍現(xiàn)的惡魔真身，成功建立起一個(gè)驚魂異界，這就是溫子仁自我風(fēng)格：簡潔、復(fù)古，有力，準(zhǔn)確?？v觀溫子仁的大部分電影作品，我們來大致了解下溫子仁所使用的固定戲劇模式和常見元素：

1、幽閉時(shí)空。獨(dú)立封閉的“異界”：溫子仁的恐怖故事，絕大部分發(fā)生在密閉的空間中，封閉狹小的空間（《死寂》00:45:00）加深了觀眾心理上的壓抑和窒息無力感，他也因此意外創(chuàng)造出封閉空間中獨(dú)特的拍攝和表達(dá)手法，很多鏡頭通過手持近景追逐拍攝完成，機(jī)位敏感、手法多樣，創(chuàng)造出了非凡的畫面沖擊力和動感，通過鏡語展現(xiàn)人物的心理變化。溫子仁精心布置了狹小的故事空間，在里面加入回旋的樓梯或曲折的走廊，室內(nèi)空間里還貼了滿墻布滿花紋的墻紙和地毯，這無形中加深了整個(gè)空間的擁擠感和心理壓迫感。（注意在《電鋸驚魂1》里的密室，《死寂》、《潛伏》、《招魂》的所使用家居墻紙，它們隨處可見）。

2、邪惡老女人（母親）——操縱傀儡：典型的例子就是《死寂》中的腹語木偶比利和他的“母親”瑪麗·肖；《潛伏》中派克跟控制和摧毀他一生的惡魔母親。母親操縱兒子，附身在傀儡上（《死寂》和《潛伏》都是典型的例子）。人偶只是惡魔的工具（詳見《死寂》），卻為惡魔真身增添了神秘狡詐的風(fēng)姿，也賦予了故事詭秘深邃的特質(zhì)。

值得一提的是，《死寂》里腹語表演者瑪麗·肖擁有的100多個(gè)玩偶，都是由導(dǎo)演詹姆斯·溫和美工設(shè)計(jì)師朱莉·德高夫共同設(shè)計(jì)的，他們擁有不同的個(gè)性和表情。單拿"比利"來說，它是影片中最主要的一個(gè)玩偶，他的眼睛可以轉(zhuǎn)到后腦勺去凝視站在它背后的人，這讓他看起來像一個(gè)真人。

4、中產(chǎn)階級的白人家庭在矛盾和鬼魅爆發(fā)的風(fēng)眼中搖搖欲墜：在《電鋸驚魂1》中，看似清白、出色的外科醫(yī)生勞倫斯擁有著很多不可告人的秘密，當(dāng)他被囚禁于密室，這些秘密開始逐漸剝開。而在《潛伏》中，派克也有可怕的身世，他的美滿家庭被不知名的陰影追隨，直到多年夢魘將他們捕獲?！端兰拧分薪苊壮錾碛谝粋€(gè)白人富裕家庭，但他跟父親的感情早已中斷。當(dāng)他回到家鄉(xiāng)，他的親人們皆已淪為人偶。

5、鬼臉：年老邪惡的人（女人）是惡之來源（《死寂》：00:43:52-00:43:55），這里面隱藏著對衰老、死亡和腐朽的恐懼；從性心理學(xué)上來看也隱含了小男孩對被閹割的恐懼（見《潛伏》，派克恐懼于被母親變成女孩）。她們異常強(qiáng)大，有著暴戾、充滿力量的噩夢之臉。

惡魔和大boss，總是難見其真身，這增加了她們的神秘感和威懾力，她們操縱傀儡施害。當(dāng)她們從黑暗中爬出，升騰而起，是如此黑暗、凜冽、瘋狂，嗜血（《死寂》00:58:05）而令人絕望，無論是兇惡殘暴的妝容還是陰狠的氣質(zhì)，都讓人過目難忘。

溫子仁的惡魔形象設(shè)計(jì)，出類拔萃到僅僅憑借一張惡魔之臉，就能將一部恐怖片推往頂峰。新近上映的《鬼修女》就是個(gè)典型的例子，預(yù)告片中（詳見《鬼修女》的預(yù)告片），站在黑暗中，殘暴乖戾的鬼修女成為票房大賣的保證。在溫子仁的恐怖世界里，每一個(gè)惡魔的現(xiàn)身和出場都是如此精心設(shè)計(jì)、他們身攜前仇舊恨、不可阻擋，兇暴而惡毒。

我們在這一集大致介紹了一下溫子仁的個(gè)人代表作及一些衍生電影作品的主要特點(diǎn)和風(fēng)格。在未來的幾集中，我們還會繼續(xù)帶領(lǐng)大家深入溫子仁的《潛伏》和《招魂》系列，沉入異界王國，去充分領(lǐng)略溫子仁恐怖世界里的精妙拍攝技巧，別樣戰(zhàn)栗與無限幽暗風(fēng)光。