作者：怠心客

封面：《Hisone 和 Masotan》

樋口真嗣擔(dān)任總監(jiān)督的原創(chuàng) TV 動(dòng)畫《Hisone 和 Masotan》，主題歌和配樂均由近年備受矚目的作曲家?guī)r崎太整負(fù)責(zé)。曾經(jīng)憑借《草食男之桃花期》斬獲日本奧斯卡優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)、又以《血界戰(zhàn)線》為動(dòng)畫愛好者所熟知的巖崎，在這部作品中卻展現(xiàn)出了與以往截然不同的風(fēng)格。

《HisoMaso》的音樂世界是怎樣創(chuàng)造出來(lái)的？秋葉原總研網(wǎng)站對(duì)巖崎進(jìn)行了采訪，聽他講述背后的故事。

大約兩年前，樋口真嗣總監(jiān)督便非常隨意地和巖崎太整商量過(guò)：“下回可能有事相托?！碑?dāng)時(shí)巖崎完全不明白是怎么回事，至多只知道是和 BONES 合作。大約過(guò)了一年，動(dòng)畫的班底固定了下來(lái)。巖崎才得知了作品是樋口真嗣總監(jiān)督與岡田麿里合作，感到作品進(jìn)入了正軌。

巖崎原本和樋口總監(jiān)督在特?cái)z電影《巨神兵出現(xiàn)在東京》里合作過(guò)，似乎就是因?yàn)檫@個(gè)而被選做新作的音樂。不過(guò)具體是什么原因，他自己也不知道。

曾經(jīng)和樋口總監(jiān)督合作過(guò)一次的巖崎，對(duì)他完全沒有負(fù)面印象，只覺得他是一個(gè)非常重視音樂的人。在《巨神兵出現(xiàn)在東京》里也是一樣，樋口總監(jiān)督曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)：“如果出了問(wèn)題，我可以改畫面。所以給我好好做音樂?！边@樣的總監(jiān)督，實(shí)在不多見。一般來(lái)說(shuō)，總是難免會(huì)優(yōu)先畫面。特別是動(dòng)畫作畫花費(fèi)時(shí)間，實(shí)在是沒有辦法的事。而正因?yàn)闃靠谟羞@種思考方式，巖崎從那時(shí)起便在想，如果能再和他合作就好了。

給影像作品配樂，經(jīng)常會(huì)收到讓音樂配合畫面的要求。這么一來(lái)，不僅僅是那個(gè)場(chǎng)景自己的音樂，前后也必須做出修改，會(huì)給音樂家?guī)?lái)不少負(fù)擔(dān)。巖崎倒也不認(rèn)為這種一般做法不好，也要看監(jiān)督的做法。只是，樋口總監(jiān)督“為了音樂改畫面”的想法非常難得，就會(huì)讓音樂家非常感激，想要再和他一起工作。

即使是正式給出了《Hisone 和 Masotan》的委托，樋口總監(jiān)督也沒有對(duì)巖崎就作品給出具體的說(shuō)明。巖崎只拿到了第 1～2 集的腳本，連需求單都沒有，只有“類似散文詩(shī)的東西”，上面寫著因?yàn)檫@里是這種劇情，所以有這樣的感情之類的東西。更具體的，就交給巖崎自由發(fā)揮了。

沒有需求單，意味著連需要多少首樂曲這種基本的要求都沒有。甚至可以感受到，其背后藏著這樣的潛臺(tái)詞：“你就給我往多里做！”于是，巖崎不得不給自己做了一個(gè)類似需求單的東西。

不過(guò)，樋口總監(jiān)督這種放任的態(tài)度，正合適巖崎的創(chuàng)作方法，讓他覺得作起曲來(lái)也輕松了許多。

最初，樋口總監(jiān)督和巖崎談起配樂時(shí)，曾經(jīng)說(shuō)起，他想做成板倉(cāng)文和大村雅朗那種 80 年代的合成器音效的感覺，并且給了巖崎兩張?jiān)晭ё鍪痉丁？墒牵瑤r崎讀了腳本，卻覺得這作品適合的音樂，和這兩張的感覺完全不一樣。

于是，他交出了完全不一樣的音樂。雖然心里七上八下，但樋口總監(jiān)督只在最開始稍微聽了一下，連樣曲都沒讓他交幾首，就直接采用了他的作品。

在開始討論之前，巖崎覺得，自己也必須做些準(zhǔn)備工作，于是跑到富山縣，去看了當(dāng)?shù)靥赜械膽c典“おわら風(fēng)の盆”。

這個(gè)慶典非常有意思，每年只在 9 月的 3 天里舉辦。舉辦地點(diǎn)越中八尾市的街景在富山縣也非常獨(dú)特。慶典徹夜舉辦，女孩子會(huì)突然走到你面前，開始跳舞。

聽到《Hisone 和 Masotan》的故事時(shí)，巖崎想到了“巫女”這個(gè)關(guān)鍵詞。

“おわら風(fēng)の盆”中的舞蹈，只有 18～20 歲的年輕女子可以參加，檜曾根她們也是剛從高中畢業(yè)沒多久的女孩子。巫女們?cè)谔厥獾哪挲g獻(xiàn)身這一點(diǎn)，讓巖崎感到和作品有重合之處。剛好他早就知道這個(gè)慶典，一直想要去看一次，就趁這個(gè)機(jī)會(huì)圓了夙愿。

慶典本身和動(dòng)畫的故事毫無(wú)關(guān)系，但巖崎想要看看，那個(gè)年紀(jì)的女孩子，帶著使命做事是什么樣子的。被限定了期限的她們看起來(lái)非常威風(fēng)，甚至讓巖崎感受到有些神圣。

從富山歸來(lái)，巖崎開始作曲。他讀了岡田的腳本，聽了樋口總監(jiān)督的想法，認(rèn)為這部作品適合的音樂和總監(jiān)督所說(shuō)的合成器音色稍有不同。這是一個(gè)更加本質(zhì)性的故事。樋口總監(jiān)督和巖崎交談的時(shí)候，總是難免互相開玩笑，氣氛輕松快活，就會(huì)讓他覺得一鼓作氣隨便做做行了。但是巖崎覺得這樣不行，自己必須得更嚴(yán)肅地對(duì)待這部作品才行。

歡快鬧騰的表面下暗潮涌動(dòng)的故事情節(jié)，青木俊直呆萌休閑的人物原案，與巖崎正統(tǒng)的管弦樂配樂結(jié)合在一起，產(chǎn)生了絕妙的效果。

身為配樂作曲家，巖崎認(rèn)為，音樂最重要的是配合作品。他不希望音樂過(guò)于顯眼。所以，別人說(shuō)他的音樂適合作品，最令他感到高興。

采訪者冢越淳一稱贊《Hisone 和 Masotan》的劇情和音樂高度同步。例如第 2 集里，名緒騎著偷來(lái)的摩托疾馳時(shí)，響起了非常宏偉的音樂；幾島博己登場(chǎng)時(shí)，放的是刑警劇一樣的音樂；間租譚鬧別扭時(shí)，使用的是和下集預(yù)告旋律相同的沉靜鋼琴曲……這種音畫的結(jié)合，都非常巧妙。

巖崎說(shuō)，給畫面選擇樂曲的是樋口總監(jiān)督，而音響監(jiān)督山田陽(yáng)在聽過(guò)之后，再設(shè)法保持前后完整一貫。他自己有意識(shí)地創(chuàng)作了多種多樣的樂曲，但是能夠讓音樂和劇情展開完美同步，是樋口總監(jiān)督的技術(shù)高超，這也歸功于樋口總監(jiān)督對(duì)音樂的喜愛。

巖崎自己基本上不會(huì)對(duì)自己的音樂要被用在哪里提意見，至多是樋口總監(jiān)督問(wèn)他“這樣如何？”時(shí)，他會(huì)給出回答。雙方是在用散文詩(shī)一樣的文字和音樂進(jìn)行交流，通過(guò)感性來(lái)理解彼此。這種做法，可以說(shuō)非常特殊。

不過(guò)，也有一些樂曲，是完全配合畫面做出來(lái)的。

第 4 集的 OTF 飛行場(chǎng)景就是如此。巖崎等到分鏡完成，對(duì)著分鏡上的分鐘數(shù)做出調(diào)整，配合飛機(jī)的動(dòng)作改變曲調(diào)。

這種電影配樂中常用的 Film Scoring 作曲法，在電視系列里，一般是不會(huì)用的。是巖崎擅自要這么寫。

他說(shuō)，在這種動(dòng)作場(chǎng)景里，劇情是停滯的。因?yàn)楣适聸]有進(jìn)展，所以音樂必須強(qiáng)調(diào)自己的色彩。在別的場(chǎng)景，故事在推進(jìn)，音樂要配合角色的心情和故事的感情。而模擬戰(zhàn)是動(dòng)作場(chǎng)景，腳本上一行舞臺(tái)說(shuō)明就能完事。這種時(shí)候，為了讓作品產(chǎn)生躍動(dòng)感，音樂的起伏節(jié)奏就非常重要，音樂的比重就上升了。如果在這種場(chǎng)景，音樂沒配上畫面，或者節(jié)奏不對(duì)，觀眾看著感覺就完全不一樣了。所以，巖崎個(gè)人認(rèn)為，這里音樂必須配合好畫面，就采用了 Film Scoring 作曲法。

觀眾看了作品，不管是有意識(shí)還是無(wú)意識(shí)，一定會(huì)感受到這么做帶來(lái)的不同。任何觀眾，可能不知道理由，但是一聽，就能覺得好。所以，巖崎不希望糊弄觀眾。

今后，《Hisone 和 Masotan》還會(huì)出現(xiàn)這種采用 Film Scoring 的場(chǎng)景，只是音樂風(fēng)味會(huì)有很大不同。巖崎故弄玄虛地說(shuō)，他想要做“日本不會(huì)做，日本以外也不會(huì)做，哪里都不會(huì)做”的事情。

具體來(lái)說(shuō)，就是日本傳統(tǒng)的雅樂。因?yàn)閯∏槔镉蓄愃莆着某煞郑瑤r崎想要做出盡可能正統(tǒng)的音樂，所以他精心準(zhǔn)備，想要寫得分毫不錯(cuò)。

這對(duì)巖崎來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。雅樂的曲譜非常特殊，讓他感受到了日本的獨(dú)特。增進(jìn)對(duì)雅樂的了解，也讓他有了很多感觸，是一次難得的經(jīng)驗(yàn)。

除了配樂之外，巖崎還負(fù)責(zé)了作品的片頭、片尾兩首主題歌。這兩首歌曲都非常有個(gè)性，尤其是翻唱自法國(guó)著名歌手 France Gall 歌曲的 ED《Le temps de la rentre?e ～戀の家路（新學(xué)期）～》，更令人過(guò)耳難忘。

最初，是巖崎提出，想把片尾曲寫成對(duì)唱，每集更換，并且征詢樋口總監(jiān)督的意見，問(wèn)他覺得翻唱哪首歌曲比較好。樋口總監(jiān)督就給他發(fā)了《Le temps de la rentre?e》的 YouTube 地址，問(wèn)他這首如何。巖崎問(wèn)：“好是好，可這是法語(yǔ)，聲優(yōu)們肯唱嗎？”樋口總監(jiān)督回答：“那就不知道了?！?/p>

這首 ED，可為難了聲優(yōu)們。巖崎把法語(yǔ)歌詞讀音寫成片假名，交給她們，大家都非常努力地記住讀音，反復(fù)練習(xí)。

這 ED 錄音的時(shí)候，不是一句一句斷斷續(xù)續(xù)錄的，而是一口氣錄完的，這也體現(xiàn)了聲優(yōu)們下的工夫之深。尤其是為貝崎名緒配音的黒沢ともよ，還在片假名歌詞上做了筆記，該在什么地方斷開。巖崎一開始就深知這一挑戰(zhàn)之難，但是各位聲優(yōu)的錄音比他想象得要快多了。

五位聲優(yōu)里，為星野繪琉配音的河瀨茉希還是第一次錄角色歌。一上來(lái)就給人家這么一個(gè)難關(guān)，巖崎也只能道歉了。

功夫不負(fù)有心人，這首 ED 在網(wǎng)上引發(fā)了觀眾話題，還有很多人去聽了原曲，這也讓巖崎感到非常高興。他說(shuō)，原曲在 France Gall 的歌曲當(dāng)中算是比較冷門的，這也體現(xiàn)了樋口總監(jiān)督對(duì)音樂的喜愛。

而 OP《少女はあの空を渡る》也是相當(dāng)優(yōu)秀的樂曲，巖崎更驕傲地說(shuō)，完整版才是最好的。

一開始，誰(shuí)也沒有提出詳細(xì)的 OP 需求，沒有人跟他提 OP。忽然上面的人就過(guò)來(lái)，輕描淡寫地跟他說(shuō)：“寫個(gè)片頭曲唄。”巖崎覺得機(jī)會(huì)難得不容錯(cuò)過(guò)，就接下了。

但是，關(guān)于 OP，也沒有特別的要求。從腳本和樋口總監(jiān)督的印象來(lái)看，巖崎認(rèn)為，最好是不專業(yè)的女孩子來(lái)唱。和“おわら風(fēng)の盆”一樣，他希望能夠原封不動(dòng)地截取出那個(gè)年齡的少女獨(dú)有的東西。

巖崎想，用正式的管弦樂伴奏、讓女孩子來(lái)唱的主題歌，這年頭應(yīng)該是不多見了。另外，他想要寫成像是在祝福故事一樣的歌曲，雖然當(dāng)時(shí)他還不知道故事會(huì)變成什么樣子。

巖崎只寫好了曲，然后就等到了和岡田麿里第一次見面的日子。打過(guò)招呼，他第二句話，就是“歌詞麻煩您來(lái)寫”，當(dāng)場(chǎng)提出了委托。

兩人關(guān)于歌詞沒有分享任何的印象。巖崎說(shuō)：“我這邊沒什么可說(shuō)的。這是您寫的故事，所以您隨心所欲來(lái)寫歌詞是最好的?！钡鹊綄锇l(fā)來(lái)了歌詞，巖崎一看，大吃一驚：這和我想象的一模一樣！

巖崎自己只看過(guò)第一集的腳本，不知為何就想寫成祝福的歌。然而自己的想法和岡田的想法分毫不差，讓他唯有驚嘆。

找到演唱 OP 主題歌的福本莉子，也有一段小故事。前文提到，巖崎想要讓不是專業(yè)唱歌的女孩子來(lái)表演這首歌曲。剛好，他的一個(gè)同學(xué)是福本的經(jīng)紀(jì)人。兩人喝酒的時(shí)候，巖崎說(shuō)起自己在找這么一個(gè)女孩，那同學(xué)就說(shuō)：“要不要聽聽我們家這孩子的歌？”

福本當(dāng)時(shí)剛剛獲得“東寶灰姑娘”選秀冠軍不久，還沒有多少演藝經(jīng)驗(yàn)，唱歌也只是給電視廣告唱過(guò)而已。巖崎見到福本，和她一起去了 KTV 聽了她的歌聲，便敲定了她。

能夠遇見福本，讓巖崎感到非常幸運(yùn)：這時(shí)的她，還沒有成為“歌手”。一旦成了“歌手”，歌聲就會(huì)“完成”。而他想要的，是和檜曾根等龍機(jī)師女孩們相像的感覺，是“完成”之前的人的歌聲。

當(dāng)然，福本的唱功并不差。雖然唱得很好，但是沒有成為“歌手”，這正是巖崎看中她的地方。他感到，果然 17 歲的少女的歌聲，不是那個(gè)年齡，是發(fā)不出來(lái)的。既不是孩子，也沒有作為成年女性“完成”，這讓他感到了魅力。

所以，巖崎又委托了杉并合唱團(tuán)的女高中生們來(lái)錄制歌曲中的和聲，請(qǐng)合唱團(tuán)只用那個(gè)年齡段的聲音的人來(lái)為他編排和聲組。

《Hisone 和 Masotan》的預(yù)告里“啦～啦～啦啦～”的歌聲，同樣來(lái)自杉并合唱團(tuán)的女孩們。巖崎說(shuō)，雖然她們已經(jīng)是真正的專業(yè)演唱者了，但如果換做成年人的合唱隊(duì)，就不會(huì)有這個(gè)年齡的女孩的感覺。

各位觀眾應(yīng)該已經(jīng)察覺到，從第 8 集起，動(dòng)畫 OP 變成了新的分支。巖崎說(shuō)，今后，動(dòng)畫中還會(huì)出現(xiàn)各種各樣的樂曲，也請(qǐng)大家期待。

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