細田守動畫新作遭遇滑鐵盧，日網評分創(chuàng)歷史新低
從吉卜力走出的細田守，今年7月20日，他的新作《未來的未來》在日本上映。時隔三年的長篇新作，引起了超高的關注度。
文／palomar
前些日子，從吉卜力出走的導演們成了熱門話題，之前的接班人候選米林宏昌，在執(zhí)導完《借東西的小人阿里埃蒂》和《回憶中的瑪妮》后另立門戶，新作《瑪麗與魔女之花》今年春天在大陸上映。因為是大陸觀眾能在電影院看到的最接近“吉卜力出品”的動畫，《瑪麗與魔女之花》引起了一陣不小的轟動。
與之相對，和米林宏昌同樣畢業(yè)于金澤美術工藝大學，并且同樣出走吉卜力的細田守，卻遠未能擁有和米林同樣平坦的道路。懷揣著吉卜力夢想而去參加選拔的他，早早地就在研修生考試的時候被拒。后來他進入了東映動畫，一步步被提拔為導演，再次被宮崎駿賞識而執(zhí)導《哈爾的移動城堡》，卻又因母親的病危和與工作室間的沖突，再次離開吉卜力。
但細田的才能終究未被埋沒，回到東映動畫的他，在各個長片與短片中打磨自身的功力。終于從2006年的《穿越時空的少女》開始變得名聲大噪，《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子與和雪》，《怪物之子》，短短十年，四部長片，細田守便已成為日本最炙手可熱的新生代導演。
今年的7月20日，他的新作《未來的未來》在日本上映，這部時隔3年的長片新作，早早地就已吸引了多方目光，成為繼新海誠《你的名字》之后，最受關注的動畫長片。在日本的電影網站「映畫.com」中，《未來的未來》關注度僅次于《侏羅紀世界2》排名第二位，甚至超越了是枝裕和獲得戛納金棕櫚的《小偷家族》。
然而與超高關注度形成鮮明對比的是，《未來的未來》評分在公映前僅僅為可憐的2.8，公映后更是掉到了2.5（滿分5分），在高關注列表中清一色3.5以上甚至4分的電影中格外顯眼。
這部爭議頗多的新作，究竟哪里出問題了？這會是細田守前所未有的滑鐵盧嗎？
正如宮崎駿將《懸崖上的金魚姬》作為禮物送給自己的孫子一樣，細田守創(chuàng)作《未來的未來》的初衷，是為了獻給自己當時4歲的兒子和2歲的女兒。他在接受采訪時這樣說：“為什么設定成4歲，是因為我在構思這個故事時兒子只有4歲。4歲正是嚴肅與快樂主義相疊的年紀?！?/strong>
與慣常的兄妹劇情不同，這部電影中，作為妹妹的“mirai”（日語中未來的發(fā)音）常常以穿越回現在的初中生的樣子出現，這便是電影名為《未來的未來》的原因。于是，與其說是講述哥哥和妹妹間的故事，不如說《未來的未來》仍像之前《夏日大作戰(zhàn)》與《狼的孩子雨和雪》一樣，是一部姐弟物語。
劇情十分簡單，概括起來便是，因為妹妹出生而成為哥哥的kun，感到父母因妹妹而冷落了自己，陷入了嫉妒與氣憤中。每當這時，家里的院子就成了他神奇的穿越隧道，通過院子，kun見到了已經是中學生的妹妹，小時候的媽媽，以及年輕時的曾祖父。就在一次穿越之旅中，kun差點迷路在了巨大的電車站中，就在這時，妹妹突然出現，kun在妹妹的幫助下，體會到自己與妹妹，與父母無法分割的親情。意識到自己作為哥哥的責任，最終成長為真正的哥哥。
與前作中的弟弟們極為不同，《未來的未來》中4歲的男孩kun遠算不上討人喜歡。因為妹妹出生而被父母冷落的他，時常任性地發(fā)脾氣，時常大喊大叫吸引父母注意，甚至曾氣急敗壞地打了妹妹。
然而在《未來的未來》中，除了穿越回來的妹妹的教育，父母的現實教育似乎總是缺位的，他們僅僅在口頭上教育kun應該成為一個懂事的哥哥，卻幾乎從未理解孩子自身的挫折與失落。kun不得不一次又一次地通過院子返回到自己的家人身邊，主動地去理解自己的父母。有日本觀眾這樣評價：“遺憾的是，這部電影總是以大人的視角去描繪孩子，就會出現一種錯位?！?/strong>
在這種錯位中，本應作為重要內涵的家族親情的紐帶變得極為模糊，我們只能看到一個胡鬧的男孩，和疲于說教的父母。雖然后來的一些事使kun能夠稍稍理解父母，稍稍理解自己作為哥哥的責任，但如《夏日大作戰(zhàn)》那樣雖有矛盾卻反而感到溫馨的家族情結卻很難見到了。
另一個頗具“細田守”風格的特點便是電影中的非現實空間。在之前的《夏日大作戰(zhàn)》中，這種空間被表現為遠離都市的鄉(xiāng)間家族宅第，和虛擬互聯網社會「OZ」。在《怪物之子》中則是和澀谷鬧市小巷連接起來的妖怪世界。在《未來的未來》里，承擔這種非現實空間角色的，無疑是家中僅有一棵樹的小院落。
每當kun遇到挫敗與孤獨時，便會獨自跑去家中的院子。雖然是個小得僅有一棵樹的院子，但也無疑成為了他的秘密花園和心靈居所，當然也是他的時空之旅的出發(fā)點。
看過細田守其他電影的人應該已經對這樣的橋段相當熟悉了，時間和空間串聯起人物間的感情，一直是細田守電影的重要內容，最有名的代表當屬《穿越時空的少女》。
但在《未來的未來》中，這個設定卻遠不如《穿越時空的少女》那樣完整而合乎情理。kun的每一次穿越都銜接得過于突兀，自始至終，他都在沒來由生氣，沒來由地喊著“我不喜歡爸爸媽媽和妹妹”，再沒來由地跑去院子里進入另一個空間。甚至電影到最后也未能解釋，kun的院落之旅究竟是自己的想象，還是真實的時空旅行。
劇情銜接的無力感與不連貫感使《未來的未來》顯得支離破碎，觀眾們很難從中看到主人公kun的成長經歷。而妹妹Mirai也僅僅在開場和結尾處出現，顯得《未來的未來》都有點文不對題了。
有人將這個結果歸咎于細田守自身較弱的編劇能力，一直以來與細田守合作，擔任《穿越時空的少女》和《夏日大作戰(zhàn)》編劇的奧寺佐渡子此次并未參與。再加上沒有筒井康隆的小說原作，《未來的未來》由細田守一人負責原作，編劇和導演，整部電影就好像硬生生被連接起來的TV動畫劇集，失去了電影的完整結構。
處理TV劇集毫無問題的細田守，在獨自處理長片電影時，過于注重細節(jié)卻常常忽略整體的問題便一覽無遺。《怪物之子》中人物微妙的感情變化曾是很多人為之贊賞的地方，而在《未來的未來》中，微妙的情感似乎還找得到，更關鍵的劇情卻支離破碎了。
隨著宮崎駿創(chuàng)作頻率的逐漸降低，以及今敏和高畑勛的先后離世，日本動畫電影似乎進入了前所未有的低潮期，新一代導演中，除了新海誠《你的名字》創(chuàng)造了前所未有的記錄之外，米林宏昌和細田守似乎都很難再拿出早年那樣優(yōu)質的作品了。
即使《你的名字》這樣備受好評的作品，也仍然難以企及宮崎駿和高畑勛的代表作。更不要說《未來的未來》和《瑪麗與魔女之花》這樣平庸的動畫。更為令人擔憂的是，細田守似乎并沒有新海誠那樣大膽轉型的決心，從《狼的孩子雨和雪》開始，類似的內容被翻炒了一遍又一遍，到了《未來的未來》終于被炒得七零八落，難以下咽了。
翻遍日本觀眾們的評價，對這部電影的好評幾乎僅限在4歲小男孩的可愛，和山下達郎的配樂上，如果一部電影只能靠可愛的人物和好聽的配樂來博好感，靠著聲優(yōu)們的人氣來拉票房的話，無疑是一件十分悲哀的事吧。
文/palomar
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