我的偶像從來都不是方文山或者林夕，而是七八九十年代的一批粵語流行曲填詞大師，許氏兄弟，黃霑，林振強，鄭國江，后期一點的潘源良，黎彼得，林敏聰?shù)取ｋm然這些個都是我出生前的歌，可是我也是聽這些歌長大的，反而四大天王的歌倒是比較少聽，所以在同學(xué)之中我也算是另類，為啥他們在追郭富城，我卻在追許冠杰和張國榮……

是因為這群大師寫出來的曲和詞之搭配，內(nèi)涵之豐富，情感之細膩是無可超越的。當(dāng)然，每個大師的填詞風(fēng)格都不一樣，我就挑其中一些歌的詞出來，說說我理解填詞是怎么填的吧。聲明：這不是科班教程，只是一些想法和感悟，如果你想學(xué)到專業(yè)的填詞知識，請離開吧。

         我聽得許冠杰的歌比較多，就用許冠杰的歌做例子吧。說起Sam，可以說是粵語流行曲的開山鼻祖，是他引入了各式各樣的粵語歌并且?guī)恿苏麄€粵語歌壇的崛起。他本身的風(fēng)格就是多樣化的，可以是通俗草根（代表作《半斤八兩 》），可以是文雅深情（代表作《雙星情歌  》），可以是幽默逗笑（代表作《日本娃娃》），  又可以是哲理思辨（代表作《浪子心聲 》），而眾多的歌都雅俗共賞，他是怎么做到的呢？

         首先，我認(rèn)為，寫歌詞是要遵循一定的格律的，也就是是格式。就如同古詩詞一般，有五言，七言等等，寫歌詞也一樣，我一般分作：2，3，4，5，7；舉個例子，許冠杰的《雙星情歌》，用了十分古韻的填詞風(fēng)格：   

曳搖共對/輕舟飄

互傳誓約/慶春曉

兩心相邀/影相照

愿化海鷗/輕唱悅情調(diào)

艷陽下/與妹相親

望諧白首/永不分

美景醉人/心相允

綠柳花間/相對訂緣分

心兩牽/萬里阻隔相思/愛莫變

離別凄酸/今朝似未見

明日對花/憶卿面

          留意斜杠的位置，這是唱歌時候的斷句，然而很明顯地可以看出這首詞的格律，開頭是三句七言，然后是四加五，然后又是三句七言和四加五，進入副歌，三加六加三，四加五，七言。要注意的是，填詞的格式和唱歌時候的斷句不一定是一樣的，唱歌時候再哪里停頓哪里延長，是可以根據(jù)歌者的情感和對歌詞的理解去進行不同的演繹。這里說的主要是填詞的格問題。也就是說，假如你是先寫歌再譜曲，那么，你就得注意你的歌詞最好用的是2,3,4,5,7，這些組合。只要靈活地運用，就可以千變?nèi)f化了，譬如6=3+3或者2+4或者4+2,8=4+4或3+5,9=4+5或5+4等等，而為什么是這些數(shù)字？因為5和7是標(biāo)準(zhǔn)的古詩格式，2,3,4則是古文行文或者古詞的構(gòu)詞法，其他數(shù)字均可以有這幾個數(shù)字湊出來。而當(dāng)你是先有歌再填詞的時候，就得注意，最好的選擇是把這些樂句分解成根據(jù)這些數(shù)字生成的格式。

        實例，我在填《未聞垃名》里有一句“想不到當(dāng)初那個驕縱自大躊躇滿志的少年，寧愿為三餐一宿做牛做馬”，原曲唱的時候是一氣呵成的，然而這么長的語句不單難填，而且還難唱，所以最好還是把它斷成符合我們寫文習(xí)慣的小短劇，于是就填了“想不到 / 當(dāng)初那個 / 驕縱自大 / 躊躇滿志的少年，寧愿為三餐一宿 / 做牛做馬 ”，這樣去填詞就容易很多了。有時候，曲譜中有一些連音的地方，你可以根據(jù)需要，把它拆開為若干個字，或者幾個音合并成一個字。                                                                                                                                                                     接下來的重點，便是韻，所謂韻律，是相輔相成的，韻在我理解不單是押韻，而且還需要字的發(fā)音符合音符的音高。之所以許冠杰的歌能如此朗朗上口，哪怕是一些比較艱澀的文言歌詞，也是如此，很大一部分因素是因為他的詞十分配合曲本身的音律，就好像讓人覺得，除了這樣填，根本無法塞進其他的詞。這個方面，黃霑先生舉過一個很淺顯易懂的例子：粵語 “我愛你（ngo5 oi3 nei5）”三個字，只能填在“1· 1· 1·（是高音的do） ”里面，你無論怎么填其他的音高組合都不好聽，所以《上海灘》里有一句“1·1· 6 1·” 就填成了“愛你恨你 ”。如果不按音高去填歌詞，很容易就造成《春田花花幼兒園園歌》（可以自己找來聽聽）的現(xiàn)象，詞曲完全是不配的，唱出來十分別扭。

        然后是押韻， 我認(rèn)為，押韻是很重要，然而卻是非必要的。在90%的時間我們需要先考慮押韻，可是當(dāng)一個樂句和你突然有靈感的詞，而這些詞又十分能表達這首歌的情感，并且十分符合樂句的音高，只是不押韻，你可以選擇先填詞，再想辦法把后面的韻兜回來，或者直接改韻。舉個例子，大家都熟悉的《英雄贊歌》：

烽煙滾滾唱英雄，

四面青山側(cè)耳聽，側(cè)耳聽

晴天響雷敲金鼓，

大海揚波作和聲

人民戰(zhàn)士驅(qū)虎豹，

舍生忘死保和平

開頭這幾句是不押韻的，只有 聽 和 平 押韻。然而一路唱下來，卻沒有感覺到違和感。

        另外押韻需要注意的是，相鄰的兩句應(yīng)該盡量避免壓同一個字或者同一個韻，不然聽起來很違和，譬如我寫的《全是戲 》有一句“蠟炬竟成灰，一江春水不復(fù)回”，灰和回是同一個韻的，光讀的時候其實感覺不出來，可是一唱出來就有違和感了。不過，這也不是一定的，有時候表達一些排列、遞增等感情的時候，同一個字可以有加成的效果，譬如許冠杰的《加價熱潮》：“你怕，我怕，個個怕，煙加，酒加，乜都加，的士加，巴士加，多士芝士乜都加”，這就是一種并列遞增的感覺，所以最終如何取舍，還需要根據(jù)自己對歌詞的理解去取舍。

        說起來，“圈圈圈圈圈圈圈 ”這種鬼畜的填法，也不是畢導(dǎo)發(fā)明的，許冠杰的歌里早就有了，譬如“錢錢錢錢 錢錢錢錢 ”，還有上面的“多士芝士乜都加加加加加加” ，除了洗腦的效果，還有加強語氣的效果，我也填過，就是《坷愛 》里的“你們吔吔吔吔吔吔吔吔吔屎啦”， 可為什么許冠杰的是經(jīng)典，而“圈圈圈圈 ”是垃圾，大家應(yīng)該可以自行判斷吧。                       

        第三個關(guān)于填詞的重點便是詞匯。因為你很多時候需要填一些不同類型的歌，你的詞匯量就必須豐富，譬如文雅抒情的歌，最好當(dāng)然是用古典文學(xué)里的意象和詞匯，而反應(yīng)社會的草根歌詞，當(dāng)然就是用通俗的俚語更加深入人心。這就是積累的問題，所以，還是推薦大家多讀讀詩經(jīng)，離騷， 唐詩宋詞元曲等等，除了學(xué)到詞匯，還能增強自己的韻律感。不過，現(xiàn)在有了搜索引擎，一切都方便多了，很多時候都可以臨時起意，譬如我填文雅的，關(guān)于父母的稱呼，一搜就出來一堆了，在填《全是戲 》之前，我還不知道“椿萱 ”是借代之父母的意思，真的，這算是一種作弊吧。

        有一個討巧的方法，就是先想好這首歌的韻腳，這對于先有譜再填詞的歌來說不是難事，因為可以根據(jù)樂句的尾音來定韻腳。然后根據(jù)你想填的主題和韻腳，找出一大堆相關(guān)的詞匯，再看看怎么擺，擺在哪里。說到底，填詞就是把詞匯往樂句里塞。不過，我十分認(rèn)同盧冠廷的一句話，他說：一閃而過的才是音樂，塞進去的不是音樂。所以，很多時候，神來之筆也是來自一閃而過的靈感的。我填《全是戲 》的時候，是先填了“有錢真的能為所欲為 ”這一句，再想其他的。

        另外想說說的是 ，以前的很多歌本身是在描述一個小片段如前文的《雙星情歌》，描寫的就是一對情侶泛舟湖上的定情瞬間，有的好像一個故事，最直接的譬如許冠杰的《日本娃娃 》寫了一個追日本女孩的搞笑故事，《半斤八兩 》寫得則是打工仔日常的遭遇， 還有林子祥的《三人行》描寫的三個人生階段的所見所聞和感想 。還有一些哲理思辨的歌，譬如《浪子心聲》，描寫的是眼見之物，由意象生出情感，細膩的訴說著大道理“命里有時終須有，命里無時莫強求 ”，意味深刻，直擊人心之余，又不會讓人感覺 刻意說教。這就是功力所在，這種填詞的功力是需要積累的，唯一的方法就是多觀察，多讀書，多感悟。

        另外我有個希望就是，能填出像以前那樣真的使用粵語去填的歌，而不是用粵音去填的歌。譬如說，現(xiàn)在很多粵語歌里面都用個“么 ”字結(jié)尾，譬如“是你么”，可粵語里面根本沒有人會這樣說，這完全就是用粵音去講普通話，這不是粵語歌。粵語歌應(yīng)該有自己特定的發(fā)音和詞匯，就算以前的歌詞寫得十分文言或者書面語，也不會讓人覺得他是在用粵語來讀普通話的字，這正是這些個運用了粵語的詞匯和構(gòu)成形式去填，才會讓人一聽即覺得他是在唱粵語歌。                                                                            

        格式，韻律，詞匯，這便是填詞的最基本規(guī)則，熟練掌握了這三個方面，你就基本可以填詞了。當(dāng)然，要填好詞，還需要進階的練習(xí)，唯一的途徑就是多聽好歌，多去感悟，多想想你是想通過這首歌來表達自己的感悟，還是批判一些現(xiàn)實，還是抒發(fā)自己的感情，圍繞著主旨，再選詞匯，再入格律，你填的歌詞才有靈魂，然后你才能發(fā)揮這三者互相作用而產(chǎn)生的化學(xué)效果。