文/圖：RODILOCK

（圖文禁轉(zhuǎn)載）

——《哆啦A夢 新大雄的宇宙小戰(zhàn)爭》中國大陸上映紀(jì)念企劃.第四章——

本次封印作品探險(xiǎn)隊(duì)將解決以下內(nèi)容：

幻之版哆啦A夢人物設(shè)定大解剖

哆啦A夢（ドラえもん）

配音：富田耕生（第一話-第二十六話）；野澤雅子（第二十七話-第五十二話）

由一百年后（1982年《電視動(dòng)畫史 機(jī)械人動(dòng)畫篇》）的二十一世紀(jì)的未來（連載時(shí)的時(shí)代背景為二十一世紀(jì)）而來的保姆用貓型機(jī)械人。由野比大雄的孫子的孫子野比世修送來改變大雄的學(xué)業(yè)（并不是改變未來，而是幫助大雄更好的學(xué)習(xí)）。從現(xiàn)存的第十一話臺(tái)本可知，其慣用人稱為“小生（僕）”，是男性慣用的謙稱。根據(jù)《電視動(dòng)畫史 機(jī)械人動(dòng)畫篇》的介紹可知，在本作的設(shè)定當(dāng)中哆啦A夢為特價(jià)處理品，所以在性能上有一些缺陷。

會(huì)從四次元口袋當(dāng)中取出“飛翔蜻蜓（ヘリトンボ-等同于后來的竹蜻蜓，該名稱為初期連載時(shí)的名字）”和“奇跡門（ミラクル扉-等同于后來登場的任意門，這個(gè)階段原作當(dāng)中還未題名）”等“秘密兵器（本作對秘密道具的稱呼）”，均為未來世界的高科技發(fā)明。

比起后來已經(jīng)達(dá)成共識的“大雄的監(jiān)護(hù)人”這一形象，本作當(dāng)中的哆啦A夢更傾向于原作初期那種“成事不足敗事有余”，即便拿出道具也會(huì)搞得一團(tuán)糟，甚至比起大雄還要不可靠的形象。更貼近于“大雄身邊的朋友”，“和大雄無差的存在”。在中間報(bào)告書當(dāng)中提出為了與變身英雄區(qū)別化，更加注重哆啦A夢普通的，接地氣的一面。所以經(jīng)常會(huì)因?yàn)槊孛鼙魇褂貌划?dāng)使得野比一家還有整個(gè)小鎮(zhèn)上的人都被卷進(jìn)來。和漫畫原作以及后續(xù)的作品一樣，同樣討厭老鼠，但討厭老鼠的原因目前因?yàn)橘Y料和影視資料不充分，無法判斷是否和原作一致。

在播放前半由富田耕生獻(xiàn)聲，選擇富田的原因是因?yàn)樗?jīng)常為動(dòng)物類角色配音。在早期的設(shè)定當(dāng)中，因?yàn)橛芍心昴行垣I(xiàn)聲，所以主要想要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)“愛好幫助別人的哀愁老爹”形象。因?yàn)槁曇襞c很多讀者以及觀眾的想像不同，使得當(dāng)時(shí)的一些觀眾不太滿意。其中有觀眾提出“應(yīng)該是類似于新小鬼Q太郎里面主演的堀絢子小姐的聲音”。

富田版哆啦A夢在拿出秘密兵器會(huì)有江戶口音的“有~啦（あ?らよっ）”的口頭禪。由于收視率在強(qiáng)勁的競爭節(jié)目《魔神Z》攻擊下平平無奇，于是在五月份提出的《哆啦A夢 中間報(bào)告書》和節(jié)目強(qiáng)化會(huì)議當(dāng)中決定更換聲優(yōu)。據(jù)真佐美的證言表示，最初是日本電視臺(tái)希望將哆啦A夢從“年長的家仆”設(shè)定變換成“大雄的朋友”的形象，因此需要更換聲音和相關(guān)設(shè)定。而演出部則表示“（聲音）維持現(xiàn)狀就好啊”予以反對。最后制作組還是在電視臺(tái)的要求下將聲優(yōu)更換為野澤雅子。與此同時(shí)更加注重哆啦A夢和大雄間的“生活感”，于是進(jìn)一步挖掘哆啦A夢這一形象的構(gòu)造。

而至于“更換聲優(yōu)是因?yàn)楦惶矧T自行車出了車禍骨折受傷降板”這一傳言，其實(shí)在筆者小時(shí)候，十年前還沒研究幻之版之前也在影碟一類的簡介里讀到過這個(gè)傳言。這篇影碟上的簡介是我第一次了解到原來還有幻之版這樣的作品，一直以來也是深受該傳言的誤導(dǎo)。但實(shí)際上后面不斷找尋資料后發(fā)現(xiàn)，日語圈其實(shí)是沒有這個(gè)傳言的，就算有也可能跟“廁紙超獸”一樣可能只是某些論壇吹水吹出來的玩笑話罷了，而幻之版之所以被不斷妖魔化，也是因?yàn)樯系焦俜较碌酱邓W(wǎng)友發(fā)表的各種言論一傳十，十傳百才越傳越離譜。實(shí)際上在當(dāng)時(shí)的報(bào)紙里并沒有關(guān)于要更換聲優(yōu)的告示，在作品里也沒有任何提及，而是很突然的更換了聲優(yōu)，這一點(diǎn)讓當(dāng)時(shí)很多孩子也為之詫異。但因?yàn)橐皾裳抛拥穆暰€本來也和當(dāng)時(shí)一些漫畫的讀者所設(shè)想的哆啦A夢聲線近似，所以除了個(gè)別富田哆啦的死忠以外，大多數(shù)觀眾其實(shí)是默認(rèn)這次聲優(yōu)更換的。

野澤版本的哆啦A夢回歸了播放時(shí)期那個(gè)更加好戰(zhàn)，更加激進(jìn)，一點(diǎn)火就著，不理智和活潑的漫畫初期形象。譬如積極參加社區(qū)活動(dòng)，參加社區(qū)的少兒相撲比賽，由于下雨比賽取消后，還說感嘆說“明明比賽我絕對優(yōu)勝的，我很強(qiáng)的說”。甚至跑到小學(xué)里跟小學(xué)生一起做廣播體操比賽，和大雄一樣向爸爸撒嬌希望帶自己去海邊玩等。由于角色形象甚至聲優(yōu)性別的突然變更，使得一路看過來的觀眾十分迷惑，備受沖擊。但由于建議書送到公司時(shí)日本電視動(dòng)畫已經(jīng)倒閉了，所以觀眾究竟對更換聲優(yōu)是什么想法，制作人員也不清楚。

在1973年7月15日的讀賣新聞當(dāng)中有來自49歲的觀眾的投訴信：“哆啦A夢的魅力就在于大叔音，雖然不知道是因?yàn)槭裁丛驌Q人了，但這樣哆啦A夢就沒有魅力了?！倍鴮?shí)際上意大利語版的第二代配音員和初代粵語版配音員均為中年男性，可能對于哆啦A夢是否應(yīng)該是大叔音，其他地區(qū)有不同的看法吧。

幻之版的身形更加瘦長，頭部要比大山版和原作漫畫的還要大，關(guān)于身材瘦長和動(dòng)作表情夸張這點(diǎn)，實(shí)際上與早期漫畫一對比也能發(fā)現(xiàn)其實(shí)還是對于當(dāng)時(shí)漫畫的一個(gè)模仿。和其他版本最大的不同點(diǎn)是眼皮是藍(lán)色的。身體的顏色提供了多種藍(lán)色給原作者藤本弘選擇，藤本弘選定了青藍(lán)色。但由于這和天空的顏色撞了，所以在哆啦A夢出現(xiàn)在天空背景下的時(shí)候，背景通常會(huì)添加白云來進(jìn)行區(qū)分。由于新銳動(dòng)畫的前身A制作多數(shù)成員參與了幻之版的上色工作，所以在早期大山版當(dāng)中可以時(shí)而看到身材比例酷似幻之版哆啦A夢，眼皮也涂成藍(lán)色的哆啦A夢形象。

在表情上準(zhǔn)備了相當(dāng)多的表情（基礎(chǔ)參照表情共三十種）來豐富哆啦A夢的形象。整體延續(xù)了原作早期哆啦A夢的多種表情，很多種驚訝，昏厥，思考，痛哭表情都可以在原作當(dāng)中找到原型。

本作當(dāng)中首次給哆啦A夢設(shè)計(jì)了獨(dú)特的左右搖擺的行走方式。在取出秘密兵器時(shí)眼睛會(huì)刻意往上瞟，然后手在口袋里盲找。掏出時(shí)會(huì)用江湖口音喊：“有~啦”。被拉動(dòng)尾巴時(shí)能源供給會(huì)立馬暫停（符合原作設(shè)定），表情也會(huì)變得呆滯，然后直接以側(cè)倒，兩腿岔開坐住，四肢叉開撲到地上三種形式喪失身體機(jī)能。與后期動(dòng)畫不同的是，本作延續(xù)早期原作設(shè)定，給哆啦A夢的胡子也添加了演技，以此來表現(xiàn)出哆啦A夢的心情。悲傷會(huì)下垂，生氣會(huì)抬高，有感應(yīng)的時(shí)候會(huì)形成波浪狀。同時(shí)身體應(yīng)對悲喜兩種狀況時(shí)的身體反映也很大，悲傷時(shí)會(huì)彎腰，高興時(shí)會(huì)跳起來。非常符合原作早期喜怒哀樂相當(dāng)明確的哆啦A夢形象。

身體素質(zhì)和原作當(dāng)中幾乎一致，同樣畏懼電擊。在《天氣盒之巻》當(dāng)中被雷電擊中，可以看出大概的內(nèi)部構(gòu)造，遭到電擊的表情和胡須動(dòng)作由A制作公司負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。

另一方面，取材自原作漫畫當(dāng)中的扁頭哆啦A夢，在現(xiàn)存的原畫圖片當(dāng)中也可以一探究竟。一直以來多是以扁頭哆啦A夢作為幻之版哆啦畫風(fēng)的代表。實(shí)際上根據(jù)現(xiàn)存的圖片文獻(xiàn)來看，扁頭哆啦A夢出現(xiàn)的占比并沒有那么多，而扁頭哆啦基本會(huì)帶著標(biāo)志性的沒有弧度的直胡須，這里很有早期漫畫的韻味，嘴巴也是呈一個(gè)線段折斷的造型。可以推測扁頭哆啦應(yīng)該是生賴昭憲負(fù)責(zé)作畫監(jiān)修時(shí)的產(chǎn)物。而粉色背景，大雄給哆啦A夢端水盆的這幅哪怕是在日本也被當(dāng)做幻之版最著名的原畫的圖片，現(xiàn)在已經(jīng)被真佐美等人推翻，明確證實(shí)為虛假原畫，為有人刻意仿造的作品。而畫風(fēng)相近的大雄和哆啦A夢并排走的那副賽璐璐畫，也極有可能為仿作。而這類的賽璐璐畫目前還留存很多，很難辨別它們是否為仿作。

幻之版和大山版早期基本秉持著同一路線，便是作畫時(shí)角色的自由性?；弥鎻闹衅跒榱颂岣呤找暵?，與里番組（競爭節(jié)目）《魔神Z》分庭抗禮，于是將作品的風(fēng)格從原本的人情喜劇變成了肢體喜劇，更加用力的刻畫角色的夸張動(dòng)作。這一方面也使得角色的作畫更加夸張，動(dòng)態(tài)也更加生動(dòng)，但另一方面也更加有了作畫崩壞的可能性。但整體上維持在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)值，大山初期也能很明顯的看出在有意延續(xù)幻之版后期以及漫畫初期這種肢體動(dòng)作夸張的演出風(fēng)格。在這種畫風(fēng)的作用下，哆啦A夢的胡須更加靈動(dòng)，嘴巴的幅度和位置，身體的動(dòng)態(tài)也更加豐富多樣。而幻之版當(dāng)中有一個(gè)特色就是項(xiàng)圈被描繪的特別窄小，基本只能看見紅色的一條線，這一點(diǎn)也被其他作畫監(jiān)修秉持了下來。

在最終話，哆啦A夢與野比世修商量后，為了不讓大雄過度依賴自己，決定返回未來世界。并使用時(shí)光電視一直為大雄打氣。在本作當(dāng)中除了害怕老鼠以外，還害怕自己的勁敵機(jī)械人嘎鴨子。由于新銳動(dòng)畫的前身便是A制作公司，很多人員參與過幻之版作畫，因此在大山版哆啦A夢早期，出現(xiàn)過很多近似于幻之版畫崩形象的哆啦A夢：

在1976年由江崎古力高生產(chǎn)的“杏仁焦糖古力高（アーモンドグリコ）”廣告當(dāng)中，野澤雅子繼續(xù)為哆啦A夢獻(xiàn)聲。廣告當(dāng)中的畫風(fēng)依然貼近幻之版畫風(fēng)，表情和動(dòng)作都很夸張。說明在1973-1978年期間，幻之版哆啦A夢一直是動(dòng)畫哆啦A夢的普遍形象存在著，直到被1979年的大山版形象取代。

由于播放期間的1973年，日本的彩電普及率剛剛達(dá)到全國電視擁有量的一半，所以在野澤雅子本人的記憶里，本作仍然是黑白動(dòng)畫。

大雄（のび太?）

聲優(yōu)：太田淑子

本作的另一位主人公，由于作品是在原作漫畫于各個(gè)學(xué)年雜志上輾轉(zhuǎn)更新的時(shí)期制作的，以目前的文獻(xiàn)和殘存資料無法判斷其究竟是就讀二年級還是五年級還是四年級。但是根據(jù)二頭身到三頭身的普遍身材比例，可以大致推斷本作的大雄應(yīng)該是小學(xué)二年級或是小學(xué)三年級。比起后來設(shè)定的五年級年齡要更加小些。

帶著眼鏡，一無是處的平凡青年。由于未來創(chuàng)業(yè)失敗，對將來的子孫產(chǎn)生了巨大的影響。因此孫子的孫子世修送來哆啦A夢，在那之后人生道路逐漸變得光明起來。大雄對哆啦A夢在依賴和信任的基礎(chǔ)上，認(rèn)定其為自己最好的朋友。與原作的處處受人欺負(fù)的懦弱性格不同，本作的大雄性格更加自主，比起原作有著更多的自我主見。而且更加淘氣，是一個(gè)近似于現(xiàn)在熊孩子概念的活潑少年，喜歡捉弄人。根據(jù)本作的劇本家鈴木良武的證言：“作品最開始企劃階段，就打算試著成立一個(gè)不像原作那樣過度依靠哆啦A夢。將其設(shè)定為一個(gè)更有自主性的少年形象”。文藝擔(dān)當(dāng)?shù)?strong>德丸正夫便以此提出了“更加自主的大雄少年”這一概念，并以此跟劇本家團(tuán)隊(duì)確定了一致的方向。因此在作品當(dāng)中不會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)哭鼻子找哆啦A夢求救的大雄。

鈴木表示：“感覺我們并沒有完全按照藤子老師的構(gòu)想來，因?yàn)?strong>原作的藤子老師對此并沒有提出批判性意見，于是我們就自顧自的開始創(chuàng)作了”。之后鈴木認(rèn)為：“果然是失敗了啊，本是覺得一直喊著哆啦A夢，哆啦A夢的大雄不太好，還是應(yīng)該讓大雄多一些自主性好些。所以才創(chuàng)作出了自主性的大雄形象，但是如此看來，是不是孩子們更想要懦弱一點(diǎn)的大雄呢？”以此認(rèn)定原作和本作之間差距之大。

但另一方面，安藤健二卻報(bào)以肯定意見：“雖然和朝日版當(dāng)中一直哭喊著哆啦A夢哆啦A夢的大雄不同，作為大雄這一形象而言可能是不合格的。但是那種不單獨(dú)依靠他人，從庇護(hù)者哆啦A夢的背后逐漸擺脫依賴性，最終不靠哆啦A夢幫助，不斷跌倒也學(xué)會(huì)了自行車，在夕陽下喊出我做到了的少年的身姿，我覺得那是非常美好的光景，有朝一日我也想看到這樣的大雄?！?/p>

在色彩設(shè)計(jì)上，本作沿用了歷代學(xué)年雜志的連載第一話彩頁當(dāng)中的顏色搭配。上衣為紅色，短褲為深藍(lán)色。并首次在動(dòng)畫當(dāng)中奠定了大雄的長袖上衣，藍(lán)色短褲和淺藍(lán)色鞋子的固有形象。為大山版的人物造型奠定了基礎(chǔ)。

在本作當(dāng)中大雄仍然有喜歡靜香的設(shè)定，并且有著比早期漫畫更多的相處機(jī)會(huì)，譬如班級干部競選等場面。在最終話，原本想依靠哆啦A夢拿出未來的自行車來逃避學(xué)自行車的大雄，看到因?yàn)閾?dān)心自己的哆啦A夢，決心依靠自己的力量學(xué)會(huì)自行車，從此真正意義上成為了一個(gè)獨(dú)立自主的少年形象，并且從那天起開始積極面對學(xué)習(xí)，改變了自己的命運(yùn)。相當(dāng)于將“自主性的大雄少年”貫徹到了最后。

在表情上準(zhǔn)備了相當(dāng)多的表情（基礎(chǔ)參照表情共十五種）來豐富大雄的形象。整體延續(xù)了原作早期大雄的多種表情，很多種驚訝，昏厥，思考，痛哭表情都可以在原作當(dāng)中找到原型。尤其是嘴巴和嘴唇的夸張表現(xiàn)，非常有早期漫畫的味道。和哆啦A夢的笑容一樣，除了標(biāo)志性的嘴型以外，還有早期漫畫常有的對折線型微笑。

與哆啦A夢的身高對比，比起哆啦A夢還要更矮一點(diǎn)。體現(xiàn)出了早期由富田耕生配音時(shí)期“哆啦A夢顯得比大雄更加年長”的設(shè)定。并且很明確能看出整體人物造型貼近早期學(xué)年雜志形象，并且身體比例為二頭身至二點(diǎn)五頭身。和前文提到的一樣，在中期開始隨著路線向肢體喜劇轉(zhuǎn)變，大雄的作畫也變得更加自由，動(dòng)態(tài)也更加豐富。值得一提的是本作登場的角色多為四根手指。這里是因?yàn)槿毡倦娨晞?dòng)畫公司有不少動(dòng)畫師，包括制作主任真佐美純他們都是蟲制作公司起家時(shí)的老員工。而四根手指這個(gè)其實(shí)是手冢治蟲本人的一個(gè)習(xí)慣，這來源于迪士尼動(dòng)畫，因?yàn)閯?dòng)畫里面人的手一活動(dòng)起來看上去四根手指就會(huì)像五根，如果是五根的話看上去就會(huì)像六根。所以這里應(yīng)該是出于這個(gè)原因，還是保持比較傳統(tǒng)的畫法。

本作大雄的聲優(yōu)太田淑子在大山版哆啦A夢當(dāng)中為野比世修獻(xiàn)聲。以“獨(dú)立的大雄形象”詮釋了大山版的世修形象。

由于新銳動(dòng)畫的前身便是A制作公司，很多人員參與過幻之版作畫，因此在大山版哆啦A夢早期，出現(xiàn)過很多近似于幻之版畫崩形象的大雄形象，表情和動(dòng)作非?？鋸埖拇笮坌蜗?，以及和幻之版早期人物設(shè)定畫近似的身材比例：

嘎鴨子（ガチャ子）

聲優(yōu)：堀絢子

嘎鴨子是1970年剛連載開始不久為了給哆啦A夢增加競爭危機(jī)感而誕生的角色。初次登場為1970年5月號的《小學(xué)二年生》連載的《機(jī)械人嘎鴨子》。在早期漫畫里面哆啦A夢和大雄在腦袋笨這方面還是不分伯仲，為此需要一個(gè)更加古靈精怪的角色。這也是藤本當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)嘎鴨子這個(gè)角色的根本原因。在設(shè)定上也是世修深感和大雄不相上下的哆啦A夢無法達(dá)成目標(biāo)，于是趕快派出了腦袋更聰明的嘎鴨子來協(xié)助哆啦A夢。作為哆啦A夢的助手，嘎鴨子和哆啦A夢展開了多次“幫助大雄大比拼”，和哆啦A夢比較誰更能幫助大雄，最后變得反而更加亂套。故事的走向也變得更加傾向于亂來的肢體喜劇。

也因此在原作中，嘎鴨子只登場了五話，就從作品里悄無聲息的消失了。藤本后來給出的原因是：“嘎鴨子的存在太過顯眼，使得作品的味道都變了”，“原本只是想安排一個(gè)對手角色，沒想到分散了故事的焦點(diǎn)，使得作品的品性都變了。還是不要讓嘎鴨子再登場為妙”。就這樣，嘎鴨子在1970年11月號《小學(xué)一年生》刊載的《奇怪電波》之后就再也沒有登場過，不僅如此，在漫長的歲月里她登場的篇章也沒有收錄進(jìn)單行本，一直到《藤子.F.不二雄大全集》才初次收錄。

而在幻之版動(dòng)畫當(dāng)中，最開始讓嘎鴨子登場的目的很單純，其一是因?yàn)橐郧暗奈恼鹿P者也提過，那就是剛剛連載三年的哆啦A夢，故事體量完全不夠改編成動(dòng)畫，即便改成一集10分鐘兩集播出一次湊滿25分鐘，能夠使用的故事還是很少，尤其是現(xiàn)有的漫畫里面還有很大一部分是故事簡單的《小學(xué)一年生》《幼兒園》這樣的學(xué)齡前雜志里連載的作品，故事情節(jié)更加幼稚，沒辦法改編成動(dòng)畫。出于這個(gè)原因，制作人員找到藤本弘，表示因?yàn)楝F(xiàn)有的漫畫不足以改編成動(dòng)畫，所以需要增加更多的原創(chuàng)情節(jié)，以及做出對應(yīng)的修改，藤本弘持支持態(tài)度，并通過了制作組每周拿去審批的劇本和人設(shè)案。

也因此，嘎鴨子這個(gè)早在兩年前就消失，連像樣的告別回都沒有的角色，就這樣在幻之版動(dòng)畫里再度回歸了。而且還是作為常駐角色回歸。這就要談到第二個(gè)目的，那就是為了進(jìn)一步提高收視率。雖然無論是在當(dāng)時(shí)還是放到現(xiàn)在來看，想要從《魔神Z》手里搶奪收視率，怎么想都是天方夜譚，但是能多增長一些是一些，而嘎鴨子的活躍也確實(shí)解了制作組的燃眉之急，嘎鴨子登場后，收視率確實(shí)較之前有所好轉(zhuǎn)，或許真的是托了嘎鴨子的福。

嘎鴨子在原作中的畫風(fēng)并不那么惹人喜歡，而且性格上也很奇怪，比起哆啦A夢還能惹事。在幻之版進(jìn)一步修正后，人設(shè)變得更加可愛，也去掉了原作里的兩顆門牙，頭上頂著粉色的蝴蝶結(jié)（在膠片里顏色更傾向于紫色），穿著紅色的連衣裙，眼神和表情也更加俏皮，有一種《鐵臂阿童木》里面烏蘭的感覺，實(shí)際上劇中的表現(xiàn)也很像參考了烏蘭，真佐美又是手冢治蟲的老員工，曾經(jīng)是手冢左膀右臂的真佐美，在制作中借鑒手冢治蟲筆下的角色也在情理之中。嘎鴨子最開始漫畫里其實(shí)是白色身體，在動(dòng)畫當(dāng)中改為了黃色。并增加了新的補(bǔ)充設(shè)定。

在原作里的嘎鴨子雖然也會(huì)說人話，但是平時(shí)會(huì)帶有鴨子一樣“鴨子！”的叫聲，秘密道具則是從嘴巴里掏出來的，平時(shí)的行動(dòng)方式也像是鴨子一般。而在動(dòng)畫里，嘎鴨子基本看不出鴨子的行動(dòng)方式，說話方式也很普通。其最大的武器是可以產(chǎn)出蛋型小型炸彈，所以每次嘎鴨子要威懾哆啦A夢的時(shí)候都會(huì)說：“我要下蛋啦”，每次聽到這話就連哆啦A夢也會(huì)被嚇到。而嘎鴨子在劇中則是為了協(xié)助辦事不成的哆啦A夢來幫助大雄更好的學(xué)習(xí)的，但并不是住在大雄家而是選擇住在靜香家?？赡芤彩菫榱吮苊饴嬂锍霈F(xiàn)的“爭奪焦點(diǎn)”的情況吧。

而聲優(yōu)正是前文提到的，有觀眾在報(bào)紙上建議“哆啦A夢應(yīng)該是由小鬼Q太郎的堀絢子小姐扮演”的堀絢子獻(xiàn)聲，也有可能是觀眾的心情真的傳達(dá)給制作組了吧。有意思的是，在1970年時(shí)點(diǎn)的小學(xué)館學(xué)年雜志里，關(guān)于嘎鴨子的介紹正是“哆啦A夢的妹妹”，換言之就是哆啦A夢的妹妹機(jī)械人。很明顯嘎鴨子是后來登場的哆啦美的原型，而哆啦美在早期登場時(shí)所做的事情和性格也和嘎鴨子有一些相似。

而根據(jù)設(shè)定圖來分析，雖然是中期為了節(jié)目強(qiáng)化策略才增加的新角色，同樣擁有和主角哆啦A夢的身高對比圖以及各個(gè)角度和表情的設(shè)定圖。人物設(shè)計(jì)應(yīng)該還是由美術(shù)導(dǎo)演鈴木森繁和川本征平負(fù)責(zé)的。在故事完結(jié)時(shí)，嘎鴨子表示自己還要待在二十世紀(jì)一段時(shí)間，在那之后估計(jì)也一直住在靜香家中。尤其是在故事后期，雖然嘎鴨子一直作為靜香的玩伴一起出場，登場頻率未減，但是作為“幫助大雄學(xué)習(xí)”的助手的作用幾乎沒有了，在作品當(dāng)中更貼近于哆啦A夢的歡喜冤家和靜香的玩伴這樣的設(shè)定。

在那之后嘎鴨子在動(dòng)畫的再一次登場，就要等到在2006年6月2日播放的哆啦A夢水田版《克里斯緹娜.剛田老師！胖妹的漫畫新作》當(dāng)中出現(xiàn)的電視動(dòng)畫形象了。原作則是小鬼Q太郎。嘎鴨子在一段時(shí)間內(nèi)代替了哆啦美的位置，同時(shí)幻之版能夠續(xù)約第三季度（如果不出意外實(shí)際上可以做到52話）也有嘎鴨子的一份功勞。順帶一提哆啦美并不是藤本自己原創(chuàng)的角色，而是來自當(dāng)時(shí)居住在奈良縣的一位四年級少女給《小學(xué)四年生》編輯部的讀者投稿，藤本根據(jù)這位少女的點(diǎn)子進(jìn)一步設(shè)計(jì)出了哆啦美這個(gè)角色。而哆啦美之所以沒有在幻之版當(dāng)中登場有兩個(gè)原因，一是因?yàn)槎呃裁朗窃凇缎W(xué)四年生》1973年3月號宣布哆啦美將在下個(gè)月的《小學(xué)五年生》登場。而4月1日幻之版就開播了。哆啦美本身就是在動(dòng)畫企劃結(jié)束后才誕生的角色，也因此無緣登場。

胖虎（ジャイアン）

聲優(yōu)：肝付兼太

和漫畫當(dāng)中一樣本名為剛田武，胖虎（Gian）只是取自“巨人”的昵稱，是下町的孩子王。和小夫是凹凸組合，一方面力大過人，對任何孩子都很兇惡，經(jīng)常搶奪其他孩子的東西和哆啦A夢的秘密兵器。但是另一方面不夠聰明，經(jīng)常被鬼主意更多，做事更加惡劣的小夫忽悠。

個(gè)頭要比其他孩子和登場角色大得多，在大山版當(dāng)中比自己還要壯實(shí)的父親，在本作要比胖虎本人矮小的多。由于是單親家庭由父親一人帶大的孩子，雖然經(jīng)常做壞事，但是本質(zhì)上秉持了父親的正直思想，大是大非上絕不會(huì)出錯(cuò)。剛田家的母親在本作當(dāng)中被設(shè)定為“故人”。根據(jù)制作主任真佐美的證言：“是為了體現(xiàn)兇暴的剛田武內(nèi)心溫暖和柔弱的一面”，才特意設(shè)定原作當(dāng)中頗為活躍的剛田太太去世。其中本作當(dāng)中剛田太太的人設(shè)也與漫畫以及后面大山版的設(shè)定有所差異，面相更加溫和。從中體現(xiàn)出胖虎是因?yàn)槿鄙倌笎鬯蚤_始變得頑劣，而弱氣的父親根本管不住淘氣的兒子，有一種更加體貼昭和下町風(fēng)情的感覺。

在第七話《打倒孩子王之巻》當(dāng)中，胖虎搶走了大雄的漫畫以及其他孩子的各種玩具為己有。一群人找到剛田父親討回公道，胖虎不僅不予理睬還戲弄父親。失望的父親只得邊哭便跟剛田母親的相片訴苦。憤怒的哆啦A夢用瞬間轉(zhuǎn)移機(jī)愚弄胖虎，身邊的東西包括父親本人都突然消失不見，急的胖虎痛哭。為了安撫胖虎哆啦A夢只得把胖虎也轉(zhuǎn)移過來，胖虎父子相擁而泣，但馬上胖虎看到旁邊轉(zhuǎn)移過來的玩具又開始變回了老樣子。在設(shè)定上胖虎也有著憨憨的一面。

胖虎的人物設(shè)定更加貼近于原作初期的風(fēng)格，身材更貼近于大猩猩，頭大，身子沒有大山版和漫畫中期那么雄壯，相反給人一種微胖的感覺。腿部更傾向于原作早期的短腿。基礎(chǔ)表情為十二種，表情上沿用了多數(shù)漫畫的經(jīng)典表情，都可以從原作漫畫當(dāng)中找到原型。和后來的畫風(fēng)不同，特別是眼睛。在早期漫畫當(dāng)中，胖虎的眼睛就是一個(gè)小黑點(diǎn)，只有在吃驚和詭笑等其他表情時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)眼白。而大山版之后才將胖虎的眼睛更改為基礎(chǔ)就有眼白和眼珠的造型。

在本作當(dāng)中，胖虎的上衣為紅色，穿著深藍(lán)色長褲。這也是延續(xù)自早期漫畫彩頁當(dāng)中的配色。

值得一提的是，本作的胖虎由肝付兼太配音，五年后肝付兼太被選為大山版小夫的配音，并一直活躍到2005年。

小夫（スネ夫）

聲優(yōu)：八代駿

有錢人家的公子哥。與原作的性格差距不大，但是惡劣程度要更高一級。早期故事當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)單獨(dú)整蠱大雄或者忽悠胖虎的情況。但是到了中后期逐漸貼近后續(xù)漫畫的人設(shè)，也逐漸成為了和胖虎一起做壞事，但是也會(huì)被胖虎時(shí)不時(shí)欺負(fù)的設(shè)定。雖然學(xué)習(xí)成績不錯(cuò)，但是經(jīng)常因?yàn)楹团只⒁黄饟v亂而被老師教訓(xùn)。

和胖虎的身高差比其他的作品更大，根據(jù)比例推算，胖虎至少要比他高出一頭。在動(dòng)畫成片當(dāng)中和大雄以及靜香的頭身比例一致，均為二頭身。但實(shí)際上在身高對比表當(dāng)中，小夫要比大雄還有哆啦A夢更矮。

上衣的顏色和大山版一樣同為綠色系，但是短褲為棕色，襪子為紅色，算是相對另類的色彩搭配。這個(gè)搭配在水田版早期設(shè)定仍然健在。

小夫的人物設(shè)定圖和表情設(shè)定圖基本與早期原作造型一致。表情同樣可以從原作當(dāng)中找出原型?？梢哉f沒有做什么特別的修改。小夫的造型可以說是幻之版人設(shè)當(dāng)中最貼近漫畫原作，也是最安定的人物形象。而且即便是制作吃緊的狀態(tài)下，也很少出現(xiàn)小夫出現(xiàn)作畫崩壞的情況。

在作品當(dāng)中出現(xiàn)了小夫的父親和母親，設(shè)定畫目前未有存檔。聲優(yōu)分別為馳參治（后面更換為加藤治）和高橋和枝。

根據(jù)現(xiàn)存膠片的截圖可一瞥小夫母親的模樣?；旧吓c原作漫畫一致。

靜香（しずか）

聲優(yōu)：惠比壽真沙子

下町的麥當(dāng)娜，下町小學(xué)校的校花一樣的存在。值得一提的是，本作是首次在影視作品里將しずか寫作漢字靜香的載體（在設(shè)定圖中表記為靜香）。整體設(shè)定和原作以及大山版基本保持一致，并無太大區(qū)別。最大的區(qū)別莫過于哆啦A夢的對手嘎鴨子住在靜香家，成為了靜香的保姆機(jī)械人。并在哆啦A夢回到未來后仍然留在靜香身邊。

多少有些自戀情節(jié)，在《奉承鏡子之卷》當(dāng)中，在被奉承鏡子奉承以后，擺著鬼臉的樣子被朋友們嘲笑，有了：“太失禮了！居然嘲笑我這個(gè)世界第一的美女”的發(fā)言。

在《許愿星流星之巻》當(dāng)中，靜香透露出自己的夢想是有一個(gè)弟弟，于是用許愿星許愿，然后在家門口撿到了一個(gè)小嬰兒。但由于許愿星性能本身是不靠譜的，最后找到了小嬰兒的母親，靜香還是將自己的“弟弟”歸還了。并跟父母說“什么時(shí)候再給我生一個(gè)弟弟吧?！?/p>

在《男人要憑力氣一決勝負(fù)之巻》當(dāng)中，在男生們都為“誰的爸爸更強(qiáng)”而爭論不休時(shí)自己站出來做調(diào)停者，并建議舉辦比力氣大賽。

在《再見了哆啦A夢之巻》當(dāng)中，和嘎鴨子以及其他同學(xué)一起跟哆啦A夢告別。以目前來看的文獻(xiàn)無法確定和原作一樣熱衷于泡澡。

在色彩設(shè)計(jì)上，靜香的發(fā)色是主要角色當(dāng)中唯一一個(gè)棕色的。同時(shí)穿著粉色的連衣裙，樣式和大山版的一致。大山版在借鑒后將其改成了紅色連衣裙，并在裙擺加了白色花紋。一部分原畫當(dāng)中衣領(lǐng)是粉色，襪子也是淺粉色。但大多數(shù)為白色。

雖然本作當(dāng)中的人物畫風(fēng)基本保持一致，除了作畫崩壞的畫風(fēng)以外，基本臉部畫風(fēng)都沒有太大區(qū)別。但是靜香是其中的特例，靜香是本作畫風(fēng)變化最頻繁的角色。主要活躍的四位作畫監(jiān)修對于靜香的面部設(shè)計(jì)都有所不同。其中主要有六種畫風(fēng)：

第一種 羽田川一彥的靜香，以藤本弘初期的“大雄嘴”最為顯著。早期漫畫當(dāng)中很少出現(xiàn)大雄嘴的靜香，更多這種嘴是用在路人女生上的。也因此羽田川的靜香顯得更加路人臉，雖然整體畫風(fēng)很穩(wěn)定，但是缺少可愛的感覺。就目前的文獻(xiàn)并未表明人設(shè)是誰負(fù)責(zé)的，依照靜香的畫風(fēng)來觀察，筆者認(rèn)為人設(shè)很有可能是羽田川負(fù)責(zé)的。

第二種 白川忠志的靜香，筆者認(rèn)為是整個(gè)系列除去A制作里面，常駐的作畫監(jiān)修里面最好看的靜香。眼球大小恰好合適。嘴巴也不采用人設(shè)案里的大雄嘴，顯得更有美少女的氣息。白川的靜香無論是身材比例還是面部表情都是最安定的。

第三種 鈴木滿的靜香，鈴木滿的角色非?；铎`活現(xiàn)，表情非常豐富。其眼睛的特點(diǎn)是和其他男性角色一樣，只有一個(gè)點(diǎn)。但是整體表現(xiàn)要比羽田川的更加舒適，因?yàn)檠郯椎牟糠指蟆?/p>

第四種 村田四郎的靜香，村田的靜香頭發(fā)是最厚實(shí)的，整體線條也最為流暢。和鈴木的畫風(fēng)一樣，眼白留的很大，眼球只有一個(gè)黑點(diǎn)。嘴巴通常會(huì)斜著畫在一邊。

第五種 生賴昭憲的靜香，生賴在本作的作畫基本是一崩一個(gè)準(zhǔn)。很多經(jīng)典的作畫崩壞都出自這位監(jiān)修之手。其最大的特點(diǎn)就是下身奇小，頭部巨大。他筆下的靜香多為大餅?zāi)?，小眼睛，小嘴，臉大五官卻很小，顯得非常不協(xié)調(diào)。

第六種 A制作的靜香，僅在A制作負(fù)責(zé)全部作畫時(shí)出現(xiàn)的畫風(fēng)，具體作畫人員和作畫監(jiān)修不明。根據(jù)畫風(fēng)來看應(yīng)該是白川或者村田監(jiān)修的。與其他監(jiān)修的畫風(fēng)不同的在于，A版的眼睛基本被眼球占據(jù)了，并且眼球上還有瞳孔?？梢哉f是眼睛最為漂亮的早期動(dòng)畫版靜香，同時(shí)嘴巴會(huì)跟村田版一樣傾斜。頭發(fā)甚至分出了發(fā)絲。

根據(jù)筆者推測，靜香和其他人物的設(shè)定圖應(yīng)該均由羽田川一人設(shè)計(jì)。整體面部表情和身材比例，動(dòng)作都很貼近早期漫畫的靜香畫風(fēng)。早期的靜香在漫畫里多是眼睛是一個(gè)帶瞳孔的小點(diǎn)或者美少女漫畫式樣的亮晶晶眼。裙子和衣服也非常簡潔，腿部和其他角色一樣總是微微彎曲。時(shí)不時(shí)會(huì)有標(biāo)志性的大雄嘴，眼睛微笑時(shí)不是閉上而是在眼白處畫出。

人設(shè)圖當(dāng)中可以看出在盡量規(guī)避過于標(biāo)準(zhǔn)的大雄嘴，第三排第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)表情的大雄嘴就被否掉了?？梢钥闯?strong>并不是羽田川喜歡大雄嘴，只是單純對原作畫風(fēng)進(jìn)行模仿罷了。

五人組畫風(fēng)對比圖：

※由于單篇專欄只能容下一百張圖片，所以之后的部分留到第二篇繼續(xù)講解。

原文是春季五六月份時(shí)起稿的，所以才是《新宇宙小戰(zhàn)爭》國內(nèi)公映紀(jì)念企劃。

名義上不回應(yīng)任何關(guān)于資料來源和索要?jiǎng)≌赵嫷膯栴}和請求。

不歡迎惡意抬杠和唯粉。

※ 2023年3月16日 二次修訂